中国当代文学 主 讲: 柳 应 明.

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1 中国当代文学 主 讲: 柳 应 明

2 第二章 年代小说 教学目的和要求 了解该时期长篇小说在思想、艺术上的主要成就；掌握《创业史》、《红旗谱》、《青春之歌》的主人公形象及其思想艺术成就。了解该时期短篇小说在题材与风格上的不同；了解“干预生活”的小说，掌握《组织部新来的青年人》的思想价值；掌握茹志鹃的创作特色和风格。

3 第二章 50-60年代小说 第一节 概 述 一、本时期的文艺观 二、作家队伍的分流 以“为政治服务”为核心的文学观念
第二章 年代小说 第一节 概 述 一、本时期的文艺观 以“为政治服务”为核心的文学观念 以“阶级性、革命性”为核心的“人”的观念 二、作家队伍的分流 第一类作家：主要来自左翼文学阵营和长期配合共产党 进行政治斗争的进步民主人士。 第二类作家：众多的游离政治斗争的知识分子。 第三类作家：曾在历史上间接或直接与共产党、左翼运 动发生过冲突，或在感情上对新政权格格不入的 。

4 第二章 年代小说 分流的结果： 1.除极个别作家在特定条件下（如历史题材）创作出较好的作品外，绝大部分前国统区作家的创作优势都没有能够发挥出来，他们的抒情变得空洞无力，他们的写实变成图解时事，真正体现出“五四”精神成果的，倒是许多在当时不能发表，也没想到要发表的潜在写作。 2.当时文坛的主力是解放区作家和建国后成长起来的作家：详见教材P24。

5 第二章 50-60年代小说 三、小说创作的特点 （一）题材 题材的分类方式与尺度有鲜明的政治性，集中在 革命历史题材和农村题材方面
第二章 年代小说 三、小说创作的特点 （一）题材 题材的分类方式与尺度有鲜明的政治性，集中在 革命历史题材和农村题材方面 （二）体裁 短篇小说与长篇小说受到重视 （三）叙事模式与风格 1.主题——政治主题重于社会主题的揭示 2.情节设计——戏剧化的冲突 3.艺术风格——奔放、雄伟、浓烈、高亢

6 第二章 年代小说 四、小说创作的缺失 1.把文艺与政治的关系简单化，将其服务功能等同于直接服务于政治，从而使许多作品缺乏来自生活的独到发现，没有思想深度。 2.创作方法和表现手法不够多样，以社会主义现实主义为主潮，又作了片面的理解。 3.人物形象类型化、模式化，尤其是英雄人物。 4．艺术风格缺乏多种色彩。

7 第二章 50-60年代小说 思考： 怎样理解十七年“左”倾文艺思潮逐步升级，而小说创作却仍能取得一些成绩？ 解答：可从理论与创作规律来理解：
第二章 年代小说 思考： 怎样理解十七年“左”倾文艺思潮逐步升级，而小说创作却仍能取得一些成绩？ 解答：可从理论与创作规律来理解： 1.文艺创作与理论并不总是同步、一致，创作有自身的规律。 2.作家的主观愿望与客观效果并不总是吻合。 3.运动也有间歇：1952—1953，1956—1957， 1961—1962。

8 第二章 50-60年代小说 第二节 柳青 梁斌 杨沫 一、柳青的《创业史》 柳青的艺术观：
第二章 年代小说 第二节 柳青 梁斌 杨沫 一、柳青的《创业史》 柳青的艺术观： 认为生活高于创作，生活可以造就作家，作家的创作应该源于生活。同时，认为小说应该以人为中心，描写人的思想、感情的变化，塑造典型环境中的典型人物。

9 第二章 50-60年代小说 1959年《创业史》（第一部）问世
第二章 年代小说 1959年《创业史》（第一部）问世 它是建国十七年里我国社会主义文学创作的重要收获之一，是一部引起了广泛注意和热烈讨论的长篇作品。 先后被翻译成英、日、德、西班牙等多种文字，在国外也享有声誉。

