醉翁亭記.

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1 醉翁亭記

2 猜猜看他們是誰?

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4 瑯 琊 山 方圓115平方公里 蓬萊之後無別山之美譽 南天門、琅琊寺、深秀湖、醉翁亭、野芳園

5 深秀湖 南天門

6 野芳園 瑯琊寺

7 1045(慶曆五年) 支持范仲淹新政 被誣告為結黨營私 朋黨論-君子以同道為朋 小人以同利為朋 歐陽脩外甥女張氏案 被貶-滁洲 時年三十九

8 歐文蘇字碑 為政以寬 1901(慶曆八年)-歐陽脩親自書寫 1091(元祐六年)-蘇東坡重書-真、草、行三種 碑高二三六公分 寬九十公分
每字約十公分 共四百零一個字

9 歐陽脩和獅子有什麼關係 歐陽脩:慶曆新政失敗 （耿介直言) 為范仲淹講話 提拔曾鞏、三蘇父子 王安石等人 獅子特性:誠懇正直
具有激勵人心的氣質

10 歐陽脩 1.字永叔，號醉翁，晚號六一居士 2.四歲喪父，母鄭氏親為授讀 3.死後追贈太師，諡文忠。
4.為北宋詩文革新運動的領袖。力主明道致用。 5.其散文說理平易、抒情委婉；詩詞清新婉約，語近情深。 6.撰有新五代史，與宋祁合撰新唐書及歐陽文忠公集

11 蝶戀花 庭院深深深幾許 楊柳堆煙 簾幕無重數 玉勒雕鞍遊冶處 樓高不見章臺路 雨橫風狂三月暮 門掩黃昏 無計留春住
淚眼問花花不語 亂紅飛過鞦韆去

12 歐陽脩二三事 三上用功法-馬上、枕上、廁上 <晝錦堂>仕宦至將相 富貴歸故鄉 仕宦而致將相 富貴而歸故鄉
三十八歲時~喪妻、 長子、 二度喪妻、二女、 長女 <白髮哭女師> 「吾年未四十 三斷哭子腸…淚多血已竭…自然鬚與鬢，未老先蒼蒼」

13 古文運動的集大成者 繼承韓愈、柳宗元 詩-反西崑體 文-反對太學體 大量創作作後盾 好友、門人的彼此推動

14 題解 1.滁州山水之美 宴遊之樂 山水之樂 與民同樂的情懷 2.剝筍法-由外而內 逐步推移 以「樂」為主線
3.用了二十一個「也」字 二十四個「而」字 4.以順處逆的心境 以眾樂為己樂的胸懷

15 本文以寫「樂」為主題，是一幅「與民同樂」圖。
篇中共出現「樂」字十次 山水之樂、滁人之樂、宴酣之樂、禽鳥樂 皆用以襯托太守「與民同樂」之旨 宴遊之樂:滁人遊　太守宴　眾賓懽　太守醉 駢散相間　與岳陽樓記同

16 醉翁亭記與醉翁亭 仁宗慶曆五年，歐陽修被貶滁州知州，次年作醉翁亭記。修常在亭中飲酒辦公，後人說他： 「為政風流樂歲豐，每將公事了亭中。」
醉翁亭位在今安徽省滁縣。初建時只有一亭，至明使蔚為大觀，清時重修。乃一蘇州園林特色的院落，佈局緊湊，小巧玲瓏，世稱“醉翁九景“。

17 醉翁亭記之重點 貶謫期間之遊記。 「也」、「而」、「樂」、「者」字的使用。 層層遞進法。 語言簡鍊精當。 似散非散，似排非排的創調。
無限樂民之樂意。

18 醉翁亭記一段之一 地理位置 環滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺，而瀉出於兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉，有亭翼然，臨於泉上者，醉翁亭也。

19 總結一段之一 描寫醉翁亭所在，由遠山而近山，由山而水，由水而亭，由人的行為而人的內心，層層遞進，次序井然。
一路寫來景物各不相同，是「移步換形」的手法。環滁皆山->西南諸峰林壑尤美->瑯琊山蔚然深秀->釀泉水聲瀉出兩峰間->有亭翼然。

20 醉翁亭記一段之二 建亭及名亭之人 作亭者誰？山之僧智僊也。名之者誰？太守自謂也。太守與客來飲於此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也。

21 總結一段之二 推出醉翁之意不在酒之旨意，乃引起下文之關鍵。 文中用了很多「而」、 「也」，寫法別創一格，或分或合，迴環往復，一唱三嘆。
而字用以連接，使文氣舒緩從容，有得之心而寓之酒的悠閒自適。 也字用以結尾，使文章彷彿押韻，最足以模擬醉者之語調。

