二十八 诗 律 制作 阚景忠 讲授 阚景忠.

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1 二十八 诗 律 制作 阚景忠 讲授 阚景忠

2 一、格律诗的生成 唐宋时期流行的字句固定讲究押韵、平仄与对仗的诗，叫做“格律诗”，也叫“近体诗”。它是在汉魏六朝古诗的基础上形成的。 1、古诗的出现 汉魏六朝时期出现的句数不定、押韵宽泛又不讲究平仄与对仗的诗称为“古诗”。包括五言诗、七言诗和乐府。 五言诗起源于西汉的民谣，东汉末年的《古诗十九首》是最早成熟的五言古诗。如： 《行行重行行》 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

3 七言诗最早的是《柏梁台诗》。相传汉武帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成句句用韵共计二十五句的《柏梁台诗》。如：
日月星辰和四时，骖驾驷马从梁来。 郡国士马羽林材，和抚四夷不易哉！…… 三国时曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗： 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南行。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄它方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！

4 2、“永明体”的出现 最早隔句用韵的的七言诗是鲍照的《拟行路难》之一和之三。如：
奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衿。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音！ 《拟行路难》之一 2、“永明体”的出现 南朝·齐永明年间 讲究声律 沈约 谢眺 ▲汉语语音研究的深入。 沈约《四声谱》、周颙《四声切韵》 ▲汉语对仗特性的成熟。 “永明体”发展到唐代，正式形成讲究平仄与对仗的格律诗。

5 二、格律诗的字数和句数 1、每句的字数固定 2、每首诗句数固定 五言诗 → 每句五个字 七言诗 → 每句七个字 律诗 → 八句
五言诗 → 每句五个字 七言诗 → 每句七个字 2、每首诗句数固定 律诗 → 八句 绝句（律绝） → 四句 排律（长律） → 超过八句 格律诗 七言 五言 五律 七律 七绝 五绝

6 三、格律诗的押韵 1、何谓“押韵”？ 2、格律诗为什么押韵？ 押韵 是指在诗歌该用韵的地方用同韵部的字。
押韵 是指在诗歌该用韵的地方用同韵部的字。 格律诗一般隔句押韵，偶句最后一个字押韵。第一句可用韵，也可不用韵，用韵的叫“首句入韵”，不入韵的叫“首句不入韵”。五言诗多首句不入韵，七言诗多首句入韵。 格律诗用韵的字也叫“韵脚”。 2、格律诗为什么押韵？ 吟唱 声律求同，追求语言的和谐美。 李白《望庐山瀑布》 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

7 3、格律诗押韵严格 4、平水韵 柳宗元《江雪》 ◆只能用平声韵。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 ◆不能“出韵”。
押韵时没有用同韵部的字叫做“出韵”。 4、平水韵 隋代陆法言《切韵》193韵 北宋陈彭年《广韵》206韵 独用 同用 南宋江北平水人刘渊《壬子新刊礼部韵略》107韵 金人平水书籍王文郁《平水新刊韵略》106韵

8 四、格律诗的平仄 1、何谓“平仄”？ 2、格律诗为何讲究平仄 平上去入 平 仄
“平仄”指的是两种性质不同的声调。“平”即中古的平声，“仄”即中古的上、去、入三声。 2、格律诗为何讲究平仄 声律求异，追求声音的变化美，抑扬顿挫。 王之焕《登鹳雀楼》 白┃日┃依━山━尽┃ ，黄━河━入┃海┃流━ 。欲━穷━千━里┃目┃ ，更┃上┃一┃层━楼━ 。

9 2、格律诗怎样讲究平仄 四种基本句式： 甲： 仄仄﹣平平﹣仄 平平﹣ 乙： 平平﹣仄仄﹣平 仄仄﹣ 丙： 平平﹣平﹣仄仄 仄仄﹣
甲： 仄仄﹣平平﹣仄 平平﹣ 乙： 平平﹣仄仄﹣平 仄仄﹣ 丙： 平平﹣平﹣仄仄 仄仄﹣ 丁： 仄仄﹣仄﹣平平 平平﹣ “粘”、“对”规则： 对 一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对” 仄仄﹣平平﹣仄→出句 对 联 平平﹣仄仄﹣平→对句 粘 粘 上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。 平平﹣平﹣仄仄→出句 联 对 仄仄﹣仄﹣平平→对句

