陕西的秦腔 中文21 管锦 02114002.

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1 陕西的秦腔 中文21 管锦

2 目录 这个ppt主要是对我所收集的地方戏的介绍 首先，我对中国各个地区的地方戏进行了简单的介绍
其实，对陕西的着重，而秦腔是陕西的代表戏 ，也正是我所收集的重点介绍的戏曲 再次，我对秦腔做了大体的介绍，他的由来，历史，特点，戏曲特点，流行的特点进行了详细的介绍 第四，我对我所收集的秦腔的剧目的图片做了展示 第五，我对秦腔的名人做了简要的介绍 ，对所喜爱的几个名角进行了详细的介绍 第六，对几部比较著名的秦腔名戏做了详细的介绍，唱词，图片有详细的说明 第七，对秦腔的传播的一些介绍 第八，我是安康人，所以对安康的弦子戏作了简要的介绍 最后，写了一些个人的想法， 请老师指出不足，我尽力完成好这个ppt，其中有很多不足的地方请老师给予指正和指导。

3 中国剧种大观 北京市： 京剧北昆 西路评剧 北京曲剧
北京市： 京剧北昆 西路评剧 北京曲剧 河北省： 河北梆子 评剧丝弦 老调 哈哈腔 河北乱弹 武安平调 武安落子 西调 蔚县秧歌 隆尧秧歌 定县秧歌 四股弦 唐剧 横岐调、上四调 山西省： 蒲州梆子 山西中路梆子 山西北路梆子 上党梆子 锣鼓杂戏 耍孩儿戏 灵邱罗罗 上党皮黄 上党落子 永济道情戏 洪洞道情戏 临县道情戏 晋北道情戏 襄武秧歌 壶关秧歌 沁源秧歌 祁太秧歌 繁峙秧歌 朔县秧歌 孝义碗碗腔 曲活碗碗腔 弦子腔 凤台小戏 内蒙古自治区： 内蒙大秧歌 二人台 漫瀚剧 辽宁省： 海城喇叭戏 辽南影调戏 蒙古剧 彩扮莲花落

4 继续 吉林省： 二人转 吉剧 新城戏 黄龙戏 黑龙江省： 龙江剧 甘肃省： 陇剧 高山剧 影子腔 甘南藏戏 青海省： 青海藏戏 青海平弦戏
吉林省： 二人转 吉剧 新城戏 黄龙戏 黑龙江省： 龙江剧 甘肃省： 陇剧 高山剧 影子腔 甘南藏戏 青海省： 青海藏戏 青海平弦戏 新疆维吾尔自治区： 新疆曲子戏 山东省： 山东梆子 枣梆 莱芜梆子 东路梆子 柳子戏 吕剧 茂腔 柳腔 五音戏 柳琴戏 两夹弦 四平调

5 继续 江苏省： 昆曲 淮剧 扬剧 通剧 淮海戏 锡剧 苏剧 丹剧 丁丁腔 淮红剧 海门山歌剧 安徽省： 黄梅戏 徽剧 青阳腔 岳西高腔 安徽目连戏 安徽戏 庐剧 安徽端公戏 沙河调 泗洲戏 坠子戏 含弓戏 芜湖梨簧戏 文南词 皖南花鼓戏 凤阳花鼓戏 淮北花鼓戏 淮剧 嗨子戏 上海市： 沪剧 滑稽戏 奉贤山歌剧 浙江省： 越剧 婺剧 绍剧 新昌高腔 宁海平调 松阳高腔 醒感戏 温州昆曲 金华昆腔戏 黄岩乱弹 诸暨乱弹 瓯剧 和剧 杭剧 甬剧 湖剧 姚剧 睦剧 江西省： 赣剧 戈阳腔 盱河戏 东河戏 宁河戏 瑞河戏 宜黄戏 赣南采茶戏 萍乡采茶戏 万载花灯戏 抚州采茶戏 吉安采茶戏 宁都采茶戏 赣东采茶戏 九江采茶戏 景德镇采茶戏 武宁采茶戏 高安采茶戏 福建省： 莆仙戏 梨园戏 高甲戏 闽剧 平讲戏 庶民戏词明戏 大腔戏 闽西汉剧 北路戏 梅林戏 右词南剑调 小腔戏 三角戏 闽西采茶戏 南词戏 闽西山歌戏 芗剧 打城戏 竹马戏 游春戏 肩膀戏

6 继续 台湾省： 歌仔戏 广东省： 粤剧 潮剧 正字戏 白字戏 广东汉剧 西秦戏 花朝戏 粤北采茶戏 东昌花鼓戏 雷剧 梅县山歌剧 粤西白戏 临剧 海南省： 琼剧 广西壮族自治区： 桂剧 邕剧 丝弦戏 广西师公戏 彩调剧 牛娘剧 桂南采茶戏 广西壮剧 广西苗戏 广西侗戏 湖南省： 湘剧 祁剧 常德汉剧 衡阳湘剧 巴陵戏 辰河戏 湘昆 长沙花鼓戏 岳阳花鼓戏 常德花鼓戏 湘西花灯戏 湘西阳戏 衡阳花鼓戏 邵阳花鼓戏 零陵花鼓戏 师道戏 湘西苗剧 新晃侗族傩戏 湖北省： 汉剧 荆河戏 南剧 湖北越调 山二黄 湖北高腔 楚剧 东路花鼓戏 黄梅采茶戏 阳新采茶戏 远安花鼓戏 襄阳花鼓戏 荆州花鼓戏 梁山调 郧阳花鼓戏 随县花鼓戏 堂戏 文曲戏 鄂西柳子戏

