愛德華．孟克 Edward Munch 1863－1944 因為環境的惡劣，以及親人的生離死別，遭遇了相當多的痛苦，

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1 愛德華．孟克 Edward Munch 1863－1944 因為環境的惡劣，以及親人的生離死別，遭遇了相當多的痛苦，
但是他卻成功的把心靈的痛苦經驗，作為繪畫的靈感……

2 愛德華‧孟克出生於1863年12月12日的挪威。 孟克因描寫世紀末期的不安和孤獨，而成為 德國表現主義先驅畫家。 孟克的畫作色彩大多偏暗，反映他個人內心世界對親人死 亡的傷痛、對家鄉風光的思念、對人生悲觀的看法等…… 色彩在他的作品中具有強烈的抒情表現。 除了油畫作品外，孟克製作許多版畫作品，尤其是石版畫作品。 重要作品有「吶喊」、「生命之舞」、「波希米亞人的婚禮」等。

3 孟克的生活與藝術作品帶有疾病和死亡的痕跡，
他的姐妹四人，都死於肺結核，疾病和死亡造成的印象， 使他一生中一直對生與死的界限感到模糊不清， 並且潛藏著神秘感。 1883 年進入素描學校。因長年跟病魔纏磨， 成年成為畫家後， 開始以獨特的沈黯色彩和題材作畫。 他的作品常表現貧病瘦弱的女人， 和在床上跟病痛纏鬥的無奈，畫面悲悽無望。

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5 曾在1885到巴黎學畫，從印象派的馬奈處學到了色彩的運用。
他發現了線條和色彩的表現特性，因此決心放棄他先前的風 格和主題，改而畫「活生生的人們，他們呼吸、感覺、受苦 受難，並彼此相愛」，企求在他的畫中表達人類心靈中的各 種狀況。 因而有以疾病、死亡、絕望等主題重複出現的作品 如《死床》Death Bed：奧斯陸，國家畫廊

6 表現派 Expressionism 孟克為表現派的先驅者之一，重於開闢形象背後的內在世界。
孟克一見到表現主義所擬定的理想，認為對他所追求的目的有 不謀而合的共同點，孟克參加了他們隊伍，成為豉吹這派理論最有力的一位。 表現派 Expressionism 　　 不把自然視為首要目標，擺脫文藝復興以來的傳統目的， 認為藝術創 作以精神為主。表現主義繪畫完全異於印象派 的微妙色調之描寫，而採用少 數的強烈色彩對比效果。 在構圖方面，於緊密形式中，追求單純化。 與野獸 派繪畫頗為相似，但本質卻不同。 追求其單純性，著重精神性的表現，認為 自然的外貌是次要的，強調其內在精神。

7 孟克1909 年之後風景和日常生活的畫面增多，而透澈洞察人類心靈
世界本質的作品則大幅度減少；或許可以說，孟克在1908年，因神 經衰弱而在哥本哈根病院治療。 得了神經衰弱症以後，因為找尋到前所未有的寧靜心靈，其作品的 處理方式也跟著趨向樂觀且更具普遍性。一反過去的憂鬱、 沉悶，轉趨積極、活潑。 畫風色彩由暗淡變成強烈，描寫簡單而色彩明朗，色彩多以 赤、青、綠三色，造型以曲線為多，有幻想之病態美。

8 The Scream 吶喊 1893 年 Oil on canvas 91 x 73.5 cm

9 孟克把對藝術的理念，使用畫家自我的心靈回應，
將之表現出來。 孟克說：「我疲乏不堪，病魔纏身，當我停下腳步， 朝峽灣的另一方望去，太陽正緩緩西落，將雲彩 染成血紅。我彷彿聽見一聲吼叫響遍峽灣， 於是我畫了這幅畫，將雲彩畫得像真正的鮮血， 讓色彩去吼叫。」 透過「吶喊」中呈現波浪般的、有回音效果的線條， 及血紅的不快顏色，用近似骷髏般的身影， 孟克呈現出他心靈深處的絕望與抗議。

10 孟克一生都以恐懼來看待女性，這代表一種心情，
他從女人身上看到愛，又從愛看到生，從生看到死。 也因此他將往日的記憶牢記在心，同時不能忘記痛苦， 他感到需要描繪的不是現實的美麗和平靜，而是個人 備受折磨的內心世界。 孟克筆下的女人具有著非常矛盾的面貌，女性是清純、 邪惡的，是生命、死亡，孟克也透過對女性塗以不同色彩， 或黑或紅或白，來暗示女性的熱情與罪惡。 對女人的對立矛盾，讓觀畫的我們不得不看出女人其實只 是孟克心靈的象徵，孟克對生命何其無力、對死亡何其恐懼、 對孤寂何其無奈、對愛又是何其的渴望。所有的無解生命， 都變作畫筆下女人的衝突矛盾的呈現。

11 塵埃 (Ashes) 年 油畫，120.5 x 141 cm

12 病娃兒 1885～1886年 油彩、畫布， 119.5×118.5cm， 挪威奧斯陸國家畫廊藏。

13 「過世的母親」 。 畫中年幼的孩子拿手摀住耳朵， 他身後是已經過世的母親， 孩子好像想透過摀 耳不聽、否認母親的死。 正是那摀耳的動作，顯出對死亡的無奈無助無力。