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第 壹 章 色 彩 的 產 生 壹 -Ⅰ 光 線 與 色 彩 的 關 係 早期人們對認為:「色彩是固定在物體上的」,並不知道其實色彩與光線有直接的關係;後來於十七世紀時,牛頓用三稜鏡做分解日光的實驗,結果發現白光透過三稜鏡,可分解為七色光,即我們平常所說彩虹的七個顏色─紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七色。此七種顏色,我們稱之為「光譜」

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4 第 壹 章 色 彩 的 產 生

5 壹 -Ⅰ 光 線 與 色 彩 的 關 係 早期人們對認為:「色彩是固定在物體上的」,並不知道其實色彩與光線有直接的關係;後來於十七世紀時,牛頓用三稜鏡做分解日光的實驗,結果發現白光透過三稜鏡,可分解為七色光,即我們平常所說彩虹的七個顏色─紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等七色。此七種顏色,我們稱之為「光譜」 。

6 壹 -Ⅱ 視 覺 與 色 彩 的 關 係 產生視覺現象的過程: 光線刺激→水晶體、虹膜→視網膜→視神經→大腦→產生視覺
壹 -Ⅱ  視 覺 與 色 彩 的 關 係 產生視覺現象的過程: 光線刺激→水晶體、虹膜→視網膜→視神經→大腦→產生視覺      (接受刺激的視覺器官)  (大腦視覺中樞) 【補充說明】 虹膜─眼球中央的透明環狀薄膜,     負責控制瞳孔 瞳孔=相機的光圈→調節光線 水晶體=相機的鏡頭→調整焦距 網膜細胞功能: 桿  狀 明暗 以外的地方 約1億3千萬個 視覺細胞 功能  分佈位置  數   量 錐  狀 色覺 中心窩附近 約 7 千 萬 個

7 壹 -Ⅲ 光 色 與 物 體 色 色光的吸收與反射 色 彩 兩 大 種 類 光 色 由發光體自己發散出來的顏色
壹 -Ⅲ  光 色 與 物 體 色 物 體 色 色 彩 兩 大 種 類 光   色 由發光體自己發散出來的顏色 我們較熟悉的發光有:太陽、鎢絲燈泡、日光燈、水銀燈、霓虹燈、油燈、蠟燭、火、螢火蟲等。 受光後將不吸收色光反射顯色 反射色─普通的不透明體(如右圖) 透過色─如玻璃等可透光物體 色光的吸收與反射

8 第 貳 章 色 彩 三 要 素

9 貳 、 色 彩 三 要 素 無彩色─黑、灰、白等色  有彩色─純色及其它有色的色彩 我們日常用語中所說的黑白與彩色,即為色彩學中的兩大色彩種類─無彩色與有彩色。相較之下,前者只有明暗的差別,後者則有顏色、明暗、濃淡的差別,所以後者的數目比前者要多很多。而上述中顏色的、明暗以及濃淡等差別,即為色彩的三要素─色相、明度、彩度。 有彩色的物品遠比無彩色的物品要來得多。 上圖是一張彩色照片,但 天空中的白雲乃屬無彩色。

10 貳 -Ⅰ 色 相 色相─色彩的名稱或性質。如:紅、橙、黃、綠、藍、紫等。
貳 -Ⅰ  色 相 色相─色彩的名稱或性質。如:紅、橙、黃、綠、藍、紫等。 此外,色彩學中常以上述六色為基礎色相,再將兩色混色,如:將黃色和綠色兩色混色,稱為黃綠色,以此類推,連成一環狀(如右圖),稱為色相環、 色環或色輪。 十二色相及名稱  紅  紅橙  橙  黃橙  黃  黃綠  綠  藍綠  藍  藍紫  紫  紅紫

11 貳 -Ⅱ  明 度 明度─色彩明暗的程度。如:黑、灰、白色分別是明度最低、中等及明度最高的顏色。此外,如紅、黃…等屬有彩色的顏色,只要加上白色混合,即可得到明度較高的顏色,加入黑色,則可得到明度較低的色彩。 有彩色的明度照圖。

