第　壹　章 色 彩 的 產 生 壹 -Ⅰ　光 線 與 色 彩 的 關 係 早期人們對認為：「色彩是固定在物體上的」，並不知道其實色彩與光線有直接的關係；後來於十七世紀時，牛頓用三稜鏡做分解日光的實驗，結果發現白光透過三稜鏡，可分解為七色光，即我們平常所說彩虹的七個顏色─紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七色。此七種顏色，我們稱之為「光譜」

Presentation on theme: "第　壹　章 色 彩 的 產 生 壹 -Ⅰ　光 線 與 色 彩 的 關 係 早期人們對認為：「色彩是固定在物體上的」，並不知道其實色彩與光線有直接的關係；後來於十七世紀時，牛頓用三稜鏡做分解日光的實驗，結果發現白光透過三稜鏡，可分解為七色光，即我們平常所說彩虹的七個顏色─紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七色。此七種顏色，我們稱之為「光譜」"— Presentation transcript:

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4 第　壹　章 色 彩 的 產 生

5 壹 -Ⅰ　光 線 與 色 彩 的 關 係 早期人們對認為：「色彩是固定在物體上的」，並不知道其實色彩與光線有直接的關係；後來於十七世紀時，牛頓用三稜鏡做分解日光的實驗，結果發現白光透過三稜鏡，可分解為七色光，即我們平常所說彩虹的七個顏色─紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七色。此七種顏色，我們稱之為「光譜」 。

6 壹 -Ⅱ 視 覺 與 色 彩 的 關 係 產生視覺現象的過程： 光線刺激→水晶體、虹膜→視網膜→視神經→大腦→產生視覺
壹 -Ⅱ 　視 覺 與 色 彩 的 關 係 產生視覺現象的過程： 光線刺激→水晶體、虹膜→視網膜→視神經→大腦→產生視覺 　　　　 （接受刺激的視覺器官）　 （大腦視覺中樞） 【補充說明】 虹膜─眼球中央的透明環狀薄膜， 　　　 負責控制瞳孔 瞳孔＝相機的光圈→調節光線 水晶體＝相機的鏡頭→調整焦距 網膜細胞功能： 桿　　狀　明暗　以外的地方　約1億3千萬個 視覺細胞　功能　 分佈位置　　數　　　量 錐　　狀　色覺　中心窩附近　約 ７ 千 萬 個

7 壹 -Ⅲ 光 色 與 物 體 色 色光的吸收與反射 色 彩 兩 大 種 類 光 色 由發光體自己發散出來的顏色
壹 -Ⅲ 　光　色　與　物　體　色 物　體　色 色　彩　兩　大　種　類 光　　　色 由發光體自己發散出來的顏色 我們較熟悉的發光有：太陽、鎢絲燈泡、日光燈、水銀燈、霓虹燈、油燈、蠟燭、火、螢火蟲等。 受光後將不吸收色光反射顯色 反射色─普通的不透明體(如右圖) 透過色─如玻璃等可透光物體 色光的吸收與反射

8 第　貳　章 色 彩 三 要 素

9 貳 、　色　彩　三　要　素 無彩色─黑、灰、白等色　 有彩色─純色及其它有色的色彩 我們日常用語中所說的黑白與彩色，即為色彩學中的兩大色彩種類─無彩色與有彩色。相較之下，前者只有明暗的差別，後者則有顏色、明暗、濃淡的差別，所以後者的數目比前者要多很多。而上述中顏色的、明暗以及濃淡等差別，即為色彩的三要素─色相、明度、彩度。 有彩色的物品遠比無彩色的物品要來得多。 上圖是一張彩色照片，但 天空中的白雲乃屬無彩色。

10 貳 -Ⅰ 色 相 色相─色彩的名稱或性質。如：紅、橙、黃、綠、藍、紫等。
貳 -Ⅰ 　色　相 色相─色彩的名稱或性質。如：紅、橙、黃、綠、藍、紫等。 此外，色彩學中常以上述六色為基礎色相，再將兩色混色，如：將黃色和綠色兩色混色，稱為黃綠色，以此類推，連成一環狀（如右圖），稱為色相環、 色環或色輪。 十二色相及名稱 　紅　　紅橙　 橙　　黃橙　 黃　　黃綠 　綠　　藍綠　 藍　　藍紫　 紫　　紅紫

