2010年之後台灣電影的發展與現況 指導老師 劉現成

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1 2010年之後台灣電影的發展與現況 指導老師 劉現成
華語娛樂產業 2010年之後台灣電影的發展與現況 指導老師 劉現成

2 組員名單 4970X020黃馨葳 4970X036李培女弋 4970X038林育正 4970X041陳彥如 4970X042黃秋燕

3 前言 民國80年代，台灣電影逐漸達到一個巔峰的狀態，像李安、蔡明亮、楊德昌、陳國富等著名導演都在這個時期拍出了許多令人印象深刻的台灣電影，但到了民國90年代台灣電影卻開始走下坡，到了21世紀更是一年不見幾部國片的生產。直到2008年，海角七號在台灣拿下僅次於鐵達尼號的票房，同時也帶動了九降風、冏男孩等的票房，好像台灣人突然一個勁兒的看國片。 去年上映的艋舺，在台灣也創下很高的票房成績，以80年代萬華做為背景，同時勾起了許多4、50歲人年輕時候的回憶，也創下了繼海角七號後第二個國片奇蹟，從海角七號後，這幾年國片每年的生產量也越來越多，甚至多部國片代表台灣到國外角逐影展獎項也拿回了不錯的成績，魏德聖導演最新力作「賽德克‧巴萊」大場面大資金的製作也在上映前就造成一股轟動。另外台灣難得一見的偶像劇「痞子英雄」，獨樹一幟的劇情與目前台灣偶像劇有明顯差別，在台灣造成了熱潮，導演蔡岳勳甚至決定開拍電影版，鈕承澤導演曾說過一句話：「台灣電影的未來在偶像劇。」他說他與蔡岳勳導演都是用高標準高要求拍偶像劇，就像把電視當成電影來拍。

4 　而隨著二十世紀華人社會的變動，華語電影在大陸、香港、台灣、澳門以及新加坡、馬來西亞等地慢慢形成各自的系統，並不斷地互相融合、互補中，這種跨國界、跨文化的合作發展，已慢慢成為二十一世紀的趨勢。隨著海峽兩岸擬定簽署的「兩岸經濟合作架構協議（ECFA）」，這項協議對台灣電影業影響頗為重大。根據ＥＣＦＡ，大陸將對臺灣１１個服務行業擴大開放，其中包括進口臺灣電影配額。臺灣行政部門為推動臺灣電影發展已營造良好的投資環境，從研發、人才培育和媒體合作、融資、優惠貸款、流行音樂、設備技術及市場開拓等，都提供相關咨詢服務和優厚的輔導金。另外，行政部門也正積極推動「電影產業發展旗艦計劃」，將投入7.6億元用於補助臺灣影片製作，預計吸引民間投入12.1億元資金，加上相關基金提供100億元投資文創產業，臺灣電影產業現在所面臨的是前所未有的好時機。

5 台灣電影產業市場概況 台灣電影風靡華人世界，進入二十世紀，卻每況愈下。直到近兩年才又出現了《海角七號》《艋舺》等既熱賣又叫好的作品。因為這樣，台灣電影主管部門積極的籌劃，想要借助ＥＣＦＡ的力量，重振台灣電影產業。台灣電影在台的市佔率從2005年的1.59％增長到今年的10.6％，可見台灣電影目前市場正值起飛的時候。ＥＣＦＡ和台灣相關部門的輔助計劃，更為台灣電影開展了寬廣的視野，希望台灣電影能在台立足，並開拓中國市場，最後達到進軍國際的目標。 《海角七號》在全球票房達6.4億元，《艋舺》在台灣票房近2.6億元。台灣電影已經擺脫不被看好的印象，有些電影投資報酬更可達十幾倍，成績相當不錯。現在中國已經取消對台灣電影每年配額50部的限制，境外電影公司可借由與台灣電影公司合作製片，爭取進入大陸市場。

6 我們的政府雖然非常友善地提供了多項電影的補助金，但卻缺乏了集中的力量，導致大家都各自變成了手工業。如果真的要建立產業，製片陳鴻元提出了一個方法，那就是由政府與民間共同合資成立一個大的影視集團，借此才有可能與中國做長期的合作與行銷。 以目前製作的電影版《痞子英雄》作爲補充的解說。電影版《痞子英雄》目前的製作預算將近3億台幣，導演蔡岳勳最初的概念是想全劇聘用台灣當地人才來完成整部電影，但台灣電影的環境卻不如他所願。第一，台灣沒有好的武術指導，這是因爲過去20年來台灣都沒有類似的經驗，最後只好找來了盧貝松導演《Die Hard 4》的武術指導，也因此花去了不少製作經費；第二，就是好的特殊化妝技術，在國内也難以尋覓，結果他們又找了《畫皮》的特殊化妝師加入；第三，台灣缺乏拍攝動作片的攝影師，所以他們聘請了《葉問》的攝影師，另外在電影特效方面台灣也幾乎沒有相關的公司與人才，於是只好往香港去尋覓，最後，飛機的場景也因爲國内沒有這樣的搭景經驗，在種種的因素考量下只好與加拿大一間專為好萊塢服務的公司合作，這些因素造成預算不斷往上升，也反映出台灣電影產業在製作上所面臨的最大困境，因爲過去台灣電影並沒有著重在技術的發展。

