建筑构成基础 —— 平面构成
构成的概念 构成：在艺术领域中，构成是一种造型概 念，即把一个以上单元或元素组合成为一 个新的单元。主要研究造型元素分解、组 合、变化的规律，从而创造新的形式。
构成设计发展概述 构成设计的观念第一次世界大战时期产生。 在绘画与设计中，主张以抽象的形式来表 现，放弃传统的写实主义。这种观念经过 俄国的构成主义、荷兰的风格派，以及在 造型设计中影响最大的德国包豪斯设计学 院的不断完善和发展，建立起了一个新的 造型原则体系。平面构成、色彩构成、立 体构成随之发展成为现代设计教学训练的 基础。
平面构成 是一门研究视觉形象在二度空间里变化规 律的课程，是将既有造型元素（包括具象 形态、抽象形态 —— 点、线、面）在二维 平面内分解、组合、变化，按照一定的秩 序和法则构成理想的、符合形式美法则的 平面形式。它是一门现代设计和造型艺术 的基础课程。
抽象形态与具象形态的构成
设计：创造性活动 设计是一种创造性活动，概括地讲，凡是 有目的的造型活动都是设计，设计不是简 单的对象外部附加的美化或装饰，而是包 括功能、材料、工具技术、造价、审美形 式、艺术风格、精神意念等各种因素的综 合创造。 造图、造物、造境
平面构成在绘画中的应用：造图
平面构成在设计中的应用：造图
平面构成在设计中的应用：造物
平面构成在设计中的应用：造境
造型的基本要素 造型的基本要素：点、线、面、体 点、线、面是平面构成的三要素。 思维的抽象： Aristotle ：质料（ matter ） 和形式（ form ）
各基本要素的形成及其关系 点：各基本要素的起源 点移动 —— 线 线移动 —— 面 面移动 —— 体 反过来看： 体的投影是面 面的投影是线 线的投影是点
几何学上的点、线、面、体 几何学上的点、线、面、体是人类思维对客观物 质世界加以抽象的产物。从几何学上看，各基本 要素的空间维度与形式特征如下： 点：零维。没有方向，无长度、宽度、高度，无 面积，占据位置，无形状 线：一维。有方向，有长度，无宽度、高度， 无 面积，占据位置，有形态 面：二维。有方位，有长度、宽度，有面积，占 据位置，有形状 体：三维。有方位，有长度、宽度、高度，有表 面积，有体积，占据位置，占有空间，有形态
感知的点 1 点的形象 数学上的点没有大小、只 有位置，但造型上，可被 感知的、作为形象出现的 点不仅有大小（面积）、 还有形态和位置。除圆点 外，其它形态的点还具有 方向。 点越小，点的形象感觉越 强，反之则有面的感觉。 从形态上说，圆点即使较 大仍会给人点的感觉。
建筑中的点
感知的线 线的形象 平面相交形成直线，曲面 相交形成曲线。几何学中， 线没有粗细，只有长度与 方向。但在造型世界，线 被赋予了宽度和各种变化， 线在现代抽象作品与东方 绘画中广泛运用，有很强 的表现力。
感知的线 分类： 直线 不相交的线 并行线 相交的线 网格线，折线，集中的线 直交网格，斜交网格 曲线 开放曲线 弧，漩涡线，抛物线，双曲线 封闭曲线 圆，椭圆，心形等
1) 线的粗细：粗线有力，细线锐利、纤细而神经质，细 线又具有速度感。线的粗细可产生远近关系，粗线前进， 细线后退。 2) 线的浓淡、明度：产生远近感、凹凸感。 3) 线与间隔：远近感的形成，密集的线后退。 4) 线的方向性：并行线方向的改变，可表现三次元的效 果。垂直线有庄重、上升的感觉。水平线有静止、安宁 的感觉。斜线则表现为运动和速度。曲线给人以流动柔 美之感。 5) 线的点化（反之为点的线化） 6) 线的面化 7) 密集的线改变方向及疏密可造成立体的或曲面的感觉 感知的线
线造成立体或曲面的感觉
多种形态的线 富有表现力 感知的线
建筑中的线
3. 面的形象 面具有长度、宽度， 没有厚度，是体的 表面，它受线的界 定，具有一定的形 状。 面分为实面和虚面 二类。实面具有明 确、突出的形状， 虚面则由点、线密 集而成。 感知的面
建筑中的面
面旋转、移动形成体。 体的形象： 1 ）立体：实质性占 据空间，实的体。 2 ）空间：虚的体。 3 ）半立体：平面上 被感知为体，不占据 空间，没有质量。 感知的体
建筑中的体
平面构成的形式法则 变化与统一 对称和均衡 对比与调和 节奏和韵律
平面构成的形式法则 变化与统一 对称和均衡 对比与调和 节奏和韵律
平面构成的形式法则 变化与统一 对称和均衡 对比与调和 节奏和韵律
平面构成的形式法则 变化与统一 对称和均衡 对比与调和 节奏和韵律
平面构成的形式法则 变化与统一 对称和均衡 对比与调和 节奏和韵律
平面构成的形式法则 变化与统一 对称和均衡 对比与调和 节奏和韵律