7 继续 河南省： 豫剧 河南越调 南阳梆子 大平调 怀梆 怀调 大弦调 罗戏 卷戏 *河南曲剧 河南道情 豫南花鼓戏 乐腔 五调腔 四川省： 川剧 四川灯戏 四川曲艺剧 秀山花灯戏 云南省： 滇剧 云南花灯戏 昆明曲剧 关索剧 傣剧 白剧 云南壮剧 彝剧 贵州省： 黔剧 贵州本地梆子 贵州花灯剧 贵州侗戏 贵州布依戏 贵州苗戏 安顺地戏 西藏自治区： 藏剧

8 陕西省 陕西省 秦腔 汉调二黄 阿宫腔 合阳跳戏 合阳线戏 陕西碗碗腔 陕西老腔 眉户戏 弦板腔 陕西道情戏 陕南花鼓戏 陕南端公戏 安康弦子戏 秦腔是第一大戏

9 秦腔 秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了［西秦腔二犯］的曲牌，故知其源于甘肃。甘肃古称西秦，故名之。清康熙时，陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》，可知秦腔此时已发展为成熟期。待到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师。对各地梆子声腔的形成有着直接影响。

10 文献 （一） 1. 秦腔音乐唱板浅释/肖炳编著.--西安：陕西人民出版社，2000.--329页
2. 秦腔剧作选/雷平良编著.--西安：三秦出版社， 页 3. 宋上华 杨令俗及秦腔名宿艺术丛谈/杨文颖著.--西安：西安出版社， 页 4. 秦腔优秀传统剧选.一/鲁安澍，张森伶编.--西安：陕西人民出版社， 页 5. 秦腔优秀传统剧选.二/鲁安澍，张森伶编.--西安：陕西人民出版社， 页 6. 秦腔音乐概论/吕自强著.--西安：太白文艺出版社， 页 7. 秦腔名家折子戏精选/鲁安澍,张森伶编.--西安：陕西人民出版社， 册(329,346页) 8. 秦腔荟萃：剧本、板壳子、唱腔选段/鲁安澍,张森伶编选.--西安：三秦出版社， 页 9. 秦腔音乐概论/王正强著.--北京：人民音乐出版社， 页.--(戏曲音乐研究丛书) 10. 秦腔词典/王正强主编.--兰州：敦煌文艺出版社， ,603页 11. 秦腔打击乐/马凌元编著.--西安：三秦出版社， 页 12. 秦腔唱法研究/张 伦著.--西安：三秦出版社， 页.--(陕西振兴秦腔艺术丛书/叶增宽主编) 13. 秦腔音乐欣赏漫谈/王正强著.--北京：人民音乐， 页.--(戏曲音乐欣赏丛书) 14. 秦腔音乐创作探微/阎可行著.--西安：陕西人民出版社， 页

11 （二） 15. 秦腔趣闻/阎成功著.--西安：陕西旅游出版社，1992.5.--200页
16. 易俗社秦腔剧本选.续编/纪念西安易俗社成立八十周年办公室编.--西安：陕西人民出版社， 页.--(纪念西安易俗社成立八十周年丛书/苏育生主编) 17. 秦腔戏散论/王学秀著.--兰州：敦煌文艺出版社， 页 18. 秦腔著名演员唱腔精选/李田绿编.--西安：陕西人民出版社， 页 19. 易俗社秦腔剧本选/西安易俗社编.--北京：中国戏剧出版社， 页 20. 秦腔史稿/焦文彬等著.--西安：陕西人民出版社， 页 21. 秦腔唱段集锦/陕西人民出版社编.--西安：陕西人民出版社， 页 22. 秦腔传统折子戏选/陕西省艺术研究所编.--西安：陕西人民出版社， 页.--(文化与生活丛书) 23. 秦腔剧目初考/陕西省艺术研究所编.--西安：陕西人民出版社， 页 24. 秦腔研究论著选/陕西省艺术研究所编.--西安：陕西人民出版社， 页 25. 秦腔音乐唱腔浅释/肖炳著.--西安：陕西人民出版社， 页 26. 秦腔板胡简明教材/杨天基，王兴武著；杨天基执笔.--西安：陕西人民出版社， 页 27. 中国戏曲志.陕西卷/中国戏曲志编辑委员会,《中国戏曲志·陕西卷》编辑委员会编.--北京：中国ISBN中心， ,953页

