第五节 《红楼梦》的艺术创造.

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1 第五节 《红楼梦》的艺术创造

2 一、得自然之气的天然图画 二、人物----摹一人一人活现纸上 三、细节-----于细微处见精神 四、语言-----饱含着生活的血肉和人物思想情感的血肉

3 一、得自然之气的天然图画 古典小说中保存生活的原生态保存得最好的一部，同时也是对生活进行匠心独运的艺术加工而又不露斧凿痕迹的作品。其艺术描写“自然”、“精深”。突出地表现在小说艺术地反映生活整体上，是在生活的全部丰富性和复杂性的基础上写宝黛爱情悲剧的， 不仅写出了一个具有深刻社会意义的爱情悲剧，还写出了一个处于新旧交替过程的时代。 宏大而精致的网状结构。 多条线索齐头并进、交相连结又互相制约。 开头——青埂峰下的顽石由一僧一道携入红尘，经历了人间的种种悲欢离合。 结尾——又由一僧一道携归青埂峰下，这在全书形成了一个严密的、契合天地循环的圆形的结构。

4 红楼梦 《红楼梦》日常生活描写的艺术特色 ——自然、精深 ——在日常生活的描绘中，含蕴着丰富深刻的思想内容，具有强大的艺术魅力
——从生活的联系出发，去认识和表现生活 ——通过形形色色的人物塑造和描细呈现出整体的生活内容，揭示宝黛爱情悲剧的社会意义 4

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6 三个世界构成了一个立体的交叉重叠的宏大结构：神话世界——理想世界（大观园）——现实世界（贾府盛衰）
众多人物与事件在这个宏大的结构中，互相影响，互相制约，筋络连接，纵横交错，层次分明，有条不紊，它像用千万条彩线织起来的一幅五光十色的巨锦，天衣无缝，浑然天成，既像生活本身那样丰繁复杂，真实自然，又笼罩着一层真真假假、实实幻幻的神秘的面纱。

7 借景抒情，移情于景，诗画一体的优美意境 。
“慧紫鹃情辞试莽玉”，宝玉大病之后。当他看到山石后面那“狂风落尽深红色，绿叶成荫子满枝”的杏树，先是“仰望杏子不舍”，接着又对岫烟择夫之事反复推求，“不免伤心，只管对杏流泪叹息”，正在悲叹时，“忽有一个雀儿飞来，落于枝上乱啼”，于是，触景生情，心下想道：“这雀儿必定是杏花正开时他曾来过，今见无花空有子叶，故也乱啼。这声韵必是啼哭之声……但不知明年再发时，这个雀儿可还记得飞到这里来与杏花一会了？” 景不过是一柳一杏一雀，却挑起了宝玉多少情感活动，把潜伏在心底的意识也给唤醒，从而使宝玉对黛玉的痴情，对一切事物充满怜爱之情的性格特征，得到了诗意描绘。 再如湘云醉卧石凳的红香散乱，衬着蜂蝶飞舞；宝琴折梅时的红梅衬白雪等；体现出一种空灵、高雅、优美的风格。

8 二、人物----摹一人一人活现纸上 1）塑造了形形色色、丰富多彩的人物群像。 2）人物没有类型化的特点，而是个性鲜明，各具面目。
3）善于通过细节描写来表现不同人物性格的细微区别。 4）处处从生活整体出发去刻画人物，因而写一个人物，常常起到一种互相关联的映射作用。

