抽象表現主義大師 威廉‧杜庫寧 Willem.de Kooning

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1 抽象表現主義大師 威廉‧杜庫寧 Willem.de Kooning
1904～1997 柳萱b

2 杜庫寧

3 抽象表現主義大師 威廉‧杜庫寧的生活與藝術
杜庫寧以［折中主義者］自稱 美國抽象表現運動的主將 以人體做為題材 自由意志流瀉 反古典 產生新舊間的［第三形式］

4 ⊙傳統技法 讀鹿特丹藝術與工藝學院 ＜盤子與罐子＞

5 蒙德里安，因此對幾何留下深刻印象

6 ⊙來到美國 杜庫寧回憶:[我瘋狂地迷上美國插畫。 如果我也能成為一位插畫加該有多好， 只可惜我沒這個天份]
1929，杜庫寧在當代畫展開幕酒會上， 巧遇約翰‧葛拉漢（John Graham） 1942，杜庫寧與抽象表現大師帕洛克 （Jackson Pollock）的畫廊處女秀。

7 杜庫寧喜歡運用想像力加入畫面 創作來自世界，光水及人物主題

8 ⊙專業藝術形成之路 有些小作品受到畢卡索、安格爾、葛拉 漢、蒙德里安、勒澤、墨西哥壁畫、基 里柯透視……影響 一、抽象形式的傾向
二、一系列孤獨人的實驗

9 躺臥的裸女

10 自己與幻想的兄弟

11 ⊙素描＿＿擺脫學院訓練的開端 壁畫＜無題＞

12 ⊙自我風格發覺　 　以［抑制性線條］畫下句點 兩個站立的男子

13 伊蓮娜的話像 仔細觀察日常生活 可見真實轉為抽像

14 ⊙異於立體派的［意志的執行］ 試著從傳統的技巧中走出 放鬆線條 加快速寫速度 開始肢解身體，將這些部分轉為平面

15 坐著的女人　素描習作 線條有力、似乎 搜尋著線條感覺

16 巴爾（Alfrred H. Barr）說：［立體派是依賴形狀的基本原則，而非特別性。一般來說，將色彩、形式、造型、肌理的本性獨立出來，排除對自然的所有聯想。］

17 靜物 想像力延伸至 肉體的顏色 交錯在［無環 境］的氣氛中 混合著暖色調 弧形人體造型

18 挖掘 受邀幫舞台 劇做背景 最大的作品

19 黑色星期五 接受了舞台背 景案子後有了 的靈感

20 ⊙素描女人系列 ［人體］主題是人類最熟悉的組織結構
杜庫寧說:[我認為我筆下所有人物，都是貨 真價實的演員或表演者。他們不是真的人， 他們只是在我會畫中扮演某個角色而已] 重組女人，永有異樣肉質、生命感或是誇 張、邪惡，卻是那麼的大膽無畏

21 女人一 兩張七呎的紙 經過六次修改

22 羅森柏格解釋：［杜庫寧所做十分有趣，是去發現畫家自己本身，一個畫二十幾年的人，人體這麼自然而然的從他的畫畫活動中出現。顯然地，當你有特殊喜好時，如果你讓他自然流洩，你不會只畫出一對亂糟糟的東西，而這就是杜庫寧有意識純熟的表現。］

23 ⊙色彩表達他對創造性人體的思索 色彩上很少依賴自然著色法，色彩上 鮮豔直接

24 兩個女人的軀體 表達感情及視覺動力 人體即使在薄薄的紙上，也要呈現出厚 實的量感及體積感 在畫中美女有別於安格爾或古典油畫的 女性形象

25 室內人體 充滿與自然本質合 併的肉體靈感 回應著鄉村風景的 氛圍中

26 ⊙素描中產生的抽象 最自由的型態表現，在吸水紙上滴上墨 水，對水、海洋及海灘的參考 黑與白(羅馬)

27 梅里特園道

28 那不勒斯的樹

29 ⊙新舊間的第三形式 尋找一個無可去代的形式，而非風格 介於新舊間的［第三形式］ 藝術家和藝評家將杜庫寧列為 　［抽象表現主義］

30 ⊙男性系列 及少使用男性為主題 抽象的幾何物代表著鏡子、窗戶、桌子、 玻璃、桌巾成為基本造型

31 男人 杜庫寧及少使用男性為主題 男性系列但維持不久，這時期還是會畫 女性穿插在

32 兩個站立的男人

33 坐著的男人

34 站立男性

35 特技演員

36 ⊙女人系列 女性多代表愛、生活喜悅、性慾、肉體 欲求 1943年與伊蓮娜結婚
另一個原因則是杜庫寧曾住過阿姆斯 特丹，那兒紅燈區內女性乳房外露或躺 在躺椅上尋求物質的女人 [以女性做為主題，一個接著另一個世 紀中不斷出現，他們是敬愛的對象，是 一種安慰]

37 坐著的女人

38 女人

39 粉紅色女子

40 ⊙抽象形式

41 無題

42 抽象

43 特別的傳送

44 迷宮背景習作

45 愉快的比爾‧李

46 火鳥山

47 郵箱

48 ⊙加入書寫的象徵 將英文字母Ｏ或Ｗ為女性的器官

49 ZTO

50 希臘女神

51 ⊙變型　未完成的形象 1947年，持續在［形式］［自我滿足］ 上下工夫，使人物表現更多樣性

52 街角的意外

53 ⊙風景為人、事、物的本質 自然風景算是比較早期的作品展現的是 對鄉村或城市風景體驗

54 水中的女人

55 對杜庫寧來說生活是藝術的一部分