12 历史 秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，并围绕中国古代政治、经济、文化中心长安逐步发展，经历代艺术家的创造而形成。秦腔“形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经衍变，蔚为大观”。清康熙年间，陕西泾阳人张鼎望写出《秦腔论》，此时的秦腔早已发展成熟。到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师，对各地梆子声腔的形成更有着直接影响。中华民国元年（1912年)，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，推出众多新剧，并吸收京剧等剧种的营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽。

13 特点 秦腔唱腔分欢音、苦音两种，前者表现欢快、喜悦情绪，后者抒发悲愤、凄凉情感。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，其中拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细而清脆。秦腔的表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性，“唱戏吼起来”被誉为关中十大怪之一。角色行当分为四生(老生、须生、小生、幼生)、六旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二净(大净、毛净)、一丑，计十三门，又称“十三头网子”。

14 唱腔 秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。

15 表演 秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性,表演唱做并佳。

16 流行 秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔（即同州绑子，也叫老秦腔、东路梆子）；流行于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐山、陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行于汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县一带有汉调恍恍（实为南路秦腔，又叫汉调秦腔、桄桄戏）；流行于西安一带的称中路秦腔（就是西安乱弹）。其中的西路入川后成为梆子；东路在山西为晋剧，在河南为豫剧，在河北成为梆子，所以说秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民间音乐影响，在语音、唱腔、音乐等方面，都稍有差别。近五十年来，东、西、南三路秦腔的发展趋于停滞，有被中路秦腔取而代之的趋势。

17 剧目 秦腔所演的剧目，据现在统计约三千个，多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏。它的传统剧目丰富，已抄存的共2748本。

18 演员 秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。辛亥革命以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩“并驾齐驱”之誉）、王天民（人称“西北梅兰芳”）、李正敏（人称“秦腔正宗”）、何振中、宋尚花等。名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘毓中，以及原“三意社”的编修李逸笙、苏哲民等人，在唱腔、表演、化妆造型等方面都有创新。

19 秦腔程式 自报家门：是戏曲中主要人物出场时的自我介绍。它由引子、定场诗、坐场白组成。 引子： 剧中主角第一次上场时，半念半唱一些韵文结构的词句，这叫?quot;引子"。它笼统地自叙心情、处境、身份、经历、性格，抒发志趣、抱负、情绪。

20 定场诗 角色念完"引子"以后要念的四句诗，为定场诗。内容大半是介绍剧中的特定情景和人物的思想感情。

21 坐场白 主要角色念完"引子" 、"定场白"以后所念的一段独白。内容是介绍人物的姓名、籍贯、 身世以及当时的情况、事件过程、心理活动等

22 跑龙套 龙套"是指戏曲中扮演士兵 、夫役、宫女等随从人员，因穿特殊形式的龙套衣而得名。在戏曲表演中，龙套可以虚拟千军万马，起烘托声势的作用。跑龙套也有多种程式排场及队形变化。每种队形均有自己的专业名称，如二龙出水、 扯四门、 大摆队、 倒拖靴等。

23 搭架子 戏曲常用舞台手法。指幕后的答话的声音效果，常在剧本上标以"内答" 、"内应"或"内打更介"等舞台提示。

24 打背弓 戏曲常用表演手法。指剧情发展中有二人以上同时在场，其中一人在暗自思考或评价对方言行时，用来表达其内心活动的唱 、 念或表情、 身段。打背躬时，通常平举一手，以衣袖从旁遮住脸部，面向观众进行表述，假设同台其他人物未曾听见，近似于西文古典戏剧的旁白

25 抄过场 戏曲舞台调度程式，俗称"抄过儿"。在戏剧情节不中断的情况下，另用两组戏剧人物各从上 下场门分头出场，自舞台两侧经台口交叉疾走，再同时分头下场，叫做"抄过场"。多用于追赶、包围或搜寻等场合以渲染紧张的戏剧气氛。

26 亮相 指剧中人在上、下场或一段舞蹈动作结束时的短暂停顿，通过形体造型，表现人物的精神状态。亮相有单人 双人或多人的各种形式，不同的人物和剧情以及人物在剧中所处的或主或从 、 或胜或败、或褒或贬的地位，又有高矮、正偏、 快慢之分。亮相时大多伴以节奏强烈的打击乐，要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。

27 起霸 它主要表现古代将士出徵上阵前，整盔束甲的情境。起霸集中了基本功中很多动作和技巧，组合成连续的舞蹈，充分展示武将的威风气 概，烘托渲染战斗气氛。起霸有男霸、女霸、整霸、单人起霸、双人起霸等多种。起霸在不同剧种中名称不一，动作组合也不尽相同。

28 趟马 主要由圆场、转身、挥鞭、勒马、打马 、高低亮相等动作组合。女主角有时还增加鹞子翻身、卧鱼、掏翎子等动作。视剧情需要，可繁可简，多用于表现策马疾行的情节。有单人趟马、双人趟马、多人趟马等多种形式。表演要求姿势矫健，动作利索，须有跑圆场的功力，可以表现不同的性格和情景。趟马在不同的剧中名称不一，动作组合也不尽相同，各有自己的风格特色。

