古典家具鉴赏 主讲-刘娜.

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1 古典家具鉴赏 主讲-刘娜

2 中国传统家具

3 （1）商周时期的家具(公元前16世纪一公元前256年)
我国社会进入了商朝，青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步，创造了闻名于世的青铜文化。现在从大量的出土青铜器中，看到商周时的青铜礼器，如青铜俎、青铜禁等，以其造型的基本特征与后世家具相对照，可以看出，这些俎和禁等，实在是后世桌、案、箱、柜的雏形。这些青铜礼器可谓家具之始祖。

4 俎、几-桌案之始 俎是古时的一种礼器，当时是用来承载祭品的，而在不举行祭祀时则作为切肉的砧板。俎”的表面呈长方形，两端有足，犹如倒“凹”形。俎的历史最久，其对后世家具的影响也最深。 板足俎 四足俎

5 几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体， 是在长方形板下两端带足的家具。
《三礼图》中的几

6 禁-箱柜之始 禁是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。“禁”的 形状则宛如一只长方形的箱子。宝鸡商墓出土，这是一只最古
老的青铜禁。长方体，似箱形，前后各有八个长孔，左右各有 两个长孔，四周饰以夔[kuí]纹（一种龙形异兽）、蝉纹。此器可以看出箱柜的原始形态。

7 席-床榻之始 先民在筑巢而居的远古时代，为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是最古老的家具--席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床榻之始祖。 《三礼图》中的席

8 商周家具的主要装饰和特点 装饰上的等级制度 装饰纹样的威严、庄重、神秘化与秩序化 镶嵌与髹漆 饕餮纹 夔纹

9 春秋战国时期 (公元前770一公元前221年) 西周以后，中国历史进入了春秋时代（公元前 年），人们的室内生活仍保持着席地跪坐的习惯。家具的种类除商朝延续下来的以外，又出现了凭靠的“几”和“屏风”、“衣架”等。在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹、凤纹、云纹、波纹和涡纹等。

10 战国时代的出土文物中有一些珍贵的古代家具，从中我们可以看到两千年前家具制造的成就。从信阳、长沙战国墓出土的“床”、“几”和“案”等实物，不仅能反映出这一时代的木质家具制造水平，而且可以看到工匠已能比较熟练地在家具表面髹漆和彩绘，有的家具上还出现了精美的浮雕。战国时代的“楚文化”尤为突出，其中以信阳出土的大床周围的搁杆最为特殊，它是现存古代床中最早的实物。

11 案 湖南长沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有拦边，是聚餐用的大食案。
河南信阳长台关出土的雕花大木案，两端各有四条腿，腿下有横木承托，虽经地下埋藏近二千年，但今日见其案面雕刻的花纹，线条流畅，技法娴熟，精美无比。显见此案不仅供人放置器物，而且还有一定的装饰、欣赏作用。 湖南楚墓出土的漆食案 河南信阳出土的雕花大案

12 四龙四凤铜方案 河北平山战国中山王一号墓出土的铜方案，这件家具可以说是战国时代的精美工艺品。案的最下端是四只挺立的鹿，围成一个圈座，座上有四条飞龙盘曲，在四龙中间又有四只凤鸟展翅欲飞。四只龙头构成四角，架起四方案框。案面原可能是漆木的，现已不存，只存框架。此案设计独特，制作精巧，铸造工艺十分复杂，但是造型繁而不乱是实用与美观的最好结合。 　河北出土的铜方案

13 床 床在文献记载中虽然很久，但是古代床的形状如何，却一直不得而知。1957年河南信阳长台关首次出土了一件大的彩绘漆木床，为我们提供了真实而又具体的床形象。信阳长台关战国墓的这件雕刻彩绘漆木床，可说是至今发现最早的床的实物。 河南出土的彩绘漆木床

14 箱 湖北随县曾侯乙墓出士的彩绘衣箱。箱体是长方形，箱盖隆起，箱盖与箱身的四角均有把手，能合在一处。箱身黑漆为地，上绘红彩几何形花纹，十分精美。 　河北出土的铜方案

