從紐約跨領域合作方式來看台灣音樂劇發展與未來

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1 從紐約跨領域合作方式來看台灣音樂劇發展與未來
國內外音樂劇製作解析 從紐約跨領域合作方式來看台灣音樂劇發展與未來 講者 謝淑文 2014/10/21

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3 如何從古典聲樂界跨足音樂劇 謝淑文的真實故事

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8 目 錄 紐約音樂劇製作模式 Ⅰ 台灣音樂劇製作模式 Ⅱ

9 Ⅰ 紐約音樂劇製作模式 On Broadway/off Broadway/off-off Broadway 創作團隊 製作團隊 商業行銷 1
2 製作團隊 3 商業行銷 4 紐約音樂劇製作模式 Ⅰ

10 BROADWAY On OFF OFF-OFF 100-499 100以下 無實質限制 10人含以下 4-8人為主
座位數 500以上 100以下 演員數 無實質限制 10人含以下 4-8人為主 地區 40-54st. 6-8 ave. 40-54st. 6-8ave. Or near that area Greenwich Village

11 創作團隊 Composer & Lyricist Librettist Director Choreographer
Set Designer Costume Designer Lighting Designer Musical Director Sound Designer Orchestrator Dance Arranger

12 製作團隊 Producer Investor General Manager Stage Manager House Manager
Dance Captain Casting Director Advertising Press Representative Actors

13 一齣百老匯音樂劇是這樣誕生的 On/off Broadway workshop Stage reading 新製作團隊 演員丟本演出
新創作團隊 創作者完成劇本與歌曲 簡單舞台燈光(off-off) 選角 選角/排練/演出(off-off) 尋找製作人 此階段可能會經歷數年 完整商業行銷/演出 尋找製作人

14 製作程序 Getting The Idea Workshops Raising the Money Auditions Rehearsals
Tryouts Previews Opening Running On Broadway

15 一齣音樂劇製作的產生,有兩件最重要也最困難的東西要找!!
MONEY CAST

16 劇團 1 創作團隊 2 製作團隊 3 商業行銷 4 台灣音樂劇製作模式 II

17 台灣音樂劇製作主要劇團 綠光劇團: 領帶與高跟鞋,女人要愛不要懂 果陀劇團: 跑路天使, 山海經傳 大風劇團: 四月望雨,金蕉歲月
音樂時代: 渭水春風,隔壁親家 耀演劇團: 喜樂社區, DAYLIGHT 台南人劇團: 木蘭少女 尚和歌仔戲團: 白香蘭

18 商業行銷 歐美 台灣 廣告 周邊商品 版權 廣告僅大劇團付得起 多樣化 由於演出場次少願意拍廣告片的不多 周邊商品市面少見
版權方面許多劇團不願出售給外團演 周邊商品 Cd,節目單, 杯子衣服等 有機構負責出售 版權

19 百老匯演員選角 CALL BACK 角色確定 依照適合character選擇考試曲風 SING 配對 讀本 DANCE EQUITY
網路公告 EQUITY Backstage廣告 NON-EQUITY

20 百老匯演員訓練 演技 聲音與肢體 聲音 肢體 話劇演員技巧訓練, 寫實演技訓練,電影演員訓練, 古典戲劇訓練, 口音訓練 三種唱腔 三種舞蹈
Legit Belting 3. Character 芭蕾舞 爵士舞 踢踏舞

21 認識百老匯音樂劇三種基本唱腔

22 ON MY OWN And now I'm all alone again, Nowhere to turn, no one to go to. Without a home, without a friend, Without a face to say hello to. And now the night is near, Now I can make believe he's here. Sometimes I walk alone at night When everybody else is sleeping. I think of him, and then I'm happy With the company I'm keeping. The city goes to bed, And I can live inside my head. On my own, Pretending he's beside me. All alone, I walk with him till morning. Without him, I feel his arms around me, And when I lose my way I close my eyes And he has found me. In the rain, The pavement shines like silver. All the lights Are misty in the river. In the darkness, The trees are full of starlight, And all I see is him and me for ever and forever. And I know It's only in my mind, That I'm talking to myself And not to him. And although I know that he is blind, Still I say, There's a way for us. I love him, But when the night is over, He is gone, The river's just a river. Without him, The world around me changes. The trees are bare and everywhere The streets are full of strangers. I love him, But every day I'm learning, All my life, I've only been pretending! Without me, His world will go on turning, A world that's full of happiness That I have never known! I love him... I love him... I love him... But only on my own...

23 台灣音樂劇演員訓練 1. 大學選修課 2. 大學必修課 3. 研習營 4. 劇團外聘教師為特定演員或特定節目做特訓
總之, 無組織結構, 所學雜亂不精

24 國內音樂劇製作瓶頸 1. 無固定演出場地,場租大多太大, 價錢昂貴成本高昂 2. 市場規麼小 3. 投入資金不足 4. 人才訓練不足
1. 無固定演出場地,場租大多太大, 價錢昂貴成本高昂 2. 市場規麼小 3. 投入資金不足 4. 人才訓練不足 5. 各團自以為是, 劇本創作不用心 6. 製作人觀念錯誤 7. 財力大者恆大,但大者卻不一定做出好作品,例如兩億“夢想家”音樂劇 8. 除了沒錢,還是沒錢

25 遵守歌詞就是台詞的原則 1 認真說故事, 不要矯情做作 2 創新的勇氣 3 遵守音樂劇曲式AABA 4 如何創作好的音樂劇劇本 III

26 謝謝 聯絡方式: (face book帳號)