系別：美容造型設計系 班級：四容四B 組員姓名：陳盈錦、陳紫綸、劉庭均 指導教師姓名：王汝華

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1 系別：美容造型設計系 班級：四容四B 組員姓名：陳盈錦、陳紫綸、劉庭均 指導教師姓名：王汝華
霹靂布袋戲女角整體造型 系別：美容造型設計系 班級：四容四B 組員姓名：陳盈錦、陳紫綸、劉庭均 指導教師姓名：王汝華

2 研究動機 布袋戲長久以來一直是最貼近民間的傳統戲曲，是無以計數的人共同的回憶，戲偶之餘戲劇而言就像是一個鮮明的主角一般，博得最多的注視，所以戲偶的外觀上一直以來都是布袋戲劇團難以忽視的一環，不管是傳統布袋戲到現今的布袋戲角色外觀都要求符合其性格，生角之於眉清目秀、旦角之於柔媚婉約、淨角之於花而斑斕、丑角之於詼諧有趣。而觀眾就能以戲偶外型，可以與戲偶角色內在有所交感，進而能與戲劇本身做出相連性，可建議偶角色的造型在本質上背負著巨大的意義，

3 研究動機 本論文是以霹靂布袋戲作為探討，而霹靂至今成立已30年之久，霹靂系列也已千集之勢繼續前邁進，然而霹靂布袋戲並不強調傳統布袋戲的角色分類，也近乎跳脫傳統的角色造型，但戲偶對於霹靂布袋戲來說，卻有更非凡無比的價值意義，而(霹靂)這兩個字就是他們形象的品牌。在古往今來得武俠世界，每一個角色的誕生不僅是要雕刻師傅、服裝師、造型師的巧手創意，戲偶的造型師也利用各種工具來打理戲偶，而布袋戲的服裝造型經過長時間的改良演變，已不光是華麗炫目來形容，而戲偶本身的髮型造型，也不向是傳統布袋戲一般的簡單，隨著時代與技術的進步，不僅顏色變得更豐富、髮型也變得更為多變，已此上述，

4 研究範圍 本文研究所要探討範圍共分兩個部分，一為討論霹靂布袋戲女旦角之整體造型歸納，對其髮型、服裝、彩妝、飾品做出統整與討論，二為了解霹靂布袋戲服裝造型對於戲劇其重要性與關聯性，以下表格作為統整:

5 霹靂集數統整 劇集 發行時間 集數 霹靂狂刀 1993年12月 60 霹靂王朝 1995年3月 30 霹靂幽靈劍第一部 1995年9月 25
霹靂外傳之葉小釵傳奇 1996年2月 6 霹靂幽靈劍第二部 1996年3月 20 霹靂英雄榜 1996年7月 50 霹靂峰火錄 1997年3月 霹靂風暴 1997年7月 40 霹靂狂刀之創世狂人 1998年4月 霹靂雷霆 1999年2月 霹靂英雄榜之江湖血路 1999年7月

6 霹靂的集數統整 劇集 發行時間 集數 霹靂英雄榜之風起雲湧一 2000年3月 30 霹靂英雄榜之風起雲湧二 2000年7月
霹靂英雄榜之爭王紀 2001年1月 霹靂圖騰 2001年5月 20 霹靂異數之龍圖霸業 2001年8月 40 霹靂封靈島 2002年4月 霹靂兵燹 2002年7月 48 霹靂刀峰 2003年1月 霹靂異數之萬里征途 2003年6月 32 霹靂九皇座 2003年11月 50 霹靂劫之闍城血印 2004年4月 26

7 霹靂集數統整 劇集 發行時間 集數 霹靂劫之末世錄 2004年7月 24 霹靂皇朝之龍城聖影 2004年10月 40 霹靂劍蹤
2005年2月 30 霹靂兵燹之刀戟戡魔錄 2005年6月 II 2005年9月

8 研究限制 由於霹靂布袋戲的集數眾多，且出場的女角也不勝其數，以至於無法每一集都作深入探討，也無法所有女角都逐一網羅，因此而本研究大多已耳熟能詳的女角為主要探討對象。

9 研究問題 研究關於霹靂布袋戲全女旦角之髮型、妝容、服裝、配飾造型， 並以年代做統整及分析。

10 研究方法 文獻探討：網羅台灣布袋戲相關文獻資料歸納其發展演進之脈絡
田野調查法：實地至收藏地點如霹靂博物館進行實際訪台，記錄他們對戲裡旦角的看法 比較分析：將文獻探討及田野調查法所蒐集而來的資料交叉比對