15 屏 湖北望山战国墓出土的漆座屏。此座屏极为精巧，长51.8厘米，高只有15厘米，是典型的装饰用屏，是放在床上或案上的工艺座屏。屏框内以透雕的手法，雕刻了凤、雀、鹿、蛇等大小动物五十一个，数条蛇盘曲缠绕构成屏座，配以彩漆装饰，形象生动，色彩华丽，真可谓精美绝伦。 湖北望山战国墓出土的漆座屏

16 席 用莞草编的席，即《周礼》中所指的"五席"之一。此席是湖南长沙马王堆一号汉墓出土。编织方法与现代草席相近，以53根麻线为经，莞草为纬，周缘包饰。锦缘变色严重，现呈深棕色，花纹难以分辨。席缘用丝线缝缀。 湖南汉墓出土的莞席

17 辽阳棒台子汉墓壁画上的坐席。图中女子坐在席上，前边有食盘，此席四周也有包缘。这是席地而坐时代，人们坐在席上餐饮时的情景。
　辽阳汉墓壁画上的坐席

18 衣架 此衣架是汉墓出土模型，两条横杆为腿，腿下有八字脚稳定其身，上面横杆两端出头，中间有横枨，这是最古老的衣架造型。 横杆衣架

19 主要装饰和特点 1． 髹漆 在家具上髹漆和绘漆，这是春秋战国时代家具的首要特色。在我国，种植漆树的历史虽然很久，但是漆家具的兴起，无疑是在春秋战国。这时的彩漆家具，色彩艳丽，黑地为主，配以红、绿、黄、金、银等多种颜料彩绘图案，朴素而又华美，是漆家具的全盛时代--汉代家具的序幕。 2． 雕刻 　 用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又一特点。

20 3. 装饰功能和观赏价值 作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价值和观赏功能，春秋战国家具开创了家具工艺品的新历史。这个时期家具装饰艺术除继续保留商代中心对称、单独适合纹样和周代反复连续带状二方连续图案的传统装饰方法外，还产生以重叠缠绕、四面延展的四方连续图案组织。 战国漆画

21 秦汉时期 汉代是我国历史上的辉煌时期，是封建社会的鼎盛时代，特别是由于汉代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像砖、画像石，以及家具模型和家具实物留在地下，为我们今天了解二千多年前的汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠的形象资料。

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23 东汉时期胡床进入中原，给中国传统起居方式带来了第一次冲击，在少数人中间，出现了垂足坐的新习俗。虽然，至今未见到汉时胡床的实物形象，但是文献记载比比皆是。

24 汉代家具的主要装饰和特点 汉代家具的装饰风格，集中反映了汉代文化的时代特点。家具上装饰的花纹主要是云气纹，流云飞动的装饰成为这个时代家其装饰最明显的时代特点。 动物纹也被广泛采用 还出现了宣扬孝子、义士、圣君、羽化升仙、烈女故事等题材，反映了汉女尊崇儒家、信奉道教、“三纲五常”、“忠孝仁义”的伦理道德思想。

25 1.1.2魏晋南北朝、隋唐五代时期的家具 魏晋南北朝时期(公元265一589年) 主张出世、寄托来生的佛教思想提供了发展的土壤。
这些新型家具的装饰，佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样

26 隋、唐时期 唐家具的造型浑圆、丰满，装饰清新、华丽，一改前朝的古朴之风，呈现出一代华贵气派。
由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡时期，所以唐代为高型与矮型家具的共处阶段。

27 唐代家具的艺术成就特色可归纳为以下几点：
第一，造型圆润丰满。唐代家具的造型设计特点，多运用大弧度外向曲线，使家具造型浑厚圆润与唐代贵族妇女的体态丰韵形象融为一体。从传世和出土的唐代绘画看唐代家具，不论床榻或是凳椅的足，总是博大庄重，月牙凳、腰鼓墩造型体态敦厚，圆润丰满。 第二，装饰技法多种多样。运用多种装饰方法追求富贵华丽的效果，如镂雕、螺钿diàn、平脱金银、木画等。

