立體派繪畫 Cubism －還原到立體的基本型－

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1 立體派繪畫 Cubism －還原到立體的基本型－
「立體派繪畫」 劉振源著　藝術圖書公司印行

2 立體派的產生 動機： 畢卡索創始分解物體手法 從黑人雕刻得到啟示 受塞尚的影響
「把自然當做圓錐、圓筒和球體處理」 　－立體派的代名詞　(1904,塞尚) 把此理論融會貫通，創始分解物體的手法 畢卡索創始分解物體手法

3 立體派的內容 始於“阿維孃的姑娘”（Picasso，1907） 從黑人雕刻得到的啟示 立體派重新把三次元的作品復活 強調畫面構成的肖像人物畫
模特兒:造形對象->如木頭雕刻般的肖像畫 立體派重新把三次元的作品復活 不依靠傳統的明暗、色彩等所謂「愚弄肉眼」的方法，來表現對象形態的立體感

4 阿維孃的姑娘 畢卡索, 1907 油彩‧畫布 243.9x233.7cm

5 初期的立體派 立體派名稱的由來 「形為先，色為次」 1909春，布拉克參加獨立展的2件作品，報上不知是批評還是讚美為「奇妙的立方體遊戲」
求取單純的幾何學形態 放棄光色分析‧追求對象形態

6 初期作品，被馬蒂斯等譏為「小立方體的堆積」
仍留有塞尚影響的痕跡 萊斯達克屋舍 1906 油彩‧畫布 60x73cm

7 純粹立體派 (1909~1912) 亦稱「分析的立體派」 視點的複數化‧描畫知識的現象
1910年後，畢卡索和布拉克把一度被省略掉的內部細小形態，以單純化的幾何學平面，參與單純化的立體幾何學的立體構造 視點的複數化‧描畫知識的現象 許多面在同一畫面上重疊->輪廓不清楚 發展對象趨於單薄->無法辨認對象 藐視立體感的抽象世界->抽象繪畫 沈迷於追求形態的分解 (Piet Mondrian)

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10 綜合立體派 亦稱「造形立體派」 對象存在的恢復 浮現與沈潛色彩區分產生空間感 條理井然‧簡潔明晰‧平面塗色
他們努力把對象解體，推展到極端時，又以超越理論的手段，往自然界找活路。 色彩漸漸豐富起來，事物的形態又重新被重視 對象存在的恢復 浮現與沈潛色彩區分產生空間感 條理井然‧簡潔明晰‧平面塗色 把現實的斷片直接導入畫面（糊貼法） 後來被達達派和超現實派所採用

11 「洗濯船」和「蜂窩」 洗濯船－正統派 蜂窩 以畢卡索、布拉克為中心 探討對象本質形態->近於單色色彩描畫 以德洛涅、勒澤為中心
導入運動、色彩與光的作用 更接近未來派

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14 Georges Braque (布拉克) 「把溫暖帶給立體派的人」 (1882-1963) 材質（觸感）的研究貢獻卓著
指顏料的附著情形、畫面顯示的觸感情形 打破材料固定觀念‧開展新繪畫

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17 Pablo Picasso (畢卡索） 「破壞再創造典型人物」(1881-1973) 專畫牛頭馬臉‧似人非人作品 藍色時期－人生的落伍者
玫瑰色時期－走江湖賣藝人 追求形態變貌的人像 借名作構圖‧追求形態變化

18 格爾尼卡－戰爭不滿的控訴　1937

19 鏡前的少女 1932 三樂師 1921

20 草地上的早餐 1960 馬奈 1863

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22 Fernand Leger (勒澤) 受塞尚影響也被他所困 (1881-1955) 以圓筒替代長方形，以曲線為主 把運動與色彩導入立體派
大膽造形語言表現機械文明意象 幾何學抽象畫家們的先驅者 具有嶄新現代感的形態魔術師

23 屋內的女人 1922 蒙娜莉莎與鑰匙 1930

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25 Fauvism （野獸派） 形和色彩的旋律 自畫像 馬蒂斯 1906 特朗畫像 烏拉曼克 1905

26 Futurism （未來派） 構築現代文明的機械美
走下樓梯的女人　杜象 1912 Flight of the swallows　巴拉 1913

27 END