現代詩賞析.

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現代詩賞析

吳晟生平簡介 吳晟(1944~),本名吳勝雄,彰化人。 省立屏東農專畢業,現任溪州國中教師。 曾獲中國現代詩獎,應邀赴美國愛荷華大學「國際作家工作坊」訪問。 著有詩集《飄搖裡》、《真摯與奔放》、《吾鄉印象》、《泥土》、《向孩子說》。 鄉土詩,到了吳晟出現才有了比較清楚的面貌。

我不和你談論 我不和你談論詩藝 不和你談論那些糾纏不清的隱喻 請離開書房 我帶你去廣袤的田野走走 去看看遍處的幼苗 如何沉默地奮力生長

我不和你談論人生 不和你談論那些深奧玄妙的思潮 請離開書房 我帶你去廣袤的田野走走 去撫觸清涼的河水 如何沉默地灌溉田地

我不和你談論社會 不和你談論那些痛徹心肺的爭奪 請離開書房 我帶你去廣袤的田野走走 去探望一群一群的農人 如何沉默地揮汗耕作

你久居鬧熱滾滾的都城 詩藝呀!人生呀!社會呀 已爭辯了很多 這是急於播種的春日 而你難得來鄉間 我帶你去廣袤的田野走走 去領略領略春風 如何溫柔地吹拂著大地

當今詩壇,最足以稱為「農民詩人」的當推吳晟。他自幼生長於以農耕為主的鄉莊,學校畢業後,又返鄉過著「亦耕亦教」的生活。 讀吳晟作品,很容易被他敦厚、真誠、沉著、穩重的詩風所吸引。他的詩就像長期勞動於大地上的農民,受土地的特質所陶養,遂與之一樣寬廣、雄闊、安靜、篤實,有著沉默敦厚之美。

吳晟認為詩不是為了抒發個人的閒愁逸致,不是為了附庸風雅,也不要求自己必須在歷史留名。而要像祖先耕作田地一樣, 踏踏實實,一步一腳印, 沿著寬厚的田畝,也沿著祖先滴不盡的汗漬,寫上誠誠懇懇的感受。 絕不裝腔作勢、虛偽誇張,也不雕琢文字、賣弄技巧,更不趨附潮流,去寫些深奧難懂的作品來眩惑讀者。

陳義芝生平簡介 陳義芝(1953~),高雄師大文學博士。 一九七○年代開始創作。 現任職於報社,並於大學兼授現代文學課程。 著有詩集《不安的居住》、《我年輕的戀人》等七冊,散文集《為了下一次的重逢》等二冊,另有學術論著。 曾獲時報文學推薦獎、中山文藝獎、台灣詩人獎。

雨水台灣 水牛靜伏 清溪緩緩流過牠的足蹄腹背 如台灣,磐石安置大海中 牛毛般的雨水降下 落在牠褐黑的土地 多汗孔的肌膚

反芻去冬飽溢的穀香 雨中,牛把頭沉入水裡再歡喜抬起 平遠的視界順命安時 沿著田埂和泥畦(ㄑㄧˊ) 像農夫於午間進食時蹲坐樹下 自青草嚼舌的河岸 描繪霧雨蒼蒼的春原

犁耙牽引 一畝畝一頃頃的田土踢腿翻身 睜開童矇的睡眼了 攝氏十五度吹東北季風 祖先明示立春 溝水湧向田央,地氣上騰 萌芽的稻種如頑皮的孩子 被木鏝輕輕摟進懷裡 ※鏝:抹泥的工具

早熟的甘蔗懷藏甜蜜的心事 白胖的蘿蔔渴望除去厚重的泥襖 當香蕉展笑臉,鳳梨吐出青澀的愛意 天地和同美麗的正月 雨水從曆書下到田裡 從童年的夢流至筆下

濁水溪旁的龍眼漸開出細白小花 高雄芒果準備好交接蜂吻 屏東蓮霧呵,早早就訂了初夏之約 而我—-來自遠方 正子時之交,乘亂風而起 原本就是雨水 最親的兄弟

陳義芝創作的三點原則 一、擁抱抒情傳統,決不朝膺夕毀。 二、重視語言的創新,強調形音義的 化合。 三、不標新立異,不隨波逐流,在沉 潛中求變化。

瘂弦生平簡介 瘂弦,本名王慶麟(1932~)。 民國42年進復興崗學院的影劇系,翌年畢業。後獲分配到左營海軍廣播電台工作。同年與張默和洛夫創立「創世紀詩社」,發行《創世紀》詩刊,人稱詩壇「鐵三角」。 民國51年回復興崗學院任教,講授「中國戲劇史」及「藝術概論」。

