台灣海洋文學發展概況 葉連鵬

海洋文學定義 廣義的定義為：舉凡以海洋景觀或海洋生物，抑或在海上活動的人為描寫對象的文學作品，都可以稱之為海洋文學。 狹義的定義則是除了以上所述外，更要求海洋文學作品必須深刻展現海洋的精神，以及人與海洋生息與共的互動關係。

台灣海洋文學發展概況 台灣是個四面環海的島嶼，先民移居台灣之時，大都受過海洋的洗禮，當台灣開始有書面文學之後，海也就順理成章的成為詩人作家們的描寫對象，例如清代的記遊文學中，就有很多作品提到海，例如郁永河《裨海紀遊》、孫元衡《赤崁集》、朱士玠《小琉球漫志》等等 。另外，像澎湖進士蔡廷蘭的《海南雜著‧滄溟紀險》，就完整記錄道光十五年（西元1835年）他自己從金門渡海回澎湖時，遇到風浪的情況，真實的體驗讓本篇文章的臨場感十足，是早期書寫海洋的作品中，一篇相當難得的佳作。陳啟佑在〈台灣海洋詩初探〉一文裡，列出古典詩中七項海洋詩的主題，分別是：無限、渺小、虛無、動盪、戰爭、國仇、鄉愁、興亡，由他的整理可得知，「海」並非台灣文學作品中的陌生題材，只是受到陸權思想的影響，海洋文學並未得到應有的重視。

日治時期，台灣新文學是伴隨著反帝、反封建的理念而興起，陸地上的農工階級是作家們關心的重點，至於歌詠海洋的文學，在左翼思想盛行的年代，並非作家創作的主要題材。而且由於戰爭期間，海洋是禁區，台灣的作家少有機會接近海洋，書寫海洋更加困難，儘管如此，日治時期仍然有不少詩人的作品涉及海洋，例如楊華〈西子灣〉、《黑潮集》的部分詩句；郭水潭〈廣闊的海〉；林修二〈海邊〉、〈灣裡海水浴場〉、〈出航〉、〈航行〉、〈海風〉、〈海〉；王登山〈海邊的春〉；王昶雄〈海的回憶〉；張壽哲〈海峽之圖〉；漂舟〈討海人〉；邱炳南〈廢港〉、〈戎克〉等，這些作品皆為短篇詩作，小說部分則無令人印象深刻的海洋文學作品。

戰後的台灣面臨全新的政局，剛脫離殖民地的喜悅沒有維持多久，立即陷入另一場大災難裏，本來以為擺脫日本政權之後可以暢所欲言，創作自由不受干預，沒想到1947年的槍聲再度箝制了作家之筆，走過皇民化時期的台灣作家終於醒覺，創作自由原是遙不可及的夢，而且還得面對語言文字轉換的困境，本省籍作家被迫噤聲，一是為了怕失言以致禍，另一是得花時間學習中文。台灣作家連創作都有困難，遑論書寫較為陌生的海洋，而外省來台人士剛經歷了一場顛沛流離的戰亂，又陷入了國共內戰的糾葛，他們來台多半為了謀生與逃難，台灣的海洋環境雖然讓他們為之驚艷，一時之間恐怕也無閒情逸致歌詠海洋。戰後四年期間，台灣政治、經濟、社會尚陷入一陣混亂當中，還沒恢復元氣的台灣，又立即進入戰爭的威脅當中，在這種情況下，連台灣文學的發展都受到限制，海洋文學更是一片空白。