11 貳 -Ⅱ 　明　度 明度─色彩明暗的程度。如：黑、灰、白色分別是明度最低、中等及明度最高的顏色。此外，如紅、黃…等屬有彩色的顏色，只要加上白色混合，即可得到明度較高的顏色，加入黑色，則可得到明度較低的色彩。 有彩色的明度照圖。

12 貳 -Ⅲ 彩 度 彩度─色彩鮮艷的程度。如：蛋黃是彩度高的黃色，而起司則是彩度低的黃色。
貳 -Ⅲ 　彩　度 彩度─色彩鮮艷的程度。如：蛋黃是彩度高的黃色，而起司則是彩度低的黃色。 理論上，光譜中的各色是彩度最高的色彩，經過混色後，彩度均降低。 練習彩度的變化，通常以顏料的混合最易理解，下頁中將提供五種使彩度降低的方法。

13 貳 -Ⅳ 降 低 彩 度 的 方 法 以紅色為例，純色混合白色，彩度降低，明度提高。 以紅色為例，純色混合黑色，彩度降低，明度也降低。
貳 -Ⅳ 　降 低 彩 度 的 方 法 以紅色為例，純色混合白色，彩度降低，明度提高。 以紅色為例，純色混合黑色，彩度降低，明度也降低。 以紅色為例，純色混合與之相對的補色，彩度降低為黑灰色。 以紅色為例，純色混合灰色，彩度降低，顏色變濁。 紅、黃、藍三個第一次色互相混合，彩度降低，成為稍帶紅、稍帶黃、稍帶藍的濁色。

14 貳 -Ⅴ 　色　調　的　整　理 色調分佈圖 純色調 明亮色調 深色調 淺色調 淡色調 灰色調 暗色調 加白色 加黑色 加灰色 彩度軸 明度軸

15 第　參　章 色彩調和與基礎配色法

16 參 -Ⅰ 　色 彩 的 調 和 原 理 色彩調和是指兩種以上的色彩互相搭配，產生和諧優美的色彩效果。調和的色彩能使人感覺愉快、自在；不調和的色彩則使人感到不安、矛盾。 色彩的調和原理有：同色調和、類似色調和、對比色調和、補色調和、多色調和、無彩色與有彩色調和等六種，請參考下頁的實例。 六種調和原理 同色調和　　 類似色調和　　 對比色調和 補色調和　　　 多色調和 無彩色與有彩色調和

17 參 -Ⅱ 　色 彩 調 和 原 理 實 例 同色調和　　　　 類似色調和　　　 對比色調和 補色調和　　　　 多色調和　 　 無彩色與有彩色調和

18 參 -Ⅲ 基 礎 配 色 法 (一) 色 相 (一)色相為主的配色 1.類似色相的配色 由於色相相似，必須加入 明度差。如暗橘色搭配亮
參 -Ⅲ 　基 礎 配 色 法 (一) 色 相 (一)色相為主的配色 1.類似色相的配色 　 由於色相相似，必須加入 　 明度差。如暗橘色搭配亮 　 黃色。 2.對比色相的配色 　由於對比強烈，必須調整 　明度、彩度及面積。如小 　 面積的黃色搭配大面積的 　 紫色。 類似色相的配色圖例 對比色相的配色圖例

19 參 -Ⅳ 基 礎 配 色 法 (二) 明 度 (二)明度為主的配色 1.高明度的配色 給人清爽、潔淨的感覺。 2.中明度的配色
參 -Ⅳ 　基 礎 配 色 法 (二) 明 度 (二)明度為主的配色 1.高明度的配色 　 給人清爽、潔淨的感覺。 2.中明度的配色 　 俗稱的中間色調，色感高雅。 3.低明度的配色 　 給人沈穩、厚重的感覺。 4.明度差大的配色 　 給人明快、俐落的感覺。　 高明度的配色圖例 中明度的配色圖例 低明度的配色圖例 明度差大的配色圖例

20 參 -Ⅴ 基 礎 配 色 法 (三) 彩 度 (三)彩度為主的配色 1.高彩度的配色 給人華麗、高貴的感覺。 2.彩度適中的配色
參 -Ⅴ 　基 礎 配 色 法 (三) 彩 度 (三)彩度為主的配色 1.高彩度的配色 　 給人華麗、高貴的感覺。 2.彩度適中的配色 　 讓人有古雅、樸拙之感。 3.低彩度的配色 　 感覺上較沈重、鬱悶。 4.彩度差大的配色 　 可使對比色之間更容易調和。　 高彩度的配色圖例 彩度適中的配色圖例 低彩度的配色圖例 彩度差大的配色圖例

