第一章 古希腊文学 第一节 古希腊神话 一、 何谓神话 第一章 古希腊文学 第一节 古希腊神话 一、 何谓神话 神话，英语为"myth"，源于希腊文"mythos"一词。我国学术界对神话的解释一直沿用马克思在《政治经济学批判导言》中的一段话:"任何神话都是用想像和借助想像以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化;因此，随着这些自然力之实际上被支配，神话也就消失了。

第一章 古希腊文学 第一节 古希腊神话 二、世界上的神话 三、希腊神话 第一章 古希腊文学 第一节 古希腊神话 二、世界上的神话 三、希腊神话 散见于荷马史诗、赫希俄德的《神谱》及奴隶制古典时期的文学、历史和哲学著作中。与埃及、巴比伦、印度、中国之神话相比而言，希腊神话有两点突出的特征: ①更具系统性。②神与人同性。与人不同的是他们长生不死，主宰人的命运。

第一章 古希腊文学 第二节 荷马史诗 第二节 荷马史诗 ——《伊利亚特》、《奥德修纪》 两部史诗写特洛伊战争和战后参战英雄还乡的故事。1873年德国考古学家亨利希•施利曼发现特洛伊城遗址，从而证实史诗所讲战争乃实有其事。 史诗的基本构架是神的故事和英雄传说，是非现实的。 《伊利亚特》描写特洛伊战争， 《奥德修纪》写奥德修战后返乡的故事。 阿喀琉斯是《伊利亚特》的主角，塑造得很成功。。