9 刻画人物，则对比、烘托、铺垫、渲染、正面描写、侧面描写、反面描写、动态描写、静态描写、肖像描写、心理描写，样样俱全。

10 诸联在《红楼评梦》：“总核书中人数，除无姓名及古人不算外，共男子三百三十二人，女子一百八十九人，亦云夥矣。”(参见《红楼梦卷》第119页)
蛟川大某山民加评本的明斋主人总评，说法同诸联，但上面有姜季南的批语：“男子二百三十五人，女子二百十三人。” 姚燮的《读红楼梦纲领》统计为：男二百八十二人，女二百三十七人，共得五百十九人。 吴新雷的《曹雪芹》则主张：“上上下下的人物有六百二十多个。”(江苏出版社1983年版，第74页) 香港中文大学潘铭燊所编《红楼梦索引》电脑统计，全书一百二十回，共得人物493人； 何锦阶、邢颂恩编写的《百二十回红楼梦人名索引》(香港集贤社1984年版)则认为：“本书人物实得 720名，其中男421名，女294名。” 民国初年兰上星白《红楼梦人物谱》，共收721人，人各有传，字数长短不一，又收红所述及古代帝王二十三人，古人一百一十五人，后妃十八人，列女二十二人，仙女二十四人，神佛四十七人，故事人物十三人，共二百六十二人，每人略考其生平及传说。合计共收九百八十三人。

11 绛洞花王：贾宝玉（情不情） 金陵十二钗正册：林黛玉（情情）和薛宝钗（冷情）、贾元春（宫情）、贾探春（敏情）、史湘云（憨情）、妙玉（度情）、贾迎春（懦情）、贾惜春（绝情）、王熙凤（英情）、巧姐（恩情）、李纨（槁情）、秦可卿（情可轻） 金陵十二钗副册：甄英莲（情伤）、平儿（情和）、薛宝琴（情壮）、尤三姐（情豪）、尤二姐（情悔）、尤氏（情外）、邢岫烟（情妥）、李纹（情美）、李绮（情怡）、喜鸾（情喜）、四姐儿（情稚）、傅秋芳（情隐） 金陵十二钗又副册：晴雯（情灵）、袭人（情切）、鸳鸯（情拒）、小红（情醒）、金钏（情烈）、紫鹃（情慧）、莺儿（情络）、麝月（情守）、司棋（情勇）、玉钏（情怨）、茜雪（情谅）、柳五儿（情失）

12 十二丫环：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。　　
十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信。 十二儿：庆儿、昭儿、兴儿、隆儿、坠儿、喜儿、寿儿、丰儿、住儿、小舍儿、李十儿、玉柱儿。 十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官。　　 　　七尼：妙玉、智能、智通、智善、圆信、大色空、净虚。 　　　　七彩：彩屏、彩儿、彩凤、彩霞、彩鸾、彩明、彩云。 五小：小鹊、小红、小蝉、小舍儿、小螺 　五王：王夫人、王熙凤、王子腾、王仁、薛姨妈。四春：　　四宝：贾宝玉、甄宝玉、薛宝钗、薛宝琴。　四王：王夫人、王熙凤、王子腾、王仁。四尤：尤老娘、尤氏、尤二姐、尤三姐。　四草辈：贾蓉、贾兰、贾芸、贾芹。 四玉辈：贾珍、贾琏、贾环、贾瑞。　四文辈：贾敬、贾赦、贾政、贾敏。; 四代辈：贾代儒、贾代化、贾代修、贾代善。 四小厮：茗烟、扫红、锄药、伴鹤。 四小：小鹊、小红、小蝉、小舍儿。 四婆子：刘姥姥、马道婆、宋嬷嬷、张妈妈。 四情友：秦锺、蒋玉菡、柳湘莲、东平王。 四壮客：乌进孝、冷子兴、山子野、方椿。 文房四宝：抱琴、司棋、侍画、入画。　 四珍宝：珍珠、琥珀、玻璃、翡翠。

13 削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗
肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲 年方十七岁，生得亦颇有姿色，亦颇识得几个字。若论心中的邱壑经纬，颇步熙凤之后尘。 生得端雅稳重，且家道贫寒，举止言谈，超然如野鹤闲云 生的袅娜纤巧，行事又温柔和平 头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。右耳眼内只塞着米粒大小的一个小玉塞子，左耳上单带着一个白果大小的硬红镶金大坠子，越显的面如满月犹白，眼如秋水还清