7 針對台灣電影產業目前的想法，首先，他們已經認清中國並不需要台灣的資金與商業電影人才，他們唯有希望從電影版《痞子英雄》去培育出台灣的商業電影人才，然後藉由這樣的機會逐漸帶領台灣電影打入國際市場甚至日本、韓國、東南亞地區的商業電影市場。基於蔡岳勳導演之前對商業操作的潛能，有些人認爲他很有能力進入中國市場，相反的，如果不能進入中國市場，他們便會把預算壓低，並想辦法努力在台灣、日韓與東南亞等地行銷。因此，要帶動台灣電影產業，進入中國電影市場或與中國合拍或許是個相當值得考慮及採取的方法。 簽署ECFA究竟會為臺灣電影產業帶來什麽利益呢？首先，中國方面將取消台灣電影進口中國的配額限制，並承諾台灣電影只要通過了中國主管機關的審查，片商便可到中國進行商業發行與映演。這樣不僅讓台灣影片可以避掉與好萊塢片的配額競爭，也提供了不想製作合拍片的台灣業者一個到中國發行電影並賺取可觀利潤的好機會。再來，通過ECFA，台灣電影業還能爭取的是與中國海西區的重點合作，海西區包括了福建、廣東、浙江與廣西的部分。就算進口影片只能從電影院回收17%的利潤，但單單這四個區域已經不容小覷，大量的人口已保證了電影的收入。加上福建等地與台灣語言文化相近，相信兩岸的電影合作絕對可以帶起臺灣電影產業的一股熱潮。

8 陳鴻元強調，中國敏感題材與禁忌是台灣創作者首要注意的部分，台灣編劇普遍都沒有這樣的觀念，導致電影在發行時或合拍計劃在送審階段時經常碰壁。他甚至提醒台灣電影業者有機會必須要常觀看中國的新聞台，去了解中國的政治現況與民生問題，在創作時才能避免提及這些問題。由此可見，簽署ECFA對電影來説並不像其他產業般單純只是經濟上的交涉，這同時關係著文化上的交流，甚至也許會碰觸到敏感課題，因此電影的口味與題材需經歷一定的考慮與篩選才能在兩岸的電影市場中找到共識。

9 電影事業概況表 一、電影事業現況 統計至100年2月底 項目 累計數據 電影片製作業 942家 電影片發行業 1, 619家 電影工業
一、電影事業現況 統計至100年2月底 項目 累計數據 電影片製作業 942家 電影片發行業 1, 619家 電影工業 83家 電影片映演業 114家567廳 註：截至100年2月底之統計。製作業、發行業和工業為登記家數，映演業為營業家數。

10 二、國際性電影活動 (100年1-2月) 三、榮獲國際影展獎項(100年1-2月) 1-2月 0部次 項 目 統 計 入選國際影展國片部次
項 目 統 計 入選國際影展國片部次 4部次 參加國際市場展國片部次 29部次 參與海外台灣電影節活動國片部次 9部次 新聞局輔導參加國際電影市場片商 7家次 獲新聞局補助參加國際影展人次 1人次 三、榮獲國際影展獎項(100年1-2月) 月份 影片名稱 參加影展 榮獲獎項 統計 1-2月 0部次 註：本項統計標的係個別月份獲得國際影展獎項之影片。

11 五、國產影片、港陸影片暨其他外片核定准演數(歷年累計)
四、電影片審查 (100年1-2月) 項目 地區 分級 總計 准演電影片 國產劇情長片 部 國產短片、紀錄片 部 香港片 部 大陸片 部 外國片 部 普遍級 部 保護級 部 輔導級 部 限制級 部 56部 禁演電影片 0部 五、國產影片、港陸影片暨其他外片核定准演數(歷年累計) 年份 國產影片核定准演數 港、陸片在台進口核定准演數 其他外片在台進口 核定准演數 核定 准演數 百分比 96 42 10.10% 32 7.69% 342 82.21% 97 36 8.61％ 31 7.42% 351 83.97% 98 48 11.14% 35 8.12% 348 80.74% 99 50 10.42％ 39 8.13% 391 81.45% 100年1-2月 4 7.14％ 7 12.50% 45 80.36%