12 貳 -Ⅲ 彩 度 彩度─色彩鮮艷的程度。如:蛋黃是彩度高的黃色,而起司則是彩度低的黃色。
貳 -Ⅲ  彩 度 彩度─色彩鮮艷的程度。如:蛋黃是彩度高的黃色,而起司則是彩度低的黃色。 理論上,光譜中的各色是彩度最高的色彩,經過混色後,彩度均降低。 練習彩度的變化,通常以顏料的混合最易理解,下頁中將提供五種使彩度降低的方法。

13 貳 -Ⅳ 降 低 彩 度 的 方 法 以紅色為例,純色混合白色,彩度降低,明度提高。 以紅色為例,純色混合黑色,彩度降低,明度也降低。
貳 -Ⅳ  降 低 彩 度 的 方 法 以紅色為例,純色混合白色,彩度降低,明度提高。 以紅色為例,純色混合黑色,彩度降低,明度也降低。 以紅色為例,純色混合與之相對的補色,彩度降低為黑灰色。 以紅色為例,純色混合灰色,彩度降低,顏色變濁。 紅、黃、藍三個第一次色互相混合,彩度降低,成為稍帶紅、稍帶黃、稍帶藍的濁色。

14 貳 -Ⅴ  色 調 的 整 理 色調分佈圖 純色調 明亮色調 深色調 淺色調 淡色調 灰色調 暗色調 加白色 加黑色 加灰色 彩度軸 明度軸

15 第 參 章 色彩調和與基礎配色法

16 參 -Ⅰ  色 彩 的 調 和 原 理 色彩調和是指兩種以上的色彩互相搭配,產生和諧優美的色彩效果。調和的色彩能使人感覺愉快、自在;不調和的色彩則使人感到不安、矛盾。 色彩的調和原理有:同色調和、類似色調和、對比色調和、補色調和、多色調和、無彩色與有彩色調和等六種,請參考下頁的實例。 六種調和原理 同色調和   類似色調和   對比色調和 補色調和    多色調和 無彩色與有彩色調和

17 參 -Ⅱ  色 彩 調 和 原 理 實 例 同色調和     類似色調和    對比色調和 補色調和     多色調和    無彩色與有彩色調和

18 參 -Ⅲ 基 礎 配 色 法 (一) 色 相 (一)色相為主的配色 1.類似色相的配色 由於色相相似,必須加入 明度差。如暗橘色搭配亮
參 -Ⅲ  基 礎 配 色 法 (一) 色 相 (一)色相為主的配色 1.類似色相的配色   由於色相相似,必須加入   明度差。如暗橘色搭配亮   黃色。 2.對比色相的配色  由於對比強烈,必須調整  明度、彩度及面積。如小   面積的黃色搭配大面積的   紫色。 類似色相的配色圖例 對比色相的配色圖例

19 參 -Ⅳ 基 礎 配 色 法 (二) 明 度 (二)明度為主的配色 1.高明度的配色 給人清爽、潔淨的感覺。 2.中明度的配色
參 -Ⅳ  基 礎 配 色 法 (二) 明 度 (二)明度為主的配色 1.高明度的配色   給人清爽、潔淨的感覺。 2.中明度的配色   俗稱的中間色調,色感高雅。 3.低明度的配色   給人沈穩、厚重的感覺。 4.明度差大的配色   給人明快、俐落的感覺。  高明度的配色圖例 中明度的配色圖例 低明度的配色圖例 明度差大的配色圖例

20 參 -Ⅴ 基 礎 配 色 法 (三) 彩 度 (三)彩度為主的配色 1.高彩度的配色 給人華麗、高貴的感覺。 2.彩度適中的配色
參 -Ⅴ  基 礎 配 色 法 (三) 彩 度 (三)彩度為主的配色 1.高彩度的配色   給人華麗、高貴的感覺。 2.彩度適中的配色   讓人有古雅、樸拙之感。 3.低彩度的配色   感覺上較沈重、鬱悶。 4.彩度差大的配色   可使對比色之間更容易調和。  高彩度的配色圖例 彩度適中的配色圖例 低彩度的配色圖例 彩度差大的配色圖例

