世界音樂系列 非洲音樂.

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1 世界音樂系列 非洲音樂

2 非洲地圖 非洲音樂

3 非洲背景 面積:3020萬平方公里，約佔陸地面積20%，是第二大洲。 現有54個獨立國家。 非洲人口大約7.5億人。
經濟落後，是世界經濟發展水平最低的大陸。 農業是非洲經濟的支柱，絕大多數國家是農業國。 非洲音樂

4 非洲地理環境 非洲地勢較為平坦，為高原大陸。沙漠撒哈拉沙漠是世界上最大的沙漠，佔非洲總面積的 1/3。
東非大裂谷是世界最長的裂谷，全長約6400 公里。河流多峽谷、急流和瀑布，水力資源豐富，但不利於航行。 赤道橫貫非洲大陸，氣候高溫，少雨且乾燥。 自然資源豐富，黃金和鑽石更是久負盛名。植物達40000種以上，有不少更是稀有或特有的。 非洲音樂

5 非洲音樂文化通則 音樂是非洲人生活的一部分 音樂普遍用在各種活動及娛樂上
在非洲,職業的音樂家是常見的，而在社會上，經濟上的地位頗高，音樂家的分類至少在某些地區是可見的。 非洲音樂

6 音樂的演奏 其社會背景與其原始目的通常不是為了藝術,而是為了慶典、工作和遊戲，音樂對整個事件的貢獻在於使人的注意力集中，溝通訊息，群體的合一，改變意識狀態等。 非洲音樂

7 多元的表現 考慮環境背景因素，非洲音樂總是結合其他媒體型式，如舞蹈、戲劇、道具和雕刻等，雖然音樂演出不見得是一事件全部的目的，但它的美感仍十分被重視。 非洲音樂

8 風格 打擊的部分，顯現出非洲音樂常有的特質：複節奏，反覆和即興等… 非洲音樂

9 參與 結合成有趣而複雜的樂音，這樣的音樂特質使得多人的加入參與成為可能。 非洲音樂

10 訓練 非洲人輕鬆自然，毫不費力的演奏，渾然一體，這樣的能力得利於從出娘胎就開始的文化薰陶，在此環境中長大，非洲人基本上都練出一種音樂的本能，使他們毫不費力就加入音樂中。 非洲音樂

11 信仰與價值觀 一般而言，非洲人視音樂為生活中必須而正常的一部分，音樂與其他生活融合而不可分。根據Bebey在他的“非洲音樂”一書提到，有一次，他問到一位非洲樂師是否能賣掉他的鼓，這樂師簡單的回答，他來這裡的目的是為了擊鼓跳舞，而不是綑綁一個奴隸，這非洲樂師是把鼓視為他合作的夥伴，由此可見， 也反映出一些非洲人對音樂的價值觀。 非洲音樂

12 音樂欣賞 安卡拉的歌曲 這首安哥拉的歌曲主要是以「呼喚和應答」的模式構成，歌曲中ababc的形式一共重複四次。a段式簡短的男聲獨唱，b段是更為簡短的合唱應答，c段是合唱或獨唱的獨唱者一起唱出的較長的樂句。注意獨唱者的聲音如何逐漸與合唱交織融合在一起。在歌曲的背景中，有幾個鼓手同時奏出不同的節奏。 非洲音樂

13 音樂欣賞 米坦巴雅拉葛拉昆丘奇 這是一首坦尚尼亞的薩拉摩人跳舞時所唱的歌曲，以打擊樂的聲響和繁雜的複節奏為特色。一開始我們可以聽到打擊樂器--包括錫製嘎嘎器.有音調的高腳杯形鼓和有音調的原柱形鼓一一發出各種不同的節奏，音高和音色。之後一群人唱著歌曲的旋律，與打擊樂器一起表演。 非洲音樂

14 非洲音樂形式特質 在大部分非洲音樂中，我們都可發現以下幾點特質: 對小的音樂動機的反覆與即興變奏
同時至少有兩件事在進行，複節奏，複 音音樂普遍 打擊性的音響被視為理想的樂音，打擊樂器站重要地位 非洲音樂

15 非洲音樂形式特質 使用大量且多種類的樂器 音樂與語言關係密切 旋律多由大二度與小三度所組成. 音樂與舞蹈關連，比其他地方更甚.
二元的傾向，旋律分為兩個樂句，音樂進行時有領唱，合唱，複音的組織通常分為兩部分 非洲音樂

16 非洲音樂形式特質 綜合上述特質，非洲音樂形式主要依靠短小的主題，藉著主題不斷的有系統的反覆，加上對唱，啟應的技巧迪即興變奏，交結出如萬花筒般的效果。 非洲音樂

17 樂器 非洲音樂使用大量且多種類的樂器，而以打擊性的體鳴樂器（Idiophones）為最， 鼓(Membranophones)的種類更超過其他各洲，相較起來，器鳴樂器及弦鳴樂器位居次要。大多數的樂器都有打擊樂的特性， 強調清楚的節奏，抑揚頓挫，相對起來圓滑奏的技巧較不被重視。 非洲音樂

18 樂器 用匏瓜做發聲體的樂器 匏瓜就是葫蘆瓜，非洲有很多樂器都是用葫蘆瓜造的。
人們先把老的葫蘆瓜的瓤和籽挖出來，把殼晒乾，然後製成樂器。葫蘆瓜可以做樂器的發聲體或共鳴箱。　 非洲音樂

19 樂器 Cabasa(卡巴沙) 在乾的葫蘆瓜上套上一個用繩和種子織成的網，在搖晃時會發出聲音。
演奏的時候，手持著較小的一端在大腿或手掌上輕輕地拍就可以了。 綴上珠子繩網的卡巴沙---Cabasa 非洲音樂

