製作方式 電視節目製作方式可依拍攝地點及攝影機數量區分。

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1 製作方式 電視節目製作方式可依拍攝地點及攝影機數量區分。
電視節目的拍攝地點可分為棚內 (studio shooting) 或外景 (location shooting) 依攝影機數量則可分為單機、多機作業及雙單機作業

2 棚內 由於棚內攝影機、成音及燈光設備都已建構完備，在拍攝配合及時間的掌控上都較外景容易得多，並且不受天候因素影響，後製程序也較為外景拍攝簡單
問題1：哪一類節目多使用棚內? 問題2：棚內製作最大的開支為何？

3 外景 外景所具備的真實性是棚內作業無法企及 台灣除了某些節目的性質必需於外景拍攝外，主要採用外景拍攝的節目為塊狀連續劇或是單元連續劇
外景拍攝在前置作業時就需要進行勘景，除了考量場景與劇本是否相符外，還需注意場景環境是否會限制攝影機的角度及運動、燈光架設、自然光源影響、收音限制 (吊設麥克風及現場噪音)、電力供給及空間大小等

4 所需攝影機的數量 多數棚內節目採用多機作業，一般多為三機
所謂的多機作業意指在同一個場景中有一部以上的攝影機從不同角度同時進行拍攝，導播藉由操控畫面切換機，可瞬間選取所需要的畫面 多機作業的優點是：

5 所需攝影機的數量 外景拍攝方面則有單機、雙單機、EFP及轉播車等方式 單機作業方式因節目類型的不同而在拍攝方式及流程上有極大的出入
戲劇類節目的單機作業類似於電影拍攝方式，是一個鏡頭一個鏡的拍 其他類型節目的外景單機作業模式，在細節安排上並不像戲劇節目要求的那麼嚴謹，拍攝方式類似採訪報導或紀錄片型態

6 所需攝影機的數量 外景雙單機作業指同一時間兩台攝影機以單機作業方式拍攝，並無導播切換畫面
此一作業方式擷取多機作業在同一時間可拍攝到不同角度畫面之優點，但也避免多機作業所需的大量人力，與單機作業最大差異在於影片畫面的豐富性與完整性 後製作業上：

7 所需攝影機的數量 在外景若需運用類似於棚內多機拍攝並由導 播選取鏡頭，則需使用EFP作業或出動轉播 車。EFP為Electronic Field Production的縮 寫，所使用之攝影機可以是外景採訪新聞使 用的ENG (Electronic News Gathering) 攝影 機或棚內攝影機，將攝影機以電纜線與影音 切換效果機、混音器、字幕機、錄影機及監 視器相連接

8 製作方式 「製作方式」的寫法類似為： 棚內______機及外景_______機。
所使用的攝影機規格也可於此項中補充，如NTSC Digital Betacam、HDV等，或寫得更詳細

9 預定主持人 不同類型及性質節目的主持人需要具備不同的特質，企畫人員首先依節目的屬性列出合適的主持人名單
主持人賦予節目的整體感、專業能力、親和力 (觀眾緣)、與觀眾、來賓及製作團隊的互動、臨場反應與語言溝通表達能力 (口條) 都是在挑選主持人時的考量重點 以阿基師為例

10 預定主持人 製作單位也要避免邀請正在主持友台同時段節目的主持人或目前仍在友台主持相同類型的主持人
主持人人選除了可從目前檯面上的藝人中挑選外，製作單位也可以發掘知名度較低但具備特色的主持人選，除可降低主持人費用外，也可建立節目特色

11 預定主持人 節目企畫書中除列出合適的主持人人選外，還需說明本節目主持人所需之條件，及邀請某人擔任本節目主時人的理由。
建議附上預定主持人相關之簡歷資料以增加可信度。若節目分為棚內及外景兩部份拍攝，外景主持人與棚內主持人非為同一人時，外景主持人的資料也可於此一併列出

12 節目單元 並不是每一個節目都需要節目單元，某些節目會以單一的方式呈現而不是以不同單元穿插於節目之中
若企畫人員決定以單元穿插的方式架構節目，請問自己下列的問題：

13 節目單元 本節目需要多少單元 單元的立意為何 每個單元的長度 單元與節目之間如何轉場、串聯 單元如何呼應及延伸節目主軸
單元與單元之間的連貫性

14 節目單元 企畫書中需列出預先規劃的單元名稱，再以一小段落精簡的文字具體描述各單元內容。
以美食節目為例，該節目每集以介紹一種食材為主題，企畫各種單元架構出節目內容，列出其中二個節目單元的撰寫方式以供參考

15 節目單元 腳踏「食」地：本單元為當集主題食材之介紹。製作單位前往該食材於台灣的主要產地，實地採訪以了解該食材所需栽種條件、種植秘訣、細節過程。 饕客‧食神：本單元擬由一名知名美食評論家為固定外景主持人，每集與不同名廚針對該集所介紹的食材進行對談，以了解食材特性、處理方式和搭配等。實地到名廚工作的場所進行拍攝，邀請名廚以該食材示範烹飪兩道菜餚

16 故事大綱/拍攝大綱/分集大綱 精簡與吸睛是撰寫大綱的重要法則 對戲劇類節目及紀錄片類型節目而言，企畫書中的故事大綱或拍攝大綱是決勝的關鍵
大綱可以用說故事或是架構情節的方式撰寫，將劇情中發生的事件先按照時間順序排列，選出最重要的元素、情境或情節轉折加以發揮

17 故事大綱/拍攝大綱/分集大綱 大綱篇幅儘量簡潔有力，以最少的文字吸引閱讀者興趣並使閱讀者對於整個故事/節目的發展得到全面性的瞭解
公共電視九十九年度「人生劇展」第一次公開徵案公告中便註明，故事大綱須在「3000字以內、A4紙14號字三頁為原則」 大綱中不需加入對白或空泛的辭藻堆疊

18 腳本 戲劇類節目在提案之時，通常劇本尚未完成，因此除了故事大綱外，委案單位多半要求附上分場大綱。
一般電視節目由於製作期短，多半以流程表 (Rundown) 替代腳本 需要撰寫腳本的企畫書多為紀錄片或政府單位的短片製作

19 腳本 腳本格式並無固定標準，但一般常寫成的格式分為左右兩欄 左為影部 (video)，佔總表的三分之一，包括
右方為聲部 (audio)，佔表的三分之二，包括

20 腳本 旁白使用上力求自然、簡潔及易懂並配合畫面
撰寫文字稿、主持人台辭或對白時，多以每秒四個字計算，將該段落的總字數(包括標點符號) 除以四，得到所需花費的秒數。另外，在場景轉換時需前後各留一秒以供觀察思考消化內容，如此便可大約估算出該段所需的時間總長度

21 腳本 問題：假設主持人的開場文字稿從開場的「歡迎收看今天的…」到「我們一起收看下面這段VCR」包括標點符號共計有753個字，表示主持人說完上述的台辭約需多少時間？