粵劇的歷史.

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1 粵劇的歷史

2 粵劇 ??? 粵劇，又稱 “ 廣府大戲 ” ，是廣東省最大的地方戲曲劇 種，有三百多年歷史，在廣東、廣西 、香港、澳門非常
流行，美洲、歐洲、澳洲 、東南亞華僑居住的地區也常 有演出。 粵劇的形成情況十分複雜，明代的弋陽腔 、崑腔， 清初以來的西秦戲 、漢劇， 甚至江蘇、河南、安徽 、湖南、 河北、廣西等地的戲曲藝術，都對粵劇有 不同程度的影響。

3 紅船的消失 以前，戲班經常在河網縱橫的珠江三角洲一帶演出，往來 只能依賴船隻，因此，藝人大部分時間會在戲船食住。由
於戲船船身全部髹上紅色，故稱「紅船」，又用龍頭鳳尾 裝飾，十分壯觀。民國期間，盜匪橫行，「紅船」子弟要 設法保護自己。 後來，在廣州和其它城鎮，戲院漸漸增多，戲班便減少 落鄉演出的次數；同時，汽車、火車等現代交通工具日 益發達，「紅船」的作用消失，逐漸被淘汰了。

4 抗曰時期的粵劇 1 一九三七至一九四五年，中國對日 本進行八年抗戰，不少戲班上演愛 國劇，例如：薛覺先演 「貂蟬」、
馬師曾演出「還我漢江山」、 「漢奸的結果」等劇目，他們還合 作拍過一部籌募救國公債的電影 「最後關頭」。關德興變賣戲服衣 箱，籌款募捐，組織「粵劇救亡服 務團」。其他粵劇演員則踴躍購買 愛國公債、義演賑濟難民。

5 抗日時期的粵劇 2 一九三八年廣州失陷，粵劇工作者紛紛移居 香港，第一流人材集中在本港，粵劇便旺盛 起來。香港淪陷，他們轉往澳門避難，使當
地粵劇演出頓然興旺起來。及至澳門也無法 容身，便轉入廣西各地演出，過著顛沛流離 的生活。

6 四九年後國內粵劇的發展 1 中華人民共和國成立後，有步 驟地對粵劇進行「改戲、改人 、 改制」 。改戲方面，提出 「好看有益」的要求，鼓勵劇
團上演內容健康的劇目，整頓 舊劇目，創作或改編反映時代 的歷史劇及現代戲。 柳 毅 傳 書 劇 照

7 四九年後國內粵劇的發展 2 在舞台藝術方面，建立導演制，淨化舞台形象，注意整體 配合。一九五八年，把廣州各省屬、市屬劇團合併，成立
「廣東粵劇院」 。六十年代初，成立「廣東粵劇學校」， 培養接班人。「文化大革命」期間，粵劇與其它劇種一樣 受到摧殘，劇院停業、劇團解散，成員不是下放勞動，便 是被迫轉業。八十年代，中國推行改革開放政策，粵劇藝 術再次發展起來。

8 四九年後香港粵劇的發展 1 香港光復之後，粵劇藝人紛紛組班演出。五十年代，新馬師曾、何非凡、陳錦棠、任劍輝、芳艷芬、紅線女、秦小梨、白雪仙等演員，成為粵劇界的支柱。 芳艷芬 白雪仙,任劍輝

9 四九年後香港粵劇的發展 2 八十年代中期，粵劇從低潮 恢復過來，戲班演出活躍； 同時，有不少業餘愛好者學 演大戲、學唱粵曲，作為生
活嗜好。現時，香港粵劇特 色是保留傳統表演和藝術的 面貌較多，與國內積極革新 的方向不同，形成香港與廣 州粵劇演出風格有明顯分 別 。 林 家 聲

10 粵劇在海外的發展 1 新加坡和馬來西亞的廣東籍 華僑比較多，粵劇在清代咸 豐年間，已經建立基礎，所 以有「粵劇第二故鄉」的稱
譽。到現在，香港的劇團或 演員都會應節日及神誕受聘 該地演出街頭的「神功戲」。 新 加 坡 粵 劇 演 出 劇 照

11 粵劇在海外的發展 2 粵劇在美洲大陸演出的歷史悠 長，根據文字及圖像資料顯示 ，至少有一百三十幾年。目前 ，美洲的華人社會，仍然有很
多華僑喜愛粵劇，所以香港和 廣州的粵劇團經常前往當地演 出。 近年，華人移居美加的數 目增加，其中有不少熱愛粵劇 ，於是在當地成立曲社、劇社 ，作為排練的地方，間中也有 粵劇的演出。 「 雛 鳳 鳴 粵 劇 團 」 美 加 巡 迴 演 出 的 海 報