第一章 古希腊文学 第二节 荷马史诗 史诗充分肯定战争的伟力，攻城夺地、抢掠财富的光荣。史诗歌颂的是与私有观念相联系的氏族贵族英雄主义。这是史诗思想上的一个突出特征。 史诗在艺术上获得的一个最突出的成就是结构集中。 史诗集中统一的布局使之能居高临下，写一斑而现全豹，容量大而不冗长繁杂。 史诗在语言表达上，有两个特点:①词句的重复。②长于比喻，运用得多而生动。其与众不同之处在于，史诗的比喻，是一种松散的象喻(比喻长，提供一个完整的画面)。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 一． 戏剧的兴起及其总的特征 第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 一． 戏剧的兴起及其总的特征 公元前6世纪末到前4世纪初。称为希腊史的"古典时期"。文学上的主要成就是悲剧、喜剧和文艺理论。 古希腊戏剧就起源于酒神祭祀。悲剧的前身是祭祀时的酒神颂歌，喜剧的前身是祭祀时的狂欢歌舞和滑稽戏。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 古希腊戏剧总的特征可以概括为两点： 1.现实性 第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 古希腊戏剧总的特征可以概括为两点： 1.现实性 希腊悲剧虽绝大多数取材于神话和英雄传说，但反映的却是当时的社会生活斗争。如埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》，写的是神与神之间的斗争，实则反映 当时民主派与寡头派之争。欧里庇得斯则使悲剧更加世俗化，他在剧中更加鲜明、 直接地表达自己对战争、妇女等问题的看法。 以阿里斯托芬为代表的喜剧，取材于现实生活，写当时的政治、文化和重大社会问题，现实性比悲剧更强、更直接。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 古希腊戏剧总的特征可以概括为两点： 2．风格特征 古希腊悲剧的风格或雄伟庄严，或沉重悲壮。 第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 古希腊戏剧总的特征可以概括为两点： 2．风格特征 古希腊悲剧的风格或雄伟庄严，或沉重悲壮。 古希腊喜剧的风格特征则是：轻松，滑稽，甚至有些粗俗。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 二、埃斯库罗斯(前525一前456) 第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 二、埃斯库罗斯(前525一前456) 据说他写过90部(或70部)悲剧，流传下来的只有7部：《乞援人》《波斯人》、 《七将攻忒拜》、《被缚的普罗米修斯》和《奥瑞斯忒亚》三部曲(《阿伽门农》《奠酒人》、《报仇神》)。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 在政治上，他拥护雅典奴隶主民主制，他热爱雅典，曾参加了波希战争。他的作品充满民主精神和战斗精神，风格庄严、崇高，雄伟有力。主人公多是理想化的英雄人物。 埃斯库罗斯在戏剧史上占有重要地位。以《被缚的普罗米修斯》为例，这表现为:①有了贯穿全剧的基本矛盾冲 突，人物和事件都围绕普罗米修斯与宙斯之间的矛盾斗争而出场相展开。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 ②歌队作用减弱，使对话成为主要部分，且有了真正的戏剧性对话，如普罗米修斯与河神的辩论、与神使的争论，显出性格的冲突(普罗米修斯之不屈，河神之怯懦，神使之奴才相)，而非"酒神颂"式的简单的问答。另外，动作虽少，却是舞台动作，而非象 征性的舞蹈，如火神与威力神、暴力神一起，把普罗米修斯钉在山崖上;有了舞台布景(高加索山崖)和道具(铁锤、铁链)。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 三．索福克勒斯(前496一前406) 第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 三．索福克勒斯(前496一前406) 他的剧作据说有120多部，流传下来的只有7部，其中《俄狄浦斯壬》和《安提戈涅》最为著名。他的剧作取得巨大成就，索福克勒斯的悲剧艺术标志着希腊悲剧的成熟。下面我们简要分析一下《俄狄浦斯王》。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 (一) 从神话到剧本 第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 (一) 从神话到剧本 根据神话写剧本:这是一则实有启示意义的神话，作者在剧本中成功地保存了，或者可以说，作者以戏剧的形式更好地表现了这则神话中启发性的神秘力量。 在情节安排上，作者采用倒叙手法：几乎是在故事结束的地方开始的。作者还成功地运用了亚里士多德所说的"突转"与"发现"的手法，从而使情节波澜起伏，跌宕动人。按照古人类学剑桥学派的思路，指出《俄狄浦斯王》具有"悲剧行动的旋律"，即意图一感情一认识的心理过程。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 该剧的结构特色是:观众、读者的无所不知与剧中人物的有所不知形成对照， 从而产生一种戏剧性"反讽"。这种"反讽"结构，迎合了观众潜意识中的一种心态 一一全知全觉。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 (二)启示意义 1.人与命运 第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 (二)启示意义 1.人与命运 索福克勒斯的命运悲剧则写人与命运的冲突，人对命运的反抗。命运的威力是强大的，无可抗拒的，人的反抗归于失败，但正是在这种失败中，显出命运的不公平、不合理。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 2．两个悲剧 《俄狄浦斯王》可以说由两个悲剧构成，即斯芬克斯悲剧和俄狄浦斯悲剧。 第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 2．两个悲剧 《俄狄浦斯王》可以说由两个悲剧构成，即斯芬克斯悲剧和俄狄浦斯悲剧。 3．“俄狄浦斯情结” 弗洛伊德在其《梦的解析》中据此剧提出"俄狄浦斯情结"，认为杀父娶母(仇恨父亲爱恋母亲)乃人童年时共有之本能。乱伦为忌，故需压抑。而此剧正表现了这 种被压抑的愿望和情感的达成、宣泄。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 四、欧里庇得斯(前485一前406) 第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 四、欧里庇得斯(前485一前406) 相传他写过92部剧本，其中以《美狄亚》和《特洛伊妇女》最著名。 他对戏剧发展的贡献突出表现在两方面：写实和心理刻画。 1、 写实 埃斯库罗斯、索福克勒斯写神和英雄，写理想化的高大人物，题材重大，风格庄严崇高。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 欧里庇得斯也借用现成的神话和英雄传说，但做了根本性质的改变，从而使悲剧更加接近日常普通生活，更加世俗化。他的剧作标志着古希腊"英雄悲剧"的结束。 2．心理刻画 在西方，欧里庇得斯首先把心理分析引人戏剧。他善于刻画人物心理，特别是妇女心理，因此有人说，他首先在希腊文学的领域里发现了女人。 另外，歌队在欧里庇得斯的剧中失去了它的重要地位，成为戏剧的装饰(场与 场之间奏乐)，有时候甚至阻碍剧情的发展。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 五、阿里斯托芬(前446~前 385) 第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 五、阿里斯托芬(前446~前 385) 阿里斯托芬是我们唯一仅知的"旧喜剧"时期的作家。"旧喜剧"时期的喜剧，只有他的11部流传下来(据说他写过44部)。恩格斯说他是"喜剧之父"。 阿里斯托芬时期雅典的社会状况表现出两个特点:其一，经济、政治危机日益加深，各种社会矛盾尖锐化。其二，由于连年内战，由于诡辩学说的兴起，传统的宗教信仰和道德受到冲击。这使得阿里斯托芬在两方面表现出共同点:○1对神话的异议，对神的不敬。。○2不满现实，抨击现实。

第一章 古希腊文学 第三节 戏剧的起源与发展 《阿卡奈人》的主题就是反对战争、主张和平。传下来所的阿里斯托芬的11部剧皆面向现实，抨击时政，表达了作者对于民主、战争、贫富现象、妇女地位、陪审制度、诡辩学说等各种社会问题的看法，表现出强烈的政治讽刺倾向。 作为喜剧，阿里斯托芬的剧作整体气氛是轻松、滑稽的，常有引人发笑的插科打诨。他的喜剧情节是虚构的，幻想的成分很大，往往很荒唐，但是主题是严肃、现实的。总之，阿里斯托芬的喜剧充满现实与理想的统一，严肃与荒诞的统一。