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聖瑪麗亞費奧利教堂 (聖母百花大教堂) Santa Maria del Fiore
四美一C 李依馨 39 四每一C 黃宜瑗 45 義大利文藝復興時期
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大教堂工事始於1296年，由阿諾爾福．迪．坎比奧 (Arnolfo di Cambio)設計監造。 阿諾爾福死後，工程一度停擺，1334年才由畫家喬托 （Giotto di Bondone）接手。 喬托當時已經67歲，深知自己看不到完工那天，遂集中精 力在鐘樓及教堂外觀的設計，青白紅三色大理石花紋，便 在他手中定調。白色大理石來自Carrara(卡拉拉)，紅色 來自Siena(錫耶納)，青色來自Prato(普拉托)，都是著名 大理石產地。其中Carrara雖不在行程上，但第一天由羅 馬到比薩途中經過，曾留意了一下。
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喬托死後，因黑死病肆虐停工二十年。復工後，歷代建築師陸續完成主體、鐘樓 及洗禮堂，但有史以來最大、超越羅馬萬神殿的穹頂，卻苦無施工良法。 直到一年，由於城市貴胄們禁止使用扶壁，而且沒辦法搭建夠高、夠堅固 的腳手架（也沒有足夠的材料），所以不知道這麼大的穹頂怎麼能造出 來，甚或僅讓它不塌下來已經很難辦了。 必須考慮的還有，當時靜力學 還沒有發展起來，而且所使用的灰泥需要幾天的時間才會凝固，因此要 靠腳手架提供很長時間的支撐。[6]1419年， 羊毛商人行會舉辦了一場競 賽來徵集建築方案，主要的競爭者又是吉貝爾蒂和布魯內萊斯基。這一 次，布魯內萊斯基Filippo Brunelleschi獲勝並獲得委任。 他以全新工法，耗費十八年光陰，完成當時公認不可能的任務，贏得死後葬於大 教堂的殊榮。 百年後，米開朗基羅建造聖彼得大教堂時曾來取經，讚曰：「我能造更大的穹頂， 卻不可能更美。」廣場南側有兩位建築師的雕像，紀念開創文藝復興建築藝術的 巨匠。
![喬托死後，因黑死病肆虐停工二十年。復工後，歷代建築師陸續完成主體、鐘樓 及洗禮堂，但有史以來最大、超越羅馬萬神殿的穹頂，卻苦無施工良法。 直到一年，由於城市貴胄們禁止使用扶壁，而且沒辦法搭建夠高、夠堅固 的腳手架（也沒有足夠的材料），所以不知道這麼大的穹頂怎麼能造出 來，甚或僅讓它不塌下來已經很難辦了。 必須考慮的還有，當時靜力學 還沒有發展起來，而且所使用的灰泥需要幾天的時間才會凝固，因此要 靠腳手架提供很長時間的支撐。[6]1419年， 羊毛商人行會舉辦了一場競 賽來徵集建築方案，主要的競爭者又是吉貝爾蒂和布魯內萊斯基。這一 次，布魯內萊斯基Filippo Brunelleschi獲勝並獲得委任。 他以全新工法，耗費十八年光陰，完成當時公認不可能的任務，贏得死後葬於大 教堂的殊榮。 百年後，米開朗基羅建造聖彼得大教堂時曾來取經，讚曰：「我能造更大的穹頂， 卻不可能更美。」廣場南側有兩位建築師的雕像，紀念開創文藝復興建築藝術的 巨匠。](http://slidesplayer.com/slide/11552522/62/images/3/%E5%96%AC%E6%89%98%E6%AD%BB%E5%BE%8C%EF%BC%8C%E5%9B%A0%E9%BB%91%E6%AD%BB%E7%97%85%E8%82%86%E8%99%90%E5%81%9C%E5%B7%A5%E4%BA%8C%E5%8D%81%E5%B9%B4%E3%80%82%E5%BE%A9%E5%B7%A5%E5%BE%8C%EF%BC%8C%E6%AD%B7%E4%BB%A3%E5%BB%BA%E7%AF%89%E5%B8%AB%E9%99%B8%E7%BA%8C%E5%AE%8C%E6%88%90%E4%B8%BB%E9%AB%94%E3%80%81%E9%90%98%E6%A8%93+%E5%8F%8A%E6%B4%97