湖心亭看雪
作者简介 姓名 : 张岱 又名 : 又自号蝶庵居士 号陶 庵 字宗子 字石公 性别 : 男 生卒年 : 1597—1676 所属朝代 : 明代 所属文学时期 : 明代文学 代表作品 : 《柳敬亭说书 》 《湖心亭看雪》《西湖七月 半》
作家生平 张岱（ 1597 ～约 1676 ） 晚明散文家。字宗子，改字石公，号陶庵，又自号蝶 庵居士。山阴（今浙江绍兴）人，侨寓杭州。出身仕宦世家，少为富贵公子，爱 繁华，好山水，晓音乐、戏曲。明亡后披发入山，安贫著书。 其作品题材范围广阔，于描写山水景物之外涉及社会生活的各个方面。明亡后， 他隐迹山居，在国破家亡之际，回首 20 年前的繁华靡丽生活，写成《陶庵梦忆》 和《西湖梦寻》两书，以抒发他对故国乡土的追恋之情。张岱文笔活泼清新，时 杂诙谐，不论写景抒情, 叙事论理, 俱趣味盎然。 如《陶庵梦忆》中《西湖七月 半》、《湖心亭看雪》均写的意境极佳。张岱以散文的成就，被认为是晚明小品 文的代表作家。 张岱又是明末爱国史学家。他家经三代积累，聚集了大量明朝史料。他从 32 岁 开始就利用家藏资料编写纪传体的明史。明亡后，他在 “ 布衣蔬食常至断炊 ” 的困 苦生活中坚持写作, 终于完成了这部史书, 题名为《石匮藏书》。他借辑明代遗事 表达了对故国的沉痛怀念和坚贞的民族气节。 张岱曾有《自题小像》一文， “ 功名耶落空，富贵耶如梦。忠臣耶怕痛，锄头耶 怕重，著书二十年耶而仅堪覆瓮。之人耶有用没用？ ” （覆瓮，比喻著作毫无价 值，只可以作盖酱罐用，多用为谦词。 ）作者在自嘲中讽世骂时，显示自己的卓 然独立。 张岱痴于山水，癖于园林。这正是晚明文人名士标榜清高，避世脱俗的一种方式。 无论山水，还是园林，张岱都崇尚清幽、淡远、自然、真朴。这种审美意趣和追 求， 都反映在他的小品文中。 《湖心亭看雪》是张岱的代表作，出自回忆录 《陶庵梦忆》，写于明朝灭亡以后。对故国往事的 怀恋多以淡淡的笔触融入到了山水小品之中，看似 不着痕迹，但作者的心态可以从中窥知一二。
美丽雪景
西湖景色 西湖 苏堤 白堤 湖心亭 鸟瞰湖心亭
湖心亭 湖心亭位于杭州西湖之中，据说是宋代整修西湖时， 以湖泥堆成小山，成为一岛，是西湖三岛之一，后 于山上建成亭阁，叫湖心亭。这是观赏西湖风景的 好地方，因此常有文人墨客到此赏景。 湖心亭
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写作手法 白描手法 白描也叫素描。白描手法原来是中国绘画的传统技法之一， 大致相近于西洋画法上的速写或素描。它们的特征是用简炼 的墨色来勾勒画面，塑造形象，不施加色彩和渲染。这种绘 画手法运用到文章的描写上，就是用不浓丽的形容词和繁复 的修辞语，也不精雕细刻，大加渲染，而是抓住描写对象的 特征，用准确有力的笔触，简炼的语言，寥寥数笔就写出活 生生的形象来表现出自己对事物的感受。鲁迅先生就善于运 用白描手法，他把这种手法概括成十二个字，即 “ 有真意，去 粉饰，少做作，勿卖弄 ” 。 在文学创作上，白描指用最简练的笔墨，不加烘托，描画 出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国 演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描 手法的范例。 白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的 感情。
写作手法 如鲁迅《故乡》的开头： “ 时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹 进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒 村，没有一些活气。 ” 寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原 野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。 元朝马致远《天净沙 · 秋思 》 “ 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 ” 白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 如《儒林外史》写范进看中举的报帖： “ 看了一遍，又念一遍，自己把两手拍 了一下，笑了一声，道 ‘ 噫！好了！我中了！ ’ 说着，往后一交跌倒，牙关咬紧， 不省人事.....” 作者抓住人物的动作，维妙维肖地描写了事态的发展。 用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。 如鲁迅笔下的孔乙己， “ 身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬 蓬的花白的胡子 ” ， “ 穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没 有洗 ” 。 鲁迅《故乡》中的杨二嫂,“ 一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面 前，两手搭在髀间，没有系裙。张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆 规。 ” 这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。 与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色； 文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。
比较学习 江 雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。