21 參 -Ⅵ 基 礎 配 色 法 (四) 賓 主 (四)賓主分明的配色 1.色相方面 主位可多變化，賓位則單純化。 2.明度方面
參 -Ⅵ 　基 礎 配 色 法 (四) 賓 主 (四)賓主分明的配色 1.色相方面 　 主位可多變化，賓位則單純化。 2.明度方面 　 主位明度及對比高，賓位相反。 3.彩度方面 　 主位彩度較高，賓位彩度較低。 4.面積方面 　 主位採高彩度小面積，賓位採 　 低彩度大面積。　 色相方面的配色圖例 明度方面的配色圖例 彩度方面的配色圖例 面積方面的配色圖例

22 參 -Ⅶ 基 礎 配 色 法 (五) 統 一 (五)統一的配色 在色彩繁多時，在多色中取 一色做為支配全體的主導色，
參 -Ⅶ 　基 礎 配 色 法 (五) 統 一 (五)統一的配色 　 在色彩繁多時，在多色中取 　一色做為支配全體的主導色， 　以形成協調、統一的色調。　 在多色中求統一的圖例

23 參 -Ⅷ 基 礎 配 色 法 (六) 漸 層 (二)漸層的配色 當色彩多且不易協調時，漸層 的配色，可以使這些色彩產生
參 -Ⅷ 　基 礎 配 色 法 (六) 漸 層 (二)漸層的配色 　 當色彩多且不易協調時，漸層 　的配色，可以使這些色彩產生 　 階段性的變化，利用循序漸住 　 進達到調和，亦可形成律動的 　 效果。漸層的配色，可依色相 　 漸層、明度漸層、彩度漸層或 　 綜合以上三者的漸層來處理。　 漸層配色圖例

24 第　肆　章 色 彩 的 混 合

25 肆 -Ⅰ 加 色 混 合 ※指色光的混合現象，相加數 量愈多，光度愈高。 ※混色結果: 紅┼綠＝黃 綠┼藍＝青(帶綠的藍色) 藍┼紅＝紅紫
肆 -Ⅰ　加　色　混　合 ※指色光的混合現象，相加數 　量愈多，光度愈高。 ※混色結果: 　紅┼綠＝黃 　綠┼藍＝青(帶綠的藍色) 　藍┼紅＝紅紫 　紅┼綠┼藍＝白 ※由於這些色光混合的結果， 　會得到比原來更明亮的色光 　，故稱為「加色混合」或「 　正混合」。

26 肆 -Ⅱ 減 色 混 合 ※指色料的混合現象，相加色 量愈多，明度及彩度皆降低。 ※混色結果: 紅┼黃＝橙 黃┼藍＝綠 藍┼紅＝紫
肆 -Ⅱ　減　色　混　合 ※指色料的混合現象，相加色 　量愈多，明度及彩度皆降低。 ※混色結果: 　紅┼黃＝橙 　黃┼藍＝綠 　藍┼紅＝紫 　紅┼綠┼藍＝黑灰 ※由於這些色料混合的結果， 　會得到比原來更暗的色彩， 　故稱為「減色混合」或「負 　混合」。

27 肆 - Ⅲ　中 間 混 合 與 迴 轉 混 色 彩色印刷及電視畫面的形成，都是並置混合的原理。 「中間混合」 ─或稱「並置混合」，是一種視覺的混合現象，雖然構成的線條或網點非常細微，肉眼不易分辨，但在眼睛的網膜上，卻同時接受兩種色光刺激，所產生的混合現象。印象派時期中，以秀拉為首的點描畫派，其繪畫的顯色效果，即屬並置混色。 將兩種以上的色彩放在轉盤上，快速迴轉產生混色現象稱之為「迴轉混合」，亦屬中間混合。 點描派代表畫家─秀拉的作品

28 第　伍　章 色　彩　對　比

29 對比是指事物之間的比較或對照，甚用兩者彼此相反的情況，
伍 、 色　彩　對　比 色彩的對比 對比是指事物之間的比較或對照，甚用兩者彼此相反的情況， 來顯示其特性， 如美與醜、善與惡、強與弱、 明與暗、大與小等。 若是指兩種以上的色彩， 其色相的性質恰好相反或相差甚遠時， 將之並列在一起， 由於相互比較的作用， 使得各自的特色很容易表現出來， 這就是所謂的色彩相對。

