第8章色彩调和.

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1 第8章色彩调和

2 8.1案例分析 1．儿童玩具 ．海洋馆色彩

3 8.1案例分析 3．建筑物色彩 4．系列广告

4 8.2知识点 色彩的调和离不开色彩的对比。当色彩对比减弱时，调和逐渐占上风，色彩的调和实质是色彩对比因素的巧妙运用，调和与对比离开其中任何一个都无法单独存在。绝对的对比使人眼的刺激强烈，过分眩目的效果，易引起视觉疲劳，产生极不舒服的不适应感，但过分调和的色彩组合，效果会显得模糊、乏味、单调，视觉可辩度差，多看容易使人产生厌烦、疲劳的不适应等。色彩的调和关键是处理好色彩对比的关系问题。 色彩调和的法则基本可以分为两大类：以类似性为基础的调和法则，以对比性为基础的调和法则。

5 8.2.1色彩调和基本原理 一、类似调和 1．同一调和 2．近似调和

6 二、对比调和 （1）渐变调和 （2）通过面积的变化统一色彩

7 （3）在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感 。
（4）在对比各色的面积中，相互置放小面积的对比色，如在红绿对比中，红面积中加入小面积的绿色，绿面积中加入小面积的红色；或者各自加入小面积其他色，也可以增加调和感，。

8 （5）在色相环上确定某种变化的位置，这些位置以几何形出现。

9 8.2.2奥斯特瓦德色彩调和论 1．单色相调和 2．双色相调和 3．多色相调和

10 8.2.3蒙•斯潘萨色彩调和论 由美国麻沙邱雪工业大学教授柏里•蒙和他的助手斯潘萨共同研究的色彩调和论，称为蒙•斯潘萨调和论，其调和法则是在前人的基础上，通过进一步的研究发展起来的，包括类似调和与对比调和。 蒙•斯潘萨调和论把所有的配色分成两大类：调和的与不调和的。调和的色彩组合使人感到舒适，不调和的色彩组合使人有不舒适的感觉。蒙•斯潘萨调和论是在蒙塞尔色立体的空间中，从明度、色相、彩度序列的三维方向去划定调和关系或不调和关系的色差范围。 蒙•斯潘萨调和论对调和的色彩关系提出两个条件： （1）色差必须明了，色差关系不要模糊不清，也不要炫目。 （2）在色立体空间中，色彩互相间保持简单的几何关系。

11 8.2.4配色基本原理 1．以色相为基础的配色 （1）同一色相配色 （2）类似色相配色 （3）对比色相配色

12 2．以明度为基础的配色 3．以彩度为基础的配色

13 4．以色调为基础的配色 （1）同一色调 （2）类似色调配色 （3）对比色调配色

14 8.2.5色彩的形式美 1．色彩平衡 （1）色彩对称 （2）色彩均衡 （3）色彩不均衡

15 2．色彩比例 （1）黄金比例 1：1.618为黄金比数，设计中通常将色彩比例关系处理为2：3、3：5、5：8等。 （2）非黄金比例 色彩面积有大小、主次之分的配合，当一方处于大面积优势地位，另一方处于小面积从属状态时，易使色调明确，能呈现出对比美的和谐感

16 3．色彩节奏 带有时间及运动的特征，能感知有规律的反复出现的强弱及长短变化，可通过色彩的聚散、重叠、反复、转换等，形成色彩节奏、韵律的美感。色彩的节奏包括：重复性节奏、渐变性节奏、多元性节奏。

17 4．色彩呼应 （1）分散法 （2）系列法

18 5．色彩重点 （1）重点色面积不宜过大，才能形成视觉中心，引人注目。 （2）重点色彩应选用与画面主色调对比的色彩，对比可以是明度对比、色相对比、彩度对比。 （3）色彩重点应选择画面视觉中心而不一定是画面的绝对中心。

19 8.2.6色彩的采集与重构 1. 整体色按比例重构 2．整体色不按比例重构 3.部分色的重构 4.形、色同时重构 5.色彩情调的重构

20 色彩的采集范围通常包括： 1．自然色的采集 2．民间色的采集 3．传统色的采集 4.文化艺术色彩采集