21 參 -Ⅵ 基 礎 配 色 法 (四) 賓 主 (四)賓主分明的配色 1.色相方面 主位可多變化,賓位則單純化。 2.明度方面
參 -Ⅵ  基 礎 配 色 法 (四) 賓 主 (四)賓主分明的配色 1.色相方面   主位可多變化,賓位則單純化。 2.明度方面   主位明度及對比高,賓位相反。 3.彩度方面   主位彩度較高,賓位彩度較低。 4.面積方面   主位採高彩度小面積,賓位採   低彩度大面積。  色相方面的配色圖例 明度方面的配色圖例 彩度方面的配色圖例 面積方面的配色圖例

22 參 -Ⅶ 基 礎 配 色 法 (五) 統 一 (五)統一的配色 在色彩繁多時,在多色中取 一色做為支配全體的主導色,
參 -Ⅶ  基 礎 配 色 法 (五) 統 一 (五)統一的配色   在色彩繁多時,在多色中取  一色做為支配全體的主導色,  以形成協調、統一的色調。  在多色中求統一的圖例

23 參 -Ⅷ 基 礎 配 色 法 (六) 漸 層 (二)漸層的配色 當色彩多且不易協調時,漸層 的配色,可以使這些色彩產生
參 -Ⅷ  基 礎 配 色 法 (六) 漸 層 (二)漸層的配色   當色彩多且不易協調時,漸層  的配色,可以使這些色彩產生   階段性的變化,利用循序漸住   進達到調和,亦可形成律動的   效果。漸層的配色,可依色相   漸層、明度漸層、彩度漸層或   綜合以上三者的漸層來處理。  漸層配色圖例

24 第 肆 章 色 彩 的 混 合

25 肆 -Ⅰ 加 色 混 合 ※指色光的混合現象,相加數 量愈多,光度愈高。 ※混色結果: 紅┼綠=黃 綠┼藍=青(帶綠的藍色) 藍┼紅=紅紫
肆 -Ⅰ 加 色 混 合 ※指色光的混合現象,相加數  量愈多,光度愈高。 ※混色結果:  紅┼綠=黃  綠┼藍=青(帶綠的藍色)  藍┼紅=紅紫  紅┼綠┼藍=白 ※由於這些色光混合的結果,  會得到比原來更明亮的色光  ,故稱為「加色混合」或「  正混合」。

26 肆 -Ⅱ 減 色 混 合 ※指色料的混合現象,相加色 量愈多,明度及彩度皆降低。 ※混色結果: 紅┼黃=橙 黃┼藍=綠 藍┼紅=紫
肆 -Ⅱ 減 色 混 合 ※指色料的混合現象,相加色  量愈多,明度及彩度皆降低。 ※混色結果:  紅┼黃=橙  黃┼藍=綠  藍┼紅=紫  紅┼綠┼藍=黑灰 ※由於這些色料混合的結果,  會得到比原來更暗的色彩,  故稱為「減色混合」或「負  混合」。

27 肆 - Ⅲ 中 間 混 合 與 迴 轉 混 色 彩色印刷及電視畫面的形成,都是並置混合的原理。 「中間混合」 ─或稱「並置混合」,是一種視覺的混合現象,雖然構成的線條或網點非常細微,肉眼不易分辨,但在眼睛的網膜上,卻同時接受兩種色光刺激,所產生的混合現象。印象派時期中,以秀拉為首的點描畫派,其繪畫的顯色效果,即屬並置混色。 將兩種以上的色彩放在轉盤上,快速迴轉產生混色現象稱之為「迴轉混合」,亦屬中間混合。 點描派代表畫家─秀拉的作品

28 第 伍 章 色 彩 對 比

29 對比是指事物之間的比較或對照,甚用兩者彼此相反的情況,
伍 、 色 彩 對 比 色彩的對比 對比是指事物之間的比較或對照,甚用兩者彼此相反的情況, 來顯示其特性, 如美與醜、善與惡、強與弱、 明與暗、大與小等。 若是指兩種以上的色彩, 其色相的性質恰好相反或相差甚遠時, 將之並列在一起, 由於相互比較的作用, 使得各自的特色很容易表現出來, 這就是所謂的色彩相對。

30 伍 -Ⅰ 色 相 對 比 各種純色相比較,某一色由於受到另一色的影響,已產生色相偏移的錯覺,稱為色相對比,如左下圖。色相對比時,可用白或黑色來襯托,因為白色會使接近的色彩轉弱,黑色則會使鄰近的色彩增強。如右下圖。 左圖: 相同的橙色在不同底色上,色感就有不同,紅底上的橙色看起來偏黃,黃底上的橙色看起來偏紅 右圖: 相同的橙色在白底上的橙色看起來較弱,在黑底上的橙色看起來較強。