30 伍 -Ⅰ　色　相　對　比 各種純色相比較，某一色由於受到另一色的影響，已產生色相偏移的錯覺，稱為色相對比，如左下圖。色相對比時，可用白或黑色來襯托，因為白色會使接近的色彩轉弱，黑色則會使鄰近的色彩增強。如右下圖。 左圖： 相同的橙色在不同底色上，色感就有不同，紅底上的橙色看起來偏黃，黃底上的橙色看起來偏紅 右圖： 相同的橙色在白底上的橙色看起來較弱，在黑底上的橙色看起來較強。

31 伍 -Ⅱ　明　度　對　比 各色在相互影響下，純粹以明暗做為主要的對比，可以感到亮色更亮，暗色更暗，也就是明度已經發生變化的錯覺，稱為明度對比。如下二圖例。 若要調整明度，可用白或黑色使其明度降低或昇高。 左圖： 相同明度的灰色放在不同明度的底上，黑底上的灰色感覺較亮，白底上的灰色感覺較暗。 右圖： 相同的橙色在白底上的橙色看起來明度較低，在黑底上的橙色看起來明度較高。

32 伍 -Ⅲ　彩　度　對　比 以單純的色彩和鮮濁程度不同的色彩做比較，鮮豔的色彩愈顯鮮豔，灰濁的色彩愈顯灰濁，感到彩度已經產生變化，稱為彩度對比。如下二圖例。 色相對比時，同一色相來做比較時較為明顯。 相同彩度的深綠色放在不同的綠底上，高彩度上的深綠感覺彩度較低，低彩度上的深綠感覺彩度較高。

33 伍 -Ⅳ　補　色　對　比 將互補的色彩，如紅與綠、黃與紫等，並列在一起比較會感到特別鮮明豔麗，並在鄰接處出現閃動的暈影，看起來光豔動人，這種對比現象，稱為補色對比。如左下圖例。 左圖： 紅底上放置對比色的綠色，會在兩色鄰接處出現閃動的暈影。 右圖： 六對補色。

34 伍 -Ⅴ　寒　暖　對　比 以單純的寒色和暖色來做比較，經由對比作用，寒色在暖色中感到更寒冷，暖色在寒色中感到更溫暖，這種對比現象，稱為彩度對比。如下二圖例。 左圖： 由上而下分別是暖色系、中性色系、寒色系。 右圖： 由寒色和暖色形成的強烈對比。

35 伍 -Ⅵ 面 積 對 比 配色中某色的面積，受到他色面積的影響，使整體視覺上有不同的感受，稱為面積對比。 ※各純色的明度比如下：
伍 -Ⅵ　面　積　對　比 配色中某色的面積，受到他色面積的影響，使整體視覺上有不同的感受，稱為面積對比。 ※各純色的明度比如下： 　黃 ： 橙 ： 紅 ： 紫 ： 藍 ： 綠 　９ ： ８ ： ６ ： ３ ： ４ ： ６ 左圖： 由上而下分別是：黃:紫＝9:3 ＝ 3:1。 橙:藍＝8:4 ＝ 2:1紅:綠＝6:6 ＝ 1:1 右圖： 上下兩圖中，黃色與紫色面積比不同，對比效果也不同。

36 第　陸　章 色　彩　心　理

37 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 色彩心理 色彩感覺 基於人們對客觀事物的感性經驗， 心理會受到顏色的影響， 使得看到不同的色彩，
陸 - Ⅰ　色　彩　感　覺 色彩心理 基於人們對客觀事物的感性經驗， 心理會受到顏色的影響， 使得看到不同的色彩， 會產生不同的感覺或聯想， 而引起心理方面的刺激， 稱之為「色彩心理」。 色彩感覺 色彩也有一般性的共同感覺， 當我們使用色彩時， 必須經常考慮到色彩能引起何種效果。 除了來自主觀的感受， 還有一部份是源自人類視知覺的自然反應， 這種共通的感應現象， 稱之為「色彩的象徵」。

