课前欣赏 金庸《神雕侠侣》选段： 故事背景：

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1 课前欣赏 金庸《神雕侠侣》选段： 故事背景：
当年小龙女身中剧毒，自知不久于人世。便在跳崖自尽之前在石壁刻字，与杨过订下１６年之约。只希望１６年的时光能够抚平杨过心头的悲痛。１６年来，世事沧桑，变化何其之大，谁知杨过心头念念不忘的便是与小龙女的约会。眼看如今１６年即将期满，杨过便来到断肠崖前寻小龙女。

2 （杨过）此刻再临旧地，但见荆莽森森，空山寂寂，当下奔到断肠崖前，走过石壁，抚着石壁上小龙女的字迹，将石缝中的青苔揩去，那两行字显了出来。他轻轻的念道：“小龙女书嘱夫君杨郎，珍重万千，务求相聚。”一颗心不自禁的怦怦跳动…… 　　这般苦苦等候了五日，已到三月初七，更是不离断肠崖半步，自晨至午，更自午至夕，每当风动树梢，花落林中，心中便是一跳，跃起来四下里搜寻观望，却那里有小龙女的影踪？太阳最终还是落入了地下。杨过悄立山巅，四顾苍茫，但觉寒气侵体，暮色逼人，站了一个多时辰，竟是一动也不动。再过多时，半轮月亮慢慢移到中天，连这一夜也快过去了。小龙女始终没有来。他便如一具石像般在山顶呆立了一夜，心中如一片寒冰，似有一个声音在耳际不住响动：“傻子！她在十六年之前早就死了。傻子，她待你如此情义深重，你怎么到今天还不明白她的心意？”他踉跄下山，走到小溪之旁，掬水而饮，一低头，猛见水中倒影，两鬓竟然白了一片。他向来头上一根银丝也无，突见两鬓如霜，满脸尘土，几乎不识得自己面貌，伸手在额角鬓际拔下三根头发来，只见三根中倒有两根是白的。霎时之间，心中想起几句词来：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”杨过心想：“他是十年生死两茫茫，我和龙儿已相隔一十六年了。他尚有个孤坟，知道爱妻埋骨之所，而我却连妻子葬身何处也自不知。”接着又想到这词的下半阕，那是作者一晚梦到亡妻的情境：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆；相顾无言，惟有泪千行！料得年年肠断处，明月夜，短松岗。”不由得心中大恸：“而我，而我，三日三夜不能合眼，竟连梦也做不到一个！”猛地里一跃而起，奔到断肠崖前，瞧着那几行字，大声叫道：“‘十六年后，在此相会，夫妻情深，勿失信约！’小龙女啊小龙女！是你亲手刻下的字，怎地你不守信约？”他这几句话发自肺腑，只震得山谷皆鸣，但听得群山响应，东南西北，四周山峰都传来：“怎地你不守信约？不守信约……”他生性激烈，此时万念俱灰，轻轻说道：“当年你突然失踪，不知去向，定是跃入了这万丈深谷之中，这十六年中，难道你不怕寂寞吗？”泪眼模糊，眼前似乎幻出了小龙女白衣飘飘的影子，又隐隐似乎听到小龙女在谷底叫道：“杨郎，杨郎，你别伤心，别伤心！”杨过双足一登，身子飞起，跃入了深谷之中……课前欣赏.doc

3 亡人逸事 孙 犁

4 初读文本，把握内容 一、交流关于文本理解方面的疑问。 二、给文章每部分加一个小标题。
１、天作之合：从“天作之合”的婚姻说起，回忆了作者与妻子是怎么结婚的。（缘定） ２、初次见面：着重写了自己和妻子初次见面时的情景。　　　　　　　　　（初识） ３、勤劳持家：写妻子如何从一个娇惯女儿变成一个吃苦耐劳的妻子与母亲。（持家） ４、临终诀别：写了作者对妻子的愧疚并回忆妻子临终前的情景。　　　　　（临别）

