中国连环画史 江鸿波.

Presentation on theme: "中国连环画史 江鸿波."— Presentation transcript:

1 中国连环画史 江鸿波

2 连环画的定议 连环画，是以连续的，一环紧连一环的图画形式，来叙述故事情节，刻画人物形象的艺术样式。 连环画的别称：小人书
如果要称得上连环画，必须符合三大条件，那就是要以图为主、以文字为辅；有连环的故事情节，连续四幅以上的图画；存在主图人物。“马王堆漆棺上的故事画，虽然具备了三大要素之一，也就是故事连贯，但是其他条件却不符合，而且连贯图画也没有达到四幅以上，因此西汉也只能成为我国连环画的萌芽时期，并不是真正意义上的连环画。”

3 连环画的特点 连环画是一种综合性艺术，它兼有文学与绘画两种艺术形式之特长，但又不同于一般的文学与绘画。它是靠文学语言与线条（或色彩，或黑白对比）的密切配合，共同来塑造形象，描绘故事的。综合性乃是连环画的基本特征。从连环画文学方面讲，它综合吸收了小说、戏剧、电影，乃至散文、诗歌的一些特长。从绘画方面讲，它不仅综合吸收了中国画、水彩画、水粉画、油画、版画、工笔、剪纸等数十种画种的特长，甚至可以说每一种画种都可以作为连环画的表现形式；而且还把电影的宽银幕、多镜头等也综合吸收进去了。

4 中国连环画之最 我国现存最早的连环画，是湖南长沙马王堆一号汉墓漆棺上的时属西汉的连环画《土伯吃蛇》和《羊骑鹤》。
最早定名为“连环图画”的出版物，是1925年上海世界书局出版的《三国志》、《水浒》、《西游记》、《封神榜》、《岳传》等5部长篇连环画。 影响最大的连环漫画，是张乐平画的《三毛流浪记》。作品于1947年在上海《大公报》发表后，引起巨大反响。解放后，该作品有多家出版社先后出版，同样受到广大读者的欢迎。 连载时间最长的连环漫画，是叶浅予画的《王先生》。作品最早发表于《上海漫画》，后分别发表于《上海画报》、《时代漫画》等报刊，先后连载历时10年。 最早出版的连环画专刊，是1951年人民美术出版社创办的《连环画报》。 篇幅最多的连环画套书，是上海人民美术出版社于1957年出版的《三国演义》，计60册近7000幅画面。 再版次数最多、印数最高的现实题材连环画，是丁斌曾、韩和平绘的《铁道游击队》，自1955年由上海人民出版社出版以来，先后再版20次，累计印数3652万册。 我国连载时间最长的连环漫画，是叶浅予画的《王先生》。作品最先发表于《上海漫画》，后分别发表于《上海画报》、《时代漫画》等报刊，先后连载历时10年。 我国规模最大的连环画系列丛书，是浙江人民美术出版社于1986年～1988年先后出版的《世界文学名著》连环画(欧美部分和亚非部分)，共15册，约1300余幅。 中国最早用外文出版的连环画，是外文出版社于1953年出版的《鸡毛信》。 中国最早用少数民族文字出版的连环画，是内蒙古出版社于1951年出版的《小顽皮》。 中国参加编绘作者人数最多的连环画，是上海人民美术出版社出版的著名连环画套书《中国成语故事》，全书收集成语500条，计6356幅，参加编文作者37人，绘画作者244人。 中国收藏连环画最多的图书馆，是国家出版局版本图书馆，解放后出版的连环画，基本上都有藏书。

5 无文连环画 在连环画诞生过程中，曾经流行过无文连环画，在整个连环画中所占比重很小；就其内容而言，人物关系与故事均比较简单；就表现形式而言，大多采用漫画形式，只不过充当连环画中的“小品”而已。从创作过程看，无文连环画既然成画，必然有一个构思过程，把这个构思过程记录下来，经过整理，就是连环画的文字部分。所以，无文连环画也可以视为连环画的一种特殊形态，一种没有形成书面文字的连环画。