28 椅 见于唐代画家阎立本的《萧翼赚兰亭图》。画中辨才和尚就坐在这把禅椅上。其靠背很高，显见是用草编成。坐部也是编织的，宽大舒适，可容盘足而坐。
见于唐代画家阎立本的《萧翼赚兰亭图》。画中辨才和尚就坐在这把禅椅上。其靠背很高，显见是用草编成。坐部也是编织的，宽大舒适，可容盘足而坐。 　　 《萧翼赚兰亭图》上的禅椅

29 桌 葫芦腿桌 卢棱伽的《六尊者像》中的经桌。长方形，桌面的四边立面，均雕有花饰，桌面下有弧形牙板，四条腿中部有葫芦形装饰，在葫芦处样接四条横枨，腿下有四只葫芦形桌脚。 《六尊者像》中的经桌

30 见于《六尊者像》。桌为长方形，有束腰。桌面四边立面、束腰处牙板、以及四条腿均作精细的花纹雕刻。四腿上端有牙条装饰，形成壸门轮廓，腿下有托泥。宽大、厚重、精致、华美，十足的唐代风格。
《六尊者像》中的花桌

31 案 西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对板足案的变化、美化与发展。 唐代素面银香案

32 榻 为唐代画家吴道子所画的《维摩诘像》中的坐榻。正方形，下有托泥，共有六只腿，腿间为壸门轮廓。这种榻是魏晋的古制。 《维摩诘像》中的坐榻

33 凳 月牙凳是唐代的新兴家具，具有典型的唐代风格。凳面为半圆形，四条雕花腿，腿间还坠以彩穗装饰。与身着华丽服饰的丰满仕女形象协调一致。
　　 《捣练图》中的月牙凳。只是腿部未作更多的雕饰；但两腿之间，也有彩绘装饰。其座面明显为竹藤类的编织座面。 《捣练图》中的月牙凳

34 1.1.3宋(辽、金)、元时期的家具 (1) 宋(辽、金)代的家具(公元960一1279年)
宋代是我国家具史上的重要发展时期，也是中华民族的起居方式由席地坐转变到垂足坐的重要时期。唐和五代时，高型坐具仅限于官宦贵族等上层人家使用。到了宋代，高型家具得到了极大发展，不仅仅是椅、凳等高型坐具，其它如高桌、高几等品种，也不断丰富，而且普及到了民间。

35 宋代，包括辽、金，历时三百余年。家具的发展，可谓史无前例。高型家具的品种基本齐全，每个品种，又是形式多样。还创造了抽屉橱、琴桌、折叠桌、高几、交椅等新形式。
同时，可以看出着意于对家具的美化，出现了多种不同于前代的装饰手法。如腿子上的多种变化，有马蹄脚、弯腿、高束腰、矮老、托泥下加龟脚，以及各种形式的雕花腿子等等。 宋代家具，一反唐时的浑圆与厚重，变圆形体为矩形体，继承和发展了五代的简洁与秀气，可谓明式家具高峰期的序曲。

36 宋、辽、金时期-椅 靠背椅的一种--灯挂椅。它的搭脑两头挑出，其形状好似南方挂在灶前的油灯灯挂，由此而得名。
顾名思义，就是言其搭脑两端出头，扶手两端也出头的靠背椅。 灯挂椅 《孟母教子图》　 山西大同金墓出土的坐椅

37 交椅 由胡床发展而来，由于加了靠背和脚踏，在造型上脱离了胡床的形态，在功能上具备了椅子的特性，而列入了椅子的行列。
交椅 由胡床发展而来，由于加了靠背和脚踏，在造型上脱离了胡床的形态，在功能上具备了椅子的特性，而列入了椅子的行列。 《清明上河图》中的交椅

38 宋、辽、金时期-桌 高桌 《蚕织图》中的木桌。桌面为长方形，圆腿，前后无枨，左右是双枨。桌面与腿子上端，有牙子。此桌的结构合理，比例匀称，牢固性强。历来被公认为是宋代家具风格的代表。 《蚕织图》中的木桌