進入1950年代，國共內戰的戰火波及台灣，使得台灣成為國民政府的反共堡壘，社會的肅殺氣氛讓文學多元發展的空間受到擠壓，在政府的刻意提倡下，戰鬥文藝成為文壇主流，在反共文學作品充斥下，覃子豪於1953年4月出版了《海洋詩抄》，是戰後台灣最早以「海洋」為書寫主題的專著 。其他詩人方面，鄭愁予和瘂弦也都在1950年代投入海洋詩的創作，其中鄭愁予第一首新詩作品〈老水手〉就於1953年發表在《野風》雜誌上，其後他又陸續寫了一些海洋詩，例如〈海灣〉、〈船長的獨步〉、〈貝勒維爾〉、〈水手刀〉、〈如霧起時〉等詩。1954年12月《海洋生活》月刊創刊，以鼓吹海權思想、啟迪海洋知識、發揮海軍精神、提倡海洋文學為宗旨，內容包括論著、譯述、文藝、詩歌、照片、圖畫等。1950年代另有一個刊物以海洋為名，那是創刊於1957年5月的《海洋詩刊》，這是由台大一些愛詩的僑生和一些台灣本地的學生共同創辦的，由於大部分的成員均來自海峽對岸的香港，詩社及詩刊因此而命名。

小說方面，郭嗣汾在1953年12月出版了《黎明的海戰》，雖然不脫戰鬥文藝色彩，卻是戰後台灣最早的海洋小說，而郭嗣汾也是海軍文學的開創者，除了《黎明的海戰》外，《寒夜曲》(1954)也是其中的代表作。 另外，華人世界關於「海洋文學」的名稱，也於1953年由楊鴻烈所提出，他的《海洋文學》一書在香港出版，首先將「海洋文學」單獨分類為一次文類，並與「山嶽文學」、「平原文學」、「天象文學」、「動植物文學」、「人倫文學」並列，書中舉了許多古今中外的作品為例，以說明海洋文學的內容，為日後海洋文學在台灣的發展提供一條參考的道路。

瘂弦在1961年4月，出版了《瘂弦詩集》，其中卷三的「無譜之歌」，收錄了多首海洋詩。1962年8月，朱學恕《三葉螺線》出版，是繼覃子豪《海洋詩抄》之後，第二本以海洋為書寫主題的詩集。小說的專書部分仍然僅見郭嗣汾的作品，如1967年1月出版的《海星》，是寫一艘貨輪上國共雙方人馬鬥智鬥力的故事。 戰後直到進入1970年代之前，台灣的海洋文學發展的並不蓬勃，只有一些零星的作品，而且絕大部分都是外省籍作家的創作，本省籍的作家只有黃春明於1967年7月發表在《文學季刊》的〈看海的日子〉勉強與海沾到邊，這是因為在那個時代背景下，軍人與漁民較有機會接觸海洋，而軍人多為外省籍，因此1950、1960年代的海洋文學作者大多為外省作家並不令人意外，而漁民雖然多為本省籍，但普遍教育程度不高，因此文學創作便相對地稀少。

1970年代是台灣海洋文學開始發展地較具規模的年代，首先是海軍在1970年代開辦「海軍文藝金錨獎」，為海洋文學的創作提供一個很好的誘因。1975年10月，朱學恕等人在左營成立了「大海洋詩社」，並創辦《大海洋詩刊》，大海洋詩社是目前台灣唯一以推廣海洋文學為宗旨的詩社，具有指標性的意義。1970年代也是戰後台灣漁民文學（海洋文學的次文類）開始發展的年代，隨著鄉土文學的興起，本省作家也開始投入海洋文學的創作。作品方面，朱學恕一口氣出版多本海洋文學作品，如《給海》（1970）、《海嫁》（1971）、《舵手》（1974）、《海之組曲》（1975）等。王拓在1970年代寫了多篇以漁村為背景的小說，東年則發表了多篇以遠洋漁船船員為描寫對象的海洋小說。當代較著名的海洋詩人汪啟疆也在1979年8月出版了他的第一本詩集《夢中之河》；楊小雲《水手之妻》（1979）以船員妻子為主要描寫對象，頗能呈現身為水手的無奈。整體而言，1970年代的台灣海洋文學雖然不能說是蓬勃發展，但已蓄勢待發，粗具獨立文類的規模。