12 戲曲 ??? 戲曲是一種獨特的藝術形式， 由戲曲演員的唱、做、唸、打 ，以及相關的化妝、服裝、道 具 、鑼鼓音樂等共同組成。如
果與話劇、歌劇、舞劇等戲劇 形式比較，戲曲的特點在於表 現手段的程式性與多樣化，是 一種高度綜合的舞台表演藝術。

13 程式表演 1 戲曲表演，唸白有調，動作有式，鑼鼓有經，歌唱有各種曲牌和板式，武打有各種套數，唱、做、唸、打和音樂拍和都有一定的格式，就是我們一般所說的「程式」。「程式」是戲曲表演的種種規範，也是戲曲演員和其他戲曲工作者的溝通語言，更是戲曲表演體系一些規範性的基本規律。 由 蓋 鳴 暉 及 吳 美 英 示 範

14 程式表演 2 「排場」是粵劇的基本表演方法及重要組成部分，由一定規範的鑼鼓、唱腔、功架、人物的心理描寫、情節、特定環境等因素組成。有一些「排場」比較簡單，有一些則比較複雜 ， 例如「會妻」、「猜心事」，本身就是一段戲。這是由於很多「排場」是從傳統劇目的精彩段落提煉出來，比較簡單的只是一個表演片段，而較複雜的基本上可以獨立成為一齣「折子戲」，能夠作為演員在演出時借用的表演規範。

15 做功 : 1.虛 擬 動 作 的 運 用 日 常 生 活 之 中 ， 人 的 動 作 離 不 開 一 定 的 對 像 與 環 境 ， 像 開 門 要 有 門 ， 騎 馬 要 有 馬 ， 上 課 會 在 課 室 。 但 在 戲 曲 舞 台 上 ， 演 員 要 在 不 存 在 或 部 分 不 存 在 的 環 境 和 對 象 的 條 件 下 ， 通 過 身 體 動 作 ， 使 觀 眾 聯 想 到 原 來 的 對 象 和 環 境 ， 這 種 動 作 就 稱 為 「 虛 擬 性 動 作 」 。

16 2.虛 擬 動 作 的 真 實 和 不 真 實 有 些 虛 擬 動 作 接 近 生 活 動 作 ， 例 如 開 門 、 關 門 、 上 樓 、 落 樓 、 做 針 線 等 。 但 是 有 些 虛 擬 動 作 已 經 擺 脫 對 生 活 動 作 的 模 仿 ， 例 如 坐 轎 、 坐 車 、 策 馬 等 。 因 為 經 過 長 期 實 踐 和 提 煉 ， 部 分 舞 台 動 作 已 經 偏 向 歌 舞 化 ， 演 變 成 一 種 戲 曲 表 演 獨 有 、 著 重 形 式 美 的 「 韻 律 動 作 」 。

17 3.做 功 五 法 戲 曲 演 員 的 舞 台 動 作 ， 稱 為 「 做 」 ， 也 稱 「 做 手 」 、 「 做 功 」 。 傳 統 藝 人 認 為 做 功 有 五 法 ， 即 「 手 、 眼 、 身 、 法 、 步 」 。

18 4.關 目 「 關 目 」 ， 即 是 眼 睛 的 各 種 表 演 動 作 。 演 員 透 過 眼 神 把 角 色 的 思 想 感 情 、 心 理 活 動 ， 向 觀 眾 和 同 台 演 出 的 演 員 交 待 。 但 是 從 觀 眾 的 角 度 來 看 ， 演 員 的 眼 睛 較 細 小 ， 不 容 易 看 得 清 楚 ， 所 以 要 以 手 部 動 作 配 合 ， 使 觀 眾 從 演 員 的 「 出 手 」 看 到 眼 神 的 變 化 。

19 5.做 手 和 身 段 「 做 手 」 和 「 身 段 」 是 通 過 演 員 的 動 作 來 表 達 劇 情 的 表 演 方 法 。 每 一 個 行 當 有 自 己 的 「 做 手 」 和 「 身 段 」 ； 即 使 同 一 行 當 的 演 員 ， 表 演 方 法 及 風 格 也 有 不 同 。 傳 統 基 本 動 作 有 「 拉 山 」 、 「 扎 架 」 、 「 走 水 波 浪 」 等 等 。

20 6.步 法 「 步 」 或 稱 「 步 法 」 是 戲 曲 演 員 「 動 作 造 型 」 重 要 的 一 環 。 台 步 配 合 身 段 、 做 手 ， 演 員 的 形 體 美 才 可 表 現 出 來 。 除 了 一 些 基 本 台 步 之 外 ， 每 一 個 行 當 都 有 自 己 獨 有 步 法 ， 例 如 花 旦 的 「 走 俏 步 」 、 「 雲 步 」 等 。