39 琴桌 依照古制，琴桌应是以其特殊功能要求而特意设计和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加强共鸣和声音的扩大。图这只琴桌是宋徽宗赵佶所画的《听琴图》中所用的琴桌。见其造型不似一般用桌，它的桌面狭而长，桌面下前沿有雕花板装饰。雕花板由双横枨承托，横枨[chéng]两角也有角牙，很清秀。 《听琴图》中所用的琴桌

40 宋、辽、金时期-凳 方凳 凳子自北魏壁画上的方凳出现以来，实物也屡有发现，隋张盛墓的瓷凳模型，两只板式腿的方凳形式是民间的通常用具。到了唐代凳子形式增多。宋代凳子又有了发展，造型多样。 宋画《纺车图》中的方凳。坐面 与腿子都是较粗的料，可以说是断 木为四足的简陋木凳，当为民间用具。 《纺车图》中的方凳

41 宋、辽、金时期- 几 高几 几在宋代得到了发展，使用比较普遍，形式也多样，不仅见于宫廷士宦，也见于寻常人家。图是《听琴图》中的香几。方形几面，四腿挺直，在腿的上半部设四边横枨，架起隔板。几面与腿子上端有牙头为饰，中部隔板的四角也有小雕饰，此几简洁挺秀。 《听琴图》中的香几

42 （2）元代的家具 (公元1206—l 368年) 元代统治者尚武，习惯于游牧生活，他们勇猛善战，追求豪华享受，崇尚的是游牧文化中豪放无羁、雄壮华美的审美趣味。反映在家具制作上一改宋代家具简洁俊秀的风格，形成了元代家具造型上厚重粗大、装饰上繁复而而华美的艺水风格。 高束腰圆形家具的使用和罗锅帐、霸王帐的出现也是当时家具的特征之一。 家具的装饰图案多用如意云纹。

43 元代家具出现的家具新结构是罗锅帐和霸王帐,它们既能承重,又能加强形体的牢固,兼有结构功能和装饰美化功能.
罗锅帐 霸王帐

44 元代-桌 抽屉桌 元代的新兴家具，桌面下有两个抽屉，抽屉面上有装饰，有拉环，兽蹄足。腿子上端有花牙托角，兽蹄足下有托泥。其造型是前代所未见的。 山西冯道真墓的方桌

45 元代-架 弯腿几 此矮几造型很不一般，它的腿子作两次半圆曲线，在两个曲线中间接四面横枨，腿下四足向外翻。 弯腿几

46 曲足火盆架 此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此盆架造型，与宋代出土相差无几。
曲足火盆架 此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此盆架造型，与宋代出土相差无几。 曲足火盆架

47 镜架 元代墓出土的银镜架。整体造型好似一把豪华的交椅，凡是横枨[chéng]均出头，凡是出头均作卷云雕饰。上部如靠背，中间高，两侧低，板面雕满花饰，下部为支架的腿，形如交椅腿。前面又有一块雕花板，极为精美。 元代墓出土的银镜架

48 1.1.4 明清时期的家具 明清家具,尤以明代家具最为卓越,最具有代表性,在世界家具史上占有重要地位.明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。 明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。

49 1.明式家具 随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究,这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。

50 黄花梨八足圆凳·明朝· 椅凳类家具式样在明代已经相当丰富, 这个圆凳八只腿足下面有托泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌案类的脚下端所加的底框，以免腿脚扎入土地当中，起承托作用。魏晋南北朝时出现。同时，托泥还起列了加固家具的作用。

51 黄花梨有束腰罗锅枨二人凳·明朝· 黄花梨有束腰三弯腿大方凳·明朝· 明代家具不取繁缛的装饰，不以富丽华贵为美，它以质朴典雅为特色，在局部作精巧装饰，更显整体的大方简素。

52 黄花梨有束腰十字枨长方凳 黄花梨裹腿加卡子花方凳
凳子的造型，从大的方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。