11 確定論文研究方向 收集文獻資料 確認題目 田野調查-實際走訪尋找資料 整理論文 口試 修改論文 論文完成 研究流程

12 相關文獻探討 「霹靂布袋」戲定義 「霹靂布袋戲」是由黃強華、黃文擇兄弟聯手製作『霹靂系列布袋戲』，是金光布袋戲的前身，因每集戲劇名稱前面都有霹靂兩字而得名，在張祐慈的霹靂布袋戲戲偶造型與腳色研究中，提出霹靂布袋戲中結合了色彩學、雕刻學、社會學，心理學，述說腳色擁有何種魅力，以及整體造型對霹靂布袋戲是的重要性。

13 相關文獻探討 「造型」定義 造型的觀念源自於德國，亦即得自 1919 年成立的「包浩斯」造型學院，它是現代文明的產物，針對所需要的內容感覺去塑造外型，當然這些包括了髮型、彩妝、服裝、首飾及鞋子等，目前的發展大概可分為兩大類─功能類與藝術類；(李品軒，2014，串飾藝術運用於造型壁飾設計之研究─以中國傳統壁飾為例，頁2)，呂清夫(1984)有提到造型一詞

14 相關文獻探討 最先於德文的Gestaltung為名詞，動詞gestalten，字元的意思是指完全型態，心理學上探討的範圍，而所謂的完形意指一個型態具有統一的整體性。根據一定的造型要素與秩序法則完成的。然而為使產品型態能夠達到美感的標準與要求，造型元素及美的法則須加以綜合，並配合型態結構成條件，使設計品達到人與環境協和的境界(林鎮陽，1995)

15 相關文獻探討 女旦」定義 旦角是指劇中的女性角色，「旦」可區分為正旦、花旦、武旦，依照年齡分類，布袋戲旦角類型繁雜，可細分為角鬃旦(女童)、齊眉旦(少女)、開面旦(中年婦女)、白髮旦(老婦人)……等多種，但總體而言，可概分小旦和老旦兩大類。小旦造型年輕美麗，老旦是中老年婦人形相，其中再按角色之年紀與扮演角色細分不同造型。操偶動作則依照年齡差異分為細步、童步、老步等台步。布袋戲旦角臉部與生角類似，沒有畫臉譜，也都是以白色為底色，再勾勒眉目、嘴部線條，但頭部則加裝毛髮、頭飾，服裝也比生角艷麗。一般旦角手部是空手，少數戲偶手持絲巾、雨傘，至於武旦則大多持長槍，或刀劍利器，武旦造型則多身穿紮靠、後插五營旗，類似淨角妝扮。

16 論文關鍵字(因子) 針對我們的論文題目(霹靂布袋戲女角整體造型)所提出的因子有下面幾點 1 霹靂布袋戲 2 女旦 3 整體造型

17 參考論文文獻 (2006)木頭有靈能做我空心無奈寄人行--台灣布袋戲偶中生角的造型研究 (2006)謝中憲台灣布袋戲發展之研究
(2008)張祐慈霹靂布袋戲戲偶造型與腳色研究 (2011)周宥廷霹靂布袋戲中紅樓劍閣女性腳色之研究－以女性觀點論析

18 台灣戲劇發展 台灣戲劇發展眾多，有布袋戲皮影戲傀儡戲等，且布袋戲也分流很多，最後由黃強華、黃文擇創立霹靂布袋戲

19 霹靂布袋戲重要發展

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21 霹靂布袋戲腳色類別 腳色類別大致分為生旦淨末丑，因本專題重點在於旦腳，其他各角色僅略及之

22 霹靂布袋戲角色類別

23 丑，秦假仙(圖2-7) 文生，素還真(圖2-4) 雜，一頁書(圖2-8) 花臉，吞佛童子(圖2-5)

24 旦 旦角，指的是戲中的女性角色，在傳統的布袋戲裡會依其身分，年齡，各性而有所不依樣的名稱，例如未成年的小女孩稱作角鬢旦，未出嫁的女孩稱為齊眉旦，出嫁的女人稱為角旦，老年的女子為白髮旦，然而有文獻指出霹靂布袋戲中只要是女性角色就稱為旦，有些則略分為文旦、武旦、老旦、彩旦，以下採表格方式，分析說明上述四者。

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27 小結 由上述文獻可知，戲劇的歷史已經非常的久遠，而每個戲劇都有其發展，但戲劇的演出以及風格都跟當代風俗有著極大的關係，而布袋戲更因地區的關係，發展出各式各樣的派別風格，從一開始野台戲，再到在電視播放展出，直到現在的霹靂布袋戲，不管是衣服、髮型、劇本、妝容，都有專業的團隊在經營，甚至推展到全世界，由此得見時代的推磨對於戲劇的演出有極大的關聯，而本專題將進而針對霹靂布袋戲的風格服裝，做進一步的分析。

