義大利 ～～～Italy～～～ 簡報：莊慧如 日期：06／03.

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1 義大利 ～～～Italy～～～ 簡報：莊慧如 日期：06／03

2 環境 ＊氣候－－ ＊地形－－ ＊義大利的氣候和地形呈不規則分布。 北：受阿爾卑斯山嚴寒影響的倫巴第（Lombardy）平原，
中：冬暖夏熟的河流谷地和平原； 南：熱帶氣候 ＊地形－－ 主要於三個各具特色的地區發展景觀： 杜斯卡尼（Tuscany）、 羅馬（Roma）、 以及從熱那亞(Genoa)到威尼斯（Venezi）的整個北方。 ◎威尼斯 （Venezi） ◎杜斯卡尼（Tuscany） ◎羅馬（Roma）

3 歷史 文明時代 羅 馬 時 代 中古時代 文藝復興時代 近 代 其中以羅馬帝國、 ＊義大利有二千年以上的歷史， 文藝復興（14~15世紀）
及晚近的 巴洛克時期（16世紀）為其文化鼎盛時期。 西元1870年　 義大利實現統一 。 西元1915年　參加一次大戰 西元前1100年 Etruria人由小亞細亞遷至義大利半島在羅馬附近建立城邦。 西元 年， 政教紛爭，教皇被迫移至亞維農。 西元1922年　 墨索里尼實行法西斯統治 西元1948年 建立義大利共和國。 －1000 －500 500 1000 1500 2000 文明時代 羅 　馬 　時 　代 中古時代 文藝復興時代 近 代 巴洛克時期 －1000 －500 500 1000 1500 2000 西元1453年 義大利被滅亡， 西元395年 羅馬帝國一分為二 ，以米蘭為首都的西羅馬帝國；以君士坦丁堡為首都的東羅馬帝國。 西元前509年 由君主體制改為共和體制 。 西元 年 透過義大利戰役及宗教改革確立了西班牙人統治地位。

4 文藝復興時期

5 社會背景與思想 義大利中世紀期間，不斷有外敵加入教皇與皇帝的權力鬥爭。在混亂的局勢中，較大的城市往往吞併較小的城市，但並不破壞遭些小城市的個性。許多北方城市脫離封建領主而獨立。其中最強大的要屬威尼斯的崛起，在總督及大議會管治下，由於與東方通商及運送十字軍往聖地、與薩拉遜人作戰而日漸富強。 義大利中世紀期間 14世紀時，教皇與皇帝之間爭鬥不休蔓延開來，倫巴底及杜斯卡尼等城市趁政局混亂而逐漸壯大。逢此亂世，喬托等藝術家卻為繪畫開創出新紀元、但丁及佩脫拉克旦亦為義大利文學打下基礎。這個時期的人們，眼光轉變成了由內向外去探索這個世界，將自身視為宇宙的中心，向外探索客觀的世界。 14世紀 15世紀 15世紀時，義大利的藝術與學術百花齊放。建築師揚棄哥德風格，轉而師已；繪畫則由於對透視及解剖的，產生巨匠如達文西、拉斐爾及米開朗基羅等新一代藝術家。這股文藝復興由佛羅倫斯的美迪奇（Medici ）家族為首贊助，在其影響下首先出現了人文主義的興起。

6 建築特色 ↑將柏拉圖的幾何理論推至極至，不僅給單一的三維空間，也給一系列的空間賦予了和諧的比例。
人們以新的注意力來考察古羅馬的廢墟，專注於重新發現數學比例的秘密。 ＊建築－－ ＊帕拉第奧(Palladio 1580年) Andrea Palladio – Villa Rotonda a Vicenza ↑將柏拉圖的幾何理論推至極至，不僅給單一的三維空間，也給一系列的空間賦予了和諧的比例。 →帕拉第奧發展了完全以自我為中心的圓廳別墅，結合幾何形與自然形的和諧。

