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音 乐 欣 赏 第六讲 第 六 讲 2010年11月9日
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讲解内容 1、指挥的基本知识 2、合唱指挥图解分析 3、少数民族民歌赏析 4、歌曲《北京的金山上》
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指挥是合唱队的支柱与灵魂。指挥不仅是合唱团的组织者、领导者,而且是合唱队声音艺术表现的再创造者,同时他又是一个表演者,所以作为一个合唱指挥首先自身要具备较高的艺术修养、文学造诣及较高的艺术审美鉴赏力,方能使合唱队的训练达到科学性、思想性及艺术性内在与外在的完美协和统一。
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一、合唱指挥的基本知识 2、起拍 1、基本拍 指挥要对于各种拍子(正规拍子、变化拍子、交错拍子)的打法都很清楚,拍点清晰,拍速要稳定。
起拍是指挥音乐开始前的预备动作。无论作品是热情奔放,或抒情优美,或威武雄壮,或深情细腻,当它发出声音的一刹那,是最能抓住和影响听众的情绪,而引起这些情绪的力量就是音乐艺术所追求的最佳效果,“好的开始便是成功的一半。指挥家们对起拍动作有以下几个内容:准确的速度,是慢还是快,还是中速鲜明的力度,是弱还是强,还是不弱不强。丰富的表情,是优美抒情还是坚强有力度。
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3、收拍 在合唱指挥的技术上,止拍与起拍占有同样的地位。因为在乐曲终结时,往往在音乐情绪最高潮、最精彩或是最弱的时候,听众们全部的注意力都被带到一个顶点。因此,乐曲的止拍若没有收好,对于整个演出有绝对性的影响。
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4、表情记号 指挥对于各种表情记号,要能够准确地表示出来。如:强、弱、渐强、渐弱、突强、突弱、断音、圆滑……等。此外,对于速度的转换,如:渐快、渐慢、还原速度……等都必须可以自然轻松地表示给团员知道
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5、指挥的姿势 1、身体挺拔端正、两脚站稳、肩放松、腿稍分 开,给人一种稳定感,达到一种外形和谐美。
2、指挥的动作要适度,不要过分地夸张,尽量减少多余的动作,做到准确而精炼。通常是右手掌握节拍, 左手提示各种表情,既有分工,又有合作。
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5、指挥的姿势 3、根据作品的内容,指挥在处理作品强弱、动作上要有一种“重力向下、离心向外”,即重拍、强拍手势向下,弱拍、轻拍向外的动势规律。手臂不要抬得过高,基本上是在胸前,尽量减少大臂挥手,要以小臂带动手腕,肘关节作为上下运动的枢纽,手腕、手指的关节要灵活,并富有弹性,做到柔中有刚、刚中有柔。要掌握动作的中心部分是手腕。一般指挥快速的动作,主要靠手腕去表现,速度越快,动作越小。大臂主要用于速度慢、力度大、较辉煌、声势浩大的作品。小臂则根据作品强弱快慢的变化起一个枢纽带动作用。
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4、指挥的动作线条要有一定的技巧,富有音乐性,而不能太平铺直叙,太常规化、简单化。在学会图式的基础上必须掌握一定的指挥技能,动作要做到和你内心世界是相辅的,感受和动作是统一的,这叫做手中有拍,心里有内容。
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5、指挥要善于调动每个合唱队员的积极性和挖掘出演员们最大的潜力,在作品的处理和表现上要有独到之处,从而体现音乐表现的最高意境。 6、指挥的拍子有明拍、暗拍,明拍是眼能看得见的拍子,而暗拍则是“隐伏”在心里的拍子,这种“隐伏”拍是靠你的感觉和心里节奏,使“点”到位,使合唱队员不但理解明拍意图,也能意会你暗拍中的拍点、节奏及情绪。
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7、指挥要有案头工作,对作品要有分析能力,如曲式结构,调式、调性、段落之间的变化、对比,作品的内涵节奏、速度、力度、强弱、快、慢等,都要做到心中有数。千万不要“遍遍过、句句抠”,使演员对作品再也引不起新鲜感。这就是你排练的失败。 8、简单地说,指挥的艺术就是起拍和预备拍的艺术,因为预备拍就给演员提示了速度、力度及情感。清晰的击拍点是指挥的灵魂,是音乐时值准确的体现。指挥的拍子、图形是永远不能改变的,但指挥的主观能动性和他巨大的潜能是取之不完,用之不尽的。无论快慢及各种复杂的拍子的交替,只要指挥能掌握好击拍点,合唱队就能达到统一整齐。
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9、起拍与收拍 起拍:起拍是指挥音乐开始前的预备动作。无论作品是热情奔放,或抒情优美,或威武雄壮,或深情细腻,当它发出声音的一刹那,是最能抓住和影响听众的情绪,而引起这些情绪的力量就是音乐艺术所追求的最佳效果,“好的开始便是成功的一半。指挥家们对起拍动作有以下几个内容:准确的速度,是慢还是快,还是中速鲜明的力度,是弱还是强,还是不弱不强。丰富的表情,是优美抒情还是坚强有力度。