10 第二章 50-60年代小说 背景资料 ——关于“农业合作化”
第二章 年代小说 背景资料 ——关于“农业合作化” 农业合作化是在中国共产党领导下，通过各种互助合作的形式，把以生产资料私有制为基础的个体农业经济，改造为以生产资料公有制为基础的农业合作经济的过程。也称农业集体化。

11 第二章 50-60年代小说 农业合作化大体分为三个阶段： 第一阶段（1949.10—1953）：以办互助组为主，
第二章 年代小说 农业合作化大体分为三个阶段： 第一阶段（ —1953）：以办互助组为主， 同时试办初级形式的农业合作社。 第二阶段（1954—1955上半年）：初级社在全国普 遍建立和发展。 第三阶段（1955下半年—1956年底）：迅猛发展 时期。全国基本实现了农业合作化 ，参加 高级社的达到农户总数的87.8％。

12 第二章 50-60年代小说 （一）《创业史》的思想内容
第二章 年代小说 （一）《创业史》的思想内容 作者说：“这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程表现出来。这个主题思想和这个题材范围的统一，构成了这部小说的具体内容。”

13 第二章 50-60年代小说 小说设置了两条阵线的矛盾斗争： 一是三大能人（富裕中农郭世富，富农姚士杰，党内的自发势力的代表人物郭振山）
第二章 年代小说 小说设置了两条阵线的矛盾斗争： 一是三大能人（富裕中农郭世富，富农姚士杰，党内的自发势力的代表人物郭振山） 二是以梁生宝为代表的先进分子，带领贫雇农走共同富裕道路。 而梁三老汉、王二直杠等迷恋旧式创业道路的老一代农民，则徘徊、摇摆，处于这两条阵线之间。

14 第二章 50-60年代小说 故事梗概： 扩大借贷—买稻种—进山割竹编扫帚—新法栽稻—统购统销 人物形象：
第二章 年代小说 故事梗概： 扩大借贷—买稻种—进山割竹编扫帚—新法栽稻—统购统销 人物形象： A：梁生宝：兼有青年人的热情、理想和中年人的实干、踏实的品质。具有高尚的道德情操、公而忘私的奉献精神。是社会主义新人的代表。 B：梁三老汉：善良、忠厚、保守、胆小怕事，终生梦想发家致富，是小生产者的典型代表。

15 第二章 50-60年代小说 小说出版后，获得极高评价。一年多时间里，报刊赞扬的评介文章有50多篇。肯定集中在两个方面：
第二章 年代小说 小说出版后，获得极高评价。一年多时间里，报刊赞扬的评介文章有50多篇。肯定集中在两个方面： 一是“反映农村广阔生活的深刻程度”。 二是创造了一组达到“相当艺术水平”的人物，特别是梁生宝这一新人的光辉形象。

16 第二章 50-60年代小说 （二）《创业史》的艺术成就 1.从广处着眼，向深处突进，具有史诗的特点和规模。
第二章 年代小说 （二）《创业史》的艺术成就 1.从广处着眼，向深处突进，具有史诗的特点和规模。 2.在结构的安排上，按照史诗规模的要求，采取了多卷式的布局。 3.多种手法的灵活运用： （1）运用多种手法写人，如心理刻画，不同人物之间的对比。 （2）浓郁的抒情与精湛议论的结合（不同于赵树理的白描）。　　

17 第二章 50-60年代小说 柳青现象的思考： （三）《创业史》的创作弊端 1.人物配置的失误 2.梁生宝形象塑造失误 时代局限——个人局限
第二章 年代小说 （三）《创业史》的创作弊端 1.人物配置的失误 2.梁生宝形象塑造失误 柳青现象的思考： 时代局限——个人局限 深入生活——独立思考

18 第二章 50-60年代小说 二、梁斌的《红旗谱》 （一）思想内容 两家农民三代人： 朱老巩—朱老忠—大贵、二贵 严老祥—严志和—运涛、江涛
第二章 年代小说 二、梁斌的《红旗谱》 （一）思想内容 两家农民三代人： 朱老巩—朱老忠—大贵、二贵 严老祥—严志和—运涛、江涛 一家地主两代人：冯兰池—冯贵堂