29 走鞭 戏曲中表现身怀绝技的人物轻装潜行的表演程式。常用于侦察、巡查、夜行、暗袭或直路等特定情境。它的表现形态是一种成套的连续性的舞蹈动作。单人独行叫"单走边"，二人同行叫"双走边"，也有多人齐舞的集体走边。走边时唱曲牌的称"响边"，不唱的称"哑边"。走边在不同剧种中名称不一，动作组合也不尽相同。

30 档子 武打表演程式。 用来表现战斗场面和渲染战斗气氛。 凡交战双方的人数在三人以上，或彼此人数相当，在舞台上表现对打场面的称为档子。或持兵刃交战，或徒手格斗。档子名称根据人数而定，如交战双方为三人的，称 "三股档"；四人的称“四股档”，等等，以此类推。人数更多的群打场面，称“群档子”。

31 对子 戏曲武打程式。二人对打的套子都称"对子"，包括徒手和各种兵器对打。往往是用两种不同的武器开打。每一套"对子"各有一定的章法，打法各异。徒手的称"对拳"；双方持同样武器的有"对刀" "对枪"等；持不同兵器对打的把子有"单刀枪" "大刀双刀" "大刀双剑"等等，都属把子功。

32 耍下场 属把子功。表现战斗中胜利者的得意情绪。武戏开打后，胜利一方的主将在台上舞耍手中兵器，以显示人物的英武豪迈之气。有耍"枪下场" 、"刀下场"、"棍下场"等，耍后下场

33 抬轿 戏曲表演身段程式。一般为二人抬或四人抬。坐轿人居中，抬轿人分列前后。起轿时，轿夫两臂弯曲于双肩头，缓缓站起，双臂晃动，走抬轿步。行坐间，坐轿、抬轿人动作协调，步法一致。上坡时，前者直立，后者屈腿走矮步，下坡时换作对应动作；表现路段坎坷时，抬者下蹲，以示轿体大辐度地起伏晃动

34 跑圆场 演员在舞台上所走的路线呈圆圈形 ，周而复始，称为圆场。圆场的速度多为由慢到快，因此又称为跑圆场，跑圆场的步子要小、 要快、要均匀，上身要求纹丝不动。

35 做为一个陕西人，说不上对秦腔有什么很特别的喜欢，但因为从小就听，而且周围的人好些都会时不时的吼上几嗓子，所以，慢慢的也 些喜欢了。

36 在陕西，八百里秦川，关中平原的农村，无论男女老幼，都能吼那么几声，这也是秦腔的一大特色，农闲的时候，村里的戏班可就热闹了，有时一家几口齐上阵，一板一眼，那认真劲不压于专业演员。陕西电视台就曾经在好多县市里办过群众演出，直到现在秦之声里的秦腔大塞还是热火朝天的进行着，你们说，做为一个陕西人，想不喜欢都 难了，呵呵

37 很多人以为，秦腔是”吼“出来的，八百里秦川一声吼，高亢激昂，豪爽奔放。其实呢，秦腔也有婉约清新的地方，一些旦角的唱段都是这样的，比如有一段《白蛇传》里的”断桥“开头的词是这样的”西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋“，这词听起来就和大家平时印象里的秦腔有差别了。

38 陕西秦腔皮影戏民间艺人

39 中国秦腔四大名旦之一、中国戏剧梅花奖获得者、银川市秦腔剧团团长柳萍，在晚会上表演秦腔名段《斩秦英》。

40 秦腔《状元媒》图片

41 秦腔《千古一帝》剧照。

42 秦腔《赵氏孤儿》中《搜孤》剧照。

43 秦腔中的生旦净末丑几个行当都曾出过名角，（从左至右）图为秦腔《拷寇》中的陈琳，《杀狗》中的焦氏

44 《铡美案》中的包拯，《杨三小》中的杨三小。

45 秦腔的魄力是让你不可想像的。八十多岁的老太太可以迈着那双儿时缠的小脚走上几十里路到县城去看任哲中演的《周仁回府》，虽然他的家里三十四寸的彩电可以收到四五十个电视台的节目；一个堂堂七尺的汉子可以用清脆的女声给你反串一段《五典坡》王宝钏的唱段，可当他一说话你会吃惊他的声音是那样的浑厚。

46 秦腔，这个古老的剧种正在全国范围内普及开来！秦腔，奏出的是天籁之音；吼出的是三秦几千万人的豪气。这就是秦腔，这就是秦腔的魄力！ 有关秦腔的东西三天三夜也讲不完，有关秦腔的故事三天三夜也道不尽！