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10、左右手的配合。一般是左手掌握感情,右手掌握拍子,要学会节省每只手的作用,如指挥单声部时,能够用单手完成的任务尽量不去用双手。右手准确地给予拍节,左手协助右手做起拍、止拍和加强音乐表情的作用,可协助某一声部延长而不影响右手的击拍,可协助指示各声部进入等。总之,指挥的双手配合应是均衡的协调、统一的完美。但要切记,虽然左手很重要,但右手准确的击拍仍占主要位置,两手的配合主功能仍属右手。
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中国第一位交响乐女指挥家 郑小瑛 年近80岁的郑小瑛是中国第一位交响乐女指挥家,现任厦门爱乐乐团艺术总监的她,不久前被推举为北京奥运圣火传递厦门站的火炬手。她表示要通过自己的努力用交响乐的形式向世界传播中国文化。
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音乐界的每个领域都活跃着许多女性佼佼者,女钢琴家、女提琴家、女歌唱家……而享有一定知名度的女指挥家没有几个,香港的叶咏诗算是其中卓有成绩的一位。
中国第著名女指挥家 叶咏诗
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中国著名指挥家、钢琴家:滕矢初 滕矢初现任中国广播艺术团国家一级指挥、中国电影交响乐团、中国广播合唱团常任指挥、天津交响乐团首席客席指挥及艺术指导。全国政协委员,中国音乐家协会理事,中国社会经济文化交流中心理事。
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中国著名指挥家 胡炳旭 中国乐坛杰出指挥家之一,1955年考入中央音乐学院少年班,1958年升入该院管弦本科。1959年由于成绩优秀,被选入捷克双簧管专家班深造,并于1963年以全优的成绩毕业,进入中央乐团交响乐队担任双簧管演奏员。 胡炳旭先后任中央乐团、上海京剧院、北京京剧院、中央歌剧院、东方歌舞团、中央芭蕾舞团、中央民族乐团七个中国国家级团体的常任指挥兼艺术指导。
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中国著名指挥家 张国勇 1月30日,中国著名指挥家张国勇在指挥民乐演奏。当日,浙江民族乐团2007年赴欧洲春节预演在杭州浙江音乐厅举行。2007年2月10日至3月6日,浙江民族乐团的民乐艺术家将赴荷兰、德国、俄罗斯等6国进行14场春节巡演,为海外华人华侨和外国朋友送上欢乐祥和的中国民乐。
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天才指挥家 舟舟 在热情奔放的交响乐中,舟舟挥舞着手中的指挥棒,指挥50多名乐手奏响一曲曲激情澎湃的乐章。全场观众在感受音乐无穷魅力的同时,也感受到一种昂扬向上的生命力量
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乐 队 指 挥
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乐队指挥
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合 唱 指 挥
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合 唱 指 挥
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练习时要注意强弱拍分明,体会手臂放松和手腕的弹性的感觉。
1、二拍子 其强弱规律是:强拍、弱拍 练习时要注意强弱拍分明,体会手臂放松和手腕的弹性的感觉。
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练习要注意把握适当的幅度、力度。避免两手产生交叉。
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练习要注意把握适当的幅度、力度。避免两手产生交叉。
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3、四拍子 节拍是一种复拍子,它的强弱周期性规律是:强拍、弱拍、次强拍、弱拍
练习时注意第一拍强拍,向下作击拍动作,第三拍次强拍,击拍动作向外侧进行(略斜向下),不与二拍子挥拍动作混淆 。
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4、六拍子 其强弱规律是:强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍
练习时注意第一拍强拍,反射动作向上弹起,不要过分斜向外侧,第二、第三拍弱拍,动作幅度显著收小,第四拍是次强拍,击拍动作向外侧进行(略斜向下)
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歌曲挥拍练习 1、2/4拍子《打靶归来》 2、3/4拍子《雪绒花》 3、4/4拍子《歌声与微笑》 4、6/8拍子《光阴的故事》
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少数民族民歌赏析 蒙古名歌《牧歌》 蓝蓝的天空 上飘着白云 白云的下面 跑着雪白的羊群 羊群好像 是斑斑的白银 洒在草原上 多么爱煞人呦 蓝蓝的天空 上飘着白云 白云的下面 跑着雪白的羊群 羊群好像 是斑斑的白银 洒在草原上 多么爱煞人呦 多么爱煞人呦 多么的爱煞人呦 此曲源于东蒙昭乌达盟。歌词共四句,内容淳朴优 美,富有诗意,表达了牧民对草原生活的热爱。全 曲又上下两个乐句构成,上句的乐句旋律悠扬飘逸; 下句的旋律低回委婉。歌曲曲调优美动听,是一手 脍炙人口的牧歌,曾被改编成合唱和小提琴曲演出。