6 传统连环画的发展历程 世界上早期的连环画可以追溯到公元前15世纪，如埃及的《名王功迹》(雕刻)、《死者之书》(绘画)等。而我国的连环画的历史可以追溯到2000多年前的汉代。我们可以把我国连环画的发展分为五个时期，分别为萌芽期、发展期、成熟期、繁荣期和低谷期。

7 一、萌芽期——两汉、南北朝、唐 西汉时期连环画的雏形就已破壳诞生。据史料介绍，汉代画像石和画像砖上所创造的情节画，就是我国最早萌发的连环画。最据代表性的当属河南洛阳“烧沟”61号汉墓壁画中的“二桃杀三士”的故事。 到了东汉，这种画的内容不但十分丰富，而且开始在绘画以外，有了“榜题”（即文字说明）。两汉壁画，主要表达神话故事和历史故事。如《孔子见何馈》、《柳下惠覆寒女》等历史故事；《伏曦女娲》、《嫦娥奔月》等神话传说。 南北朝至唐代时期，画的样式更自由了，特别是遗存的敦煌壁画，那些佛教故事和本生故事画，都是用连续性的绘画表现出来的，可以说己经具有初期连环画的雏形了。在莫高窟，有一组很完美的本生故事画，是北魏第257窟西壁的《九色鹿本生》。此故事画是根据《佛说九色鹿经》绘制的。整个故事采取横卷连环画的形式，共有九个画面表现了该故事的主要情节。无论从表现形式，还是绘画艺术上，都是现存鹿王本生故事保存最完好的。美术片《九色鹿》就是据此编制的。 因此可以说，汉唐时期的壁画，已具有初步的连续性，表现了一段较为完整的故事情节。正是这种文学与美术的结合，才孕育出了连环图画的初步面貌，这为以后连环画的发展奠走了坚实的基础。

8 二、发展期——宋元明清 北宋时期，因雕版发达，书籍中已出现了连续性的插图。活字印刷的发明，使得连环画的创作，因印刷的方便，不仅内容丰富多彩，而且开始出现了上图下文的形式。多幅故事连环画《烈女传》，即首次用这种形式刊出。 元明时期，小说和剧本中连环性的插图更加盛行了，戏曲和文学十分繁荣，连环画艺术为了适应读者的“胃口”，及时转向以文学作品为题材的创作倾向。如《新刊全相注释西厢记》，全书161页，页页有图，旁有标题文字；另一种刊本《西厢记》，没折半页图，两旁对句。 清代还出现了许多连续性的年画，以生产为题材的连环图画，如耕织图“棉花图”等，这给连环画增加了新的内容。并且，清代继承了元明的创作传统，率先出版了我国四大文学名著之一的《三国志》。

9 三、成熟期——旧、新民主主义革命时期 辛亥革命时期出版的《薛平贵征东》等连环画，就已比较完整的把图画和文字结合在一起了。而至新民主主义革命时期，连环画的创作，在注意出版文学作品的同时，开始转向现实题材的创作，代表作就是张乐平的《三毛流浪记》、叶浅予的《王先生》，张光宇的《西游漫记》。 将连环画艺术作为革命的宣传工具，始于抗日战争的解放区。当时莫朴和吕蒙、陈亚君合作的木刻连环画《铁佛寺》，是反映新四军和人民革命斗争的连环画作品。像彦涵、古元、力群等著名木刻家，在根据地也都创作过连环画。任迁乔在山东创作的《翻身》，反映了解放区人民反封建、斗地主的革命事迹，使连环画艺术起到了动员人民，武装人民，推动革命群众运动的作用，此为连环画的完善成熟阶段。