14 情不情 差忒情欲巧妙云 原应叹息春风晚

15 高阳《红楼一家言》 金陵十二钗分为六组，每一组显示一强烈对比。 第一组：黛玉、宝钗
第二组：元春、探春（元春不寿，探春远嫁，此以“死别”“生离”作对比。） 第三组：湘云、妙玉 第四组：迎春、惜春（迎春出嫁，惜春出家。嫁而早死，所以不如不嫁求长生。） 第五组：凤姐、巧姐 第六组：李纨、秦可卿

16 1、个性鲜明独特 贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤成为千古不朽的典型形象。

17 只见琥珀走来笑道：“老太太说了，叫宝姑娘别管紧了琴姑娘。他还小呢，让他爱怎么样就怎么样。要什么东西只管要去，别多心。”宝钗忙起身答应了，又推宝琴笑道：“你也不知是那里来的福气！你倒去罢，仔细我们委曲着你。我就不信我那些儿不如你。”说话之间，宝玉黛玉都进来了，宝钗犹自嘲笑。湘云因笑道：“宝姐姐，你这话虽是顽话，恰有人真心是这样想呢。”琥珀笑道：“真心恼的再没别人，就只是他。”口里说，手指着宝玉。宝钗湘云都笑道：“他倒不是这样人。”琥珀又笑道：“不是他，就是他。”说着又指着黛玉。湘云便不则声。宝钗忙笑道：“更不是了。我的妹妹和他的妹妹一样。他喜欢的比我还疼呢，那里还恼？ （49琉璃世界白雪红梅 脂粉香娃割腥啖膻 ）

18 正盼望时，只见一个老姆姆出来。宝玉如得了珍宝，便赶上来拉他，说道：“快进去告诉：老爷要打我呢！快去，快去！要紧，要紧！”宝玉一则急了，说话不明白，二则老婆子偏生又聋，竟不曾听见是什么话，把“要紧“二字只听作“跳井”二字，便笑道：“跳井让他跳去，二爷怕什么？”宝玉见是个聋子，便着急道：“你出去叫我的小厮来罢。”那婆子道：“有什么不了的事？老早的完了。太太又赏了衣服，又赏了银子，怎么不了事的！”

19 2、性格丰富复杂。 打破好人就是好人，坏人便是坏人的老套。 王熙凤不信伦理信条，不信鬼神；漂亮、聪明、能干、机智，同时又心狠手辣。
她对家族的腐朽和衰败看得比谁都透彻，但她决不肯牺牲自己来维护家族的命运。 与贾母、王夫人的关系，是逢迎。既突出了虚伪与做作，又表现了机敏诙谐、泼辣豪爽的性格。

20 与荣宁二府的贾氏姊妹、妯娌、侄媳之间的关系，是以利害关系为转移的，对她们采取远近亲疏的不同态度，表现了她自私和权诈的性格。
与尤二姐的关系，表现其“外作贤良，内藏奸滑”的两面手法。 与贾府大小管家、奴婢下人的关系，表现了她笼络利用与压制虐待并用的统治手段。

21 与贾府外部的关系，表现她勾通官府，胡作非为的性格。
与贾琏的关系，表现其夫妻之间的貌合神离、同床异梦的双重人格。 结论：有着灵巧的机智、诙谐的谈吐和快活的笑声，同时又心狠手辣、疯狂攫取利益的人物形象，是一个美丽而邪恶、充满活力的人物形象。

22 王熙凤精明能干，惯于玩弄权术，明是一盆火，暗是一把刀。由于对上善于阿谀奉承，因此博得贾母的欢心，从而独揽了贾府大权，成为贾府的实际统治者。
　　王熙凤精明能干，惯于玩弄权术，明是一盆火，暗是一把刀。由于对上善于阿谀奉承，因此博得贾母的欢心，从而独揽了贾府大权，成为贾府的实际统治者。 青年中喜欢贾宝玉、林黛玉的人越来越少，而王熙凤备受青睐。《红楼梦学刊》近年多次收到称颂王熙凤是时代新人的文章。

23 迎春与探春 迎春和探春两人同为庶出，一个是戳一针也不吱声的“二木头”，一个是可爱又扎手的“玫瑰花”。
才自清明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。 子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄梁。