47 秦腔名家 宋上华 苏育民 陈雨农 党甘亭 刘毓中 刘箴俗 王天民 李正敏 屈鹏 谭建勋 李梅 张腊梅 肖若兰 李爱琴 伍敏中 王芷华

48 大家孙存蝶 孙存蝶，陕西户县人，生于1957年。1975年进入户县剧团“五.七”文艺训练班学艺，两年后考入甘肃省武山县秦剧团，1985年调入甘肃省秦剧团，1989年调入陕西省戏曲研究院青年实验团丑角演员，现为青年团艺术指导、国家一级演员、西安市政协委员。 　　孙存蝶曾先后在《卷席筒》、《赵飞搬兵》、《屠夫状元》、《儿大不由爹》、《拾黄金》、《顶灯台》等大小20多出戏中担任主要角色，他的表演诙谐、幽默、风趣、滑稽，并将曲艺、小品、歌唱、影视等艺术形式恰当地融入自己的表演之中，形成独特得表演风格，雅俗共赏，受到广大观众喜爱。他曾获甘肃省首届青年演员大奖赛、“兰花杯”大奖赛、陕西省第二届“西凤杯”广播大奖赛、陕西省丑角表演艺术选拔赛一等奖；西北五省区“太阳杯”民族戏曲邀请赛表演一等奖；并名列陕西秦腔老中青十佳演 员“金延安”奖青年演员组榜首；在北京、香港等地演出中，得到社会各界的高度评价，被香港《文汇报》誉为“丑角彗星”；中央电视台“东方时空”栏目对他作了专题报告。1995年中共陕西省委宣传部、省文化厅、省剧协、省振兴秦腔指导委员会、陕西省电视台、陕西省戏曲研究院为他举办了个人专场演出，并联合举办了“孙存蝶秦丑艺术研讨会”，同年还获得文化部举办的秦、晋、豫第三届“金三角”表演一等奖。10月份陕西电视台国际部为他拍摄了个人专题片，曾在香港卫视、亚视等国内20多家电视台播出。1998年陕西《当代戏剧》、《艺术界》为他出了两期专刊。

49 孙存蝶的剧照（一）

50 孙存蝶的剧照（二）

51 秦腔小生李小锋 国家一级演员李小锋，1965年出生于陕西临潼，他从小热爱艺术 1975年进入陕西临潼县文艺训练班学艺。 1980年考入陕西省艺术学校，1987年毕业，分配到陕西省戏曲研究院青年实验团，主攻文武小生。 现任陕西省戏曲研究院青年团副团长，中国戏剧家协会会员，陕西省秦腔艺术研究会常务理事。 　　李小锋先后在秦腔《白逼宫》、《周仁回府》、《清水衙门糊涂官》、《打柴劝弟》、《西湖遗恨》、《花亭相会》、《盘肠战》、《寇准升堂》、《状元媒》、眉户《迟开的玫瑰》等大小几十个剧目中担任主要角色。他以扎实的功底和娓娓动听的唱腔，塑造了众多深为广大观众喜爱的舞台艺术形象，得到了观众和专家的一致好评。

52 李小锋

53 秦腔牌子曲 秦腔牌子曲：板胡独奏曲，郭富团于１９５２年根据陕西秦腔的若干曲牌改编而成。用中音板胡演奏。 　　引子取自《官谱》曲牌，热烈奔放。 　　第一段的曲调也源于《官谱》，但速度放慢，节奏拉宽，情绪舒展悠闲。 　　第二段的曲调是根据《杀妲姬》曲牌发展而成的，情绪由悲哀转激昂。 　　第三段是快板，原曲牌名《入洞房》，音型短小，节奏顿挫，表达了喜悦之情。 　　第四段在旋律放慢后，是一段由鼓板伴奏的华彩乐段，繁音急节，热烈沸腾，把全曲推向高潮。最后是第四段的变化再现。 　　全曲的速度时慢时快，力度时弱时强，节奏倏忽多变，缓处悠扬婉转，急处热烈奔放，富有戏剧性的效果。

54 秦腔是我国最古老的戏曲剧种之一，由于经历了漫长的年代，它所保留下来的剧目也很多，达到700多个，所以数传统戏最多，老早的戏曲电影，不知道大家有没有看过，《三滴血》《火焰驹》都是当时轰动一时的代表作品。
全巧民—《三滴血》—未开言来珠泪落  未开言来珠泪落，  叫声相公小哥哥，  空山寂静少人过，  虎豹豺狼常出没，  除过你来就是我，  二老爹娘无下落，  你不救我谁救我，  你若走脱我奈何，  常言说救人出水火，  胜似梵香念弥陀。

55 陈妙华—《三滴血》—堂上滴血蒙屈冤 祖籍陕西韩城县，  杏花村中有家园，  姐弟姻缘生了变，  堂上滴血蒙屈冤。  姐入牢笼又逃串，  但愿她逃难到此间，  为寻妻哪顾得路途遥远，  登山涉水到蒲关。 

56 《三滴血》 《三滴血》主要描写一个糊涂的县官晋信书断案不作调查研究， 自信书本上“滴血认亲”的办法可靠，从而活生生地拆散了人家亲生父子，又使一对将要结为夫妇的异姓姐弟负屈含冤。最后，这个县官为了压服和反驳受害者的强烈控拆和翻案，进一步再证明自己滴血认亲的办法准确无误，又把另外一对明落眼见的亲父子叫来当堂滴血试验，终于在铁的事实面前碰得头破血流，不得不承认滴血认亲实属荒谬，坑害了良民百姓。