21 7.水 袖 功 「 水 袖 」 的 表 演 動 作 有 很 多 ， 常 見 的 有 「 滾 袖 」 ， 演 員 雙 手 滾 動 ， 表 示 緊 張 、 發 怒 等 情 緒 ； 另 一 種 「 驚 袖 」 是 表 現 震 驚 、 驚 慄 、 驚 惶 失 色 等 情 緒 。

22 8.水 髮 功 「 水 髮 」 是 縛 在 演 員 頭 頂 一 束 長 長 的 頭 髮 。 「 水 髮 」 有 不 同 的 表 現 方 法 ， 跪 著 、 站 著 、 坐 著 都 可 以 。 演 員 用 頸 力 及 腰 力 把 「 水 髮 」 逆 時 針 方 向 轉 動 ， 愈 轉 愈 快 。 「 水 髮 」 是 用 來 表 現 人 物 異 常 激 動 或 頹 喪 的 情 緒 。

23 9.翎 子 功 廣 東 人 稱 「 翎 子 」 為 「 鴙 雞 尾 」 。 「 翎 子 」 有 不 同 的 表 演 方 式 ， 例 如 「 捋 雞 尾 」 、 「 震 雞 尾 」 等 。

24 打功 : 1.南 派 和 北 派 廣 東 人 將 粵 劇 的 傳 統 打 法 稱 「 南 派 」 ， 而 「 北 派 」 則 由 京 劇 引 進 過 來 。 「 南 派 」 武 功 的 基 礎 是 拳 術 ， 其 次 是 棍 、 刀 、 槍 等 。 「 南 派 」 的 特 點 是 硬 橋 硬 馬 ， 出 手 有 力 、 有 氣 勢 、 穩 重 和 沉 著 。

25 2.手 橋 粵 劇 的 拳 術 ， 我 們 統 稱 為 「 手 橋 」 。

26 3.刀 和 劍 粵 劇 裡 ， 刀 劍 的 打 法 ， 一 般 是 劈 、 刺 、 擋 等 。

27 4.槍 粵 劇 舞 台 上 最 常 見 的 兵 器 是 長 槍 ， 或 稱 「 纓 槍 」 。 槍 有 一 套 套 的 打 法 ， 稱 「 套 數 」 ， 常 見 的 有 「 大 快 槍 」 、 「 小 快 槍 」 ， 屬 「 北 派 」 ； 而「 南 派 」 有 「 背 劍 」 、 「 十 字」 、 「 三 槍 」 等 。 「 北 派 」 還 有 「 脫 手 」 的 打 法 ， 即 是 一 個 或 者 幾 個 龍 虎 武 師 把 槍 拋 給 主 角 ， 主 角 用 腳 將 槍 踢 回 。

28 5.翻 觔 斗 觔 斗 的 種 類 很 多 ， 常 見 的 有 「 大 翻 」 、 「 級 翻 」 、 「 搶 背 」 、 「 扒 虎 」 、 「 車 輪 」 或 「 半 邊 月 」 等 。

29 唱功 : 1.喉 「 平 喉 」 是 指 飾 演 男 性 角 色 唱 出 的 歌 聲 。 粵 劇 裡 ， 男 性 角 色 統 稱 做 「 生 角 」 。 至 於 「 大 喉 」 ， 也 是 生 角 唱 的 ， 是 一 種 表 現 英 武 人 物 的 唱 法 ， 嗓 音 高 亢 嘹 亮 。

30 唸功 : 1.白 欖 「 白 欖 」 是 一 種 有 節 奏 、 押 韻 和 及 句 逗 比 較 整 齊 的 唸 白 ， 行 內 人 稱 之 為 「 數 白 欖 」 。 「 數 白 欖 」 每 句 結 尾 都 押 韻 ， 由 敲 擊 樂 器 「 卜 魚 」 」 打 節 拍 相 襯 。

31 2.浪 裡 白 「 浪 裡 白 」 多 用 於 一 段 唱 詞 中 間 ， 或 者 在 過 門 時 停 唱 ， 改 唸 「 口 白 」 ， 利 用 進 行 中 的 音 樂 襯 托 。

32 感想 : 好辛苦呀!不過終於做完這篇報告也是值 得的。因為做這個報告，我學習與到粵 劇的歷史和文化，更加使我知道它對中 國有十分大的影響。
未做這篇報告前我不知甚麼是粵劇，甚 至對它一點興趣也沒有。但現在，我終 於清楚認識它了，更想親身體驗呢！

33 總結: 完 資料來源:http://www.asiaonline.net.hk/tcoart/cod/cod.htm 呂金娜 The End
S.3E (12) 完 The End