現代文學導讀 茱萸的孩子---余光中 第一組:蕭雅勻.王佳雯.李妍融

余光中.生平簡介 為中國當代作家、詩人、學者、翻譯家 一九五四年與覃子豪等創立藍星詩社 多次擔任青年文學獎、中文文學創作獎等徵文比賽評判 著有詩集、散文、評論集及譯著凡數十種 右手寫詩，左手寫散文

感情生活 范我存(表妹)先是余光中的知己女友，然後是纏綿的情人，文學的助手，詩的第一位讀者，當然也成為詩中的第一女主角。 一開始，兩邊家長都不讚成他們來往。余家顧慮范我存身體不好，范家看余光中有點書呆氣。但是兩個年輕人經過六年的交往很快就從知己發展成情侶。 年輕的余光中，在愛情燃燒到白熱的那段時期，也曾用一柄小刀，在自家院子裏的楓樹幹上，刻下“YLM”三個英文字首，Y代表余，L是愛，M是咪咪(范我存筆名)。

余光中創作歷程 格律詩時期（1949-1956） 大多數篇章均為二段或三段，每段四行，二、四句押韻。代表:《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《天國夜市》 。 現代化的醞釀時期（1957-1958） 開始衍出長短錯落的句式。代表:《鐘乳石》、〈西螺大橋〉 留美的現代化時期（1958-1959） 普遍吸收了西洋音樂，作品有抽象的趨勢。代表:《萬聖節》 虛無時期（1960-1961） 作品中時常透露末世一般的追悼，又始終無法自絕于傳統，而有“真空的感覺”。代表:《天狼星》、《武陵少年》前半 新古典主義時期（1961-1963） 無論在文白的相互浮雕上、單軌句法和雙軌句法的對比上、工整的分段和不規則的分行之間的變化上。代表:《武陵少年》後半、《蓮的聯想》。

余光中創作歷程 走回近代中國時期（1965-1969） 自我的剖析、形而上的主題、同一主題的兩面探索、性與戰爭的交相對映，均承載深刻。技巧及思考到達高峰。代表:《敲打樂》、《在冷戰的年代》。 民謠風格時期（1970-1974） 作品吸收搖滾樂的浪漫精神，以回歸故土的民族意識面對眼前的現實。代表:《白玉苦瓜》。 歷史文化的探索時期（1974-1981） 詩作的知性漸漸多於感性，也較不刻意鍛字煉句，而趨於任其自然。代表:《與永恆拔河》、《隔水觀音》。 印證生命的秋收時期（1981以後） 這段期間余光中既歌詠親情倫理、諷誦漢魂唐魄、參透生死玄想，也把地理的鄉愁乘以文化的滄桑，由早年浪漫懷古轉為寫實傷今，成了低回的吟詠。代表:《五行無阻》、《高樓對海》。

余光中詩集 《歌》，1952。 《五陵少年》，1967。 《天國的夜市》，1969。 《敲打樂》，1969。 《在冷戰的年代》，1969。 《白玉苦瓜》，1974。 《天狼星》，1976。 《與永恆拔河》，1979。 《余光中詩選（1949-1981）》，1981。 《隔水觀音》，1983。 《紫荊賦》，1986。 《夢與地理》，1990。 《安石榴》，1996。 《五行無阻》，1998。 《余光中詩選第二卷（1982-1998）》，1998。 《高樓對海》，2000。 《藕神》，2008

愛情詩歌代表作---等你 在雨中 詩作名曰“等你”，但全詩隻字未提“等你”的焦急和無奈，而是別出心裁地狀寫“等你”的幻覺和美感。 等你，在雨中，在造虹的雨中 蟬聲沉落，蛙聲昇起 一池的紅蓮如紅焰，在雨中 你來不來都一樣，竟感覺 每朵蓮都像你--------------------------------------------> 尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨 永恆，剎那，剎那，永恆 等你，在時間之外 在時間之內，等你，在剎那，在永恆 如果你的手在我的手裡，此刻 如果你的清芬在我的鼻孔，我會說，小情人 諾，這隻手應該採蓮，在吳宮----------------------> 這隻手應該 搖一柄桂槳，在木蘭舟中---------------------------> 一顆星懸在科學館的飛簷 耳墜子一般地懸著 瑞士錶說都七點了。忽然你走來 步雨後的紅蓮，翩翩，你走來 像一首小令 從一則愛情的典故裡你走來 從姜白石的詞裡，有韻地，你走來 對余光中來說，蓮有三重意義：既是花，也是古典美人的象徵，又有宗教意義。他鐘情蓮的化身，他迷信美。在他的心底，蓮，不止一朵。蓮象徵美麗與聖潔，詩中的蓮既是具象的實物，又是美與理想的綜合。 隱匿著古代的傳統意象，雖有晚唐和南宋的旖旎、嫵媚和郁艷，卻仍保留了現代風格的明朗和奇譎。 