7 景觀與園林特色 園林為人而造，並體現人的尊嚴。比例賦予人以和平；因而形式至關重耍。 ＊基地形狀－－
由於景觀和氣候的原因，宅邸往往位於山坡，隨場地起伏而升降，從室內向外延伸。長條的形狀正好適合沉思性的漫步。’’’’’ ＊庭園元素－－ 基本上是常綠樹種、石頭和水…等永恆性材料。包括方盒子的花壇、修剪式籬笆、冬青樹叢；雕塑、台階、涼亭和棚架；靜水和噴泉；四季鮮花等。 ＊細部設計－－ 建築的細部通過凹凸線腳、突緣飾和欄杆充滿情感的弧線，表現出堅實的質感和親近感。

8 ※美迪奇Cafaggiolo別墅 ※ 1415年，早期的由米開羅佐﹒米開羅日（Micheloozzo Michelozzi ）建於凱菲吉奧羅（Cafaggiolo）地方的美迪奇別墅，本質上，仍然是帶有方形分格花園的中世紀堅固的住宅。 此時的設計風格還不能立刻擺脫掉中世紀的傳統俗規。

9 ※美迪奇Fiesole別墅※ Selection View Site Planning 1450年，幾年之後，米開羅佐﹒米開羅日（Micheloozzo Michelozzi ）在費索爾（Fiesole ）地區的美迪奇別墅中，設計出了第一座真正的文藝復興的別墅。宅邸突出於開敞的坡地之上。花園仍然是形式化的和規則的，但是周圍的鄉村景色已被融入了設計之中。

10 ※美迪奇Fiesole別墅※ 高處的台地建造了一堵巨大的人工擋土牆，站在其上可以俯瞰佛羅倫斯。
台地下面有一個傳統式涼亭的花園，它不再具有任何象徵意味，而是成為使人愉悅的和哲學爭辯的場所。

11 ※堤沃利D’Este別墅※ 1550年，皮諾﹒利高里歐（Pirro Ligorio ）建造了堤沃利（Tivoli ）的埃斯特別墅（Villa d’ Este）。 其平面極富造詣，在陡峭山坡上的形體處理亦很穩固，細部粗獷，而花園與景觀之間的轉換，則界定清晰；總體上仍是古羅馬的建築支配景觀的感覺。 Site Planning

12 ※堤沃利D’Este別墅※ 中央視覺軸線是跨過台伯河朝向西北方 的審巴堤納山看去。 位於上層台地盡端的 勝利拱圈面向著羅馬。
拱圈下面是羅馬塔，或稱“小羅馬” ，並附帶有它的古物模型。 花園四處迴盪著水聲，水通過輸水道從安妮河(AIliene)引來，並源源不斷流遍花園； 在花園裡，巧妙安裝了各種水機關及水面會反光的魚池 其中，有上百個噴泉以及許 多其它類似的水機關裝置。

13 ※拜格勒爾Lante別墅※ 1566 年，維羅拉（VignoIa）在拜格勒爾（Bagnaia ）建造籣特別墅（Villa Lante ）。
※拜格勒爾Lante別墅※ 1566 年，維羅拉（VignoIa）在拜格勒爾（Bagnaia ）建造籣特別墅（Villa Lante ）。  Site Planning

14 ※拜格勒爾Lante別墅※ 從外顯到內斂的秩序：
蘭特別墅是一種幾何避戲的練習－－宅邸被劃分成為兩個部分，每一部分呈一方形。維羅拉潛心於把設計思想轉換為建築，繼之又將該思想運用於景觀。 Overview