24 你是什么东西，敢来拉扯我的衣裳. 我不过看着太太的面上，你又有几岁年纪，叫你一声“妈妈”，你就狗仗人势，天天作耗，在我们跟前逞脸
你是什么东西，敢来拉扯我的衣裳!我不过看着太太的面上，你又有几岁年纪，叫你一声“妈妈”，你就狗仗人势，天天作耗，在我们跟前逞脸!如今越发了不得了!你索性望我动手动脚的了!你打谅我是和你们姑娘那么好性儿，由着你们欺负，你就错了主意了……

25 迎春花与迎春 除了名字与迎春花相同外，在品性方面几乎很难找到共同点，
性格懦弱无能，才具平庸。她在书中最突出的表现是贾府里出现风波，抄检大观园时，迎春的丫头司棋因与表兄秘密往来，自主婚约，被抄出“罪证”，行将驱逐出境。司棋百般央求迎春援救，而迎春却无动于衷，不加过问，听任司棋受辱被撵，最后愤而撞墙自尽。 宋代刘敞一首咏迎春花的诗：秾李繁桃刮眼明，东风先入九重城。黄花翠蔓无人顾，浪得迎春世上名。迎春是大观园最早出阁的女儿，可惜她迎来的不是明媚的春光，而是萧瑟的秋风。迎春，也只是徒有其名。

26 尤二姐与尤三姐 善良懦弱 豪爽泼辣

27 绰约风流，可叹身在销金楼，眸水醉胜酒，嬉笑怒骂皆可尤。 柳郎单候，只道良人一瓢求，女儿心思久，站坐躺卧遍系后。 谗言误谬，空付春心与东流，血洒闺阁楼，痴怨耻恨都碾留。 清醒中挣扎。以血洗耻的斗争者。 “这会子花了几个臭钱，你们哥儿俩拿着我们姐儿两个权当粉头来取乐儿。”真实处境。 不甘作玩物，面对贾珍贾琏的轻薄态度，她放浪形骸，高谈阔论，任意挥霍，讥讽嘲弄。 “那尤三姐天天挑拣吃穿，打了银的，又要金的；有了珠子，又要宝石；吃的肥鹅，又宰肥鸭。或不称心，连桌一推；衣裳不如意，不论绫缎新整，便用剪刀剪碎，撕一条，骂一句。” 用一系列的“荒唐”来抗争 收敛锋芒，安分守己，随分过活。重拾闺阁少女的心，臆造了一个美丽的梦。变得平凡而温和。 揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。血溅鸳鸯，以死明志。 放纵过，反抗过，追求过，憧憬过，然而终于绝望。面对的是尴尬的身份，抵抗的是猥亵侮辱。 奋起反击，哪怕是微弱的，哪怕是伤人伤己的，哪怕背负下作名声，也绝不低头。血溅鸳鸯红尘抛，她挥剑，终是用血，做了最后无望的抵抗。

28 袭人和鸳鸯

29 凤姐和夏金桂 “寡廉鲜耻” 泼妇 婚姻的悲剧 “狮吼”，都是病态的表征，来源都出自压抑。 抱萻萨之心，持刀斧之笔

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31 快乐的董事长 特殊地位 显赫尊贵 需要晚景欢娱 生活中的“能者”，艺术中的“雅者” 卓有见识，深谋远虑 高超的政治斗争的经验和敏锐的政治目光
比明代著 名画家仇十洲的《双艳图》。对于潇湘馆，她指出不宜选用绿窗纱，须用银红“软烟罗”来配，。对陈设提出 了“避俗气，讲究大气和素净”的标准。对园林艺术也颇有欣赏能力，听戏也很有研究， “铺排在藕香榭的水亭子上，借着水音更好听。”中秋赏月，“如此好月不能不闻笛”，一般的吹笛还不行，要叫“吹笛的远远吹来，须得拣那曲谱最慢的吹来越好。” 艺术大师

