雷雨

教学目的 1.了解戏剧尖锐的矛盾冲突，分析这两场戏的主要矛盾； 2.理解戏剧个性的人物语言，把握这两场戏的人物形象。

补充注释 郁热： 闷热。 贤慧：指妇女心地善良，通情达理。 惊愕è：吃惊而发愣。 恩怨：恩惠和仇恨，多偏指仇恨。 伺候：供人使唤，照料其饮食起居。 弥补： 把不够的部分补足。 敲诈：用威胁等手段索取钱财。 谛听： 仔细地听；谛，仔细。 交涉： 跟对方商量解决问题，文中含有办成事的意思。 昧mèi心: 违背良心。

曹禺（1910-1996）著名剧作家。原名万家宝，生于天津一个封建官僚家庭。从小爱好文学和戏剧，1922年入天津南开中学，加入南开新剧团，1929年进南开大学，后转清华大学外语系，毕业后进清华研究院，专攻欧美戏剧文学。1933年完成处女作《雷雨》，1935年写成《日出》。《雷雨》《日出》是他的代表作。在这两个剧本中，作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落的阶级给予了有力的抨击。剧作震动了戏剧界，标志着中国话剧艺术走向成熟。建国后有《胆剑篇》《王昭君》等剧作。 作家作品

三一律是17世纪古典主义戏剧的艺术法则。它要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性：在一天、一个地方、完成一件事，把饱满的戏剧冲突维持到底。代表作家是莫里哀。 《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的冲突，阶级的矛盾，还有个体对于环境、时代强烈的不谐调，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造。悲剧潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，到最后终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，强烈地震撼了每个人的灵魂。

戏剧是一种综合的舞台艺术。剧本是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突。戏剧语言包括人物语言 (台词) 和舞台说明。按 不同的标准，戏剧可分为不同种类：按艺术形式分为话剧、歌剧、舞剧；按剧情结构分为独幕剧、多幕剧；按题材内容分为历史剧、现代剧；按矛盾性质分为悲剧、喜剧、正剧。

作者语录 那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。 （《曹禺选集·后记》）

在《雷雨》里的八个人物，我最早想出来的，并且也较觉真切的，是周繁漪，其次是周冲。其他如四凤，如朴园，如鲁贵，都曾在孕育时，给我些苦痛与欣慰。但成了形后，反不给我多少满意。 对于繁漪，我仿佛是个很熟的朋友，我惭愧不能画出她一幅真实的像，近来盼望着遇见一位有灵魂有技能的演员扮她，交付给她血肉。

我想她应该能动我的怜悯和尊敬，我会流着泪水哀悼这可怜的女人的。我会原谅她，虽然她做了所谓“罪大恶极”的事情 抛弃了神圣的母亲的天责。我算不清我亲眼看见多少繁漪。她们都在阴沟里讨着生活，却心偏天样的高。热情原是一片浇不熄的火，而上帝偏偏罚她们枯干地生长在砂上。这类的女人，许多有着美丽的心灵。然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乖戾，成为人所不能了解的。

提起周冲，繁漪的儿子，他也是我喜欢的人。我看过一次《雷雨》的公演，我很失望。那位演周冲的人有些轻视他的角色，他没有了解周冲，他只演到痴憨——那只是周冲粗犷的肉体，而忽略他的精神。周冲原是可喜的性格，他最无辜，而他与四凤同样遭受了残酷的结果。他藏在理想的堡垒里。他有许多憧憬，对社会，对家庭，以至于对爱情。他不能了解他自己，他更不了解他的周围。一重一重的幻念，茧似地缚住了他。他看不清社会，他也看不清他所爱的人们。他犯着年轻人Quixotic病，有着一切青春发动期的青年对现实那样的隔离。他需要现实的铁锤来一次一次地敲醒他的梦。

他痛苦地感觉到现实的丑恶，一种幻灭的悲哀袭击他的心。这样的人即便不为“残忍”的无所毁灭，他早晚会被那绵绵不尽的渺茫的梦掩埋，到了与世隔绝的地步。甚至在情爱里，他依然认不清真实，抓住他的心的并不是四凤，或者任何美丽的女人。他爱的只是“爱”，一个抽象的观念，还是个渺茫的梦。所以当着四凤不得已地说破了她同周萍的事，使他伤心的，却不是因为四凤离弃了他，而是哀悼着一个美丽的梦的死亡。待到连母亲——那是十七岁的孩子的梦里幻化得最聪慧而慈祥的母亲，也这样丑恶地为着情爱痉挛地喊叫，他才彻头彻尾地感觉到现实的丑恶。

一个阴郁闷热、雷雨交加的夏日。这天，离家两年的某煤矿公司董事长周朴园从矿上回来，终日养病的太太繁漪也因为一桩隐秘的心事破天荒走下楼来。悲剧就此展开。在这个看起来封资一体的家庭中，周朴园是唯一的主宰，统治着这个在他看来“最圆满，最有秩序的家庭”。 故事梗概