38 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (一) 寒 暖 色彩的寒暖感 1. 暖色系：紅─橙─黃等色，讓 人看了感到溫暖與強烈，稱為
陸 - Ⅰ 　色 彩 感 覺 (一) 寒 暖 色彩的寒暖感 1. 暖色系：紅─橙─黃等色，讓 　人看了感到溫暖與強烈，稱為 　「暖色」；另外，明度低的色 　彩，則使人有溫暖或炙熱感。 2. 寒色系：藍紫─藍─藍綠等色 　讓人有清涼、沈靜的感覺，稱 　為「寒色」；另外，明度較高 　的色彩易使人感到涼爽或寒冷。 ※紫色和綠色則視主色為何，而有 　不同的感覺，屬「中性色」。 比較有彩色深淺的寒暖感與無彩色（黑、灰、白）的寒暖感。

39 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (二) 進 退 色彩的進退感 1. 以色相而言，紅、橙、黃等暖 色，較具前進感（膨脹感）；
陸 - Ⅰ 　色 彩 感 覺 (二) 進 退 色彩的進退感 1. 以色相而言，紅、橙、黃等暖 　色，較具前進感（膨脹感）； 　而藍紫、藍、藍綠等寒色則較 　具後退感（收縮感）。 2. 以明度而言，明度較高的色彩 　比明度低的色彩，較具前進感。 此外，較前進、膨脹的色彩，使人感到較具積極性；較後退、收縮的色彩，使人感到較具消極性。 上圖：比較有彩色不同色彩的進退感 下圖：比較不同明度的進退感。

40 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (三) 輕 重 色彩的輕重感 1. 明度較高的色彩如：黃色、白 色、各類淺色等，感覺較輕；
陸 - Ⅰ 　色 彩 感 覺 (三) 輕 重 色彩的輕重感 1. 明度較高的色彩如：黃色、白 　色、各類淺色等，感覺較輕； 2 .明度低的色彩如：紫色、紫藍 　色或黑色及其它暗色，則感覺 　較重。 ※一般而言，輕色應佔大面積， 　重色則佔小面積；明度高的色 　彩在上方，明度低的色彩在下 　方，如此一來，畫面才較易取 　得平衡。 上圖：比較有彩色不同色彩的輕重感 下圖：比較不同明度的輕重感。

41 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (四) 軟 硬 色彩的軟硬感 色彩的軟硬感，是指色彩帶給人的感覺是柔軟或是堅實的。
陸 - Ⅰ 　色 彩 感 覺 (四) 軟 硬 色彩的軟硬感 色彩的軟硬感，是指色彩帶給人的感覺是柔軟或是堅實的。 1. 軟色：暖色、明度高、彩度低 　的色彩，中間的灰色等較具柔 　軟感。 2. 硬色：寒色、明度低、彩度高， 　以及無彩色中的黑色及白色等 　較具堅硬感。 右圖: 由上而下，分別以寒暖色及明度、彩度的高低來比較色彩的軟硬感。

42 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (五) 四 季 色彩的四季感 1.明度高而彩度低的色彩感覺較 柔和，較具春天的溫和氣息。
陸 - Ⅰ 　色 彩 感 覺 (五) 四 季 色彩的四季感 1.明度高而彩度低的色彩感覺較 柔和，較具春天的溫和氣息。 2.彩度高且對比強烈的色彩，表 現出夏天的明朗。 3.樸拙的中間色調如土黃、灰綠、 暗橙等色，則有秋天的情調。 4.而黑、灰、白等無彩色或較濃、 深的色彩，較能代表冬日的蕭 澀或溫情。 右圖: 春、夏、秋、冬色彩感覺配色圖例。

43 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (六) 明 視 色彩的明視度與注目性 在一定光線照射下，注意到或看 到色彩出現的程度的高低，稱為
陸 - Ⅰ 　色 彩 感 覺 (六) 明 視 色彩的明視度與注目性 在一定光線照射下，注意到或看 到色彩出現的程度的高低，稱為 「色彩的明視度」。 1. 明視度、注目性高：明度差愈 　大的配色，色彩的明視度愈高； 　彩度高的暖色，注目性較高。 2. 明視度、注目性低：明度差愈 　小的配色，色彩的明視度愈低； 　彩度低的寒色，注目性較低。 右圖: 明視度最高的配色前六順位，以及明視度最低的配色前三順位之比較配色圖例。

44 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵 色彩的聯想 色彩的象徵 當我們看到某種色彩後， 會聯想到生活經驗中的某些具體事物， 稱之為「色彩的聯想」。
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵 色彩的聯想 當我們看到某種色彩後， 會聯想到生活經驗中的某些具體事物， 稱之為「色彩的聯想」。 例如:看到紅色會聯想到蘋果， 看到橙色會聯想到橘子等。 色彩的象徵 當我們看到某種色彩後， 會聯想起某種抽象的事物， 稱之為「色彩的象徵」。 例如:看到白色會聯想到純潔， 看到黑色會聯想到恐怖等。