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54 搭脑 靠背板 后腿（上截） 联帮棍（镰刀把） 扶手 鹅脖（前腿上截） 抹头 卷口牙子 大边 牙条 牙头 前腿（下截） 后腿（下截）

55 黄花梨木圆椅 明代椅类家具的成就最为辉煌,种类繁多,每种种类中又有不同的表现方式.通高930mm，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。

56 黄花梨圆后背交椅 高1120mm，成对之一。后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。

57 一只具有代表性的明代灯挂椅。腿子搭脑都是圆材，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势，前面两腿之间镶有壸门券口。搭脑两端微微上翘，曲度较小，整体感是高靠背挺拔，壸门券口空阔，踏脚枨下有牙子托住、造成稳定感。体态秀丽，造型简洁，是典型的灯挂椅造型 黄花梨大灯挂椅·明朝·

58 黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案 案类造型有别与桌类,突出表现为案的腿足不在四角,而在案的两侧向里收进一些的位置上 黄花梨夹头榫翘头案

59 黄花梨高束腰六足香几·明朝· 几类主要用于陈放物品,种类较多,此几面凹凸变化，类荷叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，像披肩似的覆盖腿足；腿足下有实木台座承托。这类硬木香几很少见。

60 铁力板足开光条几 (明朝) 几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。

61 黄花梨无束腰攒牙子方桌 (明朝) 此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物院。

62 铁力木闷户柜 这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。

63 黄花梨带门围子架子床(明朝) 这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。

64 老花梨草龙万寿纹围屏榻 此榻三屏，均为整块厚板，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，与同时代的雕漆图案相似，具有鲜明的时代特征。榻身光素，腿脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮大气，是一件品味很高的家具精品.
黄花梨霸王枨条桌 高785mm，桌面略微喷出，有一不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足与桌面全仗此来支撑加固。

65 楠木座屏风 ·明朝· 底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏风中部和下部是两面透雕绦环板，美观大方。估计原件装有字画。

66 紫檀有束腰带托泥宝座(明朝) 此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。

67 2.清式家具 清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具作坊多汇集沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、现惠州（广东）为主，形成全国三大制作中心，产品分别称为苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家具特点。

68 一桌四椅(清朝) 一桌四椅是清代常见的成堂配套家具，这套仿竹节家具完好无损，藤面虽重修，但仍能保持原貌，实属难得。

69 鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅·清朝· 清代太师椅的产生和当时森严的等级制度是分不开的,这种民间常见的太师椅具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。

70 鸡翅木双座玫瑰椅 ·清朝· 双座是指可供两人一起坐的椅子。此椅设计合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见过第二例，是一件罕见的珍品。

71 榆木有束腰三弯腿大太师椅·清朝·中期 此椅选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。

72 黄花梨轿椅·清朝·早期 扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。

73 紫檀有束腰带托泥圈椅·清朝· 故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。

74 黄花梨四出头大官帽椅·清朝·早期· 清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。 尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。

75 紫檀八角龙纹花几 束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。

76 红木半圆桌·清朝·晚期· 两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品。

77 花梨木四仙桌·清朝·中期 全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩亮丽。

78 花梨木座架式长条案 ·清朝· 案面长2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做”与“京做”、“广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接面成。

79 紫檀木红木贴皮书柜式多宝格 ·清朝· 清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。

80 黄花梨百宝嵌高面盆架 ·清朝· 故宫博物院藏。此家具在造型上承袭明制，周身用玉石、绿松石、玛脑、象牙、牛角、金、银等贵重材料镶嵌出山水人物。这种豪华的家具，在故宫中也不多见。