10 四、繁荣期——解放后至二十世纪末 无论是在萌芽期、发展期还是成熟期，我国的连环画艺术创作，都是以连环画的故事创作来作为自己的创作生命的。因此，在20世纪30年代初矛盾就把当时的连环画艺术创作称之为“连环画小说”，其道理和依据就在于此。同时，他为了突出这种“连环画小说”在文学艺术领域中的地位，更强调指出：这种连环画小说“无论在那个图画方面，在那个文学的说明方面，都可以演进为艺术品。 但是在解放前，这种深受广大“下里巴人”喜爱的连环画，得不到应有的重视与发展。真正的为连环画创作开创历史新纪元的，是在新中国建立后。建国后，连环画在服务社会、宣传人民的同时，也终于迎来了自身的发展高潮。 我国的连环画创作，经过20世纪30年代那场激烈的论争后，它究竟是“阳春白雪”，还是“下里巴人”，已经在鲁迅、矛盾等进步文艺工作者的支持关怀下，理清了创作理论的思想基础，得出了连环画是“大众要看的”重要结论。特别是在新民主主义革命和抗日战争，以及后来的解放战争时期，连环画艺术发挥了宣传教育作用，更使它在如火如荼的革命群众运动中，焕发了强大的生命力和战斗力，从而成为一种有力的宣传工具。

11 因此，新中国建立后，党和政府十分重视连环画艺术的发展。我国的连环画创作也得到了飞速的发展。表现在：连环画的内容越来越丰富多彩，表现技巧和表现质量日益精进。连环画的文字内容，从国内移到国外，由配文发展到脚本。表现技法也加上了国画、油画、版画等各种画种的参与。 到20世纪80年代，我国不仅建立了正规的美术出版社，设置了连环画艺术的文字编辑，还动员与鼓励了许多优秀的作家、画家参与连环画的创作。 这时，我国的连环画的创作形式日臻完美。其在创作实践中形成的“文画合成的特征，使得它“图画以文学为基础，视觉形象又加强了文学语言的表现力；不能用绘画表现的，用语言艺术充实”，真正做到了相辅相成，文画交融。 据资料介绍，当时出版的连环画册，经常以每年七八亿册之巨发行。其出版数量之多，始终占据我国图书出版总量的绝大多数。（教科书除外）。这个时期的连环画创作，已经发挥出了巨大地宣传教育作用，显示出其强大的渗透力。这是连环画创作的黄金时期，也是它发展的一个颠峰时期。

12 五、低谷期——现今 时代的进步，社会经济的发展，人们的文化水平不断提高，出版事业的繁荣。以及人们生活节奏的加快，文化娱乐活动的丰富，连环画势必失去往日的辉煌。

13

14

15

16 中国早在汉代，就已经出现了连环画的萌芽。在马王堆西汉墓的漆棺上，考古人员发现了两组故事画，一为“土伯吃蛇”，一为“羊骑鹤”。这两组画的情节虽然简单，但作者把画与画之间的衔接交代得十分清楚，不但具有较强的故事性，而且画中的形象也刻画得栩栩如生。敦煌莫高窟第257窟北魏壁画《九色鹿本生》，在横卷画面上，按照由两头向中间发展的顺序，依次绘出故事的主要情节。左起：九色鹿救起溺水人；溺水人跪谢九色鹿；右起：王后要国王抓捕九色鹿；溺水人告密；溺水人引国王围捕九色鹿；九色鹿向国王揭露溺水人忘恩负义的行为。可以说已经具有初期连环画的雏形了。

17 北魏壁画《九色鹿本生》:宋代以降，印刷术的广泛应用，使印本书籍在社会上大量流行。出版者为诠释书中的内容，增加书籍的美观以吸引读者，在书中配上插图。这种文字与图画的结合，孕育出连环画的初步面貌。明刻本《孔子圣迹图》:以孔子一生为故事线索,孔子形象为主线,多图连环式描绘人物故事.刻本流传到日本,朝鲜,东南亚对各国图画艺术影响巨大.

