新古典主義 歐洲知識分子對古代希臘羅馬文化的憧憬

Presentation on theme: "新古典主義 歐洲知識分子對古代希臘羅馬文化的憧憬"— Presentation transcript:

1 新古典主義 歐洲知識分子對古代希臘羅馬文化的憧憬
考古上的新發現：1749年龐貝城的發掘。 德國美術史家溫克爾曼 希臘美術模仿論─1755 古代美術史─1764 以討論理想美為根本原理，以大衛為中心的法國古典藝術之理論基礎。 追求“高貴藝術”，即具有靜穆，莊重，單純，情操等特質。 深遠涵義之古代歷史畫，備受尊崇。而視風俗畫，肖像畫，風景畫為低格調範疇。 構圖上：靜態優於動態 人物表情上：無個人色彩優於個性畫。 清晰，單純優於華美的裝飾。

2 大衛 Jacques-Louis 大衛，法國畫家曾為法國大革命的支持者與新古典主義的主要領導人物。由於大衛與當時著名畫家布雪有遠房親戚關係，因此可能在大衛早期習畫時期給予協助。1774年大衛獲得羅馬獎，並於 年於羅馬習畫，深深著迷於古代藝術，簡潔的構圖，人物衣著及建築上的考據。 這段留學的經驗確立了未來大衛繪畫風格─一改早期帶有巴洛克風格，畫麗絢爛的手法，並開始嘗試採用沉穩、莊重的古典風。1784，何瑞艾蒙兄弟的誓約 Oath of the Horatii為大衛嘗試畫風後的作品，極具代表性。

3 The Combat of Mars and Minerva. 1771.
史塔尼斯拉夫‧波多基伯爵像 St. Roch Interceding with the Virgin for the Plague Striken. 1780. Oil on canvas. 260 x 195 cm. Musée des Beaux-Arts, Marseille, France The Funeral of Patroclus Oil on canvas.94 x 218 cm. National Gallery of Ireland, Dublin, Ireland

4 大衛最具代表性的作品。何瑞艾蒙兄弟的誓約 1784
嚴謹遵守古典主義的原則，以三為單位，強調絕對的穩定構圖。

5 搬運布魯特斯之子的警吏 1789 哀悼赫克特的安朵瑪凱 取材自荷馬所寫的英雄史詩《伊里亞德》 蘇格拉底之死 (The Death of Socrates) 1787. Oil on canvas x 196 cm.

6 法國大革命時期大衛積極地參與，不但在藝術學院進行改革，使其朝向莊重的偉大風格，並且在政治上參與表決處死路易十六的決議。此期代表作品─馬拉之死。為悼念當時遭受暗殺而死的議員馬拉。
Head of the Dead Marat 1793 Pen, black and brown ink, 270 x 210 mm Musée National du Château, Versailles 馬拉之死

7 遭劫掠的薩比奴女人 The Intervention of the Sabine Women. 1799. Oil on canvas
遭劫掠的薩比奴女人 The Intervention of the Sabine Women Oil on canvas. 385 x 522 cm. Louvre

8 大衛 遭劫掠的薩比奴女人 The Intervention of the Sabine Women Oil on canvas. 385 x 522 cm. Louvre 普桑 遭劫掠的薩比奴女人 ﹝The Rape of the Sabine Women﹞ 1636 ~ 1637 油畫，154.6 x cm

9 1799 Napoleon獲得政權，大衛也因此再度受到重用。這個期間大衛繪製了許多圍繞著Napoleon許多豐功偉業，充滿政治色彩的宣傳畫作。然而就整個繪畫生涯而言，晚年的大衛遭受到許多挫敗，並於 1815被流放到 Brussels, 這時大衛仍舊堅持著古典繪畫風格，然而主題已經轉向神話故事. 拿破崙一世的加冕儀式 (Consecration of the Emperor Napoleon I and Coronation of the Empress Josephine in the Cathedral of Notre-Dame de Paris on 2 Dec 1804) 1806 and 1807 Oil on canvas 621 x 979 cm Musee du Louvre, Paris

10 波拿巴跨越聖伯納德山隘 (Bonaparte Crossing the St. Bernard Pass) 1800. Oil on canvas. 260 x 221 cm. Napoleon in His Study Oil on canvas. 204 x 125 cm. The National Gallery of Art, Washington, DC, USA 雷卡米埃夫人 Portrait of Mme Récamier Oil on canvas. Louvre, Paris, France.