31 伍 -Ⅱ 明 度 對 比 各色在相互影響下,純粹以明暗做為主要的對比,可以感到亮色更亮,暗色更暗,也就是明度已經發生變化的錯覺,稱為明度對比。如下二圖例。 若要調整明度,可用白或黑色使其明度降低或昇高。 左圖: 相同明度的灰色放在不同明度的底上,黑底上的灰色感覺較亮,白底上的灰色感覺較暗。 右圖: 相同的橙色在白底上的橙色看起來明度較低,在黑底上的橙色看起來明度較高。

32 伍 -Ⅲ 彩 度 對 比 以單純的色彩和鮮濁程度不同的色彩做比較,鮮豔的色彩愈顯鮮豔,灰濁的色彩愈顯灰濁,感到彩度已經產生變化,稱為彩度對比。如下二圖例。 色相對比時,同一色相來做比較時較為明顯。 相同彩度的深綠色放在不同的綠底上,高彩度上的深綠感覺彩度較低,低彩度上的深綠感覺彩度較高。

33 伍 -Ⅳ 補 色 對 比 將互補的色彩,如紅與綠、黃與紫等,並列在一起比較會感到特別鮮明豔麗,並在鄰接處出現閃動的暈影,看起來光豔動人,這種對比現象,稱為補色對比。如左下圖例。 左圖: 紅底上放置對比色的綠色,會在兩色鄰接處出現閃動的暈影。 右圖: 六對補色。

34 伍 -Ⅴ 寒 暖 對 比 以單純的寒色和暖色來做比較,經由對比作用,寒色在暖色中感到更寒冷,暖色在寒色中感到更溫暖,這種對比現象,稱為彩度對比。如下二圖例。 左圖: 由上而下分別是暖色系、中性色系、寒色系。 右圖: 由寒色和暖色形成的強烈對比。

35 伍 -Ⅵ 面 積 對 比 配色中某色的面積,受到他色面積的影響,使整體視覺上有不同的感受,稱為面積對比。 ※各純色的明度比如下:
伍 -Ⅵ 面 積 對 比 配色中某色的面積,受到他色面積的影響,使整體視覺上有不同的感受,稱為面積對比。 ※各純色的明度比如下:  黃 : 橙 : 紅 : 紫 : 藍 : 綠  9 : 8 : 6 : 3 : 4 : 6 左圖: 由上而下分別是:黃:紫=9:3 = 3:1。 橙:藍=8:4 = 2:1紅:綠=6:6 = 1:1 右圖: 上下兩圖中,黃色與紫色面積比不同,對比效果也不同。

36 第 陸 章 色 彩 心 理

37 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 色彩心理 色彩感覺 基於人們對客觀事物的感性經驗, 心理會受到顏色的影響, 使得看到不同的色彩,
陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 色彩心理 基於人們對客觀事物的感性經驗, 心理會受到顏色的影響, 使得看到不同的色彩, 會產生不同的感覺或聯想, 而引起心理方面的刺激, 稱之為「色彩心理」。 色彩感覺 色彩也有一般性的共同感覺, 當我們使用色彩時, 必須經常考慮到色彩能引起何種效果。 除了來自主觀的感受, 還有一部份是源自人類視知覺的自然反應, 這種共通的感應現象, 稱之為「色彩的象徵」。

38 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (一) 寒 暖 色彩的寒暖感 1. 暖色系:紅─橙─黃等色,讓 人看了感到溫暖與強烈,稱為
陸 - Ⅰ  色 彩 感 覺 (一) 寒 暖 色彩的寒暖感 1. 暖色系:紅─橙─黃等色,讓  人看了感到溫暖與強烈,稱為  「暖色」;另外,明度低的色  彩,則使人有溫暖或炙熱感。 2. 寒色系:藍紫─藍─藍綠等色  讓人有清涼、沈靜的感覺,稱  為「寒色」;另外,明度較高  的色彩易使人感到涼爽或寒冷。 ※紫色和綠色則視主色為何,而有  不同的感覺,屬「中性色」。 比較有彩色深淺的寒暖感與無彩色(黑、灰、白)的寒暖感。