28 霹靂布袋戲之戲劇女旦角介紹 霹靂布袋戲從1988年的霹靂金光到現在2015霹靂，其級數有52集之多，因集數過多，所以本論文取2000~2005年間介紹其劇情以及出場女腳，其戲劇分別為風起雲湧一，風起雲湧二，爭王記，霹靂圖騰，龍圖，兵燹，刀鋒，征途，九皇座，封靈島，暗城血印，莫士錄，龍城，聖影，劍蹤霹靂，兵燹之刀戟戡魔錄，霹靂兵燹之刀戟戡魔錄二，以下將其戲劇與女角使用表格做統整並在此章作戲劇介紹及女角性格。

29 旦角之分類

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31 由此表格可看出文旦的腳色色彩都較為柔和年輕的文旦多使用的顏色較多使用粉紅色，白色，粉橘色等色彩展示其大家閨秀的溫柔風範，且衣服較常使用紗的材質，彩妝部分都較為柔和，眼神也較朦朧，髮型的部分多為散髮，多使用緞布或花材、蝴蝶結等作為頭飾，而年紀較大的女旦角多用珠寶或是金屬飾品作為頭飾，彩妝的部分也會較濃艷，眼神較為雍容有智慧，服飾部分顏色多為紅色，或土黃色等讓腳色整體較為華麗優雅，其他旦角有些會因其身分關係有歐系的裝扮，或是中東設計，但大多數的女文旦的整體都較為柔和優雅。

32 武旦 本論文中第二章第四節有提到武旦是指精於武藝的奇女子，請氣是強悍不輸男子，所以我們將有其性質之女旦角使用表格做統整歸納

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35 武旦髮型較多往後梳整，年輕的武旦較無頭飾，通常多以緞布作為簡單造型，而年紀稍長且大戶人家的武旦會有較多的頭飾，但整體髮型來說，髮型都偏有簡單俐落的髮髻，或是馬尾的裝扮，而散髮的部分也會纏上緞布，而彩妝的部分多為鳳眼且眼神犀利，妝感的部分也會強調眼睛俐落感，整體看來衣服剪裁也都較為犀利，顏色多使用紅色，白色，紫色等妖豔的顏色，紗類的材質就較少在武旦中出現。

36 彩旦及其他旦角 本論文第二章第四節中有提到彩旦為長相詼諧逗趣，此種彩旦有丑的功能，增加性劇效果，或面部醜陋的老婦人，而不屬於上述文武彩旦之旦角就將其歸納為其他旦角

37 小結 由上述文獻可知，雖然有少數戲偶的整體造型與其個性不符合，但大部分的戲偶造型多以其腳色性格及戲劇背景有很大的關聯，且使用的配飾及用色及彩妝也都會依年齡的不同而有所變化，顯示其霹靂布袋戲女性角色性格及整體造型的對應

38 關於問卷 一、接觸先機 小時候 無聊看電視轉到(受訪者1) 第一次在電視上看到(受訪者2) 朋友介紹(受訪者3)
小時候 無聊看電視轉到(受訪者1) 第一次在電視上看到(受訪者2) 朋友介紹(受訪者3) 小時候陪著爸爸一起看(受訪者4) 從小就愛看(受訪者5)

39 接觸先機 根據以上幾份我們針對布袋戲偶造型的訪談，我們可以發現接觸到布袋戲的先機基本上是從小就有在觀看霹靂布袋戲的劇集，而其中家人與朋友的影響是蠻大的，很多都是家人有在觀看布袋戲，所以從小耳讀目染也被影響。

40 二、布袋戲周邊消費情況 一個月消費在500元以下(受訪者1) 一個月消費在2000元以上(受訪者2) 一個月消費在500元以下(受訪者3)
一個月消費在500元以下(受訪者1) 一個月消費在2000元以上(受訪者2) 一個月消費在500元以下(受訪者3) 一個月消費在500元以下(受訪者4) 一個月消費在500~1000元(受訪者5) 根據以上幾份我們針對布袋戲周邊消費情況的調查，我們可以發現大多上都是一個月內消費500元以下的居多，也是有消費超過2000元的個例。

41 三、喜愛的布袋戲旦角女角色 劍如冰 ， 個性屬於柔弱 、 純僕(受訪者1) 華顏無道，因為造型一出實在吸睛(受訪者2)
劍如冰 ， 個性屬於柔弱 、 純僕(受訪者1) 華顏無道，因為造型一出實在吸睛(受訪者2) 玉辭心，因為造型真的做得很漂亮(受訪者3) 樓無痕，因為內善面惡 對人冷漠 但默默關心別人 讓這個角色多了一種奇異的性格 讓我很喜歡(受訪者4) 非常女，很悲劇的人生(受訪者5)