19 第二章 年代小说 《红旗谱》正是通过三代农民不同的斗争道路和结局，艺术地概括了我国农民革命运动的历史过程，形象地回答了我国民主革命运动中一个十分重要的课题： 勤劳、善良的中国农民，只有在共产党的领导之下，才能更好地团起来，战胜敌人，解放自己。

20 第二章 50-60年代小说 （二）人物形象 1.朱老忠： （1）强烈的阶级爱僧和有勇有谋、既坚且韧的斗争 精神。 （2）豪爽、讲义气。
第二章 年代小说 （二）人物形象 1.朱老忠： （1）强烈的阶级爱僧和有勇有谋、既坚且韧的斗争 精神。 （2）豪爽、讲义气。 （3）朱老忠形象的典型意义在于： 他联结着新旧两个时代，在他的身上，既反映了中国农民革命运动从自发反抗到有组织斗争的发展过程，又表现了中国农民英雄向无产阶级先锋战士转化、成长的历史趋势。

21 第二章 50-60年代小说 2.严志和： 农民中的另一种典型，他性格善良、勤劳、朴实而又显软弱。 3.年青一代农民：运涛、江涛、大贵、春兰
第二章 年代小说 2.严志和： 农民中的另一种典型，他性格善良、勤劳、朴实而又显软弱。 3.年青一代农民：运涛、江涛、大贵、春兰 4.贾湘农： 是作者用热情的笔墨所描写的党的领导者形象 5.冯兰池父子：贪婪、残酷、阴险

22 第二章 50-60年代小说 （三）艺术成就（民族风格） 1.小说的内容是带有民族特色的农民革命斗争,且带有冀中平原浓厚的地方色彩。
第二章 年代小说 （三）艺术成就（民族风格） 1.小说的内容是带有民族特色的农民革命斗争,且带有冀中平原浓厚的地方色彩。 2.艺术形式和表现方法上，注意借鉴中国古典小说的传统。其结构虽不用章回体，但注意故事的完整、脉络的清晰、篇幅的适量。 3.在语言运用上，很注意选择精采的群众语言，通俗简练，自然流畅。

23 第二章 50-60年代小说 电影《红旗谱》 http://v.ku6.com/special/index_3190979.html
第二章 年代小说 电影《红旗谱》

24 电视剧《红旗谱》剧照

25 第二章 50-60年代小说 三、杨沫的《青春之歌》 “青春三部曲”：《青春之歌》（1958）、
第二章 年代小说 三、杨沫的《青春之歌》 “青春三部曲”：《青春之歌》（1958）、 《芳菲之歌》（1986）、《英华之歌》（1990）。 《青春之歌》1957年7月脱稿、1958年1月问世。一年半的时间售出130万册，成为同期长篇中仅次于《林海雪原》的畅销书。在60年代的日本、香港、东南亚，也拥有大量读者。1959年10月，作者对作品作了一些修改，增加了描写林道静在农村从事革命活动和北大学生运动的章节。修改本于1960年3月出版。

26 《青春之歌》 杨沫 与 （←）作家出版社1958年1月出版 杨沫（1914—1995），原名杨成业。出生于北平，祖籍湖南省湘阴县。

27 《青春之歌》 剧照

28 第二章 年代小说 （一）主题 《青春之歌》是探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说，也是当代文学上第一部描写学生运动的长篇。 小说的重点在于通过林道静的“成长”来指认知识分子唯一的出路： 在无产阶级政党的引领下，经历艰苦的思想改造，从个人主义到达集体主义，从个人英雄式的幻想，到参加阶级解放的集体斗争，即个体生命只有融合、投入到以工农大众为主体的革命事业中去，他的生命的价值才可能得到真正实现。

