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茉莉芬芳
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委婉 柔美 纯洁 茉莉花
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中国民歌《茉莉花》 2003年11月23日晚，在音乐之都最著名的音乐殿堂维也纳金色大厅，在中国结和鲜花的陪伴下，中国民族歌唱家宋祖英的歌声
显得格外优美动人 这是中国歌唱家第 一次在金色大厅举办个人独唱音乐 会，吸引了1000多名当地观众和华 侨。宋祖英在维也纳民族歌剧院管 弦乐团和合唱团的合作下，演唱了 十多首中国民歌、民族风格的创作 歌曲和民族歌剧选曲。 4
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席琳·迪翁著名英语和法语的流行女歌手，有流行天后之称。
2013年与宋祖英合唱中国民曲《茉莉花》。
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《茉莉花》是 一首流传久远、流 行地区很广、遍及 我国南北的小调民 歌，其中以江苏民 歌《茉莉花》最为 著名。 小调：亦称“ 小曲”，是我国民 歌的重要体裁，是 流传于城镇集市并 多被民间艺人加工 提高的民间歌曲。
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东北 河北 江苏
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好一朵茉莉花 满园花开 香也香不过它 我有心采一朵戴 又怕看花人将我骂
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茉莉花 探索 从音乐要素方面分析是哪些原因使得歌曲《茉莉花》 具有委婉、柔美、纯洁的特点？ 旋律： 情绪： 节奏： 流畅、歌词清新
含蓄、婉约 紧凑、一字多音 速度： 力度： 调式： 中速稍快 不强 中国的五声调式
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好（啦）一朵茉莉花呀 哎 哟 好（啦）一朵茉莉花呀 满（哪） 园（哪）花（呀）开呀 样样抵不住的它呀
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好哎一朵茉（吔）莉花 好（吔）一朵茉（吔）莉花 满园（滴怎么）开（吔）花 （吔 咳）也（吔）不过它
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连 线 题（小组讨论） 旋律音调夸张、风趣，体现了粗犷豪爽的性格。 旋律音调清丽、婉转，体现了柔美、细腻的风格。
河北《茉莉花》 旋律音调清丽、婉转，体现了柔美、细腻的风格。 旋律音调明快、具叙述性，体现了刚直、爽朗的风格。 东北《茉莉花》 江苏《茉莉花》 16
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思 考：(小组讨论） ②历史文化背景的不同 ③语言音调的区别 为什么三首歌曲的歌词都差不多，但在乐曲风格上却有如此大的差别呢？ ①地域的差异
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茉 莉 花 探索 不同地域的《茉莉花》的风格特点及成因 民歌在传播过程中具有“稳定性”和“变异性”特点 旋律 语言 情绪 风格 江苏
委婉曲折 明快有力 一字多音 语气词多 深情含蓄 豪放直白 江南曲调 东北二人转 东北 与各地方言、地理（居住）环境、自然环境（气候）、生活生产方式、历史文化差异等有关。 民歌在传播过程中具有“稳定性”和“变异性”特点
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一曲茉莉花 芬芳飘四方 《茉莉花》的歌词和旋律代表着中国文化宁静、高雅、恬淡 ，容易产生共鸣 。
一曲茉莉花 芬芳飘四方 1997年香港回归交接仪式上中国军乐队演奏《茉莉花》 1997年江泽民主席出访美国在白宫欢迎会上美国军乐团演奏《茉莉花》 1998年克林顿总统回访中国在人民大会堂文艺晚会上歌唱《茉莉花》 1999年春节中央民乐团首赴维也纳演奏民乐合奏《茉莉花》 1999年5月1日昆明世博会隆重开馆奏响的还是《茉莉花》 1999年澳门回归交接仪式军乐团奏《茉莉花》 2001年美国发射宇宙飞船搭载了许多国家的优美乐曲作为送给外太空的礼物，中国入选的乐曲是《茉莉花》 2002年底，上海“申博”， 张艺谋为此次申博制作五分多钟艺术片，以中国民歌《茉莉花》为主旋律。“申博”成功，《茉莉花》立了一功。 2004年8月，雅典奥运会的闭幕式中，一位中国小姑娘演唱的《茉莉花》更是通过卫星电视转播传到了世界的每一个角落。 2008年被选为北京奥运会颁奖仪式的背景音乐。 ………………………………. 为什么在这么多重要的场合选择演奏《茉莉花》？ 《茉莉花》的歌词和旋律代表着中国文化宁静、高雅、恬淡 ，容易产生共鸣 。