32 刘姥姥 姑娘说那里话,咱们哄着老太太开个心儿, 可有什么恼的!你先嘱咐我,我就明白了,不过大家取个笑儿 第六回：刘姥姥一进荣国府
第三十九回：村姥姥是信口开河 第四十回：史太君两宴大观园 第四十一回：刘姥姥醉卧怡红院 第一百一十三回：忏宿凤姐托村妪

33 “芥豆之微”的小人物 “且说荣府中合算起来，从上至下，也有三百余人，一天也有一二十件事，竟如乱麻一般，没个头绪可作纲领。正思从哪一个人写起方妙，却好忽从千里之外，芥豆之微，小小一个人家，因与荣府略有些瓜葛，这日正往荣府中来，因此便就这一家说起，倒还是个头绪。”

34 文段赏析 才入堂屋，只闻一阵香扑了脸来，竟不知是何气味，身子就像在云端里一般。满屋里的东西都是耀眼争光，使人头晕目眩，刘姥姥此时只有点头咂嘴念佛而已。于是走到东边这间屋里，乃是贾琏的女儿睡觉之所。平儿站在炕沿边，打量了刘姥姥两眼，只得问个好，让了坐。刘老老见平儿遍身绫罗，插金戴银，花容月貌，便当是凤姐儿了，才要称“姑奶奶”，只见周瑞家的说：“他是平姑娘。”又见平儿赶着周瑞家的叫他“周大娘”，方知不过是个有体面的丫头。于是让刘老老和板儿上了炕，平儿和周瑞家的对面坐在炕沿上，小丫头们倒了茶来吃了。 贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大如牛。吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。

35 关于刘姥姥的歇后语 刘姥姥出大观园——满载而归 刘姥姥进大观园——眼花缭乱 刘姥姥坐席——出洋相 刘姥姥进大观园——什么都新鲜
刘姥姥一进大观园——攀关系，要钱 刘姥姥二进大观园——回礼，逗笑 摘自百度。

36 咏刘姥姥的诗句 《赞仁慈长者——刘姥姥》 张志真 　　农家老媪性温存，幸得远亲大观门。 　　凤姐慧眼识知己，姥姥是个厚道人。 摘自百度。

37 刘姥姥对作品的艺术结构的作用 (穿针引线） 一进:一派荣华繁盛，“一进”便正式揭开了《红楼梦》故事的正传
二进，深入到贾府，引出了贾府衣，食，住，行玩等各个方面。所接触的人物之多，所见的场面之广，感受惊叹之深（ 发展） 三进，一片萧索凄凉。贾母已死，凤姐托付 角色意义：引出故事，推进情节，前后一以贯之。刘姥姥从内里，从近出处对贾府进行透视详察，小说情节因此得以开展，便能更深入与细腻地展开贾府内部的生活细节。

38 刘姥姥对其他人物的衬托作用 在刘姥姥二进荣府的场面中，贾府的上上下下粉墨登场，在刘姥姥周围表现自己。
小说通过刘姥姥这面特殊的镜子，分别照出了他们各自不同的特征，有了刘姥姥而得到了突出和烘染，使这些人物形象更加丰富，更加复杂，从而收到一笔多能的艺术效果。 脂评的：“小说中一笔作两三笔者，一事启两事者有之，未有此恒和少数之笔也。”

39 刘姥姥与俗文化 “知恩图报”。一进荣国府目的是因家境无着落，寻求援助。“今日我带了你侄儿来，也不为别的，只因他老子娘在家里，连吃的也没有。如今天又冷了，越想越没个派头儿，只得带了你侄儿奔了你老来。” 素朴、本色的个性化语言。 地地道道农民出身，充分体现了劳动农民朴素、本色的语言。刘姥姥喜得眉开眼笑道：“我们也知艰难的，但俗话道：‘瘦死的骆驼比马大些’，凭他怎样，你老拔一根寒毛比我们的腰还壮呢！”刘姥姥二进大观园：“大火烧了毛毛虫”“一个萝卜一个蒜”“花儿落了接了个大瓜”。 “愚昧迷信”。笃信鬼神，贾母和大姐儿病了，她建议烧纸驱邪，她给大姐儿起名字，也按照相生相克的道理，以“巧”破“巧”，给大姐取名“巧”认为能遇难成祥，逢凶化吉