18 2、从“回回图”到“连环图画” 明、清时期出版的许多章回体文学书籍都绘有线描插图，有些书一回故事就有一幅插图，被俗称为“回回图”，也叫“绣像”。“回回图”增加了书籍的视觉美，又使线描插图为人民大众所熟悉和喜爱。国家图书馆藏元刻《平相三国志》,明刻《西厢记》插图,清刻《红楼梦》插图既为其代表作.清末，石印技术传入我国，上海出现了“点石斋”等画报，刊登了一些表现时事新闻的连环画，深受读者欢迎，为连环画的发展起到推波助澜的作用。在此基础上，一些小开本的故事画册在上海出现。这些画册图文结合，又注意画幅之间的连续性，一环紧扣一环，引人入胜，很快成为深受全国群众特别是少年儿童所喜爱的读物。但当时对这种读物还没有一个统一的称呼，上海叫“图画书”，两广叫“公仔书”，北方则称其为“小人书”。

19 1889年，第一本石印本连环画《三国志》由上海文艺书局出版，被认为是现代最早的连环画。而《点石斋画报》和《<三国志演义>全图》(1899年由上海文益书局石印出版)是中国第一批用连环画的形式来表现文学原著内容的作品。从1925年到1929年，上海世界书局出版了《西游记》、《水浒》、《三国志》、《封神榜》、《岳传》等5部长篇连环画，封面都印有“连环图画”的字样。从此，人们就把这种图文结合，绘有连续性图画的读物统称为“连环图画”。1950年代初，又改称为“连环画”，一直沿用至今。

20 3、连环画的发展时期 民国时期，由于连环画这种艺术样式深受广大读者的喜爱，发行量急剧上升，专司连环画的出版商也不断增多。连环画的创作队伍逐渐扩大。涌现出许多优秀的连环画画家。 这一时期的连环画常常在画刊和报纸上连载。一些表现社会生活和人民疾苦的优秀作品，如叶浅予的《王先生》、张乐平的《三毛流浪记》等，以其精湛的艺术表现力和强烈的感染力，在社会上引起了极大的反响。抗日战争和解放战争期间，解放区的美术工作者编绘了许多反映人民战争的连环画。这些作品来自现实生活，作者又有亲身体验和感受，所以画面具有浓厚的生活气息和真实感，发挥了文艺作品巨大的宣传鼓动作用，并在连环画的进一步创新和发挥其社会作用方面，起到了先导与示范作用。这一时期的代表作有:朱润斋绘《薛仁贵征东》,钱笑呆绘《同胞恨》,严绍唐绘《白蛇传》,叶浅予绘《王先生》,张乐平绘《三毛流浪记》,娄霜木刻《戎冠秀》,彦涵木刻《狼牙山五壮士》,安明阳木刻《女英雄刘胡兰》，莫朴、吕蒙、亚君木刻《铁佛寺》，香港版米谷绘《少年毛泽东的故事》(1949年)。

21 4、连环画的繁荣时期 新中国成立后，连环画的创作与出版得到了空前的繁荣。题材上更加丰富，古今中外各种有教育意义的题材，均被纳入连环画的创作、改编范围内。艺术表现形式更加多样化，在以传统线描为主的基调上，增加了素描、水墨、动画、木刻、电影等多种形式。画家们的创作特长得到充分发挥，并逐步形成各自不同的风格。代表作有:《战犯麦克阿瑟》,《贫非罪》,《小黄葫芦》,《特等功臣廉效文》,《万水千山》,《祝福》,《可爱的洋娃娃》等。 出版方面，国家对连环画的出版单位进行了重组，以北京的人民美术出版社和上海人民美术出版社领衔，健全了连环画的出版机构，组建了连环画的编辑、创作部门，在各方的共同努力下，连环画事业呈现出有计划、有规模地进行选题、编绘、出版的新局面。