平面构成的形式法则 变化与统一 对称和均衡 对比与调和 节奏和韵律
平面构成的形式法则 变化与统一 对称和均衡 对比与调和 节奏和韵律
基本形 由点、线、面、体构成的基本造型元素。基本形 应该足够单纯，否则，就会被看做若干基本形的 组合而丧失元素的特性。 元素： “ 元素 ” 概念的基本思想：世上万物都是由最基本 的元素构成和衍生的。《说文》： “ 元，始 也。 ”“ 元 ” 还有 “ 基本 ” 的意思。构成万物、化生万 物的东西被叫做 “ 元素 ” 。 万物都有原初的、基本的本原，本原可以演化为 万物；反过来，万物都可以还原为本原。 “ 元素 ” 与 “ 要素 ” 元素与构成
形式语言 词法 句法 语法 句法学（ syntax ） 语义学（ semantics ） 语用学（ pragmatics ）
基本形变化的基本词法 向度转换 切挖转换
基本形变化的基本句法 基本形 平移 滑移 旋转 镜像 递增 递减 综合
基本形组合的句法 基本形的组合关系： 1. 分离：形与形之间不接触 2. 接触：形与形边缘相切 3. 覆迭：形与形之间是覆盖关系，由此产生上下、 前后的空间关系 4. 透迭：形与形之间透明性交迭，无上下、前后 的空间关系 5. 结合：形与形结合成为较大的新形状 6. 减缺：形与形相互覆盖，形被覆盖的地方被减 掉 7. 差迭：形与形相互交迭，交迭部分产生的一个 新形 8. 重迭：形与形相互重合，变为一体
平面构成的基本手法 平面构成的基本手法是对词法、句法的具 体应用，其主要类型有：重复、近似、渐 变、发射、变异等。
重复 相同或相似的形象连续地、有规律地反复 排列。 效果：秩序、整齐、统一、强化
重复的类型： 1 ）基本形重复 重复
重复的类型： 1 ）基本形重复 重复
重复的类型： 2 ）骨格重复： 规则骨格重复， 不规则骨格重复， 有作用骨格重复， 无作用骨格重复 重复
重复的类型： 3 ）骨格重复的变体： 宽窄变动、方向变动、 迁移变动、弯折变动、 综合变动 重复
近似 形象元素之间相似又不相同。 效果：有重复手法的统一感，同时更具生 动的变化。
近似 近似的类型： 1 ）形状近似
近似 近似的类型： 1 ）形状近似
近似 近似的类型： 2 ）种类近似
近似 近似的类型： 3 ）基本形近似
近似 近似的类型： 4 ）骨格近似
渐变 渐变：基本形或骨格逐渐地、有规律地变 化。 效果：具有递增或递减的节奏感和韵律感。
渐变 渐变的类型： 1 ）基本形渐变：形 状渐变，大小渐变， 方向渐变，位置渐 变，色彩渐变
渐变 2 ）骨格渐变：单元渐变， 双元渐变，等级渐变，折线 渐变，联合渐变。
渐变 英国 AA 的设计
发射 发射：由发射中心作有规律、有秩序的移 动和重复，形成放射状形式。 效果：具有强有力的视觉中心，有吸引力、 爆炸性，效果强烈。
发射 发射的类型： 1 ）向心式发射 2 ）离心式发射 3 ）同心式发射 4 ）多心式发射
变异 变异：在统一的秩序中设置少数违反秩序的形态。 效果：变异点突出，效果醒目，有趣味性和动感。
变异的类型： 1 ）基本形变异：大 小变异，方向变异， 形状变异，位置变异， 色彩变异，破坏变异 变异
变异的类型： 2 ）骨格变异：规律性与非规律性互变， 骨格破坏性变异。 变异
平面构成的特殊手法 平面构成特殊手法的主要类型有： 分割、集结、群化、空间构成等。
分割 分割：对平面空间按照一定比例和形状进 行划分，获得新的形式。 效果：使平面空间得到重组，画面更丰富。 缝隙起到骨格的作用，可以使凌乱的画面 更统一，使单调的画面更丰富。
分割 分割的类型： 倍数分割 递进分割 矩形分割 黄金比分割 自由分割
集结 集结：基本 形数量较多， 并形成有疏 密关系的组 合。 效果：有节 奏感、动感、 方向感。
集结 集结的类型： 趋向点集结 趋向线集结 趋向面集结 自由集结
群化 群化：通过重复和聚集的方式构成独立的 形象。 效果：醒目，有规律性，完形。
群化 群化的类型： 对称放射式 平行对称式 自由式
空间构成 空间构成：在二维平面上构建三维或多维空间幻 象。 效果：具立体感和深度感，有时还有光感。因造 成视幻觉而具趣味性。
空间构成 空间构成类型： 立体空间构成 矛盾空间构成
空间构成 造成空间感的手法： 前后变化 大小变化 弯曲变化 明度变化 投影变化 透视变化 倾斜变化
材质构成 材质构成：由不同材料、质地、肌理构成 的平面。 效果：具很强的物质感，效果丰富，唤起 各种感官的感受，特别是视觉和触觉。
材质构成 材质构成的种类：天然材质，人工材质， 混合材质
材质构成