40 3.细腻的心理描写 首先，《红楼梦》写出人物心灵深处情感因素与理性因素的真实搏斗。 如宝玉挨打一节中的宝钗，她“点头叹道：‘早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼……’刚说了半句又忙咽往，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来”。

41 其次，作者善于表现人物微妙的心理活动。 宝黛之爱的描写中多心理活动的杰作。 如第四十五回”风雨夕闷制风雨词“： 吟罢搁笔, 方要安寝,丫鬟报说:"宝二爷来了."一语未完,只见宝玉头上带着大箬笠, 身上披着蓑衣.黛玉不觉笑了:"那里来的渔翁!"宝玉忙问:"今儿好些?吃了药没有? 今儿一日吃了多少饭?"一面说,一面摘了笠,脱了蓑衣,忙一手举起灯来,一手遮住灯光,向黛玉脸上照了一照,觑着眼细瞧了一瞧,笑道:"今儿气色好了些."

42 黛玉看脱了蓑衣, 里面只穿半旧红绫短袄,系着绿汗巾子,膝下露出油绿绸撒花裤子,底下是掐金满绣的绵纱袜子,上著蝴蝶落花鞋
黛玉看脱了蓑衣, 里面只穿半旧红绫短袄,系着绿汗巾子,膝下露出油绿绸撒花裤子,底下是掐金满绣的绵纱袜子,上著蝴蝶落花鞋.黛玉问道:“上头怕雨,底下这鞋袜子是不怕雨的?也倒干净.”宝玉笑道:“我这一套是全的.有一双棠木屐,才穿了来, 脱在廊檐上了.”黛玉又看那蓑衣斗笠不是寻常市卖的,十分细致轻巧,因说道:“是什么草编的?怪道穿上不象那刺猬似的.”

43 宝玉道:“这三样都是北静王送的. 他闲了下雨时在家里也是这样. 你喜欢这个,我也弄一套来送你. 别的都罢了,惟有这斗笠有趣, 竟是活的
宝玉道:“这三样都是北静王送的.他闲了下雨时在家里也是这样. 你喜欢这个,我也弄一套来送你.别的都罢了,惟有这斗笠有趣, 竟是活的.上头的这顶儿是活的,冬天下雪,带上帽子,就把竹信子抽了,去下顶子来, 只剩了这圈子.下雪时男女都戴得,我送你一顶,冬天下雪戴.”黛玉笑道:“我不要他. 戴上那个, 成个画儿上画的和戏上扮的渔婆了。”及说了出来,方想起话未忖夺,与方才说宝玉的话相连,后悔不及,羞的脸飞红,便伏在桌上嗽个不住。

44 宝玉走后，当夜深人静时，听到窗外的竹梢蕉叶之上，雨声淅沥，清寒透幕，黛玉想到自己没有父母兄长，婚姻大事无人主张，又不觉滴下泪来，感到伤心。
从无心到多心，多心里又含有心，后又转为伤心，心理流程描写得十分真切动人。

45 宝玉又说；“林妹妹不说这样混帐话，若说这话，我也和他生分了。”林黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者，果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己。所惊者，他在人前一片私心，称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者，你既为我之知己，自然我亦可为你之知己矣。既你我为知己，则又何必有金玉之论哉?既有金玉之论，亦该你我有之，则又何必来一宝钗哉!所悲者，父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张。况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：“气弱血亏，恐致劳怯之症。”你我虽为知己，但恐自不能久待；你纵为我知己，奈我薄命何!想到此间，不禁滚下泪来。