20 樂器 Maracas (砂槌) 砂槌是很多民族使用的樂器，樣子大同小異，上面也經常刻了具有民族色彩的圖案。最常見的是左面的砂槌，用瓜殼盛載珠子，加上木柄製成。 演奏時，手握砂槌的木柄輕輕搖晃。砂槌很多時候會成對使用。 不同款式的砂槌 非洲音樂

21 樂器 用木材做發聲體的樂器 有很多非洲樂器都是用木頭作為發聲體的。 非洲木琴下加上葫蘆瓜作為共鳴箱 非洲音樂

22 樂器 Ekwe (Log Drum/Slit-drum 木頭鼓)
木頭鼓是非洲奈及利亞的樂器，用一整片木頭，在兩端各挖一個穿透木體的長方洞而成。由於兩個洞的洞壁厚度不相同，所以敲在兩邊時會發出不同的聲音。 木頭鼓除了用來演奏音樂外，也主要用來傳遞訊息和示警等。 雙孔木頭鼓---Ekwe 雙孔木頭鼓和它的鼓棒 非洲音樂

23 樂器 Balaphon (非洲木琴) 這是在非洲的迦納或辛巴威都可以找到的樂器。以長短不同的木塊作為發聲體，能發出不同的音高，是用作演奏樂曲旋律的樂器。 非洲木琴---Balaphon 非洲音樂

24 樂器 用皮革做發聲體的樂器 以皮革為發聲體的代表樂器當然非鼓類莫屬。非洲有很多不同種類的鼓，例如非洲鼓(Djembe)和非洲低音鼓(Djundjun)。 非洲音樂

25 樂器 Talking Drum 傳訊鼓 傳訊鼓是敲擊樂器，形狀像個沙漏計時器，也就是中央的直徑較小，而兩端較大。
演奏的時候，把鼓用手臂夾在腰間的位置，用一根彎曲的棒子敲打鼓面。非洲人以此來代表不同的語言，藉此傳達訊息。 除了在群眾間傳遞訊息外，傳訊鼓也會用在宗教儀式、歌舞或節日慶典上。 非洲音樂

26 樂器 其他的非洲鼓 非洲還有很多不同類型的鼓，例如動物腹皮鼓，有各種不同大小尺碼，像右圖的腹皮鼓就和一張普通的雙人餐桌一樣大小了。還有很多其他類型的鼓，也各具特色。 　 像雙人餐桌般大的動物腹皮鼓---Animal Hide Drum 非洲音樂

27 樂器 用金屬做發聲體的樂器 金屬可以作為不同樂器的發聲體，例如樂器的琴弦或敲擊樂器的一部份。我們現要介紹的則是一種非洲姆指鋼琴。
姆指鋼琴-- Kalimba 抱琴 -- Lyre 非洲音樂

28 樂器 Kalimba 姆指鋼琴 姆指鋼琴是非洲的傳統樂器，在不同的非洲國家，姆指鋼琴有不同的名字，例如Kalimba 是肯亞對這樂器的稱謂，而在辛巴威它則被稱為Mbira，剛果人就稱它為 Likembe，它還有 Sanza和Thumb Piano 等名字。 姆指鋼琴--Kalimba 非洲音樂

29 樂器 樂弓Musical Bow 可能是最原始的絃樂器，直接由弓箭的弓演變過來，利用口腔，胸腔或葫蘆作為共鳴體，在非洲是十分普遍。
弓形撥弦琴 -- Bow Lute 非洲音樂

30 非洲音樂與語言 語言與音樂關係密切，在非洲尤甚。
在上千種方言中, 非洲語言主要屬於三個語系, 1. Khoi-San; 2. Niger-Cango; 3. Sudanic; 許多非洲語言跟中文類似，都是屬有音調的語言, 以音樂傳遞語言訊息，在非洲十分普遍， 此一特徵的運用，最有趣的現象即為所謂“說話鼓”(talking drum)。鼓聲的節奏及高低抑楊，完全根據語言而來，因此聽眾能立刻了解其意涵。 非洲音樂

31 非洲音樂與語言 除了鼓之外，其他樂器，也有類似的傳遞訊息的功能，此類的音樂，往往是為了間接的表達對政治社會不滿的方式，這一點在美洲的黑人音樂中也有類似的發展。 非洲音樂

32 對北美音樂的影響 十九、二十世紀，大量的非洲人被捉到北美洲當奴隸。當時，這班黑奴生活十分艱苦，經常不得溫飽，甚至亦不能得到人道對待。而當時的白人主人，為免他們起來作反，就將他們的樂器－鼓取走，並嚴禁他們玩樂器。鼓對非洲人來說其實是十分重要的，因為他們的鼓樂包含許多層意義，除了娛樂外，還包括了祭祀、治病、靈交，甚至通訊、交談、對話(drum language)。於是，他們唯有寄情於歌唱，希望渲洩痛苦，舒緩情緒。怨曲(Blues)和福音民歌(Gospel)就應運而生。後來，即使黑奴終於被解放，但黑人在美國仍然得不到良好的待遇：他們只能夠擔任低下層的工作，例如女的只可當佣人，男的當苦力，或在夜總會、遊船上吹奏音樂。黑人們唱歌時滑溜的唱腔應用到他們吹奏的音樂上，爵士樂(Jazz)就是這樣慢慢地演變出來了。 後來，社會開始富裕，人們對娛樂愈來愈重視，尤其是對跳舞音樂需求愈來愈大，隨著爵士樂的大樂隊時期(Big Band)，搖滾樂(Rock'n Roll)亦在後期出現，一直風靡至今。 這類音樂，影響了北美洲近百年的音樂發展，一直至今。 非洲音樂

33 完