5 作者先后写了哪些细节？表现了亡妻怎样的性格？ 再读文本，品味细节
细节1：她点头笑着说：“真不假，什么事都是天定 的。假如不是下雨，我就到不了你家里来！” 　　　　　——一如既往的温柔和内心的幸福感，以及 她对婚姻的满意。 细节2：“盯”“跳”“走”“钻” 　　　　　——腼腆害羞 细节3：她严肃地说：“你明天叫车来接我吧，我不能这样跟着你走。” 　　　　　——礼教观念很重，又非常质朴。

6 ——关爱孩子 ——薄施厚报，温柔善良，幸福满足 细节4：我从外面回来，看到她两个大拇指，都因为推机杼，顶得变了形，又粗，又短，指甲也短了。
　　　　　——勤劳辛苦 细节5：每逢孩子发烧，她总是整夜抱着，来回在炕下走。 ——关爱孩子 细节6：她闭上眼睛，久病的脸上，展现了一丝幸福的笑容。 ——薄施厚报，温柔善良，幸福满足

7 三读文本，咀嚼鉴赏 一、试给１－２个细节描写的文字后加上一两句抒情性的句子。 想想：孙犁先生为什么不加上这样的抒情句？
想想：孙犁先生为什么不加上这样的抒情句？　 二、本文是孙犁先生怀念自己亡妻的文字，为什么我们读了也很感动？

8 背景资料： 　　今天是萧珊逝世的六周年纪念日。六年前的光景还非常鲜明地出现在我的眼前。那一天我从火葬场回到家中，一切都是乱糟糟的，过了两三天我渐渐地安静下来了，一个人坐在书桌前，想写一篇纪念她的文章。在五十年前我就有了这样一种习惯：有感情无处倾吐时我经常求助于纸笔。可是一九七二年八月里那几天，我每天坐三四个小时望着面前摊开的稿纸，却写不出一句话。我痛苦地想，难道给关了几年的“牛棚”，真的就变成“牛”了？头上仿佛压了一块大石头，思想好像冻结了一样。我索性放下笔，什么也不写了。 　　　　　　　　　 ——巴金《怀念萧珊》

9 文学作品的“显”与“隐”（一） １、紫鹃忙了，连忙叫人请李纨,可巧探春来了。紫鹃见了，忙悄悄的说道：“三姑娘，瞧瞧林姑
娘罢。”说着，泪如雨下。探春过来，摸了摸黛玉的手已经凉了，连目光也都散了。探春、紫鹃正哭着叫人端水来给黛玉擦洗，李纨赶忙进来了。三个人才见了，不及说话。 刚擦着，猛听黛玉直声叫道：“宝玉，宝玉，你好……”说到“好”字，便浑身冷汗，不作声了。紫鹃等急忙扶住，那汗愈出，身子便渐渐的冷了。（《红楼梦》98回） ２、梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。（温庭筠《忆江南》）

10 文学作品的“显”与“隐”（二） 梅尧臣：“状难写之景如在目前，含不尽之意 见于言外。”
梅尧臣：“状难写之景如在目前，含不尽之意 见于言外。” 朱光潜：深情都必缠绵委婉，显易流于露， 露则浅而易尽。 穆勒：诗和雄辩都是情感的流露而却有分 别。雄辩是‘让人听到的’（heard），诗是‘无意间被人听到的’（overheard）。

11 1、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。（《相见欢》）
2、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（《相见欢》） 3、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（《虞美人》） 4、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。　 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！（《浪淘沙》） 文学艺术的典型性原则（一） 后主词四首

12 文学艺术的典型性原则（二） 王国维《人间词话》： 词至李后主而眼界始大，感慨遂深。
道君（宋徽宗）不过自道生世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 文学的典型性是指作品的艺术形象所具有的通过鲜明独特的、能够唤起美感的个性形式揭示社会生活中某些本质规律的生气特性。是个别性和普遍性的统一。

13 谢谢指导！