12 六、台北市首輪院線映演國產影片、港陸影片暨其他外片之 上映部數及票房(2006~2011年) 單位：新台幣/元
上映部數及票房(2006~2011年) 單位：新台幣/元 年份 國產影片 陸港影片 其他外國影片 上映部數/票房/百分比 96年 22 20 354 198,820,828 59,692,517 6,436,621,127 7.38% 2.21% 90.41% 97年 23 29 343 305,426,019 176,307,967 2,044,388,015 12.09% 6.98% 80.93% 98年 28 30 311 62,492,627 56,945,655 2,601,596,904 2.30% 2.09% 95.61% 99年 38 37 367 225,582,606 164,647,888 2,696,641,255 7.31% 5.33% 87.36% 100年1-2月 4 5 68 52,378,926 26,077,963 448,574,494 9.94% 4.95% 85.11% 註：「票房」單位：新台幣/元 「百分比」指票房比率

13 台灣國片票房 統計至2 010 年12 月以前 單位：台幣 片名 大台北票房的累計 備註 《艋舺》 11,630 《父後七日》 1,779
台灣國片票房 統計至2 010 年12 月以前 單位：台幣 片名 大台北票房的累計 備註 《艋舺》 11,630 《父後七日》 1,779 《一頁台北》 1,328 文．溫德斯監製 《眼淚》 1,090 《鑑真大和尚》 1,072 慈濟投資 《第36個故事》 625 《被遺忘的時光》 393 《拍賣春天》 375 《近在咫尺》 364 《酷馬》 356 王小棣導演 《當愛來的時候》 333 金馬獎最佳劇情片 《茱麗葉》 323 《乘著光影旅行》 190

14 《台北星期天》 137 《街角的小王子》 124 《獵豔》 122 《有一天》 《第四張畫》 117 《我，十九歲》 90 《阿輝的女兒》 77 《街舞狂潮》 CNEX（蔣顯斌）投資 《背著妳跳舞》 60 《魚狗》 54 MV名導 鄺盛 《初戀風暴》 50 《小丑魚》 30 第一部台灣拍攝的3D電影 《老徐的完結篇》 14

15 2010 年上映電影 日期 片名 2月 05 艋舺 3月 靠岸 12 眼淚 4月 02 一頁台北 16 小丑魚 獵豔 23 混混天團 5月
2010 年上映電影 日期 片名 2月 05 艋舺 3月 靠岸 12 眼淚 4月 02 一頁台北 16 小丑魚 獵豔 23 混混天團 5月 07 台北星期天 14 第36個故事 28 拍賣春天 6月 04 有一天 8月 06 愛你一萬年 13 近在咫尺 戀愛通告 27 父後七日 實習大明星 日期 片名 9月 03 街角的小王子 魚狗 07 酷馬 10月 01 街舞狂潮 22 第四張畫 劍雨 阿輝的女兒 29 當愛來的時候 背著妳跳舞 11月 12 三振 19 老徐的完結篇 26 初戀風暴 被遺忘的時光 12月 茱麗葉 10 愛情鬥陣 我，十九歲

16 201 1 年上映電影 日期 片名 1月 21 彈簧床先生 26 大笑江湖（中台合拍） 28 雞排英雄 3月 04 消失打看 25
年上映電影 日期 片名 1月 21 彈簧床先生 26 大笑江湖（中台合拍） 28 雞排英雄 3月 04 消失打看 25 不一樣的月光 4月 15 殺手歐陽盆栽 22 日落大夢 6月 03 為你而來 港都2012 9月 09 賽德克巴萊（上）太陽旗 30 賽德克巴萊（下）彩虹橋

17 2010年台灣電影代表 艋舺Monga 上映日期：2010/02/05 首周上映廳數（113）新增至160廳 台北票房：11,631萬 類　　型：劇情類 片　　長：2時21分 導　　演：鈕承澤 演　　員：趙又廷、阮經天、鳳小岳、柯佳嬿、馬如龍 發行公司：華納兄弟 《艋舺》是一部節奏明快、敘事流暢的商業作品，它講的是一個城市發展的過程、一個社會變化產生的各種衝擊和效應。這是一個放諸四海皆準的訴求，每個國家每個地區的人們，都能輕鬆地進入劇情、同感劇中人物的悲與喜。 艋舺，monga，原為平埔族語，意指小船。 台北的起點，是港口、是街頭、是艋舺的精神：拓墾、強悍、團結、突圍、生猛而艷麗。艋舺的美麗與重量，透過社會底層少年們的眼，綻放炫目的瑰麗聲色。今天名為萬華的行政區，居民依舊親切的叫它「艋舺」，因為這個讀音的頭角崢嶸、鏗鏘有力，更能代表這個地區的精神 – 強悍與團結。