42 喜愛的布袋戲旦角女角色   根據以上幾份我們針對布袋戲周邊消費情況的調查，我們可以發現關於造型的方面非常重要，在整體造型上就能快速的吸引住觀眾的目光，而大多數都是因為戲偶外觀吸睛搶眼為主要的回答，也有是因為角色內在性格而被吸引

43 四、布袋戲女旦角的彩妝 五色妖姬，讓人感覺是妖孽的感覺(受訪者1) 織語長心，當時臉妝很華麗(受訪者2) 緋羽怨姬(受訪者3)
曌雲裳，有如男生一般的英氣，但眼神卻透露出陰狠(受訪者4) 非常女(受訪者5)

44 布袋戲女旦角的彩妝 根據以上幾份我們針對布袋戲女旦角彩妝的調查，我們可以發現在戲偶臉上有些圖騰或者是在刻偶頭時的五官不同就會影響到這尊戲偶給人的感覺，有時在偶頭上的裝飾效果也會讓戲偶本身的個性有稍作牽連。

45 五、布袋戲女旦角的髮型 金妍華妃，因為頭髮像是金色煙囪，非常高聳而且又是金髮感覺更加顯眼(受訪者1)
九禍，完全忘不了她武版造型的精彩(受訪者2) 妖應封光(受訪者3) 郝天琴姬，紅髮造型，在彈琴的時候頭髮會飄散很帥(受訪者4) 非常女(受訪者5)

46 布袋戲女旦角的髮型 根據以上幾份我們針對布袋戲女旦角髮型的調查，我們可以發現到戲偶本身的髮色也具有影響力，越亮眼的髮色也相對的吸睛，像是大金髮、大紅髮色這種高明度高色彩的顏色一般來說會比黑髮與褐髮的戲偶更為搶眼。

47 六、布袋戲女旦角的服裝及整體造型 絕燁，他的服裝有點偏向武俠風格，穿著洞洞裝，搭配上羽毛裝飾 妖后，造型毒辣，華麗(受訪者1)
絕燁，他的服裝有點偏向武俠風格，穿著洞洞裝，搭配上羽毛裝飾 妖后，造型毒辣，華麗(受訪者1) 鬼荒地獄變，簡直是女漢子/寒煙翠，她是個造型有旗袍但有清純的味道，當然只看外表的話(受訪者2) 玉辭心戰甲板(受訪者3) 君海棠，一身藍色毛衣，身為六王之一，有個人的特色/郝天琴姬，整體為紅色，卻不失其角色本質，配合琴有種瀟灑的魅力(受訪者4) 非常女(受訪者5)

48 六、布袋戲女旦角的服裝及整體造型 根據以上幾份我們針對布袋戲女旦角服裝及整體造型的調查，我們可以發現到服裝也會影響到戲偶整個散發的氣勢及性格的不同，間接會襯托出戲偶的的性格，像是殺手的服飾偏向簡潔簡單的款式，在帝王角色上服裝相對就會較複雜與華麗，裝飾也誇張而繁複，根據身分及性格都會影響到戲偶整體的造型。

49 七、布袋戲女旦角的造型會影響戲偶的性格嗎?
七、布袋戲女旦角的造型會影響戲偶的性格嗎? 可以瞭解性格 劇情不能理解(受訪者1) 可以瞭解性格(受訪者2) 無法瞭解性格 (受訪者3) 可以瞭解性格(受訪者4) 無法瞭解性格(受訪者5)

50 小結 根據以上幾份我們針對布袋戲女旦造型的調查，我們可以發現到大多數的受訪者表示整體的造型是會影響戲偶的性格，也有受訪者表示能夠瞭解其戲偶性格但是不懂劇情的走向，也有些受訪者表示不懂造型與性格的關聯性，在這方面能夠理解的是並不是所有的戲迷們都懂得劇情的走向，與戲偶的整體造型與其性格關聯性這方面我們目前沒有一定的答案，但是能夠下定論的是在布袋戲偶在造型方面都會牽連著戲迷對其角色的喜愛，根據戲偶的造型能夠稍其推測身分，在這裡我們也發現了戲偶的名字也相當的重要，有時候是搭配著性格造型或風格的詮釋，像是妖后，這個名字從字面上來說，我們就可以推測此角色是尊貴的帝王角色，風格造型方面會屬於華麗妖孽的造型，所以在霹靂的取名方面，我們都能透過名字來推測角色的身分，但戲偶整體的造型還是要靠戲偶師們的想像與巧手來替戲偶添上一筆，讓不同的角色都有屬於自己的風格。

51 參考文獻 綜合參考有三:一為黃強華，2007年1月，<霹靂造型達人書>，頁38-63；二為張祐慈，2009年1月，霹靂布袋戲戲偶造型與角色研究，頁32-33；三為本論文小組觀察劇集所得。

52 組員分配 資料整理-陳盈錦 陳紫綸 資料收集和ppt- 劉庭均