22 在社会稳定、生活安定的大环境下，新、老连环画家的创作热情空前高涨。一大批精品连环画进入市场，以其健康有益的思想内容和丰富多彩的艺术形式，为中国连环画的发展实现了质的飞跃。1963年，文化部和中国美术家协会联合举办了全国首届连环画创作评奖。对连环画的进一步发展起到了积极的作用。参选作品和获奖作品有:1957年出版的连环画套书《三国演义》，共计60册近7千幅画面;《我要读书》,《51号兵站》,《铁道游击队》,《山乡巨变》,《水浒》,《葡萄熟了的时候》,《创业史》,《灯心绒》,《穆桂英》,《甲午海战》等。

23 5、“文革”时期的连环画 1966年，“文化革命”开始，连环画的创作与出版与其他文艺作品一样，遭到了毁灭性的打击。1971年，周恩来总理指示，要尽快恢复连环画的出版工作，解决下一代没有精神食粮的问题。之后，除配合政治需要的一些连环画和8个样板戏的连环画得以出版外，一批具有艺术良知的连环画家所创作的歌颂英雄模范，描绘火热生活，宣传爱国主义、集体主义和革命英雄主义的优秀连环画也相继问世，给荒芜了数年的连环画园地增添了几分春色。其中影响较大的有:《一二五赞歌》,《好支书林群英》,《一心为人民的好战士刘道友》,《广阔天地炼红心》 ,《终南山下大寨花》,《生死为革命》,《把一生交给党安排》,《铁人王进喜》,《家乡新貌》,《列宁在一九一八》,《为革命战斗不息》,《金光大道》,《蔡永祥》,《最高指示的模范执行者——刘英俊》,《公字的凯歌》,《王杰》,《珍宝岛英雄赞》,《智取威虎山》,《沙家浜》,《海港》,《红灯记》,《白毛女》,《龙江颂》,《红色娘子军》,《奇袭白虎团》,《三进校门》,《赤脚医生》,《革命战旗扛到底》,《春风杨柳万千条》,《剑门山区大寨花》,《张思德》,《红太阳照亮了西房身》等。

24 6、连环画的鼎盛时期 1976年粉碎“四人帮”，1978年党的十一届三中全会的召开，使文化艺术生产力得到空前解放，连环画的创作与出版重现生机，老画家老当益壮，焕发创作青春；中青年画家锐意创新，势头雄健。一大批优秀的连环画迅速涌现，占领了城乡文化市场。 20世纪80年代，是中国连环画发展的鼎盛时期。艺术形式更加丰富多彩，不同风格的连环画层出不穷。连环画成为各种绘画艺术争奇斗艳的大舞台，人民大众享受到了前所未有的绘画艺术的熏陶。随着连环画创作的繁荣，连环画的出版也创造了新的记录。以1982年为例，全国共出版连环画2100余种，单本印量一般都达到100万册，是1960年前后连环画印量的20倍。尤以《高山下的花环》,《清宫演义》,《连环画报》,《乱世风云》,《朱元璋打擂》,《中国成语故事•开诚布公》,《斯巴达克思》,《李白和杜甫》,《晴雯》,《白娘子下山》,《可爱的中国》,《警世通言》,《李白》,《富春江画报》等影响至今。

25 连环画收藏历史和现状 连环画收藏的萌芽是连环画陷入低潮的80年代中期，由当时创刊不久的《中国连环画》杂志开设了“连友信箱”，首开将各地连友收藏爱好者组织交流和探讨收藏心得。 进入90年代以来，各地陆续创办了连环画住处交流民刊，如广西南宁的“连友”、重庆的“连藏界”、河南郑州的“连环画收藏”、上海的“连友之声”等，并在连环画大本营上海率先掀起了大规模的连环画收藏热，随之席卷全国，各地纷纷成立连环画收藏爱好者联谊会，南方上海的全国联谊会会刊《连环画之友》、北方长春的北方联谊会会刊《北方连藏报》、福建联谊会会刊《福建连藏》杂志等相继问世，98年8月29日由上海连环画收藏协会（筹）和上海新世纪拍卖有限公司联合举办的"首届全国连环画精品拍卖交流会"在上海成功举办，著名连环画家、来自全国各地和海外连环画收藏爱好者数百人参加了此次盛会，全国政协委员、连环画研究会会长姜维朴先生将“钢铁是怎样炼成的”等5部签名钤印作品拍卖所得4000余元作为赈灾，表达了连环画界对灾区人民的一片爱心。