46 第二十九回 贾母：“我这老冤家是那世里的孽障，偏生遇见了这么两个不省事的小冤家，没有一天不叫我操心。” 第三十回，王熙凤 “倒像黄鹰抓住了鹞子的脚，两个都扣了环了，那里还要人去说合。”又一次公布了宝、黛的特殊关系，使得满屋里都笑起来。此情此景，宝、黛二人极为尴尬。黛玉一言不发，挨着贾母坐下；宝玉则没话找话，和宝钗搭讪，结果又失口说宝钗像杨贵妃，一下子惹恼了宝钗，自己更加不好意思起来。黛玉听见宝玉奚落宝钗，心中着实得意， “宝姐姐，你听了两出什么戏?” “我看的是李逵骂宋江，后来又赔不是。”宝玉便笑道：“姐姐通今博古，色色都知道，怎么连这一出戏的名字也不知道，就说了这么一串子。这叫《负荆请罪》。”宝钗笑道：“原来这叫做《负荆请罪》!你们通今博古，才知道‘负荆请罪’，我不知道什么是‘负荆请罪’!” “你们大暑天，谁还吃生姜呢?” “既没人吃生姜，怎么这么辣辣的?”宝玉、黛玉二人听见这话，越发不好过了。宝钗再要说话，见宝玉十分讨愧，形景改变，也就不好再说，只得一笑收住

47 一场惊心动魄的心理战 (法)兹韦坦·托多罗夫认为有三种叙事形态，即从后面观察、同时观察、从外部观察。宝黛口角而又和好这件事反复在大庭广众中渲染，在心理上宝玉和黛玉早已处于劣势。宝钗不必说话，就已经是胜利者了，何况她连续反攻。再加上风姐打趣，宝、黛羞愧难当容。作者用了“形景改变”四个字，可见对宝、黛的打击多么沉重。 　　这是，作者写来似轻巧如常，笔底却有千钧之力。第五十四回贾母破陈腐旧套，痛贬才子佳人小说，曾使在场的宝玉、黛玉颇感尴尬，但这里所写是《红楼梦》中宝、黛最为难堪的一幕。

48 三、细节-----于细微处见精神

49 红楼梦 《红楼梦》细节描写的特色 ——精雕细刻，不显人工斧凿痕迹，自然真实 ——含意丰富、深刻，小中见大，细中见深
——善于看似琐细在日常生活描写中寄寓丰富的思想意义和社会内容 49

50 笑 上上下下都哈哈的大笑起来.史湘云撑不住,一口饭都喷了出来,林黛玉笑岔了气,伏着桌子嗳哟,宝玉早滚到贾母怀里,贾母笑的搂着宝玉叫"心肝",王夫人笑的用手指着凤姐儿,只说不出话来,薛姨妈也撑不住,口里茶喷了探春一裙子,探春手里的饭碗都合在迎春身上,惜春离了坐位, 拉着他奶母叫揉一揉肠子. 地下的无一个不弯腰屈背,也有躲出去蹲着笑去的,也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的,

51 《红楼梦》的笔法 王希廉《红楼梦总评》 《红楼梦》一书，有正笔，有反笔，有衬笔，有借笔，有明笔，有暗笔，有先伏笔，有照应笔，有着色笔，有淡描笔，各样笔法，无所不备。

52 无一笔无布置 雪芹先生笔阵如率然，然试举一二端言之：如荣府过年光景，只写一次，则年年如是可知；如宝玉好吃嘴上胭脂，未曾实叙，只于婢女口中言之，则寻常之接唇为戏可知。首尾相顾，大率类然。（二知道人《红楼梦说梦》）

53 笔笔传神 书中无一正笔，无一呆笔，无一复笔，无一闲笔，皆在旁面、反面、前面、后面渲染出来。中有点缀，有剪裁，有安放，或后回之事先为提挈，或前回之事闲中补点，笔臻灵妙，使人莫测。总须领其笔外之神情，言时之情状。（诸联《红楼评梦》）