29 第二章 年代小说 （二）人物 成长叙事：用叙事的方式来表现人的成长“母题”是西方小说的一个重要类型，出现于18世纪的德国。其主题是主人公思想和性格的发展，意味着人物从某个设定的点上的水平向某种理性方向的提高，人物是动态的，时间注入人的性格发展中。 《青春之歌》是以成长的方式来表现革命的成长。 林道静的成长过程 ——从个人主义者的知识分子到无产阶级的革命战士

30 第二章 年代小说 三个阶段与三个男性 第一阶段：从反抗封建包办婚姻出走，到独立谋生的幻想破灭后投海自杀，被余永泽搭救并与之相爱而同居。 （与封建家庭决裂） 性格主要特征是仇恨家庭，仇恨社会，仇恨黑暗世界，同情底层社会，要求个性解放，追寻自由，带着个人奋斗的个人英雄主义情绪和罗曼蒂克的幻想要改变现状，失败后便以死抗争。 表明：林道静在走向革命的旅途中，首先选择的是来自西方的以个性解放为核心的人道主义。

31 第二章 50-60年代小说 第二阶段：移恋卢嘉川而与余永泽决裂，即接受马克思主义，向往革命人生的阶段。（与余永泽决裂）
第二章 年代小说 第二阶段：移恋卢嘉川而与余永泽决裂，即接受马克思主义，向往革命人生的阶段。（与余永泽决裂） 除夕茶话会，认识了一批革命的青年，发现了世界上与余永泽不同的另一种人，开始感到自己命运的不幸，以朴素的感情开始接受马克思主义思想。 卢嘉川被捕，与余永泽决裂。表明了林道静革命成长的重大转折，摆脱了个人的狭小天地，把个人的反抗同民族国家联系在一起。

32 第二章 50-60年代小说 第三阶段：卢嘉川被捕遇害，江华成为她的引路人。林道静开始了在人民革命中锻炼成长的阶段。
第二章 年代小说 第三阶段：卢嘉川被捕遇害，江华成为她的引路人。林道静开始了在人民革命中锻炼成长的阶段。 （与小资产阶级自我的决裂） 揭示了中国革命知识分子走向革命道路的特点： 接受革命往往从个人遭遇与理论认识开始；从民族矛盾进而认识到阶级矛盾，从求民族解放进而到求阶级的解放；从个人奋斗、幻想个人英雄式的事业，到参加整个民族斗争、阶级斗争的集体英雄主义；从对劳动人民自上而下的人道主义同情，到同呼吸共命运的阶级感情。

33 第二章 年代小说 “林道静”走完了五四文学中女性没有走完的道路，完成了把个性解放的追求纳入民族历史命运道路的历程。

34 第二章 年代小说 三个男性的政治隐喻： 余永泽：代表虚幻的“骑士英雄”，他救了林道静肉体的生命，是林道静对个体生命的爱与美的唤醒者。 卢嘉川：是党的人格化身，从精神上拯救林道静，是林道静集体意识的启蒙者。 江华：是林道静现实革命中的导航者，与之共同战斗的革命英雄，唤醒了她的斗争意识，介绍她入党。

35 第二章 年代小说 （三）艺术特点 1.结构上，运用了中国传统小说纵深式的写法，单线发展，以林道静的成长过程为中心线索结构全书，严谨而完整。 2.人物塑造上，善用类比。 3.主观视角的采用。 4.浓郁的抒情笔调。

36 电影《青春之歌》

37 第二章 50-60年代小说 第三节 另一种探索 一、萧也牧的《我们夫妇之间》 城市文明 农民意识 知识分子 工农
第二章 年代小说 第三节 另一种探索 一、萧也牧的《我们夫妇之间》 城市文明 农民意识 知识分子 工农 “我”(李克） 妻（张同志） 冲突的结果： “我”事实上只在政治上认同妻子，在生活品味上依然保持了自己的趣味，并且正用这种趣味同化妻子。

38 第二章 50-60年代小说 二、王蒙的《组织部新来的青年人》 小说讲述的是关于20世纪现代中国社会的“疏离者”的故事——
第二章 年代小说 二、王蒙的《组织部新来的青年人》 小说讲述的是关于20世纪现代中国社会的“疏离者”的故事—— 其主题、情节模式与丁玲的《在医院中》 颇为近似