繁漪是他的第二个妻子，嫁到周家18年生了儿子周冲，但这个坟墓般令人窒息的家庭却使她日见萎缩。周朴园前妻生的儿子周萍从乡下来到这个家。周萍使她重燃生活的欲望，进而发生了暧昧关系。她将这看作爱的全部，牢牢抓住不放。

怯懦、自私的周萍很快对这种“畸形”的情感纠葛感到厌恶。在极度痛苦中，他与管家鲁贵的女儿美丽单纯的丫环四风产生了感情。他希望能借此摆脱眼前的一切，去开始他的新生活。他的弟弟周冲，一个单纯善良、充满幻想的大孩子，也同时爱上了四风。周萍的背叛令繁漪痛苦，他即将离去更使她对未来万分恐惧，她不顾一切地要抓住这最后的一根稻草。繁漪通知四凤的母亲鲁侍萍把她领走。 侍萍就在这个暴风雨将临的午后，走进了周公馆。周朴园书房那熟悉的一切令侍萍恍如梦中。

侍萍就是周萍的亲生母亲，30年前周家的丫环。当年她与周家大少爷周朴园相爱，并且生下了两个孩子，由于身份地位悬殊，终被抛弃。年三十的晚上，她带着刚生下的小儿子离开周家，投河自尽却被人救起，开始了30年苦难的生活。 繁漪见到待萍，向她暗示四凤与自己的儿子周冲有暧昧关系。侍萍没有想到命运竟会如此安排，女儿在三十年后又走进了周家，并且重复了自己以前所走过的路。她决心带走四凤，远离这里。

尽管多年来周朴园一直对侍萍有着怀念，但侍萍的突然出现还是让他感到现实的危险。他害怕自己的地位和家庭遭到破坏，希望用钱来打发侍萍。侍萍对周朴园彻底失望，表示只想见一见自己的儿子周萍。与此同时，当年侍萍带走的另一个儿子鲁大海如今正作为周朴园矿上罢工代表在门房等着与周朴园谈判。周朴园与鲁大海发生冲突，周萍盛怒打了大海。

繁漪恳求周萍不要抛弃自己，被断然拒绝，繁漪绝望至极。侍萍让四凤发誓永不再见周家的人，四凤非常痛苦不知所措。雷雨之夜，醉酒的周萍来到鲁家，从后窗偷入四凤的房间。鲁大海回到家中，周萍欲逃，但窗户已被跟踪而至的繁漪悄悄从外面锁。大海欲杀周萍，被侍萍拼死拦住，周萍趁机逃走。

周萍决定带四凤一起离开，侍萍和大海寻找四凤也来到了周家。四凤无奈告诉母亲自己已经怀孕。五雷轰顶的侍萍面对这天大的“罪孽”，决心自己咽下苦果，给孩子们一条生路。陷入疯狂的繁漪，先是利用自己的儿子周冲来阻止周萍，让单纯的周冲不得不面对母亲与大哥通奸的事实；然后又叫来周朴园。

在这个大雷雨的夜晚，所有人物间的关系，一切最残酷的事实，都被揭开。周萍无法面对终于开枪自杀，狂乱中冲进雨夜的四凤和跟出去欲救她的周冲也先后惨遭电击而死。在这命运的重击之下，繁漪和侍萍都彻底崩溃，这个罪恶的大家庭也落下了帷幕。

相约出走 周家父子 朴园示威 四凤进药 周萍劝药 繁漪苦告 四凤跪求 周冲用情

情节梳理 第一场相遇 周朴园 侍萍 情节 遇与忆 过去的变故 一波五折 要 我的旧雨衣 自然地关上窗户 初疑 忆 梅小姐投水 不敢说梅妈女儿 再疑 想 修一修坟墓 用不着被人救活 三疑 问 不再找周家 在此地嫁过两次 四避 拿 箱里旧衬衣 想不到一朵梅花 五认

第一场相遇 周朴园 侍萍 情节 遇与识 现实的矛盾 一认五变 你来干什么 不公平的命指使 初恼 不必再提了 眼泪早哭干了 再躲 放清醒点 我的报应 三变 要多少钱吧 只要见我的萍儿 四狠 就这样解决了 不是拿钱算得清 五清

第二场相斗 周朴园/周萍 鲁大海/侍萍 情节 见与斗 阶级的冲突 领袖们都可靠么 我们罢工到底 一争 没有资格说话 钱这次又灵了 二斗 混帐东西 一群强盗 三打

形象分析     一个由封建地主转化而成的资本家。自私、冷酷、专横、贪婪而又虚伪。 周朴园先后与鲁侍萍、鲁大海的对话，分别从私生活或社会活动方面暴露了他罪恶、反动的本性。事例：开出一张五千块钱的支票，算是罪孽的解决。/为克扣工钱，故意淹死两千多个小工。/开枪打死三十个工人，以制止罢工。 周朴园

