杂剧(北曲) 南戏(南曲) 元代戏剧分类
前期 :(鼎盛期)杂剧活动中心是大都 关汉卿 《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》 《单刀会》 王实甫 《西厢记》 白 朴 《墙头马上》《梧桐雨》 马致远《汉宫秋》 后期: (趋衰微)杂剧活动中心是杭州 郑光祖《倩女离魂》 元杂剧的分期元杂剧的分期
1 ,结构(四折一 “ 楔子 ” ) 句尾有 “ 题目正名 ” 2 ,唱词 3 ,宾白 4 ,表演(科介:包括人物动 作、表情、武打、歌舞以及音 响效果等) 5 ,角色 ( 末、旦、净、杂)
元杂剧的基本角色 正末:男主角,有时只 是主唱的男性人物,而并非 主要人物; 外末、副末:次要的男角色; 冲末:次要的男角色,只 不过是一剧中最先上场的人物。
正旦:女主角,主唱的女 性人物;可以由各种不同年龄 阶段和性格的女性村承担。外 旦和贴旦是次要的女角;搽旦: 不正派风骚的女子; 净:大多是粗暴勇猛、社 会地位较低的喜剧角色。多是 扮演较重要的反面角色,可以 扮男性,也有扮演女性的。
杂:前三类以外的其 他人物,如孤(官员)、 孛老(老头子)、俫儿 (小孩)、邦老(强盗) 等,一般相当于次要的 “ 群众演员 ” 的地位。
随着杂剧的南移和衰微,南戏开始在元 代复兴。南戏,亦称 “ 戏文 ” ,是宋代产生于温 州一带而流行于南方的地方剧种。 它始于南宋,并逐渐盛行,入元稍衰, 元末复起,发展而为明代的传奇。 南 戏
南戏发展深受杂剧艺术的影响,但在体 制上较杂剧自由。 两者总体风格差异是:杂剧 “ 神气鹰扬, 有刚健之气 ” ,南戏则 “ 流丽婉转,有柔媚 之情 ” 。 元末,高明创作的《琵琶记》相当著 名,被后人推崇为 “ 南戏之祖 ” 。 元末明初还出现了《荆钗记》、《刘 知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》 四部重要的南戏,后被合称为 “ 荆刘拜杀 ” 四大传奇。 南 戏
关汉卿的剧作分类 第一类:公案剧,如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等 第二类:妇女剧,如《救风尘》《望江亭》 《拜月亭》等 第三类:历史剧,如《单刀会》等
关汉卿《赵盼儿风月救风尘》(第三折) [ 么篇 ] 则见我恶狠狠摸按着无情棍,便 有火性的不似你个郎君。(云)你拿着偌 粗的棍棒,倘或打杀她啊,可怎了。(周 舍)丈夫打杀老婆,不该偿命。(旦)这 等说,谁敢嫁你 ?( 背唱)我假意瞒,虚科 儿喷,着这厮有家难奔。妹子也,你试看 咱风月救风尘。
〔正宫 · 端正好〕 碧云天,黄花地,西风 紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉 ? 总是离人 泪。 〔滚绣球〕 恨相见得迟,怨归去得 疾。柳 丝长玉骢难系,恨不得倩疏 林挂住斜晖。马儿迍迍的行,车儿快 快的随,却告了相思回避,破题儿又 早别离。听得一声 “ 去也 ” ,松了金 钏;遥望见十里长亭,减了玉肌。 此恨谁知 ? 西厢记 长 亭 送 别
( 红云 ) 姐姐今日怎么不打扮 ?( 旦云 ) 你那知我的心里呵 ! 〔叨叨令〕见安排着车儿、马儿,不由 人熬熬煎煎的气;有甚么心情花儿、靥 儿,打扮的娇娇滴滴的媚;准备着被儿、 枕儿,则索昏昏沉沉的睡;从今后衫儿、 袖儿,都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷 杀人也么哥 ! 兀的不闷杀人也么哥 ! 久已后 书儿、信儿,索与我恓恓惶惶的寄。 《西厢记 · 长亭送别》
〔幺篇〕虽然久后成佳配,奈时间怎 不悲啼。意似痴,心如醉,昨宵今日, 清减了小腰围。 〔小梁州〕我见他阁泪汪汪不敢垂, 恐怕人知;猛然见了把头低,长吁气, 推整素罗衣。 ( 旦唱 ) 《西厢记 · 长亭送别》
我有句话儿嘱咐你。 ( 末云 ) 小姐有甚么 言语,敢不依从。 ( 旦唱 ) 〔二煞〕你休忧 “ 文齐福不齐 ” ,我则怕你停 妻再娶妻。你休要 “ 一春鱼雁无消息 ”! 我这里 “ 青鸾有信频须寄 ” ,你则休 “ 金榜无名誓不 归 ” ,此一节君须记,若见了那异乡花草, 再休似此处栖迟。 《西厢记 · 长亭送别》
〔收尾〕四围山色中,一鞭残 照里。遍人间烦恼填胸臆,量 这些大小车儿如何载得起 ? 《西厢记 · 长亭送别》