第三节 台湾部分 主要分期： （ 1 ） ，初创期 （ 2 ） ，重整与起步期 （ 3 ） ，黄金期 （ 4 ） ，软硬并行期 （ 5 ） ，新电影时期 （ 6 ） 至今，新新电影时期

（一）台湾电影初创期（ ） １、日本强权统治下的早期台湾电影  1899 年 /1901 年，电影传入台湾  1908 年，高松丰次郎建成 “ 芳乃馆 ”  1922 年，田中钦拍摄了《大佛的瞳孔》

２、早期台湾本土电影的探索  1921 年 10 月，台湾知识界创立 “ 台湾文化协会 ” 。  1925 年 5 月 23 日，刘喜阳、李松峰、郑超人等，发起成 立 “ 台湾映画研究会 ” 。  同年拍摄台湾人自己制作的第一部故事片《谁之过》。

３、光复时期的台湾电影  1945 年 12 月，台湾公布 “ 电影审查办法 ” ，规定不准放映日本影片等特 殊规定。  1949 年春天，上海国泰再派张英、张彻到台拍摄《阿里山风云》。 《阿里山风云》成为此阶段台湾第一部自制的国语故事片。  本土电影生产的匮乏，为好莱坞影片占据台湾市场提供了空间。

（二）重整与起步期（ ）  1950 年， “ 中国文艺协会 ” 以 “ 反共抗俄 ” 为原则，提出 “ 战斗文艺 运动 ” 。同期台湾颁布 “ 电影检查法及实施细则 ” ，进步电影全面 被禁映。  “ 台制 ” 、 “ 中制 ” 和蒋经国掌管的 “ 农教 ” ，纷纷抢拍《恶梦初醒》 《军中芳草》《梅岗春回》等 “ 反共复国 ” 影片。  本土台语电影的兴起。 1955 年歌仔戏《薛平贵与王宝钏》意 外击败美片《金字塔》。

（三）黄金时期（ 1963—1969 ） 健康写实主义电影  1963 年，中影公司再次改组，龚弘接任总经理，提出 “ 健康 写实主义 ” 路线的制片方针。  1963 年，李行与李嘉联合执导中影改组后的第一部影片 《蚵女》，王莫愁主演。  其后李行又拍摄影片《养鸭人家》，唐宝云主演。

 “ 健康写实主义 ” ，强调写实主义，同时又强调避免暴露社会黑暗、 阶级仇恨等社会问题的核心。  实质，是对社会问题的逃避。  中影及其他制片厂被迫转向，将 “ 健康写实 ” 改为 “ 健康综艺 ” 路线。

（四）软派文艺与硬派武侠功夫并行（ 1970—1979 ） 软派 —— 琼瑶电影 60 年代  琼瑶电影始于 1965 年，李行影片《婉君表妹》和王引影片《烟雨蒙蒙》。  60 年代涌现出《哑女情深》《紫贝壳》等近 20 部琼瑶影片。  1967 年琼瑶自组火鸟公司，拍摄《月满西楼》《幸运草》等片。 70 年代  李行拍摄《彩云飞》《心有千千结》《海鸥飞处》等影片  白景瑞执导《女朋友》《一帘幽梦》《人在天涯》等影片  琼瑶组建巨星公司，聘请刘立立拍摄《我是一片云》《彩霞满天》等电影。

硬派 —— 武侠功夫片  60 年代后半期，武侠功夫片占总产量三分之一多。 1971 年到 1977 年间，占总数的 42% 。  1980 年古龙自组电影公司，亲自监制和导演《楚留香传奇》《楚 留香与胡铁龙》等电影。  郭南宏，监制和导演《鬼见愁》《单刀赴会》《中国铁人》等。

爱国政宣电影  大型战争片成为中影公司王牌制作。  1974 年，丁善玺导演大型战争历史巨 片《英烈千秋》。  1976 年，中影拍摄《八百壮士》和 《梅花》两部战争片；  1977 年，制作战争纪实影片《笕桥英 烈传》。