22 總結一段之二再進一步 中國文字聲調之美，在「詩的語言」。韻腳的輕重緩急透露了作者的心情與語氣，而醉翁亭記便採用了詩經以里巷童謠的矢口成韻，造語自然。 聲韻隨情緒，激昂至嗚咽。如 李白<秋風辭>：秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚。相親相愛知何日?此時此夜難為情。入我相思門，知我相思苦。常相思兮常相憶，短相思兮無窮極。早知如此絆人心，何如當初莫相識。

23 醉翁亭記二段 山水之間 若夫日出而林霏開，雲歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也。

24 總結二段 山中朝暮、四時景致之變化，乃一段所謂山水之間，「無人」的自然景色之美。
語言簡鍊，長短句相間，錯綜變化出於自然，形勢活潑自由，整齊中有錯落之美。似散非散，似排非排，誠乃文家之創調。

25 進入第三段， 歐陽脩帶我們進到另一個「人」的世界。 很短卻很熱鬧的「人」的世界。 很短，卻幾經鍛鍊的「人」的世界。

26 至於負者歌於塗，行者休於樹，前者呼，後者應，傴僂（ㄩˇㄌㄡˊ）提攜往來而不絕者，滁人遊也。臨谿（ㄒ一）而漁，谿深而魚肥；釀泉為酒，泉香而酒洌（ㄌ一ㄝˋ）；山肴野蔌（ㄙㄨˋ），雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂，非絲非竹。射者中，奕者勝，觥籌（ㄍㄨㄥ　ㄔㄡˊ）交錯，起坐而喧嘩者，眾賓懽（ㄏㄨㄢ）也。蒼顏白髮，頹然乎其間者，太守醉也。

27 第三段：還是一樣層次井然 太守宴也。 太守醉也。 眾賓懽也。 滁人遊也。

28 　但是，重點不只是層次井然喔！ 　會不會覺得，畫面清楚如在目前？ 　散文寫景的最高境界是「狀難言之景，如在目前」，寫情的最高境界是「含不盡之意，見於言外」。 　　　　　　　鄭明娳《現代散文欣賞‧代序》

29 人物情景的描寫手法錯綜變化 借代、對偶、互文 駢散兼用，文采聲情俱佳 語言簡練精當

30 歐陽脩的心懷 在第四段裡， 歐陽脩繼續講他「人」的故事。 結束了宴飲的主題後， 他迂迴婉轉地點出心裡的感想。

31 已而，夕陽在山，人影散亂，太守 歸而賓客從也。樹林陰翳（一ˋ），鳴聲 上下，遊人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山 林之樂，而不知人之樂；人知從太守遊而 樂，而不知太守之樂其樂也。醉能同其 樂，醒能述以文者，太守也。太守謂誰？ 廬陵歐陽脩也。

32 第四段：還是一樣迂迴婉轉 太守為廬陵歐陽脩 太守樂 人之樂 禽鳥樂

33 可以動腦想一想… 太守所看到的、所寫下的，似乎提示了他所念茲在茲的是什麼… 似乎提示了他的「樂」建立在什麼樣的基礎上…

34 　所謂的言外之意…… 海明威的冰山理論：文章整體就像一座冰 山，如果說它有七份，那麼寫出來的部分只是浮在海面上那七分之一，它靠沉在海面下的那七分之六支撐…… 王樸《散文十二講‧概述》

35 遊記也可以寫得不要跟醉翁亭記一樣… 坐潭上，四面竹樹環合，寂寥無人，淒神寒骨，悄愴幽邃。以其景過清，不可久居，乃記之而去。 柳宗元<小石潭記>

36 夫夷以近，則遊者眾；險以遠，則至者少，而世之奇偉、瑰怪、非常之觀，常在於險遠，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。有志矣，不隨以止也，然力不足者，亦不能至也……
王安石<遊褒禪山記> 西湖最盛，為春為月。一日之盛，為朝煙，為夕嵐。今歳春雪甚盛，梅花為寒所勒，與杏桃相次開發，尤為奇觀…余時為桃花所戀，竟不忍去湖上。 袁宏道<晚遊六橋待月記>

37 語文遊戲 就「水落石出」一語，舉出語法相同之成語。 例如：水漲船高、水到渠成、 兔死狗烹、鳥盡弓藏。 規則：分組搶答，答對一題得一
分，答錯或重複扣一分。 積分最高之組為優勝，全 組可獲得精美小禮物。