合唱的协调 主讲：林冬莹.

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1 合唱的协调 主讲：林冬莹

2 合唱的协调 音量、音色、音准 合唱协调的三要素： 均衡：各声部音量和音色的相互关系 音量（响度） 振幅（主要） 音色 共鸣、泛音
均衡：各声部音量和音色的相互关系 音量（响度） 振幅（主要） 音色 共鸣、泛音 人声在自然演唱的情况下， 音量强 音色趋浓 音量弱 音色趋淡

3 谐和：各声部音高音准的相互关系 音高 频率 横向关系：声部内 部分谐和 纵向关系：声部之间 总体谐和

4 （法）普朗克（1899-1963）：圣母经（SATB）(1:04)
音量和音色上的要求 主旋律声部 ♦ 主导作用 ♦ 常常是最高音声部，但也可能是其他的声部 ♦ 音量、音色上要有一定的穿透性 ♦ 在高声部时不必过分强调声音的穿透性 主调型的合唱的均衡要求 （法）普朗克（ ）：圣母经（SATB）(1:04)

5 和声性声部 （西）布斯托（1949——）：圣母颂（SATB）(1:38)
♦填充和声色彩并丰富合唱音响 ♦烘托主旋律 ♦音量上不能超越主旋律 ♦主旋律在高声部时，通常音量、音色可与主旋律大致相同 （西）布斯托（1949——）：圣母颂（SATB）(1:38) ♦ S主旋律声部 ♦ ATB和声性声部

6 和弦根音声部 （俄）拉赫玛尼诺夫（1873——1943）：圣母颂（SATB）(2:13)
♦由中低音部担任 ♦具有和声性声部的功能 ♦和弦的基础音，负责支撑整个和声 ♦在不破坏主旋律清晰的前提下， 音量可稍强，音色可稍浓 （俄）拉赫玛尼诺夫（1873——1943）：圣母颂（SATB）(2:13)

7 辅旋律声部 ♦对主旋律声部起辅助和伴随作用 ♦通常在旋律与节奏上同主旋律共起伏 ♦较主旋律声部，辅旋律声部音量稍弱，音色稍暗
新疆民歌 谢功成改编：阿拉木汗（SATB或TTBB） (3:07) ♦T主旋律声部，B辅旋律声部

8 辅旋律声部 新疆民歌 谢功成改编：阿拉木汗（SATB或TTBB） ♦T主旋律声部，B辅旋律声部
♦对主旋律声部起辅助和伴随作用 ♦通常在旋律与节奏上同主旋律共起伏 ♦较主旋律声部，辅旋律声部音量稍弱，音色稍暗 新疆民歌 谢功成改编：阿拉木汗（SATB或TTBB） ♦T主旋律声部，B辅旋律声部

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10 节奏性伴唱声部 内蒙民歌 永儒布改编：四海（SATB）(3:26) ♦TB与SA声部依次成为节奏性伴唱声部
♦起点缀、填充、装饰的作用 ♦也可能起一定的和声声部的作用 ♦较主旋律声部，节奏性伴唱声部音量稍弱，音色稍暗 内蒙民歌 永儒布改编：四海（SATB）(3:26) ♦TB与SA声部依次成为节奏性伴唱声部

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12 合唱的总体均衡要求 清晰程度相同的高音、低音， 高音音量<低音音量

13 合唱与伴奏的均衡要求 管弦乐队与合唱队 钢琴与合唱队
♦一般来说合唱为主，伴唱为辅 ♦伴唱音响一般不超过合唱，但音量也不可过弱 ♦伴奏担任引子或间奏时吗，应适当突出 ♦合唱进入时，伴奏应退让 ♦伴奏应注意与合唱的衔接 管弦乐队与合唱队 （意）维瓦尔第（1678——1741）：荣耀经(4:20) 钢琴与合唱队 （德）勃拉姆斯（1833——1897）：美丽的夜(5:30)