進入1980年代，台灣海洋文學除了原有的海軍文學、漁民文學兩個次文類外，海洋生態文學也隨著自然書寫的興起而產生，1983年1月，韓韓、馬以工《我們只有一個地球》出版，其中卷二「缺憾還諸海洋」主要在抨擊海岸線不當開發問題，為台灣海洋生態文學的先驅，隨後心岱、洪素麗等自然書寫作家也有海洋生態文學的作品。小說方面，朱學恕繼續有《南中國海上戰神》（1981）的出版；呂則之以《海煙》這本長篇小說入圍自立晚報百萬小說決選，並由自立晚報社於1983年4月出版，葉石濤說：「《海煙》可說是一部台灣文學史上未曾出現過的海洋為主題的小說」，在文壇闖出名號的呂則之，繼續於隔年9月出版《荒地》一書，1988年3月出版《雷雨》，這些著作都是以漁村生活為背景；1970年代後期以短篇小說步入文壇的東年，在1985年3月出版了《失蹤的太平洋三號》，這本前後歷經十年寫作、修改的作品，讓東年成為台灣海洋小說家的代表人物，而王拓在出獄後也自費出版《牛肚港的故事》（1985），同樣以漁村生活為背景。詩的部分則有朱學恕的《飲浪的人》（1986）等。

1980年代對台灣當代海洋文學來說具有重要的意義，市面上開始出現海洋文學選集，代表這個文類已經累積足夠的作品，足以獨立而成一個類型。首先是朱學恕主編的《中國海洋詩選》出版（1985），其次，1987年7月，林燿德主編《海是地球的第一個名字─中國現代海洋詩選》、《海事─中國現代海洋小說選》、《藍種籽─中國現代海洋散文選》等三本書，雖然以現在的眼光看之，入選在集子裡的部分作品可能還不夠稱為經典，但以當時海洋文學的發展狀況，林燿德想從中挑選出經典，可能陷入了巧婦難為無米之炊的困境，不過我們仍然相當佩服林燿德獨到的眼光，在1980年代就嗅出了台灣發展海洋文學的前景，並著手整理海洋文學作品。

1987年台灣終於解除了長達38年的戒嚴體制，思想禁錮的大解放，使得台灣在進入1990年代之後，呈現百家爭鳴的多元發展，海島台灣也漸漸尋回它該有的面貌，回歸海洋文化的呼聲不絕於耳，受到推動海洋文化的影響，海洋文學突然熱門起來，成為1990年代眾多文類當中相當具代表性的一類。航海旅行文學、海洋幻想文學等海洋文學次文類也都在這個年代產生，使得台灣海洋文學的五大次文類各自成長茁壯，海洋文學相關的作品與1980年代比較起來整整成長一倍，由此可知1990年代海洋文學的發展多麼驚人。其中的一個重要關鍵人物是廖鴻基，隨著本土化風潮開始席捲台灣，海洋文學也跟著水漲船高，廖鴻基於此時投入海洋文學創作，並且有令人眼睛為之一亮的成績，自然成為關注的焦點，這是時勢造英雄的一大例證。相對的，由於廖鴻基的創作成績優異，引發更多媒體注意海洋文學的發展，也帶動海洋文學的創作熱潮，於是海洋文學作品就如雨後春筍一般，大量地出現在台灣的書市裡。

單單廖鴻基一個人，在1990年代，便有《討海人》（1996）、《鯨生鯨世─發現台灣鯨靈》（1997）、《漂流監獄》（1998）、《來自深海》（1999）、《尋找一座島嶼》（1999）等五本著作。除了廖鴻基之外，另一個在海洋文學創作上也有優異成績的是夏曼‧藍波安，由於達悟族是海洋文化發達的民族，因此夏曼‧藍波安的作品也就帶有濃濃的海洋味，它在1990年代共有《八代灣的神話》（1992）、《冷海情深》（1997）、《黑色的翅膀》（1999）等三部作品，將原住民文學與海洋文學做一個相當好的融合。將軍詩人汪啟疆也在1990年代一口氣推出《海洋姓氏》（1990）、《海上的狩獵季節》（1995）、《藍色水手》（1996）、《到大海去呀，孩子》（1998）等四本詩集。

