中國人物畫 李錦葉 麥麗鳳 2002.

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1 中國人物畫 李錦葉 麥麗鳳 2002

2 最早發現之中國人物畫 最早的人物畫是戰國時代楚墓內的一幅絹帛圖。距今有二千多年，內容是描繪一位細腰長裙的婦女，側身而立作合掌頂禮之狀。在她的頭上有飛翔的鳳鳥和獨足的蛇形夔正在搏鬥。鳳代表和平與生命；夔代表邪惡。表達了這婦女希望戰勝災難。 戰國 人物龍鳳帛畫 31.2×23.2cm 湖南省博物館北藏

3 中國人物畫的演變 中國人物畫的演變，根據畫史記載，歷史悠久，其 發展過程屢有所變，根據繪畫的本質，可劃分為四 期。
一. 上古時代至三代，為人物畫萌芽期： 二. 自三代至秦漢，為禮教化時期。 三. 自三國迄於唐，為宗教化時期。 四. 自五代直隸明清，為文學化時期。 其次，若以人物畫發展而言，又可分為以下幾點： 一. 上古時代至三代，為人物畫萌芽期。 二. 自漢至三國，為人物畫成長期。 三. 自晉到隨末，為人物畫發展期。 四. 自漢到隨末，為人物畫成熟期。 五. 入唐到宋中葉，為人物畫黃金時期。 六. 從宋末至元代，為人物畫停滯時期。 七. 入明以後，為人物畫中興時期。 八. 明末至清，為人物畫衰微時期。 中國人物畫是隨政治及宗教而興衰，由於思想觀念的轉變，畫風及畫法，亦隨之改變。

4 中國工筆人物畫特點： 中國人物畫在形式上分為工筆人物、半 工意人物和寫意人物。
中國人物畫在形式上分為工筆人物、半 工意人物和寫意人物。 工筆人物畫：刻劃工細，以線條為主要結構，線條均勻，宜作重彩。適合描繪古代生活題材，畫面艷麗堂皇。 牛郎織女圖 (工筆畫) 王鷹

5 中國古典人物畫畫法步驟： (一)起稿： 有了題材，畫小草圖，選出理想構圖。然後預備一張畫紙掛在牆上，用炭筆起稿，以小草圖作樣本，把大體描下來。經過揣摩，邊畫邊修正構圖直至滿意。要深入刻畫人物表情、姿態、衣紋、背景等都要交代清楚，不能含糊。 (二)過稿： 工筆畫適宜用熟宣紙及熟絹畫，把畫稿放在透光上。把宣紙或絹覆放在畫稿上，透過燈光把畫稿線條輕印於紙或絹上。

6 (三)勾線： 工筆畫講究線條組織美，線條必須表現物象的質感、物體明暗和結構。開始勾線要重頭部開始。
(三)勾線： 工筆畫講究線條組織美，線條必須表現物象的質感、物體明暗和結構。開始勾線要重頭部開始。

7 先要勾頭髮，按頭髮生長規律分組一根根地描繪。勾頭髮顏色要濃，接近面部邊緣處用筆要輕，勾好後才染黑色，由淺至深。
頭部著色部驟 鼻唇耳眼畫法 先要勾頭髮，按頭髮生長規律分組一根根地描繪。勾頭髮顏色要濃，接近面部邊緣處用筆要輕，勾好後才染黑色，由淺至深。 接是眼晴，用濃墨先畫上眼線，跟眼珠、眼瞳。下眼線用淡墨勾，眼線由眼角落至眼尾收筆。 畫嘴唇先用稍濃黑畫唇中線，後用淡墨畫上下唇線。鼻、耳、面的輪廓線用赭墨勾。 衣紋的線條按質地而定。深色厚衣服勾深線；淺色薄衣服勾淡線。

8 (四)打底色： 白描稿打好後需要打底色增立體感書光線效果。先由頭部開始，頭髮、眼珠、鼻孔等由淺到深逐層烘染至烏黑。 深色衣服用淡點烘染，白衣用白粉烘染明處，淺衣服不用打底色。

9 (五)色： 色步驟由淺到深，不能只畫 一次完事。一般色按名部位顏色平塗上去，由淺至深，最後用烘染分出立體明暗效果。 ※烘染— 使用兩支筆，一支蘸濃色，一支蘸乾淨水。濃筆一落，筆拖開，分出濃淡變化效果。 紅樓夢 (工筆畫) 王鷹

10 服裝與人之關係： 服裝表示人種、國屬、個人地位、性質之有力工具。服裝隨朝代變更，上至帝王，下至子民百姓，服裝各有制式，以分貴賤，何等身份，著何種衣服，以示區別，不能亂穿。 明 張路 漁夫圖 138×69.2cm 絹本設色 清 王石谷 康熙南巡圖中的康熙在揮毫 東京護國寺藏 絹本設色

11 中國人物畫的表現手法： 人物畫以人物為主體的一種繪畫表現，以內容及形式兩種來分。 內容方面：
肖像畫、歷史人物畫、宗教畫、仕女畫、故事畫、風俗畫、風土人情畫、神怪畫、諷刺畫、生活寫實畫、宣傳畫、廣告畫、插圖等。 形式方面： 壁畫、屏幛、卷、冊頁、扇面等。 人物畫在所有繪畫部門中是最難表現的一種。人雖各有五官、四肢、軀幹，然而形態卻因人而異，各有不同，正如顧愷之說：[凡畫，人最難、次山水、次狗鳥……]。

12 中西人物畫之比較： 中國 西方 (一)對自然的想法 1 欣賞自然，求精神滿足。 征服自然，求物質滿足。 2 重精神、喜靜退。
重物質、喜動進。 (二)人生觀 古樸、高雅、以德為重。 滿足慾望、重功利。 為修身、達到物我兩忘渾然境界。 主理智、重學科分析，求現實。 (三)繪畫特色 線為主，色為輔。 光與影，重立體。 色彩側重裝飾性及趣味性。 重真實，傳達迅息及事實反映。 3 唯美主義，哲學藝術。 現實主義，科學藝術。 (四)材料 毛筆、硯、墨、絹、紙、水性顏料。 油畫筆、油性顏料、油畫布。 毛筆毛長而尖圓，性柔軟。 油筆尖端多齊，平而扁，毛硬。 落筆後，則不可改。 可再三塗改。

13 中國人物畫的缺失方面： 第一，中國人物畫，不重測量解剖，對人體骨骼之組織，筋肉之運動，缺乏真正了解，只專注顏面之描寫，對於身體四肢各部份，往往忽略而不重視。 第二，中國人物畫，缺乏透視方法，遠近不分，甚至於有反透視作用；遠者人物反比近者大，又因名物大小之比例，安置之遠近，不合透視法，因此缺乏空間感。 第三，中國人物畫之傳授缺乏科學方法，專靠師承口授或心傳，此外學畫唯一途徑臨摹古人之作，容易養成依賴，久而久之，習以為常，只知墨守成規，故無法自由創作。 第四，中國人物畫之色彩，專注重裝飾趣味化，與光之變化毫不相關，因此容易產生死板、單調、生硬。 第五，中國人物畫之技法過於保守，一味仿古，力追古法、不肯創新。