鲁侍萍 旧中国受侮辱、被损害的劳动妇女形象。善良、屈辱而刚毅、倔强。尝尽了人世酸辛，苦苦挣扎，最终看清了周 朴园的本质。事例：什么事都做：讨饭，缝衣服，当老妈子，伺候人。/三十年前，年三十夜生下第二个儿子才三天被赶出门。/撕掉支票，我这些年的苦不是拿钱算得清的。

一个觉醒了的工人，罢工工人的代表。他与周朴园，从血缘上看是父子；从社会关系上看是阶级敌人。在屈辱中成长，对资本家有着清醒、透彻的认识。他坚定无私，具有彻底的斗争精神；但斗争经验不足，也显鲁莽幼稚。他是剧中的亮色。 鲁大海

繁漪 接受国“五四”新潮洗礼的女性。阴暗、脆弱、自私，不乏对自由、爱情的追求。在周家这“一口残酷的井里”，她精神和肉体都饱受折磨。她的形像充分展示了封建的资产阶级生活方式对人性的损害。

周萍 一个涉世不深的纨绔子弟，但决不是周朴园的翻版。

一个美丽而单纯的女孩，心比天高，命如纸薄。 四凤

性格的复杂性 曹禺说： 《雷雨》反映的是1919年五四运动前后那一段生活。这个戏包含着反封建的东西在里面，主要的是妇女解放的问题。那时候，我不大主张写社会问题剧，只想就自己所知道的现象谈一谈。中国妇女几千年来受封建制度的压迫和虐待，中间发生了无数悲剧。

我写的这个戏是拿蘩漪、侍萍、四凤这三个妇女的命运作对比，蘩漪和侍萍在当时是很典型的。蘩漪是受五四时代影响的阔小姐，读过一点新的东西，又不大通。她要恋爱，要爱一个，不愿意嫁给周朴园这样一个比她大的有权有势、专横冷酷的人，热烈地要求自由解放。侍萍代表了几千年来受封建压迫的妇女，她没有身份，是一个普普通通的丫头，性格很倔强，但命运很苦。

周朴园也是一个人，不能认为资本家就没有人性。为了钱，故意淹死两千二百个小工，这是他的人性。爱他所爱的人，在他生活的圈子里需要感情的温暖，这也是他的人性。 周朴园对侍萍的怀念是真实的，绝对真实的。周朴园基本上不是一个太胡闹的人；侍萍知书达礼，聪明伶俐，年轻漂亮，贤慧体贴。周朴园不是诱奸她，而是对她产生了真正的爱情。一个人对初恋总是难以忘怀的，何况侍萍还为他生过两个孩子，最后又因为被他遗弃而投河自尽。特别是他以后的婚姻并不美满，这更加深了他对侍萍的怀念。

他经过几十年的变化，心狠起来了。他跟警察局长、英国买办来往，残酷地剥削和压迫工人，甚至不惜用工人的性命来填满自己的腰包。侍萍的出现，使他一下子从对过去的怀念回到现实的利害关系中来了。他把别人也当成和他一样变坏了，立刻审时度势对付。这就露出了他的资本家的面目。 （《语文战线》请年满70的曹禺说《雷雨》）

《雷雨》具有经久不衰的魅力，其中重要的一点是塑造的人物性格复杂。周朴园除了资本家的冷酷无情，社会上层人物的道貌岸然，妻儿面前的俨然整肃外，他的内心似乎还有怀旧的温情，他厅堂里的旧家具，他要找的旧雨衣旧衬衣，并不全是故作姿态。在他的心灵深处，对美丽温顺的侍萍还保留了一处思念的角落。或者说，他最初的怀旧是真实的，发展到后来成了为怀旧而怀旧了，有了自欺的意味。周朴园的主导性格毕竟与他的阶级地位和资本家身份一致。他只想以对付下等人金钱兑现的办法，来打发这个他刚才还在深念着的女人。

鲁侍萍属于那种外表文静内心刚强的女子。她对周朴园是爱恨交织。她曾发誓不再走进周家的门。但30年后，鬼使神差她又见到了那个“周大少爷”，她在周朴园悠悠怀旧之情面前也不禁有所触动，道出了真实的身份，她还向周朴园承诺不把这段隐情告诉鲁贵。在侍萍身上存有封建伦理观念和宿命的思想，认识不到自己的不幸是那个腐朽的社会制度造成的，却把悲剧归结为命运的安排。她毕竟是刚强的女性，她痛惜自己的女儿又走上了自己的老路时，便对周朴园不再抱任何幻想，她控诉周朴园的罪愆，拒绝周朴园的施舍，她的主导性格得到了升华。