81 THE END

82 明清家具-四出头官帽椅 四出头官帽椅 官帽椅

83 明清家具-圈椅 黄花梨圈椅 黄花梨圈椅

84 明清家具-交椅

85 明清家具-圆杌 黄花梨木八足圆凳 紫檀瓷面圆凳

86 明清家具-方桌 黄花梨方桌 罗锅枨方桌

87 明清家具-琴桌 填漆戗金云龙纹琴桌

88 明清家具-平头案 云纹平头案 黄花梨小画案

89 明清家具-翘头案 龙纹挡板翘头案 如意纹翘头案

90 条案

91 香几

92 明清家具-床榻类——架子床

93 明清家具-罗汉床 黄花梨木的罗汉床。两侧和后背，共设三扇围屏， 背屏高于侧屏。直腿，稳重、大方 十分精美的罗汉床。其后背为整个一面围屏，
两侧各设一面，都是以透雕的花卉图案。在 后背围屏之上又镶以高出的搭脑，中间镶以 透雕卡子花。座面下的前沿边缘，起一条流 畅的涡纹阳线，一直延伸至足下，形成为涡 纹足；此床也是一只精美绝伦的家具。

94 明清家具-方角柜 铁力木竖柜 四件柜 方角柜 闷户橱

95 明清家具-橱 铁梨木连四橱

96 明清家具-书橱 书橱

97 明清家具-屏架类

98 座屏

99 　面盆架 高面盆架

100 明清家具-家具的装饰 明代家具以素朴、简洁著称，后代称之为"明式"。即使是简洁的明式，也并不是没有装饰。明代家具在重要部位，施以小巧的装饰，也是常见的。况且，明代家具的独特之处，还在于它装饰与结构的紧密结合。几百年来，经过设计师和工匠的努力，完成了"结构装饰"这一特点。所谓结构装饰，就是指这种家具部件、这种装饰手法，它属于装饰，然而起到了支撑重量，使家具坚固的结构作用；它属于结构，而又收到装饰美化家具的效果。这部分装饰，在明代家具中，占有很大的比重。

101 明清家具-家具的装饰-明代家具-牙子 站牙 凤纹牙头 弓背牙头 挂牙 攒牙子 云纹牙头 卷云牙头 棂格头

102 明清家具-家具的装饰-券、圈口 壶门圈口 椭圆圈口

103 明清家具-家具的装饰-挡板 花头档板 灯笼挡板

104 明清家具-家具的装饰-开光、亮脚、的环板
绦环板

105 明清家具-家具的装饰-雕与嵌 透雕凤纹 　浮雕夔龙纹 　浮雕夔龙纹 园雕龙纹 嵌玉卡子花 卷草纹

106 明清家具-家具的风格特点-明代家具 对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点： 1． 造型简练、以线为主 　2. 结构严谨、作工精细 　3．装饰适度、繁简相宜 　4．木材坚硬、纹理优美

107 清代家具-太师椅 清式家具中的太师椅，最能体现清代家具的造型特点，具有代表性。太师椅的造型特点是：体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏

108 清代家具-太师椅2 云头搭脑，后背板镶一块圆形大理石，大理石的四周均是透雕，四腿之下是浮雕兽面足。属广式做工。

109 清代家具-太师椅3 卷书背太师椅。也同样具有宽大、厚重的特点。靠背板是中间高，两侧低，中间突出如山峰。背板是实板，这也是苏作的特点。座面下有束腰，四只粗壮的直腿。

110 清代家具-太师椅4 红木灵芝太师椅。靠背上部中央镶一块圆形大理石，石面如同一幅山水画。大理石两侧有半圆形木棍相傍，木棍下部与后腿连成一体。靠背下部是透雕图案。三弯腿，兽面足。

111 明清家具-品种和造型-清代家具-官帽椅

112 明清家具-清代家具-靠背椅 其造型特征是：只有靠背，没有扶手，而靠背搭脑是不出头的。清式广作黄花梨木、绳纹、狮爪靠背椅。其整体风格，与以上苏式靠背椅显然不同。它的靠背和后腿上部，均由绳纹缠结而成。尤其座面以下，工字枨、狮子爪，显然是受法国洛可可风格的影响。这是晚清作品。

