一、新寫實主義 ●雷斯塔尼於1960年4月16日於米蘭發表 ●表現形式-對二十世紀日常的器物著迷，並具有強烈的超現實色彩 ●核心人物：阿爾曼、謝乍、丁格利、德桑法爾、克里斯多、史波利、 解拼貼者及雷錫 普普藝術和行動主義在歐洲
●阿爾曼（Arman） 法國積聚藝術大師 阿爾曼是法國新寫實主義藝術家中，最早從事於「積聚」（Accumulation）的藝術家。起初，把朋友寄來的信件放在一個盒子內，或把香煙的空盒集在一個地方等，逐漸從事收集的工作。在這一收集的歷程中，他留意到這物體堆積後所造成的美感，於是更積極的從事廢物或現成物的彙集工作。其「水壺集積」（Accumu-lation de Brocs，1961年，現藏科倫美術館）是此期的代表作。如此，已失去日常生活用途的廢物，由於經過集合，就能獲得新意義。當然像沃霍爾（Andy Warhol）那樣的把許多包裝盒堆集起來，著實比它單獨一個的時候，更能表現出日常生活的內涵；倘若像阿爾曼把許多水壺集積在木箱內時，它已和日常的用途性完全脫離關係了。因為水壺在日常生活當中，是單獨存在的。由此看來，阿爾曼並非關心水壺單獨的美，而是對其集合美產生很大的興趣。
大提琴的震撼 大提琴阿波羅
大提琴維那斯 吉他半身像
宙斯頭像 向塞爾維亞致敬
飛躍的馬 影片一
●謝乍(C'esar Baldaccini ) 在新現實主義運動，他的激進的壓縮（壓縮汽車，廢棄金屬，或垃圾），擴展（聚氨酯泡沫雕塑）。 影片一 ●丁格利（Jean Tinguely）是瑞士雕刻家及實驗藝術家，以機械式動態雕刻著稱。丁格利的作品，大多以電線、金屬片和廢棄物等作為媒材，讓組件以不同的速度運動或旋轉為表現。 影片一 影片二
影片一 影片二 影片三 影片一 ●德桑法爾（Niki de Saint Phalle ）没有死者的謀殺——射擊藝術 在1961年，她以射擊藝術。射擊藝術品由木或金屬结構里面藏颜料袋，然后為熟石膏所覆盖。做完之后再以步槍進行射擊，油漆溅出，所以每个作品都獨一無二。 影片一 影片二 影片三 ●克里斯多（Christo Javacheff ） 克里斯多的作品，多涵有“疆界”的意義，如“奔跑的圍籬”、“山谷幕簾”等，是與他的養成背景有關的，由於克里斯多受教於社會主義的教育系統，而“疆界”對於他而言，象徵著社會主義和資本主義的分野、東方與西方的分野。 克里斯多是一位想像力不受題材束縛，他以獨特的風格和手法創造出融合畫、雕塑、建築之美的藝術作品，從真實空間裡表現空間；他的作品中規模龐大及短暫時效的特性，使他被形容為一個製造回憶的人，也使其作品呈現曇花一現之美。 影片一
●史波利（Daniel Spoerri ） 史波利 把人們的消費行為帶進美術的領域； 吃剩 下的食物、碗盤、亂放的刀叉、煙蒂等人們無意識的行為的結果，他認為也具有美的成分，而主張它就是消費文明的新的自然。 影片一 二、沃爾夫‧佛斯帖爾 沃爾夫·佛斯帖爾(Wolf Vostell)，德國藝術家。他的作品介於抽象和觀念藝術之間，而他將之歸類於「解拼貼」原則。作品始終與刺激、挑釁、暴力有關。他最早在巴黎街頭撕廣吿，然後固定成一幅繪畫，他從“撕開”(decelage)這個概念出發，引申到“分離”、“脫離”、“起飛”等概念，去表現車禍、飛機墜毀等可佈場景，如1963年在激浪節上表演向一台在播放中的電視機開槍。1964年“車禍”：動用蒸氣火車，以每小時130公里的速度，撞向事先停在鐵軌上的奔馳汽車。 影片一 影片二 影片三
三、波依斯 波依斯(Joseph Beuys, 1921-1986)是20世紀行為藝術、偶發藝術、裝置藝術和觀念藝術重要的代表之一。他徹底打破了藝術與日常生活的藩籬，認為一切生活世界中的素材都可以作為藝術媒介和觀念物件來表達特定的理念。波依斯始終認為，創造力並不是藝術家的專利，藝術並不只是藝術家的作品，而是一切人的生命力、創造力、想像力的產物。 波依斯還認為內在的眼睛比外觀的形式更為重要，藝術既不是上層階級的剩餘玩物，也不是市井小民的通俗裝飾，而是通過觀念的昇華和價值的雕塑，來表達人類的精神價值和形上美感，人們因此稱之為「觀念藝術」，然而觀念藝術不是一種思維或冥想，而是行動，一種內在直觀與精神視覺的外顯行動。 影片一 影片二 影片三 影片四 影片五 影片六 影片七
四、維也納行動派 影片一 影片一 影片一 ●主要在於打破社會對生殖和死亡的禁忌，以極端的方式在他們的神 祕劇裡展現出來。 賀爾曼．尼曲（Hermann Nitsch） 影片一 繆爾（Otto Mühl ） 影片一 布魯斯（Gunter Brus ） 影片一
五、漢堡的線條 渾德瓦塞（Fredenserich Hundertwasser） 影片一