赫本X廓形服装(甜姐儿) 《甜姐儿》拍摄于1957年,原是著名舞蹈家弗雷德·阿斯泰尔1927年在百老汇演出的一出音乐舞台剧.这部电影叙述的是纽约格林威治村一家书店的女店员，由于被一位时装摄影师看上并加以培养，而成为世界名模特儿的故事。 20年代—30年代服装廓形强调曲线,腰线回到了自然位置,连衣裙的盖肩袖很短,因此披肩被广泛使用.

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5 赫本X廓形服装(甜姐儿) 《甜姐儿》拍摄于1957年,原是著名舞蹈家弗雷德·阿斯泰尔1927年在百老汇演出的一出音乐舞台剧.这部电影叙述的是纽约格林威治村一家书店的女店员，由于被一位时装摄影师看上并加以培养，而成为世界名模特儿的故事。 20年代—30年代服装廓形强调曲线,腰线回到了自然位置,连衣裙的盖肩袖很短,因此披肩被广泛使用. 50年代—60年代服装廓形女性穿着紧身上衣和宽下摆裙,这时期廓型的典型标志是柔软的宽肩,带有胸衣的细腰和丰满的臀部,流行带圆盆帽. 《甜姐儿》结合两个时代不同风格的服装廓形,宽下摆裙既体现出了赫本本身活泼可爱的性格同时又增添了音乐剧中舞者的飘逸感,再加上赫本出色的演技和舞技,“甜姐儿”一时成为赫本的代名词.

6 赫本A廓形服装(黄昏之恋) 《黄昏之恋》拍摄于1957年, 50年代—60年代服装廓形女性穿着紧身上衣和宽下摆裙.剧中赫本饰演了一位爱上浪子的活泼女孩儿.刚出场时服装以清新活泼为主,体现出女主角古灵精怪，调皮可爱 性格特点. 赫本的衣着随着剧情的发展而变化，主人公由一个天真烂漫却想装成阅人无数的少女，逐渐明白了什么叫爱情。她的服装也在青春与成熟间摇摆，并最终变得成熟。 但是服装依然具有当时的主要廓形,变化的是服装的颜色以及服装上的花样和腰间的配饰,同样的廓形不同样的装饰对人物的性格起着决定性作用

7 金风玉露一相逢,便胜却人生无数. 用这句词来形容赫本与纪梵希的相遇,大抵也算贴切. 是赫本成就了纪梵希，还是纪梵希成就了赫本？谁都无法断言
金风玉露一相逢,便胜却人生无数.用这句词来形容赫本与纪梵希的相遇,大抵也算贴切.是赫本成就了纪梵希，还是纪梵希成就了赫本？谁都无法断言. 赫本与纪梵希初次合作是在电影《龙凤配》中,这两个人在服装上的审美眼光与风格需求一拍即合,共同创造出了一个时尚神话——“奥黛丽.赫本风格”.(拍摄于1954年) 《龙凤配》中赫本身穿一条优雅的曳地长裙,上衣,裙身以及裙摆都刺绣着复古风格的花样,曳地部分的裙摆呈椭圆状形,镶边用黑色蝉翼纱装饰,衬里用真丝,腰部使用勾眼扣紧,这件衣服让本来就美丽惊人的赫本如一朵水莲花.A廓形的裙子,加长的裙摆,使女性看起来更加柔媚惊艳.

8 蒂凡尼早餐中，纪梵希的小黑裙借奥黛丽赫本之身惊艳亮相，至今堪为经典，霍莉·高利特里身上混合了任性、脆弱和孩童般的天真，拼命跻身上流社会的愿望，她有着自己的精巧与灵致，是她通往上流社会的唯一凭恃，这样一个精灵般的女子如何呈现，腰围部分通过腰带的作用略微提高，更突出骨感效果，尚不出名的Hubert de Givenchy给赫本设计了风格迥异的两种造型——配合影片前半段假小子的“男孩头”的休闲七分裤，至今在街头颇受推崇，而后半段就是那件招牌式样的黑色无袖鸡尾酒长裙，闯入那个年代的时尚巅峰，便再也不肯出来。Givenchy说：“女人不是单纯地穿上衣服而已，她们是住在衣服里面。”而这句话中的“女人”代表显然是赫本. 这部电影拍摄于1961年,服装的廓形既有50年代末女性服装紧身上衣搭配铅笔裙又有60年代以H廓形为主的中性风格的服装.

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14 上帝的天使——奥黛丽.赫本 生前影视服装戏服欣赏

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