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少数民族民歌赏析 藏族民歌《北京的金山上》
北京的金山上光茫照四方 毛主席就是那金色的太阳 多么温暖 多么慈祥 把我们农奴的心照亮 我们迈步走在社会主义幸福的大道上 北京的金山上光茫照四方 毛主席就是那金色的太阳 多么温暖 多么慈祥 把我们农奴的心照亮 我们迈步走在社会主义幸福的大道上 哎巴扎嘿 白拉金给塞给日拉累,塞拉给衣尼玛夏拉迥,塞给拉索,塞给拉索,塞给尼玛玛拉累,塞给尼玛玛累,毛主席给威拉塞,哎巴扎嘿。
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少数民族民歌赏析 维吾尔族民歌《阿拉木汗》
《阿拉木汗》是一首起源于新疆吐鲁番地区,并在全国广为流传的维吾尔族歌舞性民歌。“阿拉木汗”是姑娘的名字。这首歌在表演时常常是由双人边舞边唱,在一问一答中热情的赞美姑娘的美丽和可爱,歌词诙谐风趣,有极强的幽默感。由于大量运用了维吾尔族切分节奏,音乐极富舞蹈性,轻松活泼而有热情奔放,成为维吾尔族的代表曲目,并被谢功成等人改编成无伴奏合唱。
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维吾尔族民歌《阿拉木汗》 阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 她的眉毛像弯月她的腰身像细柳 阿拉木汗什么样什么样 阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六 阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六 为她黑夜没喝水为她白天常咳嗽 为她冒剧和雪风和雪 阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六 阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六
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少数民族民歌赏析 新疆塔塔尔族民歌《在银色的月光下》
在那金色的沙滩上 洒着银色的月光 寻找往事踪影 往事踪影迷茫 往事踪影已迷茫 犹如幻梦一样 你在何处躲藏 背弃我的姑娘? 我骑在马上 箭一样地飞翔 飞呀飞呀我的马 朝着她去的方向
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少数民族民歌赏析 哈萨克民歌《玛依拉》 《玛依拉》:新疆哈萨克族以放牧为主,它的民歌高亢嘹亮,富有草原风味。《玛依拉》这首著名的民歌,就具有这种特点。“玛依拉”是一位哈萨克族姑娘的名字,传说她长得美丽,又善于歌唱,牧民们常常到她的帐篷周围,倾听她美妙的歌声。歌曲一开始,“人们都叫我玛依拉,歌手玛依拉”,便表现了这位姑娘开朗活泼、惹人喜爱的性格。也像大多数哈萨克族民歌一样,它的后半部分有一个短小的副歌,曲调轻盈明快,把这位天真美丽的姑娘的形象,表现的惟妙惟肖。
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朝鲜族民歌《阿里郎》 阿里郎,阿里郎,阿拉里哟!我的郎君翻山过岭路途遥远。你真无情呵!把我仍下,出了门不到十里路你会想家。
阿里郎,阿里郎,阿拉里哟!我的郎君翻山过岭路途遥远。春天黑夜里满天星辰,我们的离别情话千言难尽。 阿里郎,阿里郎,阿拉里哟!我的郎君翻山过岭路途遥远。今宵离别后,何日能回来,请你留下你的诺言我好等待。
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朝鲜歌曲民歌《阿里郎》
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敖包相会 (男)十五的月亮升上了天空哪 为什么旁边没有云彩 我等待着美丽的姑娘呀 你为什么还不到来哟嗬 (女)如果没有天上的雨水呀 海棠花儿不会自己开 只要哥哥你耐心地等待哟 你心上的人儿就会跑过来哟嗬 (合)你(我)心上的人儿就会跑过来 哟嗬
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美丽的神话 成:解开我最神秘的等待 星星坠落风在吹动 终于再将你拥入怀中 两颗心颤抖 相信我不变的真心 千年等待有我承诺 无论经过多少的寒冬 我决不放手 (韩)金:现在紧抓住我的手闭上眼睛 请你回想起过去我们恋爱的日子 我们是因为太爱 所以更使得我们痛苦 我们连"爱你"这句话都无法讲 成:每一夜被心痛穿越 思念永没有终点 早习惯了孤独像随 我微笑面对 相信我我选择等待 再多苦痛也不闪躲 只有你的温柔能解救 无边的冷漠 (韩)金:现在紧抓住我的手闭上眼睛 请你回想起过去我们恋爱的日子 我们是因为太爱 所以更使得我们痛苦 我们连"爱你"这句话都无法讲 合:让爱成为你我心中 那永远盛开的花 穿越时空绝不低头永不放弃的梦 我们是因为太爱 所以更使得我们痛苦 我们连"爱你"这句话都无法讲 让爱成为你我心中 那永远盛开的花 我们千万不要忘记我们的约定 唯有真爱追随你我 穿越无尽时空 我们连"爱你"这句话都无法讲 成:爱是心中唯一不变美丽的神话
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