國立臺灣藝術大學舞蹈系 張佩瑜老師 台南市民德國中表演藝術教師 陳詩雲

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1 國立臺灣藝術大學舞蹈系 張佩瑜老師 台南市民德國中表演藝術教師 陳詩雲
舞台設計與舞台燈光概述 國立臺灣藝術大學舞蹈系 張佩瑜老師 台南市民德國中表演藝術教師 陳詩雲

2 壹、舞台設計與燈光設計的關係 先有舞台設計，然後才有燈光設計,即以舞台設計為主，燈光設計為輔。

3 貳、何謂舞台設計 舞台設計的功能： 利用佈景和道具的陳設，加上燈光色彩的變化，就可以贏造出讓觀眾身臨其境的劇場幻覺。 如何營造舞台的空間感：
1.線條（line） 2.形狀（shape and form） 3.色彩（color）

4 貳、何謂舞台設計（續） 一、舞台設計的作用如下: 1.表現時代背景 2.表現劇中地點.季節 3.表現人物身份地位 4.表現劇本情緒與主旨
二、佈景 1.軟景（布幕）：沿幕、翼幕、背景幕、紗幕、天幕。 2.硬景（景片）：景片（flat）是舞台佈景中最基本的 元素之一。 三、舞台背景 舞台背景可分前景.中景.後景，顧名思義就是要有層次感。最經濟的材料就是木板或以布來繪製。

5 參、何謂舞台燈光設計 文藝復興時期著名的燈光設計師
塞里歐（Sebastiano Serlio ），是第一個詳細地闡述透視圖法設計理論的人，也是著名的建築和舞台設計師。 Angelo Ingenneri（ ）清楚地知道舞台燈光的重要性。例如，他強調舞台上的亮度必須高於觀眾席（如果觀眾席是暗的，明亮的舞台可以得到較多的注意力），正因如此，義大利的劇場在表演開始前會將燈光熄滅，而這將舞台和觀眾席的分隔方式，也成為巴洛克式劇場的主要特點。 Leoni De' Sommi（ ）認為明亮的燈光比較適合喜劇，而暗暗的觀眾席容易使觀眾進入悲劇的氣氛。

6 一、燈光設計的功能 （一）設計出一種演出的環境 （二）負責照亮舞台和表演者 （三）製造特殊效果

7 二、燈具的形式 聚光燈(spot light)： 利用透鏡投射出集中有範圍的光線。
Spherical Reflectors （球面反射）：為佛瑞耐燈（Fresnel）及追蹤燈（Follow Spot）使用。 Parabolic（拋物線反射）：為 PAP. MR 燈所採用。 Ellipsoidal Reflector （橢圓球面反射）：為Ellipsoidal Reflector Spotlight  ( E.R.S ) 燈所採用。

8 二、燈具的形式（續） 泛光燈(flood light)： 可射出廣大平穩的漫射光線。
線狀燈（Strip Lights）：採用拋物反射形式，數個或多個燈具連成線狀的型態。腳燈及背景燈適用。 天幕燈（CYC Lights）：採用 J 字形反射面，成雙數形式配置。背景與天幕燈適用。

9 三、照明設備的位置與名稱 天花燈及天花燈槽口（俗稱貓道燈）ceiling or port：
為聚光燈。為舞台上之主要的前視光源，隨各劇院設計的 不同，燈光所架設的角度亦隨之改變，但都必須提供各角 度的光源。照射至舞台光源的涵蓋範圍。 側廂燈  box room cove position ： 為聚光燈。提供良好的前側光源，和前向光源連接，能適 當的雕塑出表演者在前舞台側面曲線的效果。 看台桿燈 balcony rail ： 為聚光燈。小俯角的光線來源，有效的連接末端角度的光 源，主要是投射出洗幕燈與色幕，通常在開演前都是用藍 色光做洗幕。 腳燈 footlight position： 為泛光燈。安置在前舞台的前緣，觀眾看不見的，小仰角 的照明，主要作為腳部的光源，為了消除演員面部及臉下 因頂光所造成的陰影。

