杂剧（北曲） 南戏（南曲） 元代戏剧分类
前期 ：（鼎盛期）杂剧活动中心是大都 关汉卿 《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》 《单刀会》 王实甫 《西厢记》 白 朴 《墙头马上》《梧桐雨》 马致远《汉宫秋》 后期： （趋衰微）杂剧活动中心是杭州 郑光祖《倩女离魂》 元杂剧的分期元杂剧的分期
1 ，结构（四折一 “ 楔子 ” ） 句尾有 “ 题目正名 ” 2 ，唱词 3 ，宾白 4 ，表演（科介：包括人物动 作、表情、武打、歌舞以及音 响效果等） 5 ，角色 ( 末、旦、净、杂）
元杂剧的基本角色 正末：男主角，有时只 是主唱的男性人物，而并非 主要人物； 外末、副末：次要的男角色； 冲末：次要的男角色，只 不过是一剧中最先上场的人物。
正旦：女主角，主唱的女 性人物；可以由各种不同年龄 阶段和性格的女性村承担。外 旦和贴旦是次要的女角；搽旦： 不正派风骚的女子； 净：大多是粗暴勇猛、社 会地位较低的喜剧角色。多是 扮演较重要的反面角色，可以 扮男性，也有扮演女性的。
杂：前三类以外的其 他人物，如孤（官员）、 孛老（老头子）、俫儿 （小孩）、邦老（强盗） 等，一般相当于次要的 “ 群众演员 ” 的地位。
随着杂剧的南移和衰微，南戏开始在元 代复兴。南戏，亦称 “ 戏文 ” ，是宋代产生于温 州一带而流行于南方的地方剧种。 它始于南宋，并逐渐盛行，入元稍衰， 元末复起，发展而为明代的传奇。 南 戏
南戏发展深受杂剧艺术的影响，但在体 制上较杂剧自由。 两者总体风格差异是：杂剧 “ 神气鹰扬， 有刚健之气 ” ，南戏则 “ 流丽婉转，有柔媚 之情 ” 。 元末，高明创作的《琵琶记》相当著 名，被后人推崇为 “ 南戏之祖 ” 。 元末明初还出现了《荆钗记》、《刘 知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》 四部重要的南戏，后被合称为 “ 荆刘拜杀 ” 四大传奇。 南 戏
关汉卿的剧作分类 第一类：公案剧，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等 第二类：妇女剧，如《救风尘》《望江亭》 《拜月亭》等 第三类：历史剧，如《单刀会》等
关汉卿《赵盼儿风月救风尘》（第三折） [ 么篇 ] 则见我恶狠狠摸按着无情棍，便 有火性的不似你个郎君。（云）你拿着偌 粗的棍棒，倘或打杀她啊，可怎了。（周 舍）丈夫打杀老婆，不该偿命。（旦）这 等说，谁敢嫁你 ?( 背唱）我假意瞒，虚科 儿喷，着这厮有家难奔。妹子也，你试看 咱风月救风尘。
〔正宫 · 端正好〕 碧云天，黄花地，西风 紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉 ? 总是离人 泪。 〔滚绣球〕 恨相见得迟，怨归去得 疾。柳 丝长玉骢难系，恨不得倩疏 林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快 快的随，却告了相思回避，破题儿又 早别离。听得一声 “ 去也 ” ，松了金 钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。 此恨谁知 ? 西厢记 长 亭 送 别
( 红云 ) 姐姐今日怎么不打扮 ?( 旦云 ) 你那知我的心里呵 ! 〔叨叨令〕见安排着车儿、马儿，不由 人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥 儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿、 枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、 袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷 杀人也么哥 ! 兀的不闷杀人也么哥 ! 久已后 书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。 《西厢记 · 长亭送别》
〔幺篇〕虽然久后成佳配，奈时间怎 不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日， 清减了小腰围。 〔小梁州〕我见他阁泪汪汪不敢垂， 恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气， 推整素罗衣。 ( 旦唱 ) 《西厢记 · 长亭送别》
我有句话儿嘱咐你。 ( 末云 ) 小姐有甚么 言语，敢不依从。 ( 旦唱 ) 〔二煞〕你休忧 “ 文齐福不齐 ” ，我则怕你停 妻再娶妻。你休要 “ 一春鱼雁无消息 ”! 我这里 “ 青鸾有信频须寄 ” ，你则休 “ 金榜无名誓不 归 ” ，此一节君须记，若见了那异乡花草， 再休似此处栖迟。 《西厢记 · 长亭送别》
〔收尾〕四围山色中，一鞭残 照里。遍人间烦恼填胸臆，量 这些大小车儿如何载得起 ? 《西厢记 · 长亭送别》