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女子十二乐坊-茉莉花
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茉 莉 花 肯 尼 基 音乐在传播与交流的过程中得到融合和发展
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这首器乐作品体现了西方人 对中国民歌的热爱和理解。 萨克斯的演绎发挥了乐器的特长，听 来温暖、亲切。 听了这首由萨克斯演奏的《茉莉花》，
你有何感受？ 这首器乐作品体现了西方人 对中国民歌的热爱和理解。 萨克斯的演绎发挥了乐器的特长，听 来温暖、亲切。 22
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畅所欲言 音乐中的茉莉花带给我们的感悟 《茉莉花》深受中外人们的喜爱，因为其香、其韵、其神来自民间民族的土壤，这是它拥有强大生命力的根源。《茉莉花》如同一位使者，代表着友好的、有深厚文化底蕴的中国。
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相信明天直至永恒，“茉莉花”依旧芬芳，清香四溢！
只有民族的才是世界的! 相信明天直至永恒，“茉莉花”依旧芬芳，清香四溢！
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歌剧《图兰朵特》 意大利 普契尼 这是普契尼最后一部歌剧，在完成他计划作为该剧高潮的二重唱之前，癌症夺去了他的生命。这部作品最后一场由阿尔法诺于1926年替代完成。这部作品的脚本，由阿达米和西莫尼根据意大利剧作家戈 济的同名戏剧撰写。 其剧情描述美丽的中国公主图兰朵特宣布：有三个谜语，能猜中的就可以招为女婿，猜不中就要杀头。结果纠集各国的王子，波斯王子因为没猜中，遭杀头的命运；鞑靼王子卡拉夫乔装打扮，却猜破了谜语。图兰朵特因不知卡拉夫身份，不愿履行诺言。结果拉夫与图兰朵特立约，要她在第二天猜出他真实姓名，不然，就要执行诺言。公主令全北京城的老百姓不能睡觉，帮她打听王子的名字。有人捉到了王子的父亲和丫鬟柳儿，并且严刑逼供。柳儿自刎以示保秘密卡 拉富以借此指责图兰多十分无情。天亮时，公主尚知道王子之名，但王子的强吻融化了他冰般冷漠的心，而王子也把真名告诉了公主。公主也没公布王子的真名，反而公告天下下嫁王子，王子的名字叫“(Amora)”。
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普契尼 意大利歌剧作曲家。出身音乐世家，但家境贫寒,早年丧父。 从亡父的学生安杰罗尼和故乡鲁加的其他音乐家学习。10岁
开始当唱诗班歌童，14岁任教堂管风琴手。1880年入米兰音 乐学院，1883年毕业。1884年创作第一部歌剧《群妖围舞》 其后一直致力于歌剧创作。共有作品12部，成名作是1893年 发表的《曼侬·列斯科》，著名的有《玛侬 . 菜斯科》(成名作 ，1893)、《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、 《西方女郎》等。取材作家戈齐的一篇有关中国故事的歌剧 《图兰朵》没有完成，其中采用了中国民歌《茉莉花》。其 创作有真实主义倾向，多取材于下层市民生活，表现了资产 阶级知识分子对他们的同情，但有时对中下层人们精神世界 的反映缺乏更深刻的社会思想。音乐语言丰富、旋律优美明 媚，具有及强的歌唱性。配器与和声技术高超。剧情遵循“有 趣、惊人、动人”的原则，善于驾驭舞台戏剧效果。 他是十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物 之一。这一流派追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊人而 优于浪漫主义作品。普契尼的音乐中吸收话剧式的对话手法， 注意不以歌唱阻碍剧情的展开，除直接采用各国民歌外，还 善于使用新手法。 普契尼
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