中外美术史 主讲：贺瀚.

Presentation on theme: "中外美术史 主讲：贺瀚."— Presentation transcript:

1 中外美术史 主讲：贺瀚

2 外国美术史

3 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
一、史前美术 人类最早的造型艺术产生于旧石器时代晚期，即距今3万 到1万多年之间。原始美术包括洞窟壁画、岩画、雕刻、 建筑等。大多数现已发现的美术作品集中在欧洲，分别属 于旧石器时代、中石器时代的新石器时代。

4 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
一、史前美术  1、洞窟壁画  旧石器时代最杰出的绘画作品发现于法国西南部的西班牙 北部的坎特布利亚地区。这里有几处洞窟，其中也包括泥 塑的浮雕。表现内容皆以动物为主，手法写实而生动。其 中最突出的代表是法国的拉斯科洞窟、西班牙的阿尔塔米 拉洞窟壁画。

5 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例：拉斯科洞窟主厅壁画 拉斯科洞窟的壁面和顶部描绘了大量的野牛、驯鹿和野马等原始动物。从画法和风格上来看，可能出自于好几代人之手。原始画家用粗壮而简练的黑线勾画出轮廓，并用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构。气势雄壮，富有动感，充满粗犷的原始气息和野性的生命力。 法国拉斯科洞窟主厅（Main Hall）壁画

6 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《受伤的野牛》 西班牙阿尔塔米拉洞窟原始壁画《受伤的野牛》，刻画了受伤之后的蜷缩一团的野牛，准确有力地表现了动物的结构和动态，且动物的轮廓线有明暗向背的粗细浓淡变化，与色彩渲染结合紧密，使动物的体态更为丰富，甚至感情也更细腻，但不如拉斯科洞窟壁画奔放有力。 阿尔塔米拉洞窟《受伤的野牛》

7 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
一、史前美术   2、母神雕像  迄今为止发现的原始雕刻大多为小型动物雕刻，但在很多 欧洲国家都出土了一大批圆雕和浮雕女裸体雕像。这些女 性雕像的共同特征是夸张女性的生理特点，突出表现女性 的乳房、腹部、大腿等，体现出原始时期人们对于母性生 殖的崇拜，被人们称之为原始的维纳斯。在维也纳的威伦 道夫出土的女性雕像是其中最著名的代表作。

8 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《威伦道夫的母神》 夸张女性的生理特点，突出表现女性的乳房、腹部、大腿等，体现出原始时期人们对于母性生殖的崇拜。 《威伦道夫的母神》公元前 24,000-22,000，材料：石灰石，高：11.1厘米 现藏于维也纳自然历史博物馆

9 第一章：史前美术、古代埃及美术、两河流域美术
二、两河流域美术 两河流域是指今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之 间的地区，古希腊人称它为美索不达米亚（意为两条河之 间的地区）。公元前4000年左右，这里就出现了定居的农 业民族，直到公元前538年被并入波斯帝国为止，我们把 这一地区的历史大致分为4个时期：苏美尔-阿卡德时期 （前3500-前2000）、巴比伦时期（前1900-前1600）、亚 述时期（前1000-前612）、新巴比伦时期（前612-前539） 来介绍。

10 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
二、两河流域美术   1、苏美尔-阿卡德时期美术  苏美尔人是两河地区最古老的居民之一。苏美尔人没有形成统 一的国家，而是形成许多城邦，公元前2305年被阿卡德人所 灭。在200多年以后的公元前2112年，阿卡德国家力量衰微 时，苏美尔人又在拉伽什重振旗鼓，出现了将近一百来年的苏 美尔文化复兴。这一时期，宗教在社会生活中起主要作用，也 对艺术产生了深刻影响。

11 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《乌鲁克塔庙》 苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。并在墙面镶嵌碎陶片装饰，使建筑防水。这种方法对以后产生了深远的影响，成为两河流域地区建筑的一种特有的装饰。苏美尔人最重要的建筑为塔庙，它建在用土垒起来的大台基上，气势十分壮观，乌鲁克神庙是塔庙的最典型的代表。  乌鲁克塔庙极其复原图

12 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《苏美尔人的圆雕像》 苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的，这些雕像身体呈圆柱形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静安详，眼睛睁得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。 雕刻注重表现内在精神，对人物的外在形态、人物动作、人体结构不太关心，而着重刻画头部。 苏美尔人的圆雕像

13 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《萨尔贡王青铜头 像》 阿卡德人的雕刻则具有更强的写实性，萨尔贡王青铜头像是两河地区第一次发现的真正的帝王肖像。雕像刻画写实，神情庄重威严，个性坚毅。肖像的制作显示出精湛的工艺水平。   萨尔贡王青铜头像