15 手法主義與巴洛克

16 社會背景與思想 義大利中世紀期15世紀晚期成為文藝復興的全盛時期。文藝復興各畫派雖以古典藝術為典範，但風格迴異：佛羅倫斯繪畫以清晰冷靜見稱，而威尼斯作品則多悅目色彩，散發溫暖的光澤。到了16世紀中期，這些風格逐漸演變為造形扭曲的矯飾主義。 文藝復興末期 ， 義大利中世紀期，自1527年羅馬遭大洗劫後，義大利就任憑神聖羅馬帝國皇帝兼西班牙國王查里擺佈；教皇克雷門特七世並在波隆為他加冕。為了應付新教遽增的威脅，法庭支持一系列的改革，稱為「反宗教改革」 ，定下嚴格的正統教義。為了拯救人類靈渾之戰擴展到海外，又成立如耶穌會等新修會。當代的傳教精神亦激發了巴洛克式戲劇性的造型。 反宗教改革時期 ， 天文學上的發現，加上對宗教信條產生的質疑，宗教改革派決定通過藝術以及教育發起。他們認可了人與宇宙關係的變化性，也接受所有的事物是處於運動中的觀念；並在教堂建築中著手創造有感染力的環境。人的思維(而非眼睛)起了主導作用，巴洛克正是取決於這種想像的空間和運動的創造。它在技術方面是建基於錯覺及新創立的戲劇藝術。

17 景觀與園林特色 ＊巴洛克藝術在帕尼尼和朗菲納（ArlgheIIa1598~1682年）時期達了登峰造極。固定視點的手法仍然保留，但是，通過錯覺導引視線，使所見之景變得精微巧妙，以致看上去似乎是無拘無束，飄逸而出：觀賞者、景物（無論建築或是雕塑）和環境都被融入景色之中，各自成為的景色一個組成部份。 ＊在這一轉換過渡時期，一些浪漫化的人造物，諸如岩石、洞穴、巨人和噴泉，往往被融合進基地的設計之中，延續了文藝復興時期基本手法。為了脫離古典束縛，設計者往往藉由這些浪漫的人造物來表現手法主義。 ＊隨著巴洛克運動的發展，巴洛克花園逐漸變得越來越富有戲劇性它是為層層展開的戲劇而設計的，在其間的人事物均成為融在其中演員，而非置身在外觀看的哲學家。 ＊基地特質地往往決定了整個構圖的主軸線。從這種對土地充滿了詩意與嘗試性的應用中，誕生了許多未來城鎮規劃的思想。

18 ※博瑪措Orsini別墅※ 恐怖喔~~ 隨著在古典主義這個有序和諧的世界之後，一個劍拔駕張、模儗兩可、耽驚受怕的時代到來了。
在博瑪在博瑪措（ Bomarzo）的渥西尼別墅（Villa Orsini）中的恐怖園，與普遍思想背道而馳，是新手法主義的的個體反思的特有產物。 恐怖喔~~

19 ※博瑪措Orsini別墅※ 在這一山谷的建築群體中，佈滿了原始的巨人，它們由於人類秩序的崩潰瓦解而淪落到這個地步。建槳，這個遠古平衡的象徵，被人為地推斜了…。

20 ※博瑪措Orsini別墅※

21 ※布恩倫塔堤的「洞穴」※ 「洞穴」由布恩塔倫堤（Buontalenti ）於1590年左右設計，展現了手法主義者，從現實向富有想像性空間的怪誕世界的逃避。

22 ※布恩倫塔堤的「洞穴」※ 在這裡的一切事物都顯得動盪不安；繪畫沒有連續一致的透視，岩石長成了人和動物；米開朗基羅所創作的奴隸自身就是從堅硬的石頭中浮現出來的。

23 ※阿芒堤那的「巴洛克花園」 ※ 阿芒納提（Ammanati）設計的花園將古巴羅馬風格巧妙地與勒﹒諾特的法國風格聯繫起來。
如同法國的做法，半圓形的劇場取型於一個現存的採石場，帶有地毯式綠草地和上層台地的整個戲劇性形體是從林地中開挖而成。 戲劇的時代已經到來，隨之而來的是具觀賞效果的藝術；光學和透視在此時成了一門美妙的科學。

