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米洛斯的维纳斯 （日）清冈卓行
■维纳斯的诞生 （意大利）波提切利
她为了如此秀丽迷人， 必须失去双臂。 为什么
正面：必须失去[1-3] 反面：不能复原[4-5] 侧面：只能失去双臂[6-7]
■断臂的维纳斯 形体的残缺 无 有 少 多 艺术的完整
无 少 有 多 “有画处是画， 无画处皆画。” ——《画鉴析览》
巴尔扎克像 （法）罗丹 ■关于残缺美 思考 文学艺术中，残缺美吗？请例举之。 文学艺术中，完整不美吗？请例举之。
■澳门大三巴牌坊 ■圆明园 “万园之园”
■ 故 宫 世界现 存规模最大的 古宫殿群 ■中华世纪坛 北京新千年纪念建筑
■法国罗浮宫 课外延伸
罗浮宫三宝之一 ■蒙娜丽莎 （意大利）达·芬奇
罗浮宫三宝之一 ■胜利女神像
■ 尼多斯的阿芙洛狄忒 大理石复制品 公元前四世纪开始，女性形象受到了前所未有的重视，女性人体雕像也开始出现，这种倾向在当时著名雕塑家普拉克西特列斯的作品中也有所体现。审美价值以这一尊最为出色。 据说，这一雕像是作者以他的情人芙留娜为模特创作的，表现的是女神正准备下海沐浴的情景。雕像体态优美，肌肤和各部分的关系非常迷人。她上身前倾，左腿微曲，眼睛注视着近处的水面，身体形成一条极其雅致的曲线，十分生动自然，将女性的温存和娇美表现得淋漓尽致。大理石的材质更加强了女性皮肤的弹性感，给人以冰肌玉肤的感觉，令人叹为观止。作为千古流传的艺术珍品，其姿态是如此优美，后来几乎成为一种模板，摹仿者们竞相仿制，所以后来出土的许多爱神雕像都是这尊雕像的抄袭之作。
■ 蹲着的阿芙洛狄忒 大理石复制品 在希腊化时期，曾经出现了大量爱与美之神阿芙洛蒂忒的雕像作品，其中以《尼多斯的阿芙洛狄忒》和《米洛斯的阿芙洛狄忒》最为著名。 虽然雕像的头部和双臂都已残缺，但仍能让人领略到雕像所歌颂的人体美。阿芙洛狄忒的身体健康、丰满而优美，姿态婀娜地蹲着，她的胸腹部肌肉丰腴，整个体态表现出富有变化的曲线美。这种形式的美，不仅是依据作者的解剖知识和洗练的雕塑技巧而形成的，而且将美神注入了人间生活的情趣，也体现了她的性格特征——她是那样安祥而自由地在海滨沐浴，欢乐地享受着海洋的恩惠和美好的生活。虽然我们无法见到她那顾盼多情的面容和富有弹性的臂膀，但仍然能深深感受到那青春少女的矜持、轻快和欢欣的情感。这件作品是对美神的赞美，也是对优美性格的歌颂，被认为是希腊最美的女性人体雕像之一。
■ Alexandre Cabanel 布面油画 此画长久以来便是法国第二帝国官方学院的典型范本。作于1863年，当时便引起轰动，不久以后，被拿破仑三世购得。拿破仑三世赞赏了这个充满肉体欢乐的作品风格，直到近代巴黎兴起以马奈为首描绘现实生活的流派后，这种风格才渐趋消亡。与马奈用现实生活反对传统主题不同，Alexandre Cabanel执着于学院派的典雅之中。同时，他和观众都沉溺于肉欲的快乐和欢娱之中。在画面中，新生的维纳斯从Neptune海充满泡沫的浪花中浮起，小天使们她的上空盘旋歌唱，庆祝她的诞生。
画上的形象并没有古典雕像的健美与娴雅，给观众的印象是萎靡和娇弱，并且充满着对生活的迷茫。这就是画家自己对现实的矛盾反映。从表现技法上看，作者的写实手法中掺杂一些变形的因素，如维纳斯的脖子过长，头发用线太过分，好象是一绺绺有弹性的物体。手足的比例也夸张些。这一切，似乎在故意强调形象的精神，而不是着重表达肉体。波提切利很善于用线。线条在维纳斯裸体上变得极为流畅，至于那个风神形象上的线就更复杂，具有旋转的趋势。全画的色调也极明朗和谐，艺术家用这一切来尽量强调形象的秀美与清淡，只能让人感到作者的意图是神秘的，主题思想是隐晦的。 ■维纳斯的诞生 维纳斯忧郁地站在象征她诞生之源的贝壳上，她的体态显得娇柔无力，对迎接者以及这个世界似乎缺乏热烈的反应。它告诉观者，女神来到人间后对于自己的未来，不是满怀信心，似乎充满着惆怅。
工作室 二00二年六月 谢贵荣