54 鄢陵之战笔法 雅爱左氏叙鄢陵之战：晋之军容，从楚子目中望之，楚之军制，从楚人苗贲皇口中叙之，如两镜对照，实处皆虚，所以为文章鼻祖也。雪芹先生得其金针，写荣国府之世系，从冷子兴闲话时叙之；写荣国府之门庭，从黛玉初来时见之；写大观园之亭台山水，从贾政省功时见之。不然，则叙其世系适成贾氏族谱，叙其房廊不过此房出卖帖子耳。雪芹锦心绣口，断不肯为此笨伯也。（二知道人《红楼梦说梦》） 第五十三回 宁国府除夕祭宗祠 荣国府元宵开夜宴 且说宝琴是初次，一面细细留神打谅这宗祠，原来宁府西边另一个院子，黑油栅栏内五间大门，上悬一块匾，写着是“贾氏宗祠”四个字，旁书“衍圣公孔继宗书”。 进入院中，白石甬路，两边皆是苍松翠柏。月台上设着青绿古铜鼎彝等器。抱厦前上面悬一九龙金匾，写道是：“星辉辅弼”，乃先皇御笔。

55 四、语言-----饱含着生活的血肉和人物思想情感的血肉
——准确、生动、精练、自然 ——整体风格朴素自然、明快流畅、含蓄深厚 ——叙述语言的准确传神 ——人物语言的生动精彩，富有个性化

56 《红楼梦》的文学语言的运用和创造：作品中叙事的语言、描写的语言、抒情的语言，包括对话、插话、独白、旁白、议论、回忆、插叙、倒叙、补叙，以及古语、成语、俗语、谚语、暗语，隐语、双关语、歇后语等等，应有尽有。《红楼梦》中隐语、暗语之多，有时令人难以索解。

57 语言流畅通俗，凝练纯正，雅俗共赏。 以北方口语为基础，融汇了古典书面语言的精粹，经过高度提炼加工，形成生动形象、准确精练、自然流畅，生活气息和感染力双强的文学语言。 用词准确生动、新鲜传神，富有立体感。

58 如二十三回，当宝玉听到贾政叫他时：“登时扫去兴头，脸上转了颜色，便拉着贾母扭的好似扭股儿糖，杀死不敢去……宝玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到这边来……宝玉只得挨进门去……宝玉答应了，慢慢地退出去，向金钏儿笑着伸伸舌头，带着两个老嬷嬷一溜烟去了。” 　

59 描写风景时，别具情趣，强烈的抒情气氛，浓厚的诗情画意。
四十九回宝玉一早起来，往窗外一看： 　　 “原来不是日光，竟是一夜大雪，下将有一尺多厚，天上仍是搓绵扯絮一般……出了院门，四顾一望，并无二色，远远的是青松翠竹，自己却如装在玻璃盒内一般……回头一看，恰是妙玉门前拢翠庵中有十数株红梅如胭脂一般，映着雪色，分外显得精神，好不有趣！”

60 第四十三回宝钗评论凤姐和黛玉：“世上的话，到了凤丫头嘴里也就尽了。幸而凤丫头不认得字，不大通，不过一概是市俗取笑。惟有颦儿这促狭嘴，她用《春秋》的法子，将市井的粗话撮其要，删其繁，再加润色比方出来，一句是一句。”

61 同是运用俗悟、歇后语，黛玉和凤姐迥然有别：一个细，一个粗；一个文，一个野；一个雅，一个俗。“癞狗扶不上墙的种子”、“拿着皮肉倒往那不相干的外人身上贴”、“我是耗子尾巴上长疮——多少脓血儿”。

62 Soon they had finished their tea and sat down to a collection of choice wine and delicacies.
须臾茶毕，早已设下杯盘，那美酒佳肴自不必说

63 后院墙内忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌于墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”
　　“A stream gushed through an openning at the foot of the garden wall into a channel barely a foot wide which ran to the foot of the rear terrace and thence round the side of the house to the front，where it meandered through the bamboos of the forecourt before finally disappearing through another openning in the surrounding wall.”

64 《紅樓夢》里最牛的“病句” 第35回，（紫鵑說）“咳嗽的才好了些，又不吃藥了。如今雖然是五月里，天氣熱，到底也該小心些。大清早起，在這個潮地方站了半日，也該回去歇息歇息了。” 全句中，沒有主語“你”

65 思考题： 你最喜欢四大名著的哪一部？为什么？（500字左右。） 试述三部著作的主题。