39 第二章 50-60年代小说 外部倾向—— 揭露和批判社会主义条件下官僚主义作风 文本实际——成长小说
第二章 年代小说 外部倾向—— 揭露和批判社会主义条件下官僚主义作风 文本实际——成长小说 小说以林震的心理体验为视角，在事业功勋和爱情体验这两条线索上，通过麻袋厂事件的始末，展开对理想与现实之冲突的叙述。

40 第二章 50-60年代小说 三、宗璞的《红豆》 主题：描写北京解放前夕，一对大学生的爱情悲剧 江玫——齐虹（爱情与革命的矛盾）
第二章 年代小说 三、宗璞的《红豆》 主题：描写北京解放前夕，一对大学生的爱情悲剧 江玫——齐虹（爱情与革命的矛盾） 表现人生在 “十字路口的搏斗” 特点： 以两颗“红豆”为引子，以江玫的追忆为主要情节 全篇洋溢着感伤的抒情气氛 诗意化的意境和散文化的笔法 ，形成了作品独有的艺术风格

41 第二章 年代小说 四、茹志鹃的《百合花》 写作动机： 借对战争年代圣洁的人际情感的回忆和赞美，来表达对现实生活的感慨。

42 第二章 50-60年代小说 特色： 1.在题材决定论的时代，取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。
第二章 年代小说 特色： 1.在题材决定论的时代，取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。 2.在神化英雄人物的时代，将英雄当成普通人来写，塑造了一个令人耳目一新的英雄形象。 3.用细节来刻画人物性格，传达内心的律动。 4.精巧的构思，谨严的结构。

43 第二章 50-60年代小说 人物： 结构： 中间：“我”与小通讯员和新媳妇（借被） 结尾：新媳妇（暗写小通讯员）（献被、牺牲） 新媳妇
第二章 年代小说 小通讯员 新媳妇 人物： 结构： 开篇：“我”与小通讯员 （路上） 中间：“我”与小通讯员和新媳妇（借被） 结尾：新媳妇（暗写小通讯员）（献被、牺牲） 我

44 第二章 年代小说 茅盾说： “我以为，小说的风格倘如暑天雷雨，淋漓尽致，读者抚掌称快，然而快于一时，没有回味。小说的风格倘近于静夜箫声，初读似觉平凡，再读则从平凡处显出不平凡了，三读以后则觉得深刻，我称这样的作品是耐咀嚼，有回味的。”

45 第二章 50-60年代小说 五、其他小说 1.路翎《洼地上的“战役”》 王应洪——金圣姬 个人的世俗幸福——正义的战争事业
第二章 年代小说 五、其他小说 1.路翎《洼地上的“战役”》 王应洪——金圣姬 个人的世俗幸福——正义的战争事业 2.刘真《英雄的乐章》 对战争与和平、生命的价值与意义的思考 个人幸福——革命事业

46 第二章 50-60年代小说 3.高缨《达吉和她的父亲》 被批判为只写个人喜怒哀乐 4.陈翔鹤 《陶渊明写<挽歌>》：
第二章 年代小说 3.高缨《达吉和她的父亲》 被批判为只写个人喜怒哀乐 4.陈翔鹤 《陶渊明写<挽歌>》： 知识分子对自身生存状态的关注 被批判为影射庐山会议 《广陵散》：对死的思考的深入 被认为是替胡风、丁玲等鸣冤叫屈

47 思 考 题 1.50-60年代的小说创作有什么特点？ 2.《创业史》的史诗品格表现在哪些方面？
思 考 题 年代的小说创作有什么特点？ 2.《创业史》的史诗品格表现在哪些方面？ 3.为什么说《红旗谱》是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗？ 4.怎样看待《青春之歌》的主人公林道静在人生道路上的三次决裂？ 5.你认为《组织部新来的青年人》是一部什么样的小说？ 6.以《百合花》为例，分析茹志鹃小说的独特风格。