26 99年以后，在东北长春、沈阳、湖北武汉、河南郑州、北京和天津等地区都举办过数次大规模连环画收藏的交流、拍卖和精品展，其中以上海2001年1月举办的由中国美协和版协连艺委、全国连藏联谊会、鲁迅纪念馆联合主办的"首届中国连环画精品回顾展暨连环画艺术研讨会"，北京2000年9月由中国书店在劳动人民文化宫举办的“连环画专场拍卖会”和北京连友在报国寺举办的“连环画精品专题展”影响巨大，为连环画事业的复兴和发展起到了良好的促进作用。同时，以北京王家龙先生为代表的连环画收藏家、上海张奇明先生为代表的连环画出版家、东北鲁启云先生为代表的连环画收藏活动家等，使全国的连环画在出版、收藏、交流、拍卖、创作等诸方面不断获得发展。在新世纪新纪元到来之际，2001年1月2-3日哈尔滨将要召开的全国连环画收藏展示交流会，夏秋之际北京将要举办的首届中国连环画艺术节，上海每年一次的连环画交易博览会等大型活动，必将翻开连环画发展史崭新的一页。

27 连环画文学是一种语言艺术 同其它文学作品一样，连环画文学也是用语言塑造形象，反映社会生活的。语言是连环画文学的基本材料，最主要的工具。连环画文学是一种语言艺术，没有语言就没有连环画文学。

28 一、连环画文学的基本特征 同其它文学作品一样，连环画文学也具备以下三个基本特征： （一）形象的间接性
电影、电视、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑等艺术形式，所塑造的形象直接作用于人的视觉、听觉、触觉，具有直感性。连环画文化所塑造的形象、则看不见、听不到、摸不着，而是作用于人的想象。它必须通过语言的媒介，靠人的想象去感受作品所塑造的艺术形象。文字形象的这种间接性，是一切语言艺术区别于其它艺术形式的最基本特征。 （二）思想的明确性 语言是思想的直接现实，是人们交流思想最基本的方式，最主要的工具，最经济的手段。它能确切地、明白无误地表达思想。因此，语言艺术，包括连环画文学在内，较之其它形式的艺术，更具有明确性。 （三）能多方面展示社会生活 音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑等艺术，在时间、空间、表演诸方面均有局限性，因此它所反映的生活面就不能不受到限制。语言艺术则不受时间、空间等的限制。一方面，它反映的生活容量大，可以多方面地展示社会生活；另一方面，它可以调动多种手法，塑造人物，特别是表现人物性格的对白与心理描写，是其它艺术形式无法相比的。

29 二、连环画文学的规定性 事物的规定性，是从事物的对比中认识的。因此，要进一步了解连环画文学的特征，必须将它同其它语言艺术，诸如诗歌、散文、小说、戏剧文学、电影文学加以比较，才有可能具体地掌握它。 （一）连环画文学VS诗歌

30 （二）连环画文学VS散文

31 （三）连环画文学VS戏剧文学

32 （四）连环画文学VS小说

33 （五）连环画文学VS电影文学

34 综上所述，连环画文学的规定性具有以下九个特征：
1．  体裁综合性 2．  形象视觉性 3．  情节故事性 4．  结构连贯性 5．  主线单纯性 6．  题材广泛性 7．  语言通俗性 8．  主题明确性 9．  文学独立性

35

36

37

38