18 一頁台北Au Revoir Taipei 上映日期：2010/04/02 首周上映廳數（6） 台北票房：1,328萬 類　　型：劇情、愛情 片　　長：1時25分 導　　演：陳駿霖 演　　員：郭采潔、姚淳耀、張孝全、柯宇綸、高凌風 發行公司：原子映象 －《一頁台北》是一部發生在台北城市的輕鬆、浪漫的愛情小品。電影場景帶出了在台北的各個角落，公園、夜市、天橋、捷運..也許都不是最有名氣的景點，但是卻最能帶出台北生活的重點，朝九晚五的生活，到了夜幕才是 生活真正的開始。一段緣份、一段遇見、一段舞蹈..看似沒什麼關係的幾個故事，其實每個人的關係卻是僅僅相依。 　　－可愛又荒謬的浪漫冒險故事，沒有刻意矯作的對白，也沒有特別難懂的語言，卻有男女主角青澀的微笑與一場刺激的冒險。爵士曲風的配樂很特別，帶領觀眾進入浪漫的冒險中。 　　－台灣電影確實有很多的青春片，大多的呈現太過於拘束，甚至是青春的掙扎，《一頁台北》特別的是以浪漫愛情小品來呈現，不管是風格、故事都有別於以往的青春電影，青春不只是長大的過程，也可以是輕鬆浪漫永遠記在心裡的。

19 父後七日Seven Days in Heaven
上映日期：2010/08/27 首周上映廳數（5）新增至35廳台北票房：1,780萬 類　　型：劇情 片　　長：1時32分 導　　演：王育麟、劉梓潔 演　　員：王莉雯、吳朋奉、陳家祥、太保 發行公司：海鵬 －《父後七日》是台灣電影從未嘗試過的題材，輕鬆詼諧又帶嘲諷的方式呈現台灣喪葬文化，將觀眾嬉鬧的帶入華麗表演的習俗禮儀，有別於以嚴肅的角度來說故事，特別貼近一般民眾生活的電影對白和場景，加上動人的親情，帶給許多觀眾感同身受的共鳴。

20 第四張畫The Fourth Portrait
上映日期：2010/10/22 上映廳數：（4） 台北票房：125萬 類　　型：劇情、懸疑/驚悚 片　　長：1時42分 導　　演：鍾孟宏 演　　員：戴立忍、郝蕾、關穎、金士傑、畢曉海、納豆 發行公司：原子映象 　－獨立製作的台灣電影，一次提到這麼多社會陰暗的一面，這麼深層的故事還有集結這麼多優秀的演員，加上強烈的攝影風格和配樂，看似藝術片，卻也在探討底層的社會和人物，在認真的說故事，在台灣電影圈來說特別出眾、不多見的。 　　－導演兼攝影師的鍾孟宏，有獨特又有張力的構圖、冷冽的攝影手法，擺脫了一般台灣本土電影普通的電視劇角度，把心靈陰暗壓抑的氛圍成功營造出來。

21 當愛來的時候When Love Comes 上映日期：2010/10/29 首周上映廳數（4）新增至50廳 台北票房：333萬 類　　型：劇情 片　　長：1時48分 導　　演：張作驥 演　　員：李亦捷、高盟傑、呂雪鳳、黑面、何子華、魏仁清、李品儀 發行公司：海鵬 －原本只有4間廳數上映，因獲金馬獎十四項提名，全台戲院爭取上映，慢慢的新增至50廳數。如果沒有因為金馬獎，台灣觀眾便會錯過一部這麼好看的作品。 　　－《當愛來的時候》劇情不複雜，導演在片中傳達對社會上各種弱勢的關懷，平穩又有感情的運鏡，甚至讓演員以拉背演出，樸實自然，剪接也沒有華麗的轉場，只有淡入淡出的黑幕，沒有賣弄特別的技巧，反而更吸引觀眾，平淡又真實，卻可以散發出讓人從心底酸酸的感動。 　　－張作驥上一部片《爸，你好嗎？》是在講父親的故事，他曾經說要拍一部片獻給母親，正是《當愛來的時候》，女性在故事裡佔了非常重要的角色，除了導演把女性情感處理的細膩深刻，片中三位主要女演員為電影加了很多分，將三種不同類型的女性詮釋得深得觀眾的心。

22 茱麗葉 JULIET 上映日期：2010/12/03 上映廳數（22） 台北票房：324萬 類　　型：劇情、愛情 片　　長：1時46分 導　　演：陳玉勳、沈可尚、侯季然 演　　員：徐若瑄、王柏傑、李千娜、黃河、康康、梁赫群 發行公司：雷公 －《茱麗葉》起源於一直以來都想拉拔台灣新導演、電影工作者的李崗，在2007年進行的一項多部短片計畫，找來多位編導發展劇本，決定由不同導演、不同觀點來詮釋三個不同時空、三個身分背景不同的茱麗葉。

23 201 1 年台灣電影代表 雞排英雄 NIGHT MARKET HERO
上映日期：2011/01/28 首周上映廳數 (28)新增至105廳 影片年份：2011 出  品  國：台灣 類　　型：劇情類 片　　長：2時04分 導　　演：葉天倫 演　　員：豬哥亮、藍正龍、柯佳嬿、趙正平、王彩樺 發行公司：福斯 －《雞排英雄》是繼2010年《艋舺》之後接棒的本土賀歲片的代表。《雞排英雄》全台上映了47廳數，上映短短二十天，票房就突破一億，台灣本土的賀歲片似乎收買了觀眾的心。 　　－充滿本土味的《雞排英雄》，發行商是福斯電影公司。台灣夜市獨具特色，是許多觀光客必定造訪的景點，描寫台灣夜市攤販小人物生活，每天不斷上演的夜市人生搬上大舞台，強而有力的劇情，獲得福斯電影公司的支持與發行。