57 《三滴血》剧照

58 第一滴

59 第二滴

60 第三滴

61 大团圆

62 《白逼宫》 秦腔《白逼宫》是一出文武并重的小生唱功戏。这出戏说的是公元214年，也就是建安19年，曹操挟天子以令诸侯，欲篡汉自立。汉献帝刘协与伏皇后商议，密谋除掉曹操，被曹操发现，曹大怒，将伏皇后以及伏氏三族尽皆斩首，又与深夜佩剑入宫，将伏皇后所生儿子以毒酒害死，威逼汉献帝册封其女曹贵妃为正宫皇后，举重着重表现汉献帝与曹操的政治斗争失败以后，身陷绝境，无力扭转乾坤，又失去皇后和太子的悲愤痛苦之情。

63 《白逼宫》叹汉室多不幸权奸当道 叹汉室多不幸权奸当道 诛莽卓又逢下国贼曹操 肆赏罚擅生杀不向朕告 杀国舅弑贵妃凶焰日高 伏皇后秉忠心为国报效 叹寡人不能保她命一条 恨曹贼气的我牙关紧咬 欺寡人霸朝纲下压众僚 欺寡人每日里心惊胆跳 欺寡人好一似猫追鼠逃 欺寡人好一似众推墙倒 欺寡人好一似囚犯坐牢 欺寡人好一似金鹿遇豹 欺寡人好一似霜打花凋 欺寡人好一似乌云遮月

64 继续《白逼宫》选段 海水倒流 天地昏昏 星光惨淡 日月颠倒 欺寡人好一似鸠占雀巢 欺寡人好一似浪里孤舟 飘飘荡荡 荡荡飘飘 上下颠簸  左无依来右无靠 欺寡人好一似雪压青松 日晒雪消 嘀嘀嗒嗒 嗒嗒嘀嘀 犹如珠泪往下抛 咱父子好比那笼中之鸟 纵然间有双翅也难脱逃 眼看着千秋业寡人难保 眼看着大厦倾风雨飘摇 忆往事思将来忧心如捣 作天子反落个无有下梢

65 《白逼宫》插图

66 介绍三出国外题材的秦腔戏 巴里西烧磁  (小) 孙仁玉     法兰西人巴里西，醉心烧磁，家财荡尽，又毁家俱。妻和子极力阻拦，哭闹不休。正在纠纷难解之时，新磁器烧成，全家皆大欢喜。     本别  陕西秦腔本。     特色  西装做派戏，重于表演。     流行  陕西。     存佚  陕西省艺木研究所藏抄录本。     简评：一出反映外国人生活的戏。西装做派戏，脱下蟒靠，换上西装，同样英姿飒爽！顶灯转盘子，吹胡子瞪眼，别有情趣！这也是一出科技题材的戏。瞧！民国时期易俗社戏剧大师们的思想是多么活跃，观念多么超前！行文至此，猛想起，后来的秦腔《蔡伦》也是一出科技题材的戏。顺便说说《蔡伦》一剧陕甘纠纷原委。陕人看过甘人的原始剧本后，推倒重来搞出了新剧本，但却继承下了一堆子人名和人物关系，于是就有了后来的对谱公堂，于是乎人们就忌讳再谈起它。

67 第二出 托尔斯泰(本) 范紫东     托尔斯泰大学毕业后，归家探妻。其妻丽娥放荡不羁，托氏劝之不听。时，俄(国)土(土耳其)战起，托氏从军赴克里米亚参战，丽娥与二流氓亦至克里米亚观光。俄国战败，克里米亚被围，托氏负伤于苏菲亚家诊治，与苏女萌生爱情。成亲之日，丽城乞讨至门，见托氏新婚，乃羞愧吐血而死。     本别  西安易俗社演出本。     特色  生、旦唱做工戏。     流行  陕西。     本事  见《托尔斯泰传》和《克里米亚战事记》。     存佚  《陕西传统剧目汇编·秦腔》第十七集书录本。     简评：秦腔《三滴血》或电影《三滴血》和他的剧作者范紫东，大大的有名，大家不会陌生。老先生不仅写古人，还在写外国人。剧本没看过，凭着想象，胡诹两句，给大家助兴：“有托翁行来在伏尔加河左岸，把过往的火轮船仔细瞧观。”“托翁”是后世人送给托氏的雅称，就象赵匡胤“太祖”的谥号一样，仿佛电视剧中的孝庄皇后口口声声的“我孝庄 ”,也算是照葫芦画瓢罢。东拉西扯，不知所言。