民國55年應美國國務院之邀,參加愛荷華大學「國際作家寫作計畫」訪問兩年;回國後任《幼獅文藝》主編,帶動文藝風氣。 民國65年再度赴美進修,獲威斯康辛大學東亞研究碩士。次年起擔任台灣《聯合報》副刊主編達二十一年之久。 退休前職位為幼獅文化公司期刊部總編輯、聯合報副總編輯兼副刊主任;現已移居加拿大。

如歌的行板 溫柔之必要 肯定之必要 一點點酒和木樨花之必要 正正經經看一名女子走過之必要 君非海明威此一起碼認識之必要 歐戰,雨,加農砲,天氣與紅十字會之必要 散步之必要 溜狗之必要 薄荷茶之必要 每晚七點鐘自證券交易所彼端

草一般飄起來的謠言之必要。旋轉玻璃門 之必要。盤尼西林之必要。暗殺之必要。 晚報之必要 穿法蘭絨長褲之必要。馬票之必要 姑母遺產繼承之必要 陽臺、海、微笑之必要 懶洋洋之必要

而既被目為一條河總得繼續流下去的 世界老這樣總這樣:── 觀音在遠遠的山上 罌粟在罌粟的田裏

瘂弦的詩讀來有點沉重,世事有其之必要,而他們的必要又是如此必定的必要,致使人活在必要中,被一切必要所界定。 這些事物是構成世界之必要,人不單不能避開暗殺,甚至不能避開晚報和散步;或倒過來說,人不單不能避開晚報和散步,甚至不能避開暗殺。 作者把輕與重的必要放在一起,無論輕也好重也好,這在人活都是如斯必要,都主宰生命。

解這詩的鑰匙,是詩中最後的兩句。但這鑰匙是這麼不確定,沒有明確的匙痕,致使整首詩變得更加不確定。 究竟是觀音在遠遠的山上,遠水不能救人之近火,而毒藥則在地上的田中? 抑或是觀音在山上之必要,罌粟在罌粟的田裏之必要呢? 作者把十分確定之「必要」,與文本的不確定性放在一起,更加加深詩的魅力和張力。

詩的音韻、節奏濃重,其中照見生存中無奈的必要,也是必要的無奈,並且重出「必要」句型以此書寫人生諸種「炸裂開」的必要。 而十九種之必要,具有人生的「體察」、「動念」、「情致」等多重面向。 在「體察」方面有:「一點點酒和木樨花」、「君非海明威此一起碼認識」、「歐戰,雨,加農砲,天氣與紅十字會」、「草一般飄起來的謠言」等等。 在「動念」方面有:「正正經經看一名女子走過」、「暗殺」、「姑母遺產繼承」等等。 在「情致」方面有:「溫柔」、「肯定」、「散步」、「遛狗」、「薄荷茶」、「穿法蘭絨長褲」等等。 這些存在的必要,也常常是不必要;而最終「世界老這樣總這樣」一語道破存在的無法、無常。

陳克華生平簡介 陳克華(1961~),花蓮市人。 台北醫學院醫學系畢業,美國哈佛醫學院博士後研究員。 現任於台北榮民總醫院,眼科主治醫師。國立陽明大學兼任助理教授。 創作領域含括新詩、散文、評論,是一位多產作家。知名作品有:《我旅途中的男人。們。 》、《我在生命轉彎的地方 》、《騎鯨少年 》、《我撿到一顆頭顱 》、《別愛陌生人》等。

阿美阿草 我先搭11點37的南下了,我並不恨你 如果颱風明天到達 來電﹕(00)7127ㄓ998¢ 父留。孩子記得我 先生下再說 錢,不要等我了 我家不在台北ECHO:ECHO 欠你的 工作已找著 很久很久以後,本質 和現象衝突 得很厲害 祝 快回家 三隻母雞和甘藍菜 都好 你最真誠的愛匆此 再還你。

講到火車,會讓你想到什麼? 火車本身似乎就是詩意的,他比公車多了點安穩,比飛機多了點舒緩,比捷運多了點懷舊風。只要神思清明,搭火車這件事的本身就讓人想寫詩。 寫月台的送別、觸動人的愁思;寫鐵路開拓的艱辛歷史、以車站站名的諧音產生雙關的意含(永保安康、追分成功)等。