39 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (二) 進 退 色彩的進退感 1. 以色相而言,紅、橙、黃等暖 色,較具前進感(膨脹感);
陸 - Ⅰ  色 彩 感 覺 (二) 進 退 色彩的進退感 1. 以色相而言,紅、橙、黃等暖  色,較具前進感(膨脹感);  而藍紫、藍、藍綠等寒色則較  具後退感(收縮感)。 2. 以明度而言,明度較高的色彩  比明度低的色彩,較具前進感。 此外,較前進、膨脹的色彩,使人感到較具積極性;較後退、收縮的色彩,使人感到較具消極性。 上圖:比較有彩色不同色彩的進退感 下圖:比較不同明度的進退感。

40 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (三) 輕 重 色彩的輕重感 1. 明度較高的色彩如:黃色、白 色、各類淺色等,感覺較輕;
陸 - Ⅰ  色 彩 感 覺 (三) 輕 重 色彩的輕重感 1. 明度較高的色彩如:黃色、白  色、各類淺色等,感覺較輕; 2 .明度低的色彩如:紫色、紫藍  色或黑色及其它暗色,則感覺  較重。 ※一般而言,輕色應佔大面積,  重色則佔小面積;明度高的色  彩在上方,明度低的色彩在下  方,如此一來,畫面才較易取  得平衡。 上圖:比較有彩色不同色彩的輕重感 下圖:比較不同明度的輕重感。

41 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (四) 軟 硬 色彩的軟硬感 色彩的軟硬感,是指色彩帶給人的感覺是柔軟或是堅實的。
陸 - Ⅰ  色 彩 感 覺 (四) 軟 硬 色彩的軟硬感 色彩的軟硬感,是指色彩帶給人的感覺是柔軟或是堅實的。 1. 軟色:暖色、明度高、彩度低  的色彩,中間的灰色等較具柔  軟感。 2. 硬色:寒色、明度低、彩度高,  以及無彩色中的黑色及白色等  較具堅硬感。 右圖: 由上而下,分別以寒暖色及明度、彩度的高低來比較色彩的軟硬感。

42 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (五) 四 季 色彩的四季感 1.明度高而彩度低的色彩感覺較 柔和,較具春天的溫和氣息。
陸 - Ⅰ  色 彩 感 覺 (五) 四 季 色彩的四季感 1.明度高而彩度低的色彩感覺較 柔和,較具春天的溫和氣息。 2.彩度高且對比強烈的色彩,表 現出夏天的明朗。 3.樸拙的中間色調如土黃、灰綠、 暗橙等色,則有秋天的情調。 4.而黑、灰、白等無彩色或較濃、 深的色彩,較能代表冬日的蕭 澀或溫情。 右圖: 春、夏、秋、冬色彩感覺配色圖例。

43 陸 - Ⅰ 色 彩 感 覺 (六) 明 視 色彩的明視度與注目性 在一定光線照射下,注意到或看 到色彩出現的程度的高低,稱為
陸 - Ⅰ  色 彩 感 覺 (六) 明 視 色彩的明視度與注目性 在一定光線照射下,注意到或看 到色彩出現的程度的高低,稱為 「色彩的明視度」。 1. 明視度、注目性高:明度差愈  大的配色,色彩的明視度愈高;  彩度高的暖色,注目性較高。 2. 明視度、注目性低:明度差愈  小的配色,色彩的明視度愈低;  彩度低的寒色,注目性較低。 右圖: 明視度最高的配色前六順位,以及明視度最低的配色前三順位之比較配色圖例。

44 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵 色彩的聯想 色彩的象徵 當我們看到某種色彩後, 會聯想到生活經驗中的某些具體事物, 稱之為「色彩的聯想」。
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵 色彩的聯想 當我們看到某種色彩後, 會聯想到生活經驗中的某些具體事物, 稱之為「色彩的聯想」。 例如:看到紅色會聯想到蘋果, 看到橙色會聯想到橘子等。 色彩的象徵 當我們看到某種色彩後, 會聯想起某種抽象的事物, 稱之為「色彩的象徵」。 例如:看到白色會聯想到純潔, 看到黑色會聯想到恐怖等。