10 平仄格式举例： 甲：仄仄﹣平平﹣仄 乙：平平﹣仄仄﹣平 丙：平平﹣平﹣仄仄 丁：仄仄﹣仄﹣平平 仄起仄收式 仄起平收式 仄仄﹣平平﹣仄
杜甫《旅夜书怀》 王勃《送杜少府》 仄仄﹣平平﹣仄 细草微风岸， 仄仄﹣仄﹣平平 城阙辅三秦， 平平﹣仄仄﹣平 危樯独夜舟。 平平﹣仄仄﹣平 风烟望五津。 平平﹣平﹣仄仄 星垂平野阔， 平平﹣平﹣仄仄 与君离别意， 仄仄﹣仄﹣平平 月涌大江流。 仄仄﹣仄﹣平平 同是宦游人。 仄仄﹣平平﹣仄 名岂文章著， 仄仄﹣平平﹣仄 海内存知己， 平平﹣仄仄﹣平 官应老病休。 平平﹣仄仄﹣平 天涯若比邻。 平平﹣平﹣仄仄 飘飘何所似， 平平﹣平﹣仄仄 无为在歧路， 仄仄﹣仄﹣平平 天地一沙鸥。 仄仄﹣仄﹣平平 儿女共沾巾。

11 拗救： 一三五不论，二四六分明。 （丁）平平仄仄仄平平 第五字不可“平” 三平调 第三字必“平” 犯孤平 （乙）仄仄平平仄仄平 第五字改“平” 当句救 （丙）仄仄平平平仄仄 第五字用“仄”拗 第六字改“平”救 （甲）平平仄仄平平仄 第六字用“仄”拗 对句第五字改“平”救 仄仄平平仄仄平 （甲）平平仄仄平平仄 第五字用“仄”拗 对句第五字改“平”救 仄仄平平仄仄平 （甲）平平仄仄平平仄 （乙）仄仄平平仄仄平 （丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平平

12 五、格律诗的对仗 1、格律诗怎样对仗 2、格律诗为何对仗 第一联“首联”、第二联“颔联”、第三联“颈联”、第四联“尾联”
律诗的颈联必须对仗，一般中间两联对仗，也有中间两联和首联都对仗的，也有中间两联与尾联对仗的，极少数的律诗四联都对仗。 绝句大都不用对仗，常见的是第一联对仗第二联不对仗，第一联不对第二联对和两联都对仗的很少。 排律除首尾两联外，一律都要对仗。 2、格律诗为何对仗 求同 语言结构的整齐美 苍 龙 日 暮 还 行 雨 两个黄鹂鸣翠柳 老 树 春 深 更 著 花 一行白鹭上青天

13 3、格律诗特有的两种对仗 ▲借对 借义的借对 酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言《秋夜》） 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》）
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫《九日》） 借音的借对 翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖》） 山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（元稹《寄乐天》） 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《》） ▲流水对 对仗的两句意思上是相承的 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》） 欲穷千里目，更上一层楼。（王之焕《登鹳雀楼》）

14 六、格律诗的句法 1、活用 2、错位 涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴》） 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》）
子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居东屯茅屋》 效果：促成平仄对仗 使诗句内涵丰富意境生动 2、错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》） 春山映柳色，夕鸟藏梨花。 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》） 小树花传香 效果：促成平仄对仗 使诗句典雅别致

15 3、省略 4、紧缩 山河破碎[如]风飘絮，身世浮沉[如]雨打萍。 （文天祥《零丁洋》） 秋窗犹[露]曙色，落木更[显]天风。（杜甫《客亭》）
春浪[高]棹声急，夕阳[斜]花影残。（白居易《渡淮》） 鸡声[回荡]茅店月，人迹[遗留]板桥霜。 （温庭筠《商山早行》） 效果：表达凝炼简约 促成平仄对仗 创造含蓄的意境 4、紧缩 国破[但]山河在，城春[故]草木深。（杜甫《春望》） [因]潮平[故]两岸阔，[因]风正[故]一帆悬。 （王湾《北固 山下》） 效果：表达凝炼简约 促成平仄对仗