在手機還不盛行的年代,「火車站的留言版」,是不得已失約的人們留下訊息的地方。 陳克華這首詩似乎是把車站一角的這個小黑版整個抄一遍,甚至一些被擦掉局部的留言也抄了上去。 上面有社會上各個角落的人的心事,有的那麼重要,有的那麼輕巧,而這就是我們社會的百態。

洛夫生平簡介 洛夫(1928~),本名莫洛夫,湖南衡陽人,1948年考入湖南大學外文系,翌年因戰亂隨國軍來台,退役後於淡江大學外文系完成學業。 軍職期間,與張默、瘂弦共組「創世紀」詩社,引進西方前衛而具實驗性的精神,加速了台灣新詩的現代化。 洛夫著有詩集《靈河》、《無岸之河》、《石室之死亡》、等十餘種,另有散文、詩論、譯著十餘冊。

因為風的緣故 昨日我沿著河岸 漫步到 蘆葦彎腰喝水的地方 順便請煙囪 在天空為我寫一封長長的信 潦是潦草了些 而我的心意 則明亮亦如你窗前的燭光 稍有曖昧之處 勢所難免 因為風的緣故

此信你能否看懂並不重要 重要的是 你務必在雛菊尚未全部凋零之前 趕快發怒,或者發笑 趕快從箱子裡找出我那件薄衫子 趕快對鏡梳你那又黑又柔的嫵媚 然後以整生的愛 點燃一盞燈 我是火 隨時可能熄滅 因為風的緣故

這首詩是作者中年後所寫的一首情詩。 洛夫說:這首詩事實上來得很偶然。某晚我在燈下看書,突然停電,一室黯然。雙手擱在後腦杓上閉目小憩,然後找來半截蠟燭點上,不久又被窗外一陣微風吹熄,就在那明滅之間,靈光一閃,詩的意象便開始在腦中一一出現。

此詩開頭的意象是一種設喻,未必真有其事,卻是「詩情」發展之所需。 然觀全詩的意象則都在烘托主題的最後呈現:「然後以整生的愛,點燃一盞燈。」 洛夫說:書房是我的獨立世界,是我與古人、與天地精神往來的所在,更是我詩思馳騁的無限平原。在這裡我感到最清醒,最有自信,也感到最安全幸福。這一切都靠著一盞燈。燈熄了,室內一片幽黯,但心中仍有一盞燈亮著,燈中燃的就是由妻以整生的愛所凝聚的膏油。凡是情詩,多少總有點騙人的味道,我這首詩太真,不知算不算是情詩?

敻虹生平簡介 敻虹,本名胡梅子(1940~),臺東人。 師範大學藝術系畢業,文化大學文學碩士,東海大學哲學研究所博士班研究。 余光中稱她為「謬思最鍾愛的女兒」。而瘂弦也在為敻虹的《愛結》所寫的序中稱呼她為「我們這個年代最優秀的女詩人」。 著有詩集《金蛹》、《敻虹詩集》、《紅珊瑚》、《愛結》以及《觀音菩薩摩訶薩》。

我已經走向你了--敻虹 你立在對岸的華燈之下 眾弦俱寂,而欲涉過這圓形池 涉過這面寫著睡蓮的藍玻璃 我是唯一的高音 唯一的,我是雕塑的手       雕塑不朽的憂愁 那活在微笑中的,不朽的憂愁 眾弦俱寂,地球儀只能往東西轉 我求著,在永恆光滑的紙葉上 求今日和明日相遇的一點 而燈暈不移,我走向你 我已經走向你了 眾弦俱寂 我是惟一的高音

敻虹早期作品唯情唯美,中年以後,因為學佛,以佛入詩,故詩風轉趨平淡。 敻虹擅長以精緻而細膩的情思、清麗而自然的文字、溫柔而婉轉的詩意,書寫很多人寫卻不容易寫好的情詩而聞名。 從敻虹的詩中,可以看到溫柔浪漫的情懷與情蘊深遠的作品,亦可從中體會她運用意象述說她對愛情的種種情愫。

在「眾弦俱寂」的無聲下,以「我是唯一的高音」來劃破寧靜,凸顯出主題:我已經走向你了。 以微笑∕憂愁的矛盾意象並置,更加強我要與你相遇的堅決,儘管將會憂愁,儘管「相遇的機會」只有今日和明日交會點的渺茫難得,我仍企求能與你相逢。

因我是這寂靜中的唯一高音、我是你的唯一知音、我已經走向你了。 敻虹充分的表達出心中的愛慕之情並以抒情溫柔的筆調,書寫了對愛情的堅決與追求。