如果遠方有戰爭 余光中在越戰時期所寫的反戰詩作 如果遠方有戰爭， 我該掩耳或是坐起來，慚愧地傾聽？ 應該掩鼻，或該深呼吸難聞的焦味？ 我的耳朵應該聽你喘息的愛情 或聽榴彈宣揚真理？ 格言、勳章、補給 能不能餵飽無饜的死亡？ 如果有戰爭煎熬一個民族， 在遠方有戰車狠狠地犁過春泥 有嬰孩在號啕， 向母親的屍體號啕一個盲啞的明天 如果一個尼姑在火葬自己 --->戰爭的慘狀 寡慾的脂肪炙響一個絕望 燒曲的四肢抱住涅盤 為了一種無效的手勢，

如果遠方有戰爭 如果我們在床上， 他們在戰場 在鐵絲網上播種著和平 我應該惶恐，或是該慶幸 慶幸是做愛，不是肉搏 -------->都是裸露著身體，但在不同地方 是你的裸體在臂中，不是敵人 如果遠方有戰爭，而我們在遠方 你是慈悲的天使，白羽無疵 -------->把情人比喻為護士 你俯身在病床，看我在床上 缺手、缺腳、缺眼、缺乏性別 在一所血腥的戰地醫院 如果遠方有戰爭啊這樣的戰爭 情人，如果我們在遠方 1967年寫-->走回近代中國時期-->性與戰爭的交相對映

賞析---如果遠方有戰爭 余光中在越戰時期所寫的反戰詩作 採用戰爭和愛情的對比方式寫作 情慾是生，戰爭是死，情慾與戰爭的對比強烈，而情慾的性愛又類於戰爭的肉博

參考資料出處 http://www.lib.cuhk.edu.hk/Exhibition/Yukwangchung/aboutyu.htm http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/book/2006-11/20/content_5351686.htm http://www.epochtimes.com/b5/1/9/26/c6261.htm http://www.nmtl.gov.tw/index.php?option=com_content&task=view&id=742&Itemid=145 http://hanyanwu.blogspot.tw/2005/12/blog-post.html http://www.wretch.cc/blog/historie/1375008 http://translate.google.com.tw/translate?hl=zh-TW&sl=zh-CN&u=http://baike.baidu.com/view/5363.htm&prev=/search%3Fq%3D%25E4%25BD%2599%25E5%2585%2589%25E4%25B8%25AD%2B%25E8%25A9%25A9%25E9%259B%2586%26biw%3D1920%26bih%3D955%26site%3Dwebhp

現代文學導讀 詩魔---洛夫 第一組:蕭雅勻.王佳雯.李妍融

洛夫生平簡介 1954年與張默、瘂弦共同創辦《新世紀》 超現實主義詩人，被譽為詩魔

洛夫寫作風格 早年的詩多半以戰爭、死亡等顏色灰暗的素材作為主題，詩的風格晦澀。 後期轉為描述日常生活的所思所感，表現手法漸漸由繁複趨於簡潔，由激動趨於靜觀。 善於從現象中發掘超現實的詩情，文字錘鍊精巧、表現手法多變，自有耐人回味之處。

洛夫詩集 《靈河》（1957） 《石室之死亡》（1965） 《眾荷喧嘩》（1976） 《因為風的緣故》（1988） 《月光房子》（1990） 《時間之傷》

參考資料出處 http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B4%9B%E5%A4%AB http://www.rti.org.tw/ajax/recommend/Literator_content.aspx?id=93 https://www.google.com.tw/search?q=%E6%B4%9B%E5%A4%AB&bav=on.2,or.r_cp.&biw=1920&bih=955&dpr=1&bvm=pv.xjs.s.en_US.i8jRULGL-Ys.O&um=1&ie=UTF-8&hl=zhTW&tbm=isch&source=og&sa=N&tab=wi&authuser=0&ei=DhZMUs6vE4ivlQXMvYCoBA#facrc=_&imgdii=_&imgrc=19-J_OZ8fKXF-M%3A%3BJnv04eb4C7o-2M%3Bhttp%253A%252F%252Ffarm3.static.flickr.com%252F2663%252F4114126570_36eb7d8632_o.jpg%3Bhttp%253A%252F%252Fwww.wretch.cc%252Fblog%252Fshijye%252F32991560%3B250%3B374

THE END