其次，艺术直觉带有明显的主观性，认知直觉则排斥任何主观色彩。

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1 其次，艺术直觉带有明显的主观性，认知直觉则排斥任何主观色彩。
认知直觉的任务是揭示对象的固有属性和普遍的本质与规律，无论什么人在凭借认知直觉来认识这些属性、本质和规律时，其过程与结果都是基本相同的。在这里任何主观性都会破坏主体对于对象的正确把握。

2 再次，艺术直觉的过程带有强烈的感情性，而认知直觉的过程则没有或较少情感色彩。
艺术直觉则不同，它强调的是事物的审美价值，而审美价值因时代，民族，地域，文化等的不同带有很大的不确定性，就是说，审美价值只是有大致的规定性，而不像事物的自然属性那样可以十分精确地把握， 再次，艺术直觉的过程带有强烈的感情性，而认知直觉的过程则没有或较少情感色彩。 艺术直觉主要是对事物审美价值的把握，这是一种在情感而不是逻辑思维推动之下的心理活动。

3 古人对水的不同抒写： 1、 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。(白居易《钱塘湖春行》)
2、 黄河之水天上来，奔流到海不复回。(李白《将进酒》) 3、 谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。(苏轼) 4、 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白)

4 情感在艺术直觉过程中的重要作用: 刘勰在《文心雕龙·神思》中说诗人“登山则情满于山，观海则意溢于海”

5 葬花词:

6 <二>艺术直觉的主要构成因素

7 三者的关系: 艺术直觉构成因素: 三者的关系: 三者交织而成 非独立存在 感性直观因素 理解因素 与二者相伴的情感体验
三者交织而成 非独立存在 感性直观因素可见因素 使艺术直觉在艺术活动中能够发挥特别重要的作用 理解因素:结果 (意义 意味) 抽象作用( 把握对象的深层蕴涵 ) 情感因素:内化为自己的情感体验 投射自己的情感

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9 哦也！大家好，我是丁海平 实践活动参与者：07级汉语言班 米谷米谷，大家好，我是可爱的赵泽琳 嘿嘿，大家好，我是汪腾龙

10 丁海平：【年轻没有失败】 汪腾龙：【爱拼才会赢】 赵泽琳：【不迁努 不二过】

11 艺术灵感特征 创造性 迷狂性 突发性

12 艺术灵感 灵感 《简明不列颠百科全书》：在创作或表演文艺作品前一瞬间的创造热情情态。
《辞海》：一种人们自己无法控制、创造力高度发挥的突发性心理过程。即文艺、科学创造过程中由于思想高度集中、情绪高涨、思虑成熟而突发出来的创造能力。

13 灵感的产生 灵感的产生是创造者对某个问题长期实践、经验积累和思考探索的结果,它或是在原型的启发下出现,或是在注意转移致使紧张思考的大脑得以放松的时机出现。灵感在一切创造性劳动中,都起着不可轻视的作用。

14 灵感这个概念，首先出现于古希腊，本来是个宗教用语，但后来也用之于文学。
古希腊哲学家德谟克利特在其著作首先中提到:"一位诗人以热情并在神圣的灵感之下所作的一切诗句,当然是美的。"柏拉图在其对话集《伊安篇》中,把灵感解释为一种神力的驱遣和凭附,当诗人获得灵感时,"心理都受到一种迷狂支配"。

15 在我国古文论中还没有出现“灵感”这个词，但有关灵感的描述甚多，引人注目的如：
刘勰在其《文心雕龙·神思》中对文思通塞时的情况也有精彩的描绘，他说:“文之思也，其神远矣，故寂然凝虑，思接千载;稍焉动容，视通万里;吟咏之间，吐纳珠玉之声;眉睫之前，舒卷风云之色;其思理之致乎。” 当代著名诗人艾青说:“所谓‘灵感’，无非是诗人对事物发生新的激动，突然感到的兴奋，瞬即消逝的心灵闪耀，所谓‘灵感’，是诗人的主观世界和客观世界最愉快的邂逅。”