%E7%A6%AE%E5%A0%82%EF%BC%8C%E4%BD%86%E6%9C%89%E5%8F%B2%E4%BB%A5%E4%BE%86%E6%9C%80%E5%A4%A7%E3%80%81%E8%B6%85%E8%B6%8A%E7%BE%85%E9%A6%AC%E8%90%AC%E7%A5%9E%E6%AE%BF%E7%9A%84%E7%A9%B9%E9%A0%82%EF%BC%8C%E5%8D%BB%E8%8B%A6%E7%84%A1%E6%96%BD%E5%B7%A5%E8%89%AF%E6%B3%95%E3%80%82+%E7%9B%B4%E5%88%B0%E4%B8%80%E5%B9%B4%EF%BC%8C%E7%94%B1%E6%96%BC%E5%9F%8E%E5%B8%82%E8%B2%B4%E8%83%84%E5%80%91%E7%A6%81%E6%AD%A2%E4%BD%BF%E7%94%A8%E6%89%B6%E5%A3%81%EF%BC%8C%E8%80%8C%E4%B8%94%E6%B2%92%E8%BE%A6%E6%B3%95%E6%90%AD%E5%BB%BA%E5%A4%A0%E9%AB%98%E3%80%81%E5%A4%A0%E5%A0%85%E5%9B%BA+%E7%9A%84%E8%85%B3%E6%89%8B%E6%9E%B6%EF%BC%88%E4%B9%9F%E6%B2%92%E6%9C%89%E8%B6%B3%E5%A4%A0%E7%9A%84%E6%9D%90%E6%96%99%EF%BC%89%EF%BC%8C%E6%89%80%E4%BB%A5%E4%B8%8D%E7%9F%A5%E9%81%93%E9%80%99%E9%BA%BC%E5%A4%A7%E7%9A%84%E7%A9%B9%E9%A0%82%E6%80%8E%E9%BA%BC%E8%83%BD%E9%80%A0%E5%87%BA+%E4%BE%86%EF%BC%8C%E7%94%9A%E6%88%96%E5%83%85%E8%AE%93%E5%AE%83%E4%B8%8D%E5%A1%8C%E4%B8%8B%E4%BE%86%E5%B7%B2%E7%B6%93%E5%BE%88%E9%9B%A3%E8%BE%A6%E4%BA%86%E3%80%82+%E5%BF%85%E9%A0%88%E8%80%83%E6%85%AE%E7%9A%84%E9%82%84%E6%9C%89%EF%BC%8C%E7%95%B6%E6%99%82%E9%9D%9C%E5%8A%9B%E5%AD%B8+%E9%82%84%E6%B2%92%E6%9C%89%E7%99%BC%E5%B1%95%E8%B5%B7%E4%BE%86%EF%BC%8C%E8%80%8C%E4%B8%94%E6%89%80%E4%BD%BF%E7%94%A8%E7%9A%84%E7%81%B0%E6%B3%A5%E9%9C%80%E8%A6%81%E5%B9%BE%E5%A4%A9%E7%9A%84.jpg "喬托死後，因黑死病肆虐停工二十年。復工後，歷代建築師陸續完成主體、鐘樓 及洗禮堂，但有史以來最大、超越羅馬萬神殿的穹頂，卻苦無施工良法。 直到一年，由於城市貴胄們禁止使用扶壁，而且沒辦法搭建夠高、夠堅固 的腳手架（也沒有足夠的材料），所以不知道這麼大的穹頂怎麼能造出 來，甚或僅讓它不塌下來已經很難辦了。 必須考慮的還有，當時靜力學 還沒有發展起來，而且所使用的灰泥需要幾天的時間才會凝固，因此要 靠腳手架提供很長時間的支撐。[6]1419年， 羊毛商人行會舉辦了一場競 賽來徵集建築方案，主要的競爭者又是吉貝爾蒂和布魯內萊斯基。這一 次，布魯內萊斯基Filippo Brunelleschi獲勝並獲得委任。 他以全新工法，耗費十八年光陰，完成當時公認不可能的任務，贏得死後葬於大 教堂的殊榮。 百年後，米開朗基羅建造聖彼得大教堂時曾來取經，讚曰：「我能造更大的穹頂， 卻不可能更美。」廣場南側有兩位建築師的雕像，紀念開創文藝復興建築藝術的 巨匠。")
