音乐之声.

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1 音乐之声

2 卷 首 语 假如有人说自己“喜欢交响乐”，他的意思有两种可能的解释。一种可能是他喜欢一切交响乐队(即大型管弦乐队)、演奏的音乐，比如交响曲、歌剧序曲、协奏曲等等，都可以.都属于交响音乐的范畴，另一种可能是独指交响曲，由于翻译的不统一，交响曲和交响乐常混用，有时会造成概念上的模糊。严格地说，交响音乐(通常简称为交响乐)是个“泛称”，他的复盖面很广，包含多种器乐体裁. 　　交响诗是交响音乐的一种形式。匈牙利作曲家李斯特首先使用这一名称来称呼他写的十三首单乐章的管弦乐曲。交响诗是十人世纪浪漫乐派时期的重要体裁之一，很多人用这种体裁进行创作，但大家对它的说法却并不一致。取其共同点，我可以归纳这几种特征：(1)以交响性手法写成，用交响乐队演奏； (2)大多是单乐章；(3)均为标题作品(4)具有描写性，其情节背景和标题一般取自神话、民间传说、著名的文学作品或历史事件。李斯特认为，使用这种单乐章、多乐段、相对自由的结构，能够摆脱传统思维方式的束缚，使形式更紧密地与内容联系起来。 　　同交响曲比较，交响诗在形式上要自由得多。作曲家们在创作时可以根据内容的需要决定作品的结构。例如，斯美塔那的“我的祖国”，实际上是由六首独立的交响诗构成了交响诗套曲，而理查德·施特劳斯则不用“交响”一词，将他的作品称为“音诗”，有的作曲家用类似交响诗的形式刻画自然风光、甚至美术作品，他们称这种形式为“音画”或“交响音画”。 1 1

3 目 录 卷首语………………………………………… 1 奥地利钢琴之王……………………………… 3
卷首语………………………………………… 1 奥地利钢琴之王……………………………… 3 小约翰．施特劳斯Johann Strauss………… 4 贝多芬 BEETHOVEN …………………………… 5 勃拉姆斯 BRAHMS…………………………… 6 巴赫 J．S．BACH ……………………………… 7

4 世界钢琴之王蓓森朵芙 蓓森朵芙钢琴1849年诞生于音乐之都维也纳，创始者依格纳斯·蓓森朵芙将革新的精神和完美的技术相融合，造就了世界上历史最悠久的钢琴品牌，在欧美享誉盛名。早在1838年蓓森朵芙就已经跻身世界名琴行列，并被奥地利国王册封为“皇家钢琴”，目前维也纳建有以蓓森 朵芙命名 的音乐厅，著名的“金色大厅”使 用的也是蓓森朵芙钢琴。 　　蓓森 朵芙钢琴厂位于维也纳市中心，曾 在二战中被炮弹炸毁。但是工匠们 的爱琴之心并没有被炸碎，而是搬到 郊区后继续造琴，用艺术抚平战争 带来的伤痛。二战后琴厂扩建，从 架的规模逐渐扩大到500架。 有专家评论说，艺术可以 超越战争、 危机，175年不间断造 琴的蓓森 朵 芙就是历史的见证。 　　蓓森 朵芙钢琴共鸣效果好，演奏起来很有力度，音质、音色也很好，琴键全部是手工制作。著名音乐家李斯特最喜欢的，同时也是使用得最久的，就是蓓森朵芙的钢琴。 　　蓓森朵芙和中国的关系要追溯到清王朝。1909年奥地利国王把一架典雅的蓓森朵芙钢琴作为国礼送给了清政府，清政府以黄金珠宝作为回赠。此后这架钢琴历经沧桑，目前珍藏在北京饭店内。厦门的鼓浪屿钢琴博物馆也珍藏着一架蓓森朵芙钢琴。　　 目 录 — 3 —

5 小约翰．施特劳斯Johann Strauss
小约翰．施特劳斯，老施特劳斯之子，奥地利小提琴家、指挥家、圆舞曲及维也纳轻音乐的作曲家。其创作以一百二十余首维也纳圆舞曲著称，被后人称为“圆舞曲之王”。 　 小约翰．施特劳斯继承了先父和 兰纳等前辈的传统，但“青出于蓝而胜于蓝”，他所取得的成就超过他的父亲。他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音乐，包括圆舞曲、波尔卡舞曲、进行曲及一些轻歌剧等。 他的创作核心是圆舞曲，以民间舞曲 的节奏和其它表现手法为依据，旋律 酣畅，节奏自由，音乐语言真挚而自 然。他还将源于德国南部性格温和的 连德勒舞，改造成为结构简 单节奏 灵活、旋律优美、感情奔放的音乐体 裁，在市民生活中占有重要地位。小 约翰．施特劳斯曾带领乐队访问欧洲 各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。 他的圆舞曲是每年维也纳新年音乐会 的主要曲目。 　　小约翰．施特劳斯最著名的作品有《蓝色多瑙河》、《艺术家的生涯》、《维也纳森林的故事》、《春之声》、《美酒、爱情和歌曲》、《皇帝圆舞曲》等，其中《蓝色多瑙河》被誉为奥地利第二国歌。此外还作有《雷鸣电闪》等一百二十多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。1870年起创作了《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿里巴巴与四十大盗》、《吉卜赛男爵》等十六部轻歌剧，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。 目 录 — 4 —