11 雷卡米埃夫人(Juliette Récamier, ) 為當時著名的社交名媛。為銀行家之女，16時嫁給同為父親商業上夥伴，43歲的銀行家。大衛這幅“雷卡米埃夫人”其實是一張未完成的作品。 主要是由於夫人善變的性格與低度的配合性，使得畫家與雷卡米埃夫人雙方對於作品有著極大的意見。尤其畫中人物被描繪著如同一位天真，浪漫，脆弱的形象與雷卡米埃夫人老練、成熟的性格無法契合。其後雷卡米埃夫人委託大衛弟子傑利柯(Gérard)重新繪製另一幅肖像。 傑利柯(François-Pascal-Simon Gérard)

12 除了政治上的議題之外，大衛還有許多廣受歡迎的人物肖像畫。並且他是一位非常傑出的畫家，在其門下出了許多當代重要的畫家如：格羅、安格爾、傑利柯(Gros、 Ingres、 Gerard) 。
DAVID, Jacques-Louis 卸除武裝的戰神和維納斯、三美(Mars Disarmed by Venus and the Three Graces) 1824

13 格羅 Antoine-Jean Gros 1771-1835 1785-1792年間曾於大衛畫室學習
有別於大衛格羅的畫風色彩更加鮮豔，畫面上更注重氣態與動勢。以拿破崙的肖像與法國軍隊遠征圖著名。 曾為拿破崙的隨身侍從，其主要任務替法國擄獲之地進行藝術品的挑選及軍隊畫家。 阿爾科爾橋上 的拿破崙‧波拿巴(Bonaparte on the Bridge at Arcole) X59

14 耶洛戰場上的拿破崙 1808

15 在拿破崙失敗，大衛被放逐之後，格羅接收了大衛的畫室，然而不久格羅即跳入塞納河自殺。
雖然格羅以新古典畫家自居，然而其畫面充滿戲劇性的效果與大膽的用色，被視為對跟隨而來的浪漫主義有著顯著的啟發。尤其是後來的傑利柯與德拉克洛瓦，皆受其影響。 探視雅法的黑死病患者的拿破崙 x115

16 安格爾 Jean-Auguste-Dominique Ingres 1780-1867

17 Study for The Martyrdom of St.
Symphorien Martyrdom of St. Symphorien

18 The Virgin of the Host. 1866

19 畫中人物彷彿來自古希臘，構圖安排類似古希臘的陶瓶繪畫般─將主要的人物置於前景，強調線條與輪廓線在畫中的重要性。
Portrait of Madame Duvauçay 1807 利維拉氏的女兒 1805 以古典形式來傳達浪漫派內容。 畫中人物彷彿來自古希臘，構圖安排類似古希臘的陶瓶繪畫般─將主要的人物置於前景，強調線條與輪廓線在畫中的重要性。

20 拿破崙登基 1806 1797-1780進入大衛工作室，並協助師父作畫，成為大衛最喜愛的弟子。
定居於羅馬，生活困苦，常以繪畫肖像維生。 拿破崙登基 1806

21 浴女 1808 146x96.5 Half-figure of a Bather. 1807.
Oil on canvas. Musée Bonnat, Bayonne, France.

22 宮女 x162.2

23 宮女原本為受託於那不勒斯皇后委託而製作。然而隨而拿破崙的失敗，這幅作品沒有送往皇后。
烏爾比諾的維娜斯1538 沉睡的維娜斯 1510

24 1824年間遷居佛羅倫斯，以拉斐爾風格為其仿效的對象。蒙托班大教堂的祭壇畫“路易13的宣誓”，為其畫家 生涯推至高峰。
路易十三的宣誓1824 為安格爾帶來名望與成功。 1824年間遷居佛羅倫斯，以拉斐爾風格為其仿效的對象。蒙托班大教堂的祭壇畫“路易13的宣誓”，為其畫家 生涯推至高峰。

25 其畫中經常出現浪漫主義喜愛的主題─以異國情懷。
有女奴的土耳其宮廷侍女 1842

26 蒙娃泰吉夫人 1856 Marie-clothllde-Inesde Foucauld
戴爾菲‧拉美爾 Madame Ingres Delphine Ramel 1859

27 被繫在岩石上的安潔麗卡 1859 Source 1856

28 土耳其浴

29 安提阿哥和斯特拉托尼斯 (Antiochus and Stratonice) 1840

30 安格爾 安提阿哥和斯特拉托尼斯 1774 年大衛因這件作品得到 羅馬獎