其他的作家作品有：丘彥明《民主女神號航海日誌》（1990）、林仙龍《濤聲試問》（1993）、《夢的刻度》（1994）、蔡富澧《與海爭奪一場夢》（1993）、尹萍《海洋台灣》（1993）、劉克襄《座頭鯨赫連麼麼》（1993）、梁琴霞《航海日記》（1996）、呂則之《憨神的秋天》（1997）、曾玲《一個台灣女孩的航海日記》（1997）、《小迷糊闖海關》（1998）、李潼《蔚藍的太平洋日記》（1997）、王家祥《海中鬼影－鰓人》（1999）、高岱君《馬爾地夫星星海》（1999）等等。 1998年是國際海洋年，國立中山大學於12月19日至20日舉辦了「海洋與文藝」國際學術會議，是國內首次舉辦以海洋與文藝為主題的國際會議，將海洋文學推進學術殿堂，對台灣海洋文學的發展來說是一個相當重要的一個里程碑。就整個1990年代看來，海洋文學已經呈現欣欣向榮的發展狀態。

西元2000年，台灣首度政黨輪替，民進黨政府上台，雖然政策未必能立刻改弦易轍，但至少確立了朝向海洋台灣的施政走向，對海洋文學的發展來說更是如虎添翼，不僅海洋文學作品數量急遽攀升，新投入海洋文學創作的作家也不少，甚至地方政府也有鼓勵海洋文學創作的舉動，例如高雄、澎湖、基隆等縣市都是如此，像2000年高高屏三縣市合辦的「海祭系列活動」開幕，並配合此系列活動舉辦「海洋文學獎」徵文比賽，另外，從2003年開始，基隆市文化局也陸續開辦「海洋小說獎」、「海洋文學獎」，這些活動都在在顯示海洋文學受到注目及重視的程度。

海洋作家作品方面，包括：廖鴻基《海洋遊俠－台灣尾的鯨豚》（2001）、《台11線藍色太平洋》（2003）、《漂島─一段遠航記述》（2003）、 《腳跡船痕》（2006）、 《海天浮沉》（2006）、 《領土出航》（2007）、 《後山鯨書》（2008）、夏曼‧藍波安《海浪的記憶》（2002）、 《航海家的臉》（2007）、杜披雲《風雨海上人》（2000）、陳素宜《海洋的故事》（2000）、蔡逸君《鯨少年》（2000）、許育銘《討海》（2000）、劉寧生；劉永毅《海洋之子劉寧生》（2001）、汪啟疆《台灣海峽與稻穀之舞》（2005）、朱學恕；汪啟疆主編《中國海洋文學大系：二十世紀海洋詩精品賞析選集》（2002）、潘弘輝《水兵之歌》（2002）、張嘉驊《海洋之書》（2003）、高世澤《捷運的出口是海洋》（2003）、李伍薰《海穹金麟》（2003）、《海穹浪客》（2004）、海穹蒼生》（2006）、海穹雷雲》（2007）、高岱君《海洋路標》（2003）、王緒昂《在鯨的國度悠遊》（2003）、呂嘉惠《湛藍深海》（2004）、林建隆《藍水印》（2004）、姜子安《基隆市海洋小說集：尋》（2004）、蔡富澧《藍色牧場》（2005）等等著作。