16 总结 在文艺创作中,灵感的光临可使创作主体情绪高涨,思维活跃,从而出现最佳的创作状态,这种状态对于诗歌创作来说具有更为重要的意义。
艺术灵感是指在在艺术活动中主题热情激动、思路畅通、创造力较强的思维状态。 在文艺创作中,灵感的光临可使创作主体情绪高涨,思维活跃,从而出现最佳的创作状态,这种状态对于诗歌创作来说具有更为重要的意义。

17 灵感与诗歌创作的关系 首先，灵感的出现可激化感情，为创作找到突破口，实现从生活到艺术的飞跃。 诗歌 灵感
灵感到来时总是伴随着强烈的情绪高涨，亢奋的情绪使思维高度活跃，出现不可遏止的创作冲动。郭沫若说到灵感光临时的情况时说:“由精神病理学立场看来，那明白地是表现着一种神经性的作用，那种发作大约也就是所谓‘灵感’(insPiration)吧?”又说“民八、民九之交，那种发作时时来袭击我。一来袭击，我便和扶着占L笔的人一样，写起诗来，有时连写也写不赢。”

18 ★追踪艺术灵感 灵感的出现常常是来无影去踪的，既无法预知它降临的时间，也不能选择它出现的方式，有时，它出现在读书、看报、观摩演出或观看比赛时，有时又出现在钓鱼、散步、唱歌、跳舞、与人交谈等活动中，它是位高贵的不速之客，“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。当你竭尽千辛万苦去寻找它时，它却不肯露面。但是，正当你收拾行囊准备撤退时，它又不期而至，真是踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。

19 其次，灵感能照亮思想，使之产生认识上的飞跃，帮助完成立意与炼意。
黑格尔说:“如果我们进一步追问，艺术的灵感究竟是什么，我们可以说，它木是别的，就是完全沉浸在主题是，不到把它表现为完满的艺术形象时决不肯罢休的那种情况。”在沉浸在主题里的不断探求和挖掘中，需要有充溢着手富想象力的形象思维和具有高度概括力的抽象思维的指引，灵感的出现，使认识上产生飞跃，这对于帮助完成主题的提炼与形象的选择具有重要的作用。郭沫若写《凤凰涅梁》时，正值1919年“五四”运动之后，中国发生的那场大变革令诗人感到犹如再生一样的欢欣，但作为诗的主题确立下来，是灵感之光为他送来凤凰在烈火的焚烧中再生的形象时，金色的凤凰与他的想象一起高飞，终于用凤凰的再生象征新中国与诗人自己的再生，从而完成了这首气势磅礴的诗篇的立意。

20 再次，灵感的火花能照明记忆，驱动想象的翅膀，穿越时空，并凝聚素材，铸造意象。
毛泽东同志在读报时读到余江县消灭血吸虫的消息，使他浮想联翩，夜不能寐，从而在灵感之光的照临下，展开想象的翅膀，飞越时空，把多少素材，统摄在咫尺之中，映照出今昔之异，天渊之别。 苏联诗人马雅可夫斯基说他为了表现一个孤独的男子对他的爱人的柔情，一时找不到适合的语言，陷人苦思之中，直到第三天晚上，他索性昏昏人睡，夜里，终于灵感光临，他想到一个定语了，连忙半醒半睡地跳下床来，用烧焦了的火柴棍在卷烟盒上写下:“唯一的腿”几个字，第二天起来重新回想其中含义，才想起以下诗句;我将保护和疼爱/你的身体/就象一个在战争中残废了的/对任何人都不需要了的士兵爱护着/他唯一的一条腿。

21 (一)艺术灵感的特征 ①突发性 灵感的突发性是说它的发生是不以人的意志为转移的突然出现的。它何时到来，事先是难以预料的。俄国著名文艺理论家别林斯基说:“艺术家感到创作需要，这需要的来临是突然的，不及料与唐突的，而且完全与他的意志无关”。英国著名诗人雪莱也说:“我们的天性的意识部分，既不能意识灵感的来临，也不能预示灵感的离去。”它来不可遏，去不可止。 ②迷狂性 当灵感到来的时候，他完全是沉浸在他说创造的艺术世界里，在别人看来是匪夷所思的。

22 Ⅰ 实践 人类丰富多彩的社会生活和气象万千的自然景物，不仅是一切文学艺术创作的唯一源泉，也为艺术灵感的产生提供了取之不尽用之不竭的源泉.一切文学艺术家都应积极地投身到火热的斗争生活中去，参加各种社会实践和艺术实践，在工作、劳动、生活、斗争中注意观察和熟悉一切人、一切事、积累素材，不断地把实践经验加以总结和提高，并从中吸取诗情，捕捉灵感。