45 紅 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(一)紅色 具體聯想: 蘋果 鮮花 年節 草莓 磚塊 交通號誌 抽象象徵: 熱情 喜悅 愛情 吉利
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(一)紅色 紅 色 具體聯想: 蘋果 鮮花 年節 草莓 磚塊 交通號誌 抽象象徵: 熱情 喜悅 愛情 吉利  危險 強烈 暴力

46 橙 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(二)橙色 具體聯想: 晚霞 柳橙 楓葉 南瓜 磚塊 螃蟹 抽象象徵: 歡樂 活潑 成熟 活力
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(二)橙色 橙 色 具體聯想: 晚霞 柳橙 楓葉 南瓜 磚塊 螃蟹 抽象象徵: 歡樂 活潑 成熟 活力 溫暖 積極

47 黃 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(三)黃色 具體聯想: 蜜蜂 菊花 甜椒 老虎 向日葵 中國皇袍 抽象象徵: 光明 希望 活潑 爽朗
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(三)黃色 黃 色 具體聯想: 蜜蜂 菊花 甜椒 老虎 向日葵 中國皇袍 抽象象徵: 光明 希望 活潑 爽朗 忠心 不安 色情

48 綠色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(四)綠色 具體聯想: 森林 果皮 青椒 植物 蔬菜 草坪 抽象象徵: 自然 新鮮 春天 年輕
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(四)綠色 綠色 具體聯想: 森林 果皮 青椒 植物  蔬菜 草坪 抽象象徵: 自然 新鮮 春天 年輕 環保 安全

49 藍 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(五)藍色 具體聯想: 天空 海洋 遠山 地球 牛仔服飾 抽象象徵: 安靜 涼爽 自由 深遠
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(五)藍色 藍 色 具體聯想: 天空 海洋 遠山 地球 牛仔服飾 抽象象徵: 安靜 涼爽 自由 深遠 理智 冷靜 憂鬱 消極

50 紫 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(六)紫色 具體聯想: 葡萄 蘭花 藍莓 甘藍 紫米 藥水 抽象象徵: 神祕 高貴 優雅 莊重
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(六)紫色 紫 色 具體聯想: 葡萄 蘭花 藍莓 甘藍 紫米 藥水 抽象象徵: 神祕 高貴 優雅 莊重 永恆 藝術 嫉妒 病態

51 楬 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(七)楬色 具體聯想: 木雕 咖啡 木屋 麵包 茶 巧克力 抽象象徵: 古典 文明 卓越 品質
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(七)楬色 楬 色 具體聯想: 木雕 咖啡 木屋 麵包 茶 巧克力 抽象象徵: 古典 文明 卓越 品質 深刻 思考

52 黑 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(八)黑色 具體聯想: 夜晚 頭髮 黑貓 鳳蝶 銅象 古董火車 抽象象徵: 嚴肅 剛正 冷默 堅實
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(八)黑色 黑 色 具體聯想: 夜晚 頭髮 黑貓 鳳蝶 銅象 古董火車 抽象象徵: 嚴肅 剛正 冷默 堅實 死亡 恐怖 孤獨 骯髒

53 灰 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(九)灰色 具體聯想: 石頭 石像 馬路 水泥 金屬製品 抽象象徵: 消極 沈悶 悲哀 樸素
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(九)灰色 灰 色 具體聯想: 石頭 石像 馬路 水泥 金屬製品  抽象象徵: 消極 沈悶 悲哀 樸素 中立 曖昧 中庸 平凡

54 白 色 陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(十)白色 具體聯想: 米 蛋 雪 羊 百合 北極熊 太空衣 白雲 抽象象徵: 純潔 天真 乾淨 純樸
陸 - Ⅱ 色 彩的聯想與象徵(十)白色 白 色 具體聯想: 米 蛋 雪 羊 百合  北極熊 太空衣 白雲 抽象象徵: 純潔 天真 乾淨 純樸 神聖 信仰 真心 明亮 

55 【參考書目】 1. 賴一輝,色彩計劃,新形象出版事業有限公司,
【參考書目】 1. 賴一輝,色彩計劃,新形象出版事業有限公司,  台北,民國82年。 2. 歐秀明, 3. 仁林出版社


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