台灣海洋文學類型 海軍文學 漁民文學 海洋生態文學 航海旅行文學 海洋幻想文學

海軍文學 郭嗣汾：《黎明的海戰》、《寒夜曲》 朱學恕： 《舵手》、《南中國海上的戰神》 汪啟疆： 《海洋姓氏》、 《藍色水手》、 《人魚海岸》、 《海上的狩獵季節》 潘弘輝： 《水兵之歌》 鍾漢波：《駐外武官的使命─一位海軍軍官的回憶》、 《四海同心話黃埔─海軍軍官抗日劄記》、 《海峽動盪的年代─一位海軍軍官服勤筆記》

漁民文學 廖鴻基：《討海人》、 《漂流監獄》、 《來自深海》、 《漂島─一趟遠航記述》等等 呂則之： 《海煙》、 《荒地》、 《憨神的秋天》 、《浪潮細語》等 東年：《失蹤的太平洋三號》等等 夏曼‧藍波安： 《冷海情深》、 《黑色的翅膀》、 《海浪的記憶》等 杜披雲： 《風雨海上人》 許育銘： 《討海》

海洋生態文學 洪素麗《守望的魚》 尹萍： 《海洋臺灣》 廖鴻基： 《鯨生鯨世》、 《海洋遊俠─臺灣尾的鯨豚》、 《台11線藍色太平洋》 吳永華：《蘭陽海岸之歌》 王緒昂： 《在鯨的國度悠遊》

航海旅行文學 丘彥明：《民主女神號航海日誌》 阿 彬：《船上的365天》 梁琴霞：《航海日記》 阿 彬：《船上的365天》 梁琴霞：《航海日記》 曾 玲：《一個台灣女孩的航海日記》、《小迷糊闖海關》、《乘瘋破浪》 劉寧生˙劉永毅：《海洋之子劉寧生》 黃麗穗：《走，我們坐船去》

海洋幻想文學 劉克襄：《座頭鯨赫連麼麼》 王家祥：《海中鬼影─鰓人》 蔡逸君： 《鯨少年》 張嘉驊： 《海洋之書》 李伍薰： 《海穹金麟》、 《海穹浪客》、 《海穹蒼生》、 《海穹雷雲》

台灣海洋文學類型修訂 海軍文學 漁民文學 海洋生態文學 航海文學 海洋幻想文學 海洋遊憩文學

台灣海洋文學代表作家 覃子豪 朱學恕 汪啟疆 東年 呂則之 夏曼‧藍波安 廖鴻基

覃子豪(1912~1963) 北平中法大學畢業，日本東京中央大學肄業。在學生時代即致力於新詩創作及翻譯。抗戰期間，擔任軍委會政治部少校主任等職，從事戰地新聞工作，曾任報社主筆、總編輯。來臺後，曾於物資調委會及省糧食局任職，與鍾鼎文、余光中等人創立藍星詩社，主編新詩週刊、藍星週刊、藍星詩頁、藍星季刊。同時並主持各文藝函授學校新詩講座，擔任中國文藝協會及中國詩人聯誼會理監事，在推動臺灣現代詩上，覃子豪之功不可沒。

覃子豪代表作 《海洋詩抄》

朱學恕(1934~) 海軍官校、海軍參謀大學及戰爭學院畢業,曾任海軍艦長、戰隊長、海官校及陸戰學校上校教官主任、高雄海事專科學校教授。二十五歲開始寫作，並全力提倡海洋文學，結合詩友出版「大海洋詩季刊」等。五十一年獲新文藝運動散文獎,後又獲國軍第九、十七兩屆新詩金像獎及海筆新文藝第一、二、五、九、十、十二各屆新詩、散文、小說等金錨獎。

朱學恕作品 詩集：《三葉螺線》、《海嫁》、《海之組曲》、《飲浪的人》、《江山萬里詩》等 散文集：《給海》 短篇小說集：《舵手》 中篇小說：《南中國海上的戰神》 論述集：《開拓海洋新境界》