24 消失打看 Honey Pupu 上映日期：2011/04/29  影片年份：2011 出  品  國：台灣 類　　型：劇情、愛情 片　　長：1時42分 導　　演：陳宏一 演　　員：邱勝翊、林柏昇、林辰唏、謝欣穎、曾珮瑜、李大齊 發行公司：穀得電影有限公司 －陳宏一導演把ＭＶ式強烈的視覺風格帶來電影裡，加上村上春樹般的對白、實驗且帶有奇幻氛圍的影像及音樂，讓電影在流動的迷離節奏中緩緩沉入幻想樂園，是一部刻劃情感與消失的迷幻愛情電影 　　－《消失打看》搭起綠幕的佈景，使用大量的電腦特效，呈現奇幻華麗視覺效果，跳脫了以往單純說故事的本土電影，在未來的電影世界裡，建立起一個新風貌。

25 賽德克‧巴萊(下)彩虹橋Seediq Bale
賽德克‧巴萊(上)太陽旗 賽德克‧巴萊(下)彩虹橋Seediq Bale 上映日期：2011/09/09 影片年份：2011 出  品  國：台灣 類　　型：劇情、動作 片　　長：未提供 導　　演：魏德聖 演　　員：馬志翔、徐若瑄、溫嵐、羅美玲、馬如龍 發行公司：果子電影出品、威視電影發行 　　—改編自霧社事件，台灣第一部史詩電影，拍攝成本高達七億元，創台灣影史最高，製作團隊堅強、壯觀的場面、題材故事，也大量使用了民住民演員，以及大家熟悉的原住民歌手、演員來為這部戲加分，是2010年下半年最重要的台灣電影。 　　－製作團隊集結台灣、日本、韓國三地菁英，光搭景就花了台幣八千萬、佔地一萬二千坪，由電影美術大師種田陽平設計搭建，霧社街及公學校場景從一開始的整地到一瓦一木的搭建、街上的老舊廣告告示及屋內的書籍等陳設，歷時半年的建設期。 　　－從籌備就備受質疑和艱辛的《賽德克．巴萊》，不論製作規模或台、日、韓等跨國團隊投入大量人力心力拍攝，都不斷挑戰台灣影史紀錄，在歷經十個多月的拍攝下，不論是窮山惡水的環境或舉步艱難的拍攝，所有的堅持讓他們完成了一個不可能的任務。

26 艋舺與雞排英雄票房致勝 《艋舺》與《雞排英雄》分別是2010年及2011年的賀歲片﹐兩部影片都非常的具備商業的元素 ﹐ 《海角七號》 、 《艋舺》與 《雞排英雄》都是5000萬等級的製作， 《海角七號》 由美商博偉處理發行排戲院； 《艋舺》與《雞排英雄》與美商的合作更多及深入，從開拍前的劇本、卡司，一直到上片前的行銷與發行都一同參予。 因為外商的主宰並洽談戲院而卡進了國片20年來都未上的春節檔次，顛覆傳統模式，先卡戲院春節檔次，確立了黃金檔次後，再開始想產品開片。 第二精準的行銷，影片未完成前，開拍時就已經開始經營官方網站培養影迷，並且時常的公佈更新拍片的狀態（封街拍片） ，不斷的增求曝光量，培養更多的影迷 。 預算也必須精準，必須明確且精準的分配資金，使每一筆資金都可以把錢花在刀口上，不浪費其餘的費用。 《雞排英雄》，不管是行銷包裝或是戲院排片，都試圖與《艋舺》畫上等同出發點，就算是好的作品也需仰賴發行商成功的行銷策略，才可能在競爭激烈的市場中殺出一條血路。 監製李烈談拍片理念:對台灣電影未來的責任

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28 賀歲片簡介 賀歲片是指在歲末至春節上映的以賀歲為主要目的的電影。
從20世紀80年代開始，每到歲末香港演藝圈內的一些明星都自發地湊一 起，不計片酬地拍幾部氣氛熱鬧、充滿喜氣的影片獻給眾。 如《家有喜事》這類大牌明星合演的搞笑鬧劇，片末還會來一招大明星排排 站、向觀眾同祝「恭賀新禧」的技倆，就是「賀歲片」最好的標記證 。 　 新年看賀歲片是華人地區的新年新習俗，兩岸三地電影界早已投入這個市場，不論劇情好壞，觀眾開心就重要。 2010年之前的台灣電影賀歲片 　　－80到90年代的台灣賀歲片幾乎出自朱延平導演之手。朱延平導演近年主攻內地市場，台灣已經好幾年沒有賀歲片了。 2010年之後的台灣電影賀歲片 　　－2010年賀歲片電影《艋舺》成為年度華語票房冠軍，更為台灣暌違以久的賀歲片代表，2011年則由本土賀歲氛圍更濃厚的《雞排英雄》接手。