14 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《牛头竖琴》 苏美尔人的牛头竖琴是最古老的精美乐器。琴架顶部以牛头作为装饰，用天青石和金泊制成，牛的神态表现十分生动。琴身由黄杨木制成，正面在沥青上用贝壳镶嵌着人和动物，表现了古代神话中的英雄吉尔伽美与双头公牛以及一些神化的动物在进行活动的情景，具有浓厚的奇异色彩。 牛头竖琴及其镶嵌画

15 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
二、两河流域美术 2、 巴比伦美术  巴比伦人在文化上继承了苏美尔-阿卡德人的传统。但迄 今为止所发现的巴比伦美术作品却为数不多，现存最完整 的巴比伦艺术品是藏于卢浮宫的汉漠拉法典石碑。 

16 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《汉漠拉比法典》   汉漠拉比法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了太阳神向汉漠拉比授予法典的场面：太阳神身材高大，正襟端坐，正在向汉漠拉比授予权杖，汉漠拉比肃穆而立。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的拘谨和严肃。 汉漠拉比法典及其雕刻部分

17 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
二、两河流域美术 3、亚述美术  在公元前10世纪兴起的亚述人，性格极为慓悍，长期过 着游牧生活，骁勇善战、崇尚武功，他们连年对外进行征 服战争，征服了整个两河地区和埃及，建立了盛极一时的 亚述帝国。亚述人的艺术主要为世俗生活服务，具有很强 的现实性。  

18 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《带翼人首兽身像拉 马苏》 亚述人不重来世，不修筑陵墓，他们的建筑艺术仅见于豪华的宫殿，这一时期出现了两河历史上最宏伟富丽的宫殿建筑。亚述王宫入口处设置带翼人首兽身像——拉马苏﹝lamassu﹞ ，它们有5条腿，可从正面、侧面两个方向观看，气势极为雄壮有力，由此可想象当年亚述王宫的气势。 带翼人首兽身像拉马苏

19 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
二、两河流域美术 4、 新巴比伦美术      公元前612年亚述帝国灭亡，巴比伦人又建立了新巴比伦王 国，成为西亚地区最大的政治、文化、贸易和手工业中心。这 一时期的美术成就集中体现在巴比伦城的建筑上。新巴比伦美 术是庞大、豪华、富有装饰性的，但它已失去了亚述美术所蕴 含着的那种强大的生命力。 

20 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《伊斯塔尔门》 巴比伦城最重要的主门是伊斯塔尔门，这座城门有前后两道门、四座望楼，大门墙上覆盖着彩色的琉璃砖：蓝色的背景上用黄色、褐色、黑色镶嵌着狮子、公牛和神兽浮雕，黄褐色的浮雕和蓝色的背景构成鲜明的对比，具有强烈的装饰效果。王宫内墙同样用琉璃砖装饰，并镶嵌着植物图形和狮子等图案。  伊斯塔尔门

21 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
三、古代埃及美术  埃及是尼罗河的赐予，尼罗河由南向北纵贯埃及，滋润出 一条狭长城的绿洲。公元前5000年，埃及出现社会文明。 到公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立了 统一的专制王朝。国王被尊为法老，既是人间君主，又是 太阳神之子，利用宗教的神秘力量来统治国家。此后的埃 及经历了古王国（前3000-前2300）、中王国（前2150-前 1700）、新王国（前1071-前332）三个统一时期。 

22 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
三、古代埃及美术  1、 古王国美术  金字塔是古王国法老的陵墓。在古埃及人的观念中，陵墓 是永久的栖身之地，它甚至比宫殿更为重要。吉萨金字塔 群是其主要代表。吉萨金字塔中最大的是胡福金字塔，塔 高146.6米，基座四边各长233米，正对着东、西、南、北 四方，是一座四方尖锥形的庞然大物。

23 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《胡福金字塔》 金字塔具有庞大的体积和重量，它给人以精神上的压力，站在它的脚下，人们会感到自己的渺小。金字塔的外观对称、稳定，给人以坚不可摧的印象。在一望无际的沙漠里，金字塔就像一座座纪念碑，当它周围的建筑完全被风沙扫平以后，它仍然巍然耸立。它象征着法老的威严地位，也说明了埃及人顽强的意志力。 胡福金字塔