68 第三出 磅肉  (本) 王辅丞     威尼斯商人安东尼，为助朋友华仙楼、鲍丽英纳婚，代借夏洛克银三干元，署约准时归还，逾期则割心头肉一磅付之。期至，果不能偿，夏洛克坚要心头之肉。正于危急之时，一律师偕书记至，以只能割肉，不能流血及只限一磅，不淮或多或少获胜，致夏洛克破产。     别名  《威尼斯商人》。     本别  西安易俗社演出本。     流行  陕西。     本事  见莎士比亚原著《威尼斯商人》     存佚  《陕西传统剧目汇编·秦腔》第二十三集书录本。     简评：无独有偶，又一出反映洋人生活题材的，也是莎翁世界名剧的秦腔移植剧，就像秦腔现代移植剧《红灯记》来源于同名革命样板戏一样。怪道来，人常说，历史有着惊人的相似之处！

69 贾平凹的《秦腔》

70 陕西八大怪之三：秦腔吼起来 唱戏吼起来,指秦腔.其特点就是高昂激越,强烈急促.尤其是花脸的演唱,更是扯起嗓子大声吼,当地人称之为"挣破头".外地人开玩笑"唱秦腔,一是舞台要结实,以免震垮了,二是演员身体要好,以免累病了".     记得陕西著名作家贾平凹写过一篇散文<<秦腔>>,在全国的好多报刊上都登载过,那里面把唱者和看者描写的十分的到位.在陕西乃至西北地区,秦腔作为一个地方戏,很受欢迎,并且有着悠久的历史,久演不衰,如今大有发扬光大后继有人的良好势头,陕西电视台每周一晚上两个小时的<<秦之声>>节目,在陕西和相邻的几个省区收视率一直居高不下.

71 秦腔在中国的广大土地上流传 （一） 清代是秦腔的繁盛时期。康熙四十四年(1705)前后出现的张鼎望《秦腔论》，乾隆年间(1736一1795)严长明《秦云撷英小谱》、吴长元《燕兰小谱》、周元鼎《影戏论》，都是较有影响的论述秦腔著作。《秦云撷英小谱》载：“西安乐部著名者凡三十六。”这些班社均为秦腔班社，每个班社均拥有一批有影响的艺人。乾隆、嘉庆( )年间：秦腔演员魏长生曾三次到北京演出，使京腔六大班几无人过问，不少昆曲、京腔艺人改习秦腔。此后半个多世纪，秦腔几乎一直是北京舞台上的一个重要戏曲剧种，同时也是流行全国许多地区的剧种。就清代有关史料统计：当时除山海关以外的东北三省尚未有秦腔的足迹外、其他各省都有流行。在流行过程中，与其他戏曲形式和民间艺术结合，逐渐递变形成各地多种多样的梆子声腔剧种，秦腔在各地流行的地位遂被代替而浙趋缩小。至清末，又变成流行于西北一带的地方剧种。 1912年，在西安成立了以移风易俗为宗旨的陕西易俗社，对泰腔剧目、音乐唱腔、表演艺术、导演、舞台设计等方面进行了一些革新，并大量编演反映资产阶级民主革命的新剧目。在此影响下，山东、河北、天津、甘肃、宁夏、陕西等地，都相继成立了仿陕西易俗社建制的戏曲团体。如山东、河北、天津的易俗社，甘肃的化俗学社、平乐学社，宁夏的觉民学社等。1924年鲁迅在西安曾五次观看易俗社的演出，给予好评，并亲笔题赠“古调独弹”的匾额，又以讲课酬金捐赠，支持易俗社的秦腔改革。易俗社曾先后两次赴北平、武汉和甘肃等地演出。西安先后成立的还有三意学社等秦腔班社。

72 流传（二） 抗日战争期间，陕甘宁边区秦腔艺术工作者，为戏曲表现革命的现实生活，塑造工农兵英雄形象，进行了大胆的探索。1938年7月成立的陕甘宁边区民众剧团，在抗日战争和解放战争中，紧密配合革命斗争，创作排演了大批新秦腔剧目如《血泪仇》等，彭德怀在给《血泪仇》作者马健翎的信中说：“为广大贫苦劳动人民、革命战士热烈欢迎，为发动群众组织起来有力的武器。”1944年陕甘宁边区文教大会还特此授予马健翎“人民艺术家”称号，民众剧团获得了“特等模范”的奖旗。 建国后，陕西、甘肃、宁夏、青海和新疆五省、区陆续在县级以上建立了专业秦腔剧团，至80年代初，共达三百多个，其省属剧团有陕西戏曲研究院秦腔剧团、甘肃省秦腔团、宁夏回族自治区秦剧团、青海省秦剧团（后改为西宁市索腔剧团），新疆维吾尔自治区猛进剧团。此外，各地还建立戏曲学校；培养了一批演员。

73 中国秦腔网 秦腔“形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经衍变，蔚为大观。”作为中国戏曲的鼻祖，在占据我国三分之一国土的西北黄土高原有着深厚的群众基础，是老百姓喜闻乐见的一种艺术形式，随着时代的变迁和现代科技的发展，秦腔如何做到与时代俱进，利用现代传媒进行艺术信息交流，走出狭小的圈子，登上信息时代的快速列车，是摆在这个古老剧种面前的一个新话题。2001年7月1日，在西北大学振兴秦腔研究会刘彭涛等师生以及陕西省振兴秦腔办公室王军武等领导的积极努力下，我国最大的地方戏曲秦腔艺术的首个网站[中国秦腔网]正式创建，国际域名 。