29 本土賀歲片消失了十幾年，近兩年，都有本土電影在春節檔期推出賀歲片，創下不輸給好萊塢大片的銷售票房佳績，台灣電影可以說逐步擺脫輔導金與藝術電影的拘束，重新回到市場。
　　具強烈本土色彩的《雞排英雄》，全由台灣演員擔綱演出，包括藍正龍、柯佳嬿，以及豬哥亮、趙正平、小應、蔡昌憲等深具草根色彩的演員，創造出與觀眾最接近的國片。 　 《艋舺》全台上映160廳數，總票房2.5億，《雞排英雄》全台上映了47廳數，上映短短二十天，票房突破一億，台灣本土的賀歲片似乎收買了觀眾的心。

30 將城市融入電影 近年來各縣市積極的與電影或電視進行合作發展城市行銷，從各種城市行銷的手段上來說，一部好的電影或電視的確是最強而有力的行銷，早期的戀戀風塵讓台北九份從一個採礦的山城小鎮變成人人愛去的熱門景點，2008年的海角七號讓恆春景點暴紅，去年的艋舺透過鏡頭讓觀眾了解80年代的萬華，這些都是城市行銷的例子，而蔡岳勳導演在拍痞子英雄時還曾說過要交高徐打造成一座影城，今年為了痞子英雄電影版還特地從國外請來一支專門打造機艙場景的美術團隊前來搭景。 從這些網站上看來，似乎只有業界拍片可以接受申請，不過其實只要以學校的名義申請一樣是可以的，以下是一些台北市政府協拍北部大學相關科系的紀錄：

31 在此特別將北高兩座城市的拍片支援網站提出跟同學做介紹
１、片名：Last Dance  　　類別：短片  　　製作公司：世新大學 　　導演：吳昱慶 ２、片名：詐欺  　　類別：短片 　　製作公司：輔仁大學大眾傳播系 　　導演：吳三猷、譚仕明 ３、片名：珍妮的網誌 　　製作公司：北藝大 　　導演：林峻賢 ４、片名：租房  　　製作公司：世新大學廣電系 導演：詹前俊  ５、片名：Soul mate 　　導演：洪立妍 ６、片名：娃娃 　　製作公司：台藝大 　　導演：李欣潔 ７、片名：出走 　　製作公司：淡江大學大眾傳播系 　　導演：李為濂 在此特別將北高兩座城市的拍片支援網站提出跟同學做介紹 台北市電影委員會　 高雄拍片網　

32 台北市電影委員會一分鐘宣傳片 南北兩大城市都用心致力於協助各單位拍片，雖然說台北市的資源會比高雄豐富，但高雄的用心經營讓許多人都還是願意去到高雄拍片，例如，高雄拍片網上就提供了住宿資訊，甚至是出租車輛、器材，提供會議室給製作團隊使用。 其實現在台灣不只有台北跟高雄兩個城市在補助拍片，像是苗栗縣 彰化縣、基隆市　都有補助拍片，不過似乎都是以影視業者為主。在台灣電影拍攝景點與製作導覽網頁中都可以取得這些補助訊息 　 現在台灣由北到南，從本島到離島都積極的規劃拍片計畫，並補助製作團隊前往當地拍攝，以政府的力量提供另一個管道的資金給製作團隊，並同時藉由影片達到推廣地方文化或景觀的目的，當觀眾因為影片場景因素來到當地觀光進而促進當地經濟成長，形成雙贏的局面。