汪啟疆(1944~) 海軍軍官學校畢業，三軍大學海軍學院及戰爭學院畢業，曾任「三軍大學」教官驅逐艦艦長、海軍總司令部作戰署作戰組副組長、上校組長等職，以海軍中將身分退休。１９７１年１月在＜水星詩刊＞發表第一首詩、曾加盟「水星」、「創世紀」、「大海洋」等詩社、榮獲第四屆時報文學獎敘事詩優等獎及多項「國軍文藝金像獎」等榮譽。

汪啟疆作品 《夢中之河》 《攤開胸膛的疆域》 《菊戀》 《海洋姓氏》 《海上的狩獵季節》 《藍色水手》 《到大海去呀，孩子》 《人魚海岸》 《台灣海峽與稻穀之舞》

東年(1950~) 本名陳順賢(1950~)，基隆人，受過大專教育，曾應美國國務院邀請，赴愛荷華大學國際寫作研究室進修，現任聯經出版事業公司副總經理、歷史月刊總編輯。1973和74年之間，在胡耀恆與顏元叔教授的鼓勵下於《中外文學》發表了幾篇短篇小說，1974年5月，東年離開台灣到船上寫長篇小說，隨遠洋漁船到達南非開普敦，並將所見所聞寫成《失蹤的太平洋三號》。

東年作品 短篇小說集《大火》、《落雨的小鎮》、《去年冬天》，長篇小說《失蹤的太平洋三號》、《再會福爾摩沙》等

呂則之(1955~) 本名呂俊德，澎湖縣湖西鄉龍門村人，高中之前都在澎湖就讀，後來畢業於文化大學中文系文藝組。大學時期開始寫詩、寫短篇小說，一九八一年起，他開始專注於長篇小說的創作，曾獲海軍新文藝短篇小說銅錨獎，小說《海煙》、《荒地》曾晉入「自立晚報」百萬小說最後決選。

呂則之作品 《海煙》、《荒地》、《雷雨》、《憨神的秋天》 、《浪潮細語》

夏曼‧藍波安(1957~) 漢名施努來，西元1957年生於「人之島」，也就是我們現在通稱的蘭嶼，達悟（或稱為雅美）族人。 1980年代中末期，夏曼‧藍波安接觸了「台灣原住民運動」，對他的思想產生了不小的衝擊，1988年他參與了反抗核廢料儲存蘭嶼的運動，1980年代與1990年代之交，夏曼‧藍波安經歷了一場嚴肅的自省，決定返回蘭嶼定居，尋找自己的母體文化。

夏曼‧藍波安作品 《八代灣的神話》 《冷海情深》 《黑色的翅膀》 《海浪的記憶》 《航海家的臉》

廖鴻基(1957~) 高中畢業。原以捕魚為業，後為鯨類生態觀察員，參與臺灣尋鯨小組，現任黑潮海洋文教基金會負責人。曾獲中國時報文學獎散文評審獎、吳濁流文學獎小說正獎、聯合報讀書人最佳書獎。

廖鴻基作品 《討海人》 （1996） 、《鯨生鯨世─發現台灣鯨靈》（1997）、《漂流監獄》（1998）、《來自深海》（1999）、《尋找一座島嶼》（1999）、《山海小城》（2000）、《海洋遊俠─台灣尾的鯨豚》（2001）、《藍色手札─高高屏海岸心情隨記》（2001）、《花蓮海岸行旅─台11線》（2002）、《台11線藍色太平洋》（2003）、《漂島─一趟遠航記述》（2003）、《台灣島巡禮》（2005） 、 《腳跡船痕》（2006）、 《海天浮沉》（2006）、 《領土出航》（2007）、 《後山鯨書》（2008）

台灣海洋文學特色 1、政經發展影響海洋文學次文類的發展順序 2、不同族群或性別擅長不同的海洋文學次文類 3、不同類型的次文類使用不同的文體 4、海洋文學作家的所在地分佈與地緣有很大的關係 5、與西方海洋文學有差異 6、缺少女作家的書寫 7、在語言的運用策略上呈現族群特色