24 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
三、古代埃及美术  1、 古王国美术  埃及雕刻程式在古王国就已形成，以后被当作典范沿袭下 来。雕刻程式有：1、姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体， 正面直对观众；2、根据人物地位的尊卑决定比例的大小； 3、人物着重刻画头部，其他部位非常简略；4、面部轮廓 写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少；5、 雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌， 以达到逼真的效果。   

25 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《拉荷切普王子与其 妻坐像》 《拉荷切普王子与其妻坐像》线条柔和舒展，在严格的程式限制下表现出生动之处：拉荷切普体格强健，机智而多疑。他的妻子脸颊丰满、眼睛秀美、双唇丰满厚实、线条柔和、形体优美。东方女性的魅力在这里表现得既含蓄又充分。  《拉荷切普王子与其妻坐像》

26 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
三、古代埃及美术  1、 古王国美术  在古埃及，浮雕和壁画有着共同的程式：1、正面律，表 现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为 正面；2、横带状排列结构，用水平线划分画面；3、根据 人物尊卑安排比例大小和构图位置；4、填充法，画面充 实，不留空白；5、固定的色彩程式，男子皮肤多为褐 色，女子多为浅褐色和淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈为黑 色。

27 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《纳米尔石板》 《纳米尔石板》严格遵循这些程式。石板上的纳米尔王头戴王冠，手挥权杖，抓住屈膝投降的敌人。右上角是一组象形文字，一只鹰站在人头底座的六根纸草上，鹰是上埃及的保护神，纸草是下埃及盛产的植物，象征上埃及俘虏了下埃及人6000名。纳米尔的身后有一个随从为他提鞋，他的脚下是两个落水的敌人。 《纳米尔石板》

28 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
三、古代埃及美术  2、 中王国美术  中王国时期的美术成就远不如古王国时期，但在建筑、墓 室壁画方面仍有独特成就。 建筑：这一时期王国首都由孟菲斯迁到峡谷附近的底比 斯。这样的环境不适于建造金字塔，因此陵墓变成了石窟 陵墓，外面是依山而建的梯形享殿。由中王国开始，庙宇 享殿入口处出现方尖碑。它是太阳光芒的象征。   

29 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《谢努塞尔特一世方尖碑》 方尖碑是太阳光芒的象征，底座为正方形，顶端为尖锥形，碑高度不等，一般修长比为9~10：1，用整块花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案，内容是法老的的名讳、封号等内容。法老谢努塞尔特一世﹝ Senusret I ﹞方尖碑为红色花岗石，约雕凿于公元前 1925 年立于开罗近郊的哈里奥波里斯城﹝Heliopolis﹞的亚图姆﹝Atum﹞神庙前。 《谢努塞尔特一世方尖碑》

30 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
三、古代埃及美术  3、 新王国美术  新王国时期，中央集权制统治重新巩固，国势强盛，经济 空前繁荣，进入了埃及艺术史上的黄金时代。这一时期的 美术无论从审美角度还是从制作技巧上看，都取得了卓越 的成就。尤其是在第十八王朝法老阿蒙荷太普四世时期， 艺术曾一度出现摆脱传统的程式束缚，以写实来表现对象 的局面，给新王国时期艺术带来了勃勃生机。

31 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《 埃赫纳顿肖像 》 《埃赫纳顿肖像》Akhenaton是埃及历史上第一次出现的并不俊美的王者像，它真实地表现了这位法老的外貌：长脸、大头、小细脖、细腰、大肚子，这种写实的表现显然得到了法老的支持。法老面部的表现极富有个性，他的脸部清瘦，嘴唇线条柔和，眼睛流露出梦幻般的目光。 《 埃赫纳顿肖像 》

32 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《卡纳克神庙》 在建筑方面，新王国时期建造了大量神庙，享殿，方尖碑等，其中卡纳克神庙为新王国时期的著名神庙建筑，拥有世界上最大的圆柱厅，圆柱、天花板、梁、墙面上刻满了象形文字和浮雕，内容是记载神庙的历史和供奉的神名，以及当时重在的历史事件。柱子像原始森林一样密集，殿内光线阴暗，具有神庙所需要的幽深、神秘的气氛。 《卡纳克神庙》

33 第一章：史前美术、两河流域美术、古代埃及美术
举例： 《阿布-辛姆贝勒神庙》 第十九王朝时期的阿布-辛姆贝勒神庙﹝Temple of Abu Simbel﹞建于拉美西斯二世时期。它的宏伟无与伦比，正面有四尊与山体相连的拉美西斯二世像，高达21米，神庙内的柱子雕成人形，石壁上刻满了象形文字，描述拉美西斯二世的生活与功绩。这一神庙是王权神化的集中体现。 《阿布-辛姆贝勒神庙》