33 電影事業相關財團法人及公協會名單 序號 單 位 名 稱 職 稱 負責人 地 址 聯 絡 電 話 傳 真 1
單 位 名 稱 職 稱 負責人 地　　　　 　址 聯 絡 電 話 傳　 　真 1 財團法人中華民國電影事業發展基金會 The Motion Picture development Foundation R.O.C. 董事長 朱延平 台北市中華路1段196號8樓 (02) (02) (02) 2 財團法人國家電影資料館 館 長 朱文清 李天礢 台北市中正區青島東路7號4樓 (02) (02) 3 財團法人台灣著作權保護基金會 楊泰順 104台北市中山區松江路9號2樓 （02） (02) 4 財團法人中影文化教育基金會 邱順清 台北市內湖區內湖路1段120巷15弄25號1樓 (02) （管秋霞小姐： ） (02) 5 中華電影製片協會 Motion Picture Producers Association of Republic of China 理事長 李寶堂 台北市中山區吉林路45號4樓401室 (02) 劉秘書長鵬翼： (02) 6 臺灣區電影製片工業同業公會 Motion Picture Studios Association of Taiwan Chiu shun-Ching 台北市中山區吉林路45號4樓402室 通訊處： 台北市內湖區內湖路1段120巷15弄25號1樓（財團法人中影文化教育基金會） (02) 張小姐(公會) (02) 管’s(邱順清的秘書) #17 (02) 7 中華民國電影戲劇協會 Motion Picture & Drama Association, ROC 周守訓 台北市中山區吉林路45號4樓404室 (02) （洪述堂秘書長： ） (02) 8 中華民國電影攝影協會 Chinese Society of Cinematographer ＜C.S.C.＞ 林添貴 (02) （聯絡人呂俊銘： ） (02) (02) 9 中華民國電影導演協會 Directors Guild of Taiwan,R.O.C. 侯孝賢 台北市文山區萬寧街23巷5號2樓 聯絡人：陳心怡小姐 10 中華編劇學會 蔡國榮 台北市內湖區環山路1段136巷53號4樓 (02) 無 11 臺北市影片商業同業公會 Motion Picture Association of Taipei 台北市萬華區中華路1段196號5樓 （楊總幹事： ）統一編號 (02) / (02) (02) 12 中華民國電影戲劇商業同業公會 全國聯合會 National Theater Association R.O.C 許金順 台北市萬華區中華路1段196號10樓 (02) (02) （張總幹事） (02) 13 臺灣省電影戲劇商業同業公會聯合會 Theater Association of Taiwan 尤博生 統一編號： (02) (02) （張總幹事、郭小姐） 14 臺北市電影戲劇商業同業公會 Taipei Theater Association 翁廖禧 台北市萬華區中華路1段196號9樓 (02) （宋總幹事 ） (02) 15 臺北市電影戲劇業職業工會 (無英譯，請代譯) 陳桓浩 台北市萬華區峨嵋街122號5樓之5 統一編號： (02) (02) （楊總幹事芸蘋： ） (02) 16 臺北市影劇歌舞服務職業工會 (無英譯，請代譯） 統一編號 (02) (02) 17 高雄市影片商業同業公會 凃 銘 高雄市三民區哈爾濱街166巷38號（楊總幹事） (07) 18 高雄市電影戲劇商業同業公會 Kaohsiung Theatres Association 陳文武Wen-Wu Chen 高雄市前金區中正四路103號7樓8室 (07) (07) 19 臺北市電影電視演藝業職業工會 The Performing Artists Union of Taipei 辦公室： 臺北市萬華區峨嵋街122號5樓之5 訓練班： 104台北市吉林路45號4樓403室 http：// 統一編號： (02) (02) 20 中國影評人協會 Chinese Film Critic Association 秘書長 王清華 台北市敦化南路1段100巷39號5樓 民國53年成立，秘書長制，無統一編號 （王秘書長清華： 21 中國兩岸影藝協會 邱復生 台北市衡陽路51號14樓之1 聯絡人： 秘書-姜小姐： （台開公司） 22 中華民國紀錄片發展協會 Taiwan Documentary Development Association 楊力州 Yang Li-Chou 台北縣新店市北宜路1段8之5號25樓 (02) 23 中華民國電影創作協會 王耿瑜 會址： 臺北市光復南路449之1號11樓 11144臺北市士林區中社路1段61巷2號4樓 (02) 王耿瑜： 同左 24 臺灣影人協會 李朝永 台北市文山區萬壽路58號 (02) (02) 25 臺灣電影文化協會 Taiwan Film & Culture Association 黃文英 台北市南港路3段50巷18號4樓 (02) 侯導秘書陳心怡電話 (02) (02) 26 中華多媒體協會 China Multimedia Association 張昭焚 台北市松德路178之3號5樓〈江秘書長宗賢 聯絡人:廖麗華) 張昭焚理事長聯絡處： 桃園縣龜山鄉華亞二路222號 電話： #1001翁秘書 傳真： (02) (02) 27 臺灣數位視訊協會 Taiwan Digital Video Association 黃昭淵 Chao．Yuan Huang 台北市建國北路2段112號3樓 (02) (02) 28 中華數位內容協會 王中元 231 北縣新店市中正路542之6號 (02) (02) 29 中華民國視覺傳播藝術學會 Communication Arts Research Institute 李天鐸Tain- Dow LEE 104臺北市大直街70號 台北實踐大學時尚與媒體設計研究所 #7211 #7050 30 台灣新視覺藝術創作者發展學會 陳薇 台北市安和路2段217巷13號 （02） (02) 31 台灣女性影像學會 Taiwan Woman Film/Video Association 王蔚慈 10353台北市大同區興城街10巷16號3樓 （02） (02) 32 台北電影協會 聞天祥 台北市羅斯福路4段200號8樓之7 (02) 33 台灣編劇藝術協會 黃英雄 台北市南京東路5段308號4樓之1 (02) 34 台灣勞動影像文化協會（ 立案） 羅興階 70460 台南市北安路1段142巷 55號 7樓 35 台灣綠色小組影像紀錄永續協會（ 立案） 王智章 台北市萬華區西園路2段50巷4弄9號 （秘書長：李三沖） 36 中華民國影劇歌舞服務業全國總工會（中華演藝總工會）（ 登記） 統一編號 （秘書長：楊芸蘋 ） 37 中華影視界聯合總會（ 立案） 王應祥 （副理事長：陳桓浩 秘書長：楊芸蘋） 38 台灣影像藝術展演協會（ 立案） 鄭文堂 台北縣淡水鎮崁頂三路157號9樓 39 台灣南方影像學會（ 立案） 姜玫如 台南縣下營鄉下營村中山路1段71號3樓 40 臺北市紀錄片從業人員職業工會 常務理事 （常務理事制） 黃信堯 林琮昱 龍男．以撒克．凡亞思 103臺北市大同區興城街10巷16號2樓 部落格： 祕書：黃惠偵小姐 41 中華世界影像教育推廣協會 （97年8月31日成立，內政部97年12月24日准予立案） 李禮仲 臺北市中華路1段68號4樓 42 台灣金甘蔗影展協進會 （98年7月18日成立，內政部98年8月18日准予立案） 柯淑卿 高雄縣橋頭鄉仕隆村2鄰仕隆路曾營巷6號 43 臺灣民族誌影像學會 （ 奉准列入本名單） 藍美華 南港區中央研究院民族研究所2610室 （陳鈺羚小姐） （請加註：轉2610室） 44 財團法人電影推廣文教基金會 （該會係向台北市政府申請設立，非屬本局業管之財團法人； 奉准列入本名單） 廖慶松 臺北市大安區復興南路1段323號9樓 （聯絡人：載子彬小姐） 45 台灣電影教育學會 （98年9月27日成立，內政部98年10月30日准予立案） 程予誠 桃園縣龜山鄉復興1路229號4樓之3 46 中華演藝文化創意產業發展協會 （98年10月21日成立，內政部98年11月11日准予立案） 台北市吉林路45號4樓之403室 秘書長：李元凱先生 47 中華演藝文化協會 （98年12月7日廣電處會簽本處，廣電處已列入該處公協會名單） （98年12月7日廣電處會簽本處，科長指示列入本處公協會名單） 顧丹平 （榮譽理事長：楊光友） 臺北市南京東路4段186號10樓之4 聯絡人：王建明 48 中華新世代影像文創協會 （99年5月30日成立，內政部99年6月28日准予立案） 蔣顯斌 臺北市中正區濟南路2段31-9號 #22 秘書長：吳凡小姐 49 台灣歷史文化生活影像再造協會 （99年7月4日成立，內政部99年8月10日准予立案） 陳順賢 臺北縣永和市竹林路91巷60弄52號1樓 （理事長陳順賢： ） 50 中華藝術文創產業協會 （99年9月10日成立，內政部99年10月26日准予立案） 陳至隆 台北縣土城市明德路2段129號3樓