（五）新电影运动时期（ 1980—1989 ） 台湾新电影运动  台湾电影创作环境逐渐宽松。  1982 ，台湾新闻局宣实行完成片送检制度，重新制定 “ 电影分级 制 ” 。  1980 ，总经理明骥提拔小野、吴念真进入制片部，并启用陶德 辰、杨德昌等新导演拍摄影片。

新电影开山之作：《光阴的故事》（ 1982 年） 陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅联合执导。  第一段 “ 小 龙 头 ” ：陶德辰细心描摹少儿世界。  第二段 “ 指 望 ” ：杨德昌细腻刻画少女成长。  第三段 “ 跳 蛙 ” ：柯一正自由展现大学生活。  第四段 “ 报上名来 ” ：张毅深入透析现代都市生活。

 《小毕的故事》 （陈坤厚）  《海滩的一天》 （杨德昌）  《看海的日子》 （王童）  《儿子的大玩偶》 （侯孝贤、万仁、曾壮祥）  《风柜来的人》 （侯孝贤）  《油麻菜籽》 （万仁）  《嫁妆一牛车》 （张美君）  《玉卿嫂》 （张毅）  侯孝贤、杨德昌，分别以 “ 乡土电影 ” 、 “ 都市电影 ” 构成新电影的双子星座。  新电影特点： （ 1 ）文学改编的居多； （ 2 ）从个人成长、历史回忆的角度出发； （ 3 ）故事强调生活化的细节，以及偶然性、突发性； （ 4 ）广泛采用长镜头和深焦镜头，着意纪实风格； （ 5 ）开拓声画搭配，多采用旁白来结构故事； （ 6 ）强调写实，多采用非职业演员表演

新电影结束  1987 年，除张毅《我这样过了一生》勉强盈利之外，其他新电影 票房纷纷落败。  1987 年底，台湾五十位电影人发表《民国七十六年台湾电影宣 言》，对电影政策、媒体宣传和评论体系进行了质疑。

（六）新新电影时期（ 1990— 至今） 台湾新新电影的产生  1993 年，台湾行政院新闻局将定为 “ 电影年 ” 。  1994 年，新闻局特别筹划 “ 迎接新新电影 ” 系列 活动。中影公司宣布着重培养第三代年轻导演。

特别值得关注的新新电影导演  李 安：《推手》《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》  蔡明亮：《青少年哪吒》《河流》《洞》  陈国富：《征婚启事》《我的美丽与哀愁》《双瞳》  赖声川：《暗恋桃花源》《飞侠阿达》  何 平：《十八》《国道封闭》  林正盛：《放浪》《美丽在歌唱》  魏德圣：《海角七号》  周杰伦：《不能说的秘密》  林靖杰：《最遥远的距离》  周美玲：《刺青》  李云禅：《人鱼朵朵》 《基因决定我爱 你》  郑文堂：《梦幻部落》《深海》 《夏天 的尾巴》  陈芯宜 ：《流浪神狗人》

新新电影风格特点 （ 1 ）开拓多样化的题材与类型； （ 2 ）影像风格注重后现代式的断裂性、拼贴性、跳跃性，呈现出现代 MTV 式效果； （ 3 ）拓宽声音与画面之间的多层表达关系，具有强烈的实验性； （ 4 ）聚焦边缘叛逆的新新人类，由此出发探索历史与解剖现实。

台湾电影发展现状  电影工业长期萎缩，年产量由 90 年代初的 90 部左右持续下降到如今 20 、 30 部或更少。  2001 年，台湾本土电影的市场占有率仅为 0.1% ，几近于死亡。  2002 年，一部借助美国资金炮制出来的《双瞳》创出卖座成绩。  2008 年，台湾电影状况虽有复兴表现，但仍然严峻。