6 　　 贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲很早已洞察儿子的音乐天份，为了急于把他培养成为一个象莫扎特那样的神童，四岁即开始逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。贝多芬十一岁便辍学，专心在家学习音乐。十二岁时，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手。十三岁贝多芬已受雇于波恩剧场担任大键琴演奏者，正式成为一名职业音乐家。 　 从1818年起，在贝多芬一生的最后十年 当中1818一1827），他在耳朵全聋、健康情 况显著恶化和生活 上受到痛苦，精神上受到 折磨 的情况下，仍以巨人 般 的毅力创作了 《第九（合唱）交响曲》，总结了他光辉的、 史诗 般的一生和展现了人类的美好愿望。 贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世。 他死时没有一 个 亲人在他身旁，但是在同 年29日下葬时却形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓 碑上铭刻着奥地利诗人格利 尔巴采（1791—1872）的题词： “当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧， 而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了 伟大的事业……。" 贝多芬 BEETHOVEN 目 录 — 5 —

7 勃拉姆斯 BRAHMS 在十九世纪欧洲音乐发展史中，勃拉姆斯是最具代表性的作曲家之一，他是继贝多芬以后的德奥古典音乐的直接继承者，同时也是浪漫主义和德国民间音乐的杰出代表。约翰尼斯．勃拉姆斯于1833年5月7日出生在德国汉堡的一个市民家庭里。父亲约翰．雅克是一位职业乐师，他能够演奏多种管弦乐器，是一个多才多艺的艺术家。勃拉姆斯受父亲影响，自幼便喜爱音乐，向父亲学习小提琴、大提琴和圆号，在父亲的教导下走上了音乐事业的道路。  　　勃拉姆斯音乐具有深刻的思想性，风格也较为庄重严肃。他的写作技巧极为高超，和声和配器手法丰富多彩。他的交响曲气势宏伟，而抒情小品又极为优雅听。  　　勃拉姆斯一生中创 作了大量的作品，他的创作几乎涉及到音乐 形式的各个领域，最具代表性的作品有四部 交响曲、两部钢琴协奏曲、一部小提琴协奏 曲、一部小提琴大提琴二重协奏曲、几首管 弦乐序曲、二十多首匈牙利舞曲以及《德意 志安魂曲》和许多室内乐。   　　勃拉姆斯的作品中处 处存在着德奥民间音乐的因素，这种纯洁 、 质朴的民间音乐元素在他的笔下达到 了 神 化的境地。  　　勃拉姆斯是一位影响深远的作曲家，由于他出色地继承和发展了德奥古典音乐，音乐史上常把他和巴赫、贝多芬并列，称为近代音乐发展史上的“三B”。  　　1897年4月3日，勃拉姆斯因患癌症在维也纳逝世，终年六十四岁。 目 录 — 6 —

8 巴赫 J．S．BACH 叶欧洲最伟大、最有影响力的作曲家。他是 巴洛克音 乐时期的重要代表人物。由于他
约翰．塞巴斯蒂安．巴赫是十八世纪上半 叶欧洲最伟大、最有影响力的作曲家。他是 巴洛克音 乐时期的重要代表人物。由于他 一生杰出的创作活动和对音乐艺术的发展所 作出的巨大贡献，在世界音乐史上，巴赫素 有“音乐之父”的美称。巴赫于1685年3月21 日出生于德国的埃森纳赫城的一个音乐 世家。幼年的巴赫对音乐兴趣浓厚，学起音 乐来异常刻苦，很快便掌握了风琴、小提琴 等乐器的演奏方法，同时也开始在作曲方面 暂露锋芒。他在上中学时就开始广泛地参加 各种音乐活动，以后又在吕奈堡的教学里担任歌手。这个时期，他在吕奈堡图书馆里阅读了大量的著名的音乐作品，大大开阔了视野，学到了许多知识。中学毕业后，巴赫开始了自己艰苦的音乐艺术生涯。 　 巴赫一生对音乐艺术贡献巨大。他继承和发展了前辈曲 家的创作手法。把复调音乐提高到了一个崭新的阶段，对小 提琴协奏曲形式的完善出作了很大的贡献。他的《布兰登堡 协奏曲》为交响音乐的产生起到了很大的促进作用。他的钢 琴音乐也十分突出，为后来贝多芬钢琴音乐的出现奠定了基础。巴赫不但是一位伟大的作曲家，而且还是一位杰出的演奏家和优秀的教育家。他在世时生活贫困，作品无人过问。死后数十年才得到人们的重视，被推崇为最伟大的古典音乐大师。1750年2月28日，巴赫在莱此锡逝世，终年六十五岁。 目 录 — 7 —