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建築設計 阿諾爾福．迪．坎比奧在1296年就已設計了大教堂圓頂的基本特徵。 大教堂的建造工程從15世紀起歷一百多年而完成，可是其圓頂的結構 未有記載。 圓頂經過一輪競賽，最後由建築師Neri di Fioravante以摒棄使用傳 統的哥德式飛扶壁的設計模型當選。圓頂沒有外部的飛扶壁，其全部 重量是由放在圓頂基部八角形上的肋骨所支撐，簡化了整個結構，因 此它比任何圓頂建築物建得更高和更寬。 在1367年，這個新的建築結構法首次出現於義大利文藝復興時期，標 誌著中世紀哥德式風格的突破與典型的羅馬式圓頂的重現。除了義大 利中北部的建築傳統仍然採用哥德式飛扶壁之外，義大利建築師都普 遍認為這式樣並不是主流的建築手法，而且當時飛扶壁已被禁止在佛 羅倫斯使用。就Neri的設計模型所描述：圓頂內部空間非常龐大，頂 部的圓窗將光線入引入大教堂內，就像羅馬的萬神殿；另外圓頂被一 層外殼所掩蓋著，以作抵擋天氣變化之用。而它建在一個沒扶壁的八 角形的圓屋頂座上
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工程難題 古羅馬和拜占庭的穹頂是利用天然混凝土整體澆鑄的，會在穹 頂的起腳處產生均勻的側向推力，又稱「環向應力」。
為了平衡環向應力，或者如同萬萬神殿一般利用厚重的牆垣， 或者如同聖索菲亞大教堂一般利用帆拱和側面半穹頂。 這兩種作法共同的缺點是需要環繞穹頂設置大量的結構部件， 因而只能遠眺穹頂，在近處會被結構部件遮擋視線。為了彰顯 穹頂的外型，拜占庭和阿拉伯的建築師已經開始把它高舉。 據此，Neri也設計了一個高高舉起的穹頂，使觀者在近處依然 可以欣賞其輪廓。與萬神殿相比，教堂穹頂的最大直徑 （42.2m）少了不足1m[1]，但是卻遠遠比前者高得多，這進一 步增大了平衡側推力的難度。同時作為八邊形基座的牆垣修建 得比較薄，以致於即使恢復古羅馬的工藝或者引進，也無法完 成穹頂。方案設計師Neri和他的繼任者都沒有解決這一難題。 在此後將近半個世紀的時間內，多次嘗試均以倒塌收場，甚至 有人斷言這個穹頂永遠也無法建造起來
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穹頂 最困難的穹頂最後由布魯內萊斯基Filippo Brunelleschi完成 在整個建築過程，布魯內萊斯並沒有公開圓頂的設計圖。為了向工匠說明 他的結構設計，在雕塑家多納泰羅（Donato di Niccolò di Betto Bardi） 和納尼．迪．邦克的幫助下，他用木材和磚材造了一個圓頂模型作為指導。 不過這個模型是故意不完整的，目的是確保布魯內萊斯基對整個工程的掌 控權。直至今天，這個模型仍展出在大教堂的博物館（義大利語：Museo dell'Opera del Duomo）中。 同時，布魯內萊斯基亦巧妙地解決了圓頂向外分散的問題。 他將一組四條石鏈和鐵鏈圍成桶圈狀，然後成水平線把它們嵌進圓頂內部： 頂部和底部各有一條，而其餘兩條分別平均地放置於它們之間。在第一和 第二條石鏈之間則放置第五條木造的鏈條。基於圓頂呈八角形而不是圓形， 因此一條簡單的鏈條便可將全部的壓力施加在八個角上，就像用桶箍擠壓 著圓頂。 這些鏈條需要具有足夠的堅固性，以保持其八角形形狀，以免圓頂變形。 由於每層磚石都是一個水平拱，受「定心」效應的影響下，壓力互相抗衡， 所以圓頂能在沒有支架支撐下建成，正如伊斯坦堡的聖索菲亞大教堂。另 一方面，那些假想的「圓形」能被包嵌於八角形的內圓頂中，這正是支撐 起整個圓頂的結構。
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心得
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工作分配
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