苏 轼.

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1 苏 轼

2 苏轼手迹

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4 　苏轼的人生观和创作道路

5 1、坎坷的一生 2、光明磊落的品格 3、儒释道融合的世界观

6 苏轼其人 苏轼( )，字子瞻，号东坡，眉州眉山人。他和父亲苏洵、弟弟苏辙在当时都极负文名，历史上合称”三苏“。苏轼是北宋中期最伟大、最全能的文学家，在诗歌、词、散文、绘画、书法等方面均有创造性的贡献。

7 苏轼的思想 苏轼受到儒、释、道三家的影响，思想较复杂。但他并未固执于任何一家，而是兼收并蓄，各有取舍，从而形成了他的复杂思想和性格。大体说来，他以儒家积极入世的思想从政，立志做一个经世济民的人物。他又以释、道二家超然物外，与世无争的思想处置人生忧患，因而在任何逆境中都能随遇而安，不悲观，不颓唐，永远保持一种旷达乐观的人生态度。

8 　 苏轼的词

9 诗词一体的词学观 苏词的历史性贡献超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。 苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自是一家”的创作主张。

10 对词境的开拓 扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。举凡诗歌可以表达的题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及描写农村风光，皆可入词，开创了豪放风格。

11 以诗为词的手法 “以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器，所谓“以诗为词”是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和典故两个方面。

12 苏词风格的多样性 苏轼现存的362首词中，大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、高逸旷达的精神。宋胡寅《酒边集序》：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。”

13 江城子 老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

14 念奴娇 • 赤壁怀古 大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰! 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

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17 这是苏轼一首著名的中秋词，构思奇特，境界清虚，胸襟豁达，才气飘逸，历来被推为写中秋词的绝唱。
“咫尺不相见，实与千里同。人生无离别，谁知恩爱重。”（《颖州初别子由》）

18 此词通篇咏月，却处处关合人事。上片借明月自喻孤高，下片用圆月衬托别情。
以“月”贯穿：问月赞月——向往月宫——月下起舞——月影移动——月亮圆缺变化——月光远照

19 水龙吟 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 水龙吟

20 夜来幽梦忽还乡。小轩窗, 正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
江城子 十年生死两茫茫!不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗, 正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

21 本篇可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映。
这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇占有一定的地位。 本篇可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映。

22 苏轼的散文、辞赋和骈文

23 一、文道并重的文学思想 苏轼主张文道并重。他主张文章应像客观世界一样，文理自然，姿态横生。他提倡艺术风格的多样化和生动化，反对千篇一律的统一文风。

24 二、苏轼的散文 1、善于翻新出奇的议论文。其史论和政论有较浓的纵横家习气，见解新颖深刻，富有启发性。杂说、书札、序跋等议论文，形式活泼，议论生动，夹叙夹议，兼代抒情，它们以艺术感染力来加强逻辑说服力，往往比史论和政论更加具备美文的性质。 2、叙事、抒情、说理三种功能完美结合的叙事记游之文。如《石钟山记》。 3、笔记小品。当行则行，当止则止，很少有芜词累句。

25 三、苏轼的辞赋和骈文 苏轼的辞赋继承了欧阳修的传统，但更多的融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味，因而青出于蓝而胜于蓝，创作了《前赤壁赋》、《后赤壁赋》这样的名篇。他的骈文同样体现出行云流水的风格。

26 前赤壁赋 第一段：描写月夜游赤壁的情景，突出清风明月之美和游人飘飘欲仙的意兴。
第二段：写饮酒歌唱的欢乐和客人箫声的悲哀，表现了由乐而悲的心情变化。 第三段：通过主客问答，凭吊历史陈迹，追忆历史人物的成败，慨叹自身的渺小和人生的短暂，反映了贬谪中的苦闷心情。 第四段：以眼前的流水与当头明月作比，阐明人生宇宙变与不变的道理，指出应当享用眼前清风明月的美景，显示旷达超脱的情怀，悲哀的感情得以解脱。 第五段：客人转悲为喜，主客共饮入睡，东方既白，回应开头”月出“。

27 艺术特点 1、写景、抒情、议论紧密结合。 2、灵活地运用了传统赋体中主客问答的形式。 3、语言优美、形象，善于取譬。

28 苏轼的诗

29 一、反映民生疾苦和揭露官吏横暴 苏轼有积极用世的思想，关心国计民生，他始终把批判现实作为其诗歌创作的重要主题。他长期作地方官，对社会、民生了解真切，耳闻目睹百姓疾苦，将其写入诗中，有代表性的作品如《吴中田妇叹》、《荔枝叹》等。

30 二、通过描绘日常生活经历和自然景物来抒发人生情怀
如《饮湖上初晴后雨》、《和子由渑池怀旧》、《题西林壁》。赵翼《瓯北诗话》卷五云：“以文为诗，始自昌黎，至东坡亦大放厥词，别开生面，成一代之大观。今试平心读之，大概才思横溢，触处生春，胸中书卷繁富，又足以供其左旋右抽，无不如志；其尤不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情。此所以继李、杜后为一大家也 。”

31 三、刚柔相济的艺术风格 苏轼主张诗歌风格要兼收并蓄。他在创作中十分注意使阳刚之美与阴柔之美互相渗透，互相调节，从而呈现出“清雄”的风格。 苏轼是宋诗最高成就的代表。

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33 赵翼云：“庐山名作如林，若再实作，断难出色。 坡公想落天外，巧于以偏师取胜。”这首诗把写景与言理结合起来，因物寓理，极富理趣。陈衍《 宋诗精华录》卷二说：“此诗有新思想，似未经人道过。”

34 六月二十七日望湖楼醉书 其一 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。

35 饮湖上初晴后雨 水光潋滟晴方好 山色空濛雨亦奇 欲把西湖比西子 淡妆浓抹总相宜

36 惠崇春江晚景 竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 篓蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。

37 苏轼的意义与影响 苏轼典型地体现着宋代的文化精神。从文学史的范围来说，苏轼的意义主要有两点：首先，苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。其次，苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式。