74 秦腔由网络走向了世界 5月20日，在[中国秦腔网]的大力支持下，日本东京大学文化人类学博士清水拓野，在日本以中、日、英三种语言开设了中国秦腔网站。这是海外开通的首家中国秦腔网站，已有3500多个海外戏曲爱好者登陆该网站，让世界更多的戏曲爱好者了解并热爱了秦腔，进而为中国优秀的传统文化在海外发扬光大有了新的传播手段，打开了秦腔通往世界的窗口，让秦腔从网络走向了世界。 据悉，[中国秦腔网]前期已经和日本国清水拓野博士建设[日本秦腔网]站建立了密切的合作关系，[中国秦腔网]及时向[日本秦腔网]提供了大量翔实的文字和图片资料，双方CEO基本每天都通过网络进行密切交流合作，日本访客一直是[中国秦腔网]最主要的国外访客群之一，中日两国秦腔网缔结兄弟网站后，双方的合作会更加紧密，可以使更多的日本朋友更方便的了解和关注中国戏曲鼻祖秦腔艺术，把振兴秦腔工作继续推向一个崭新的时代。

75 我是安康人，我喜欢安康的地方戏——弦子戏，做一些简要的介绍
弦子戏流传于秦巴山区、汉江两岸的安康、旬阳、汉阴、石泉、紫阳、 宁陕等地，以安康市恒口、五里、大河等农村乡镇为普遍和活跃。过去每逢春节、灯节、 庙会或群众办喜事时，常由会首或办事的主家邀请几班小场子艺人进行表演，以增添喜悦欢乐的气氛。活动多在山区， 由一丑一旦在一米见方的桌面上表演，不可能有大的跳动， 动作幅度较小，以说唱和手中变幻莫测的草帽道具表演为主， 因而就形成了它独有的风格和特点。 也正是由于这种独特的演出形式，诙谐风趣的说唱， 尤其是丑角手中的草帽圈，在艺人手中可随心所欲， 二十几种帽花可转身即变。丑角（称“阳坡”）要求动作收敛， 双腿屈膝下蹲（俗称“扎矮桩”），形态憨厚、表情幽默， 风趣活泼，甚至有些滑稽。 旦角（称“阴坡”）过去多为男扮女装，以唱为主，动作优美， 以双膝向下微闪的“小颤步”为基本动律， 手中舞动着花扇和手绢，边唱边舞。丑旦两者在节奏上、动律上、表演上， 形成了一高一矮，一丑一美，一刚一柔， 一屈一伸的鲜明对比。除了丑旦各自的基本动作外， 以双人舞组合为主、基本组合有“三缠腰”、“三见面”、 “三碰头”、“三戏水”等 。

76 我这个陕西人 我这个陕西人,对于秦腔只能说是喜欢,还算不上是戏迷,也不会唱,偶尔也张开嗓子吼两声黑包公大花脸的唱词,吓的夫人捂住了耳朵,儿子笑弯了腰.但我一直喜欢陕西几位著名秦腔演员的戏,比如:李爱琴的<<周仁回府>>,刘如慧的<<辕门斩子>>,陈妙华的<<三滴血>>等.那唱腔优美,是享受,是陶醉.年轻演员里的孙存蝶的丑角演的很有味道,我也爱听.我更知道陕西人吼秦腔的真正感受,那正是"吼一声大秦腔,荡气回肠,吐出了烦恼,吼出了郁闷,没了疲劳,有了劲头,有了精神,心底里就显得豁豁亮亮,亮亮光光,做一个堂堂正正,正正堂堂的好呀儿郎啊" 对于大秦腔来说,她的存在与发展,也反映了中国地域辽阔,地方文化艺术有着自己的特色和顽强的生命力,百花齐放才有满园春色,大西北,大秦腔,秦之后,秦之声,唱起来,吼起来,那也是龙的子孙龙的吼声龙的精神

77 个人感言 我在听秦腔时,发现秦腔的唱词中经常出现有这样一些词句,如:肝肠痛/裂断、我把你……的……（如《断桥》中白云仙的一句唱“我把你糊涂的关人”）、天哪！、谁料想、老贼/贼/奸贼、气得我（咬牙关）、害得我/你等等，这些词汇在秦腔的每一出戏里，几乎都可以找到。这些朴实、直接的词语，生动逼真地体现了陕西乃至西北地区人民朴实、直爽，表达情感时不加掩饰的性格特点，是秦腔与其他戏种不太一样的一处例子，也是秦腔的一大特色

78 ^_^ 还有好多秦腔的影音文件 可惜不会截上来 不过我有ftp下载，如果对秦腔有兴趣 就找我下载。 ^_^