23 艺术灵感总结小口令 笑哈哈，笑哈哈 艺术灵感真奇妙 三大特性显神通 突发迷狂和创造 大家一定要记牢 考试不发愁啊不发愁

24 Ⅱ 积累 诗歌创作的复感还来自诗人广泛的积累，它包括生活经验与生活信息的积累，学识修养与艺术技能的积累等多方面的广泛积累，各种积累往往是相辅相承，互相促进的。不可想象，一个生活上毫无准备，艺术上全然无知的人会有灵感去敲他的门。我们上面讲的刻苦实践与这里讲广泛的积累都是为灵感的到来创造内部条件而提出的，它们是一个问题的两个侧面，既有区别又有联系，刻苦实践是从参加各种活动以获取灵感的源泉方面说的，广泛积累是从信息的捕获与技能技巧的掌握等方面说的。在实践中积累，在积累中又再实践，如此循环往复，不断升华，才能为灵感的出现铺筑必然的大道。

25 Ⅲ 思索 诗人的灵感不仅来自刻苦的实践与广泛的积累，也来自长期的认真思索，如果平时对各种生活现象不加分析和研究，对创作没有经过几次欲写不能，欲罢不得的苦苦思索，尊贵的灵感是不会轻易降临的。往往要到你心力用尽，脑汁绞尽，山穷水尽疑无路之时，在柳暗花明之中，才会有灵感的火花冒出，让你到达一个豁然开朗的境地。 诗人戴望舒那首烩炙人口的《雨巷》构思，就是从南唐中主李碌的一首《摊破洗溪沙》词中受到启发而获得灵感的，李词中有“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”的句子，诗人赞赏“丁香空结雨中愁”所创造的意象，从中捕获灵感，经过重新熔铸组合之后，成功地创造出“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘……在雨中哀怨又仿徨……”用丁香姑娘的意象来象征一种哀怨、忧伤、仿徨、惆怅的心绪，达到出神人化。

26 （二）艺术灵感与艺术直觉 直觉是省略了推理过程而直接把握事物的本质的心理现象。直觉的作用表现在两方面：一是作家对事物或现象的直观式把握，二是作家从事物或现象背后突然发现使人深省的内蕴。 钟嵘在《诗品序》中这样论及艺术直觉：“至乎吟咏情性，亦何贵乎用事？‘思君如流水'既是即目；‘高台多悲风'，亦惟所见；‘清晨登陇首'，羌无故实；‘明月照积雪'，讵出经史。观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”钟嵘提倡“直寻”的创作态度，就包含了他对直觉的要求。“思君如流水”一句，把绵绵不绝的流水同对友人的深长思念联系起来，显然来自诗人的直觉把握。

27 区别： 直觉与灵感有不同： ⒈艺术灵感是一种思维状态，艺术直觉是一种思维能力； ⒉艺术直觉具有针对性，艺术灵感没有具体的对象。
⒊艺术灵感是随机的、偶然的，艺术直觉则具有一定的稳定性。 直觉与灵感有不同： 第一，灵感是长久思索和艰苦劳动之后的的成果，而直觉却是从整体上对事物的突兀判断； 第二，灵感发生在久思不得其解之后，而直觉却往往发生在第一次碰头之时； 第三，灵感是获取成熟的答案，而直觉则是得到推测性的洞察。

28 联系： 艺术灵感与艺术直觉是有着紧密的联系的，我
们不排除艺术直觉在艺术灵感没有出现的时候在 创作中也发挥着自己的作用，但是，凡是在艺术 灵感出现的时候，必然是艺术直觉能力最为活跃 的时候。

29 第三 艺术情感 一、定义 二、艺术情感在文学创作过程的重要作用 三、艺术情感的特征 冲锋陷阵：张菲 战略指导：刘晓梅 实践活动参与者：
第三 艺术情感 一、定义 二、艺术情感在文学创作过程的重要作用 三、艺术情感的特征 冲锋陷阵：张菲 战略指导：刘晓梅 实践活动参与者： 06级汉语言班

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