45 紅 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(一)紅色 具體聯想: 蘋果 鮮花 年節 草莓 磚塊 交通號誌 抽象象徵: 熱情 喜悅 愛情 吉利
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵(一)紅色 紅 色 具體聯想: 蘋果　鮮花　年節　草莓 磚塊　交通號誌 抽象象徵: 熱情　喜悅　愛情　吉利　 危險　強烈　暴力

46 橙 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(二)橙色 具體聯想: 晚霞 柳橙 楓葉 南瓜 磚塊 螃蟹 抽象象徵: 歡樂 活潑 成熟 活力
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵(二)橙色 橙 色 具體聯想: 晚霞　柳橙　楓葉　南瓜 磚塊　螃蟹 抽象象徵: 歡樂　活潑　成熟　活力 溫暖　積極

47 黃 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(三)黃色 具體聯想: 蜜蜂 菊花 甜椒 老虎 向日葵 中國皇袍 抽象象徵: 光明 希望 活潑 爽朗
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵(三)黃色 黃 色 具體聯想: 蜜蜂　菊花　甜椒　老虎 向日葵　中國皇袍 抽象象徵: 光明　希望　活潑　爽朗 忠心　不安　色情

48 綠色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(四)綠色 具體聯想: 森林 果皮 青椒 植物 蔬菜 草坪 抽象象徵: 自然 新鮮 春天 年輕
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵(四)綠色 綠色 具體聯想: 森林　果皮　青椒　植物　 蔬菜　草坪 抽象象徵: 自然　新鮮　春天　年輕 環保　安全

49 藍 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(五)藍色 具體聯想: 天空 海洋 遠山 地球 牛仔服飾 抽象象徵: 安靜 涼爽 自由 深遠
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵(五)藍色 藍 色 具體聯想: 天空　海洋　遠山　地球 牛仔服飾 抽象象徵: 安靜　涼爽　自由　深遠 理智　冷靜　憂鬱　消極

50 紫 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(六)紫色 具體聯想: 葡萄 蘭花 藍莓 甘藍 紫米 藥水 抽象象徵: 神祕 高貴 優雅 莊重
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵(六)紫色 紫 色 具體聯想: 葡萄　蘭花　藍莓　甘藍 紫米　藥水 抽象象徵: 神祕　高貴　優雅　莊重 永恆　藝術　嫉妒　病態

51 楬 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(七)楬色 具體聯想: 木雕 咖啡 木屋 麵包 茶 巧克力 抽象象徵: 古典 文明 卓越 品質
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵(七)楬色 楬 色 具體聯想: 木雕　咖啡　木屋　麵包 茶　巧克力 抽象象徵: 古典　文明　卓越　品質 深刻　思考

52 黑 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(八)黑色 具體聯想: 夜晚 頭髮 黑貓 鳳蝶 銅象 古董火車 抽象象徵: 嚴肅 剛正 冷默 堅實
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵(八)黑色 黑 色 具體聯想: 夜晚　頭髮　黑貓　鳳蝶 銅象　古董火車 抽象象徵: 嚴肅　剛正　冷默　堅實 死亡　恐怖　孤獨　骯髒

53 灰 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(九)灰色 具體聯想: 石頭 石像 馬路 水泥 金屬製品 抽象象徵: 消極 沈悶 悲哀 樸素
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵(九)灰色 灰 色 具體聯想: 石頭　石像　馬路　水泥 金屬製品　 抽象象徵: 消極　沈悶　悲哀　樸素 中立　曖昧　中庸　平凡

54 白 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(十)白色 具體聯想: 米 蛋 雪 羊 百合 北極熊 太空衣 白雲 抽象象徵: 純潔 天真 乾淨 純樸
陸 - Ⅱ　色 彩的聯想與象徵(十)白色 白 色 具體聯想: 米　蛋　雪　羊　百合　 北極熊　太空衣　白雲 抽象象徵: 純潔　天真　乾淨　純樸 神聖　信仰　真心　明亮　

55 【參考書目】 1. 賴一輝，色彩計劃，新形象出版事業有限公司，
【參考書目】 1. 賴一輝，色彩計劃，新形象出版事業有限公司， 　台北，民國82年。 2. 歐秀明， 3. 仁林出版社