24 ※阿瑟特里Capponi別墅※ 在阿瑟特里（Arcetri ）的卡坡尼別墅（1572年），將傳統的分格主義（compartmentalisrn）與美迪奇Fiesole別墅的開敞台地結合了起來，因此它能適應當地氣候及人之心境的最大變化。 Site Planning

25 ※塞堤格納諾干布瑞爾別墅※ 塞提格納諾的干布瑞爾別墅的平面，顯然主要是在十七世紀演化而成的。它也許是手法主義最富思想性的花園設計，因為它能考慮諸多人類心境的要求，並且把它們轉換成為具體的形態，而且，將一個令人棘手的場地組織成為一個獨立統一的整體。 Site Planning

26 ※塞堤格納諾干布瑞爾別墅※ 除去房屋本身之外， 在透視圖中展示了大約九個構圖的單元。
(H) 通道南端盡頭是一尊雕像，在其身後，可看到阿諾河谷欖樹林。 (A)玩木球遊戲的草坪，住宅 通過草坪遊樂觀賞台地 (D)現代化的水園 (F)抬高的檸檬園 (B)住宅東牆的弓形延伸和洞穴式花園 (C)與此通道呈軸線連結。所 圈合的空間包含有入口車道。 (E)兩個濃蔭的冬青 (G)位於長廓北端的神秘的柏樹園

27 ※席克斯圖斯五世的Popolo廣場※ 這些設計元素可在羅馬的波波羅廣場（席克斯圖斯五世(Sixtus V) ，1585“1590 ）上找到。
巴洛克景觀建基於運動感和擴張感，這種擴張感超出了曾制約著文藝復興空間設計的有限邊界。在都市規劃中，運動感和擴張感主要通過筆直的林蔭大道獲得，引進這些林蔭大道最初是為了軍事使用，也為了獲得壯觀的場面與景觀。這些林蔭大道帶有經過設計的韻律感，使人們的眼光從框框中跳出來，投向無窮盡的遠方，或是從支離破碎的景物移向屋諸如方尖碑之類的無方向性的目標；但視線很少被平坦的表面或立面所阻擋。 這些設計元素可在羅馬的波波羅廣場（席克斯圖斯五世(Sixtus V) ，1585“1590 ）上找到。 Site Planning

28 ※席克斯圖斯五世的Popolo廣場※ 三條放射狀林蔭大道和位於中央的方尖碑所構成的型制，成為許多後世園林設計的源頭。

29 ※Frascati別墅與 Aldobrandini別墅※
阿爾多布蘭地尼{Aldobrandini)別墅由古阿科摩﹒德拉﹒波特(GiaCorno della porta)於 年設計，是基於巧妙的透視手法，它通過使遠景顯得更接近作為觀賞點的高處涼亭，增強了錯覺感。

30 ※幾何化島嶼Lsola Bella※ 不過，更為適宜的是涼爽的氣候和北方湖泊多山的環境。在梅吉溫(Maggiore)湖上的埃索拉貝拉(Lsola Bella) ，由卡斯特尼(Castelli)和卡羅﹒方丹納 (Carlo Pontarla ) 於1630~1670年設計。最初的打算使整個島嶼幾何化，給人以一種大帆船漂過湖面的印象。這座島也許是與環境的浪漫結合為特徵的巴洛克藝術最偉大作品的唯一悻存者。平面圖由喬治﹒格羅摩特(George Grommet)繪製。

31 ※科羅地Garzani 別墅※ 景觀中的巴洛克景觀在靠近盧卡(Lucca)科羅地(Collodi)的加措尼(Garzani)別墅的花園中，達到了高潮，加措尼別墅建於1652年。 Site Planning

32 ※科羅地Garzani 別墅※ 如透視圖所示，花園獨立於住宅，但從窗戶中可看到低懸的花壇，它溶進了背景之中。上層的花園以其小巧的闊敞劇場和蔭翳的灌木叢顯出濃郁的家庭生活氣息。 從下往上看的是一派純淨的風景。

33 簡報結束 請多指教