34 台灣電影現狀與未來 台灣電影工作者慢慢擺脫了藝術電影的拘束，了解在地文化，寫出了有趣、感人，深得觀眾的心、貼近觀眾生活的電影，目前台灣普遍觀眾還是喜愛歡樂可以嘻嘻笑笑的台灣電影，電影對於觀眾來說還是娛樂性質比較高，藝術電影沒有不好，即使藝術電影不歡樂，也可以讓觀眾有省思可以去思考。相對的台灣電影近年又慢慢偏向闔家觀賞的電影，這也是台灣觀眾慢慢重回台灣電影懷抱的原因，台灣重新開始每年有賀歲電影上映，除了外國電影在台上映，賀歲片對台灣觀眾也是不同的選擇還有享受。 　 之後的《賽德克．巴萊》與《痞子英雄》的視覺效果與題材、場面，會有別於台灣的純愛青春、貼近觀眾夜市小民生活、探索社會底層的電影，給台灣電影不同的新視野，甚至是國際級的視覺效果跟震撼。

35 參考資料 台灣電影網 http://www.taiwancinema.com/mp.asp?mp=1
台灣電影網　 台北市電影委員會 台灣電影筆記　 匯文網　 ＢＢＣ中文網　台灣來鴻／後新新浪潮的台灣電影熱　台灣自由撰稿人／王超華 網易娛樂　《劍雨》獨家專訪戴立忍：台灣最需要商業電影　文／少言 小丑魚官網　 奇摩電影 開眼電影

36 國家文化總會台灣電影的未來之路 文／蘇惠昭 http://www. ncatw. org. tw/pub/LIT_3. asp
國家文化總會台灣電影的未來之路 文／蘇惠昭　 商業周刊第1163期　2010/03/01　撰文者：李盈穎 電影欣賞Fa Aj　99年一～三月號第28卷第二期　總號142期 電影欣賞Fa Aj　99年四～六月號第28卷第三期　總號143期 台灣電影90新新浪潮　焦雄屏 著　麥田出版 台灣電影百年史話（上）　黃仁／王唯 著　中華影評人協會出版 台灣電影百年史話（下）　黃仁／王唯 著　中華影評人協會出版 台灣電影的聲音　林文淇／王玉燕 著　書林出版 台灣電影社會與國家 劉現成 著