10 三、照明設備的位置與名稱（續） 第一吊桿燈first electric pipe： 為聚光燈。在最靠近前舞台的位置，第一道沿幕之後。
照射舞台上演區二分之一至最後景片之位置，並提供舞 台後半部演員之正面光。 側邊垂直桿架燈side lighting boom： 為聚光燈。置於舞台兩側的燈架桿。提供中舞台區域高與 低之側向光源，對舞蹈表演特別的重要。 第二吊桿燈second electric pipe： 為聚光燈。提供舞台中區照明及良好的背光角度。 側翼的梯架燈ladder located in the wing： 為聚光燈。供給高側光照明，並由上方棚架來調整高度， 在舞台空間有限的情況下，可充分利用此種梯架。

11 三、照明設備的位置與名稱（續） 第三吊桿燈third electric pipe： 可為聚光燈或泛光燈。提供後舞台及天幕或背景的照
明，依舞台的大小有時會增加到七到八支。 線腳燈ground row： 為泛光燈。設置於後舞台底部，用來照明天幕及背景， 常用來製造夕陽或其他的天空光效果，提供線狀光源。 半透明燈translucent： 為泛光燈。提供設計者所需要表現出的半透明背景光。 追蹤燈follow spot light： 為聚光燈。提供小俯角的光線，強調舞台上陰影的變 化，凸顯所要強調的人或物。

12 四、常見的舞台燈具 平凸透鏡聚光燈( Plano Convex Spotlight ) 依照構造一般通稱為平凸聚光燈或PC燈，效果較佛式燈強輪廓也更為明顯。以聚光燈來說介於佛式燈與LEKO燈之間，光束比較集中、邊緣漫射的光線較小，在頂光、面光、背光與側光場合經常採用。與佛式燈主要差異在於光學鏡片的設計不同，大部分廠牌所生產的PC燈身會較佛式燈長，以獲得更佳的焦距調整空間。 佛式聚光燈(Fresnel Lens Spotlight ) 從平凸透鏡聚光燈改良鏡片後而來， Fresnel的鏡片呈一面平整,一面呈鋸齒狀，以燈座移動來決定投影光圈的大小。投射在舞台上的光圈邊緣較為模糊，所以呈現感覺較為柔和，算是較基礎的舞台燈具。

13 四、常見的舞台燈具（續） 橢圓反射聚光燈(Ellipsoidal Reflector Spotlight ;ERS/LEKO) 功能及構造較前兩者複雜許多，此類燈具不論在劇場、舞台、商業都有相當地位，如何固定調整呈現都是一門相當大的學問。通常由兩片平凸透鏡組合而成，加上焦距調整因此可生成不同投射角度，能將所需影像插片(Gobo)清楚投射出來，且具有遮光插片(Shutter)可插入於鏡筒變化出幾何形狀光區，反射鏡為橢圓形，也有定角度及變角度之分，還可改變投光面積大小或使光區邊緣為柔/硬邊。 筒燈( Par Can ) 起源於美國50搖滾樂年代。PAR規格種類繁多大致上分為PAR-64、PAR-56、PAR-46及PAR-36等，燈泡型號由燈泡直徑及種類命名。目前使用的燈泡主要分成四種型式： 1.FFN---投射角度最小,所以投射距離最遠 2.FFP---投射角度次小,所以投射距離次遠 3.FFR---投射角度第二大,所以投射距離次近 4.FFS---投射角度最大,所以投射距離最近

14 五、舞台上打燈要注意的要點 要均勻 (要是不均勻人移動式會呼暗忽亮,非常影響觀戲) 人的臉要夠亮 (畢竟是要幫助表演,臉是一定要亮)
影子的方向 (有光就有影子,不要讓影子在地上亂七八糟的顯現,畫面上會不好看) 顏色 (光的顏色是影響氛圍的關鍵,所以選擇上很重要)

15 參考資料 文獻資料 臺灣劇場資訊與工作方法系列叢書（1998）。劇場製作手冊、舞台設計手冊、燈光設計與操作手冊。台北市：行政院文化建設委員會。 網路資料 （作者 沈柏宏） 黃敬璁、李奕磊、陳毅朝 ）