113 明清家具-清代家具-靠背椅2 清乾隆年间典型的靠背椅。此椅以装饰富丽取胜。透雕花饰背板，背面的两侧，都有透雕云纹牙板为饰。

114 明清家具-清代家具-靠背椅3 一只典型的苏式靠背椅。波线形搭脑，背板也是三段体，中部镶瓷板，周边起阳线。座面下有罗锅枨，枨两端有牙头。

115 明清家具-清代家具-靠背椅4 苏式的靠背椅、背板也是实板、座面为藤屉，下有素牙子。

116 明清家具-清代家具-屏背椅 它是靠背椅的一种，但独具特色。它的特征是靠背为屏式，背板下端两侧有站牙，整个靠背好似一座独立的座屏。它是清代的特有品种，而且唯独苏作存在，京作、广作都没有。 镶大理石屏背椅 镶什锦瓷片屏背椅

117 明清家具-清代家具-方凳 紫檀木马蹄足方凳。束腰上安装罗锅枨，下端成内翻足。线条非常流畅，雕刻技 法纯熟。 清乾隆年紫檀木条纹方凳。
双环卡子花使方凳更显雍容华贵。 民间席面方凳。罗锅枨，单矮老，四腿简洁。

118 明清家具-清代家具-异型凳 清乾隆年制的紫檀木梅花形凳。 清乾隆年制的紫檀长方凳。束腰上有排列整齐的纹饰，束腰上饰有精美细密的云纹。
座面立面的四周，牙子、腿和 枨子上，雕有梅花纹，雕工精 细。五腿之下是圆形托泥。 清乾隆年制的紫檀长方凳。束腰上有排列整齐的纹饰，束腰上饰有精美细密的云纹。

119 明清家具-清代家具-墩 紫檀木海棠形墩，也是一只精雕细琢的开光墩。整个墩，除了墩面和束腰光素以外，通体浮雕蔓草纹。椭圆形开光的周边、雕以绳纹，沿着绳纹的圆周，又施透雕蔓草纹，富丽非凡。 紫檀木鼓形墩。束腰上浮雕拐子龙纹，墩身四面开光，腿上雕满云纹，雕工纯熟，线条流畅，也属清代精品。 一只极为精致的紫檀木圆墩，通体雕饰，六面开光，极为华丽。

120 明清家具-清代家具-墩 清乾隆年制的开光墩。座面下缘描金回纹图案，牙子和底座周边都是描金云头纹样。墩腔用云头组成了五开光。整个圆墩大小云纹相映，虚实云纹成辉。 一只红木的镂空圆墩。通体中空，甚为清秀。此墩的简洁，与上述的精雕细琢相比，显见出自不同阶层。 五开光鼓形墩。座面下缘与底座四周，牙子简洁、腿上有花饰，简单朴素。

121 明清家具-清代家具-方桌 红木嵌卡子花方桌 紫檀木的八仙桌。桌面是嵌云石材。

122 明清家具-清代家具-柜 方角柜 书柜式多宝格 四件柜

123 明清家具-清代家具-屏风 清黑漆描金百宝嵌屏风 象牙人物插屏

124 明清家具-清代家具-几 梅花纹花几束腰之下的两腿之间，透雕回纹牙条与牙头，玲珑剔透。挺直的四腿之下，也是罗锅枨。 高几 茶几

125 明清家具-家具的装饰-清代家具-雕刻 清代家具追求富丽，充分调动工艺美术的各种手段，以获得富贵豪华的效果。可谓集装饰手法之大成，也可谓史无前例。 雕刻 清代家具最喜用透雕，在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位，使用整块透雕，明显突出剔透、空灵的效果。其次是浮雕，也有时两者兼用。到了清中期以后，雕饰达到了高潮，有时一件家具竟然通体满雕，令人目不暇接，满得叫人透不过气来。以至于忽视了结构的合理，忽视了实用价值。 透雕是留出需要的图案，将地子全部挖掉。留出的图案还要作成立体的效果，也就是再作雕工。透雕可以两面雕，也可以只作一面雕。 　 浮雕也称凸雕，就是图案突出，并要求有高低深浅的不同，有立体感。 浮雕云纹 浮雕回纹 浮雕 透雕盘肠纹 透雕