关于方文山的歌词和诗 about Fang Wen Shan's lyrics and poems CIE2C 尤靖宇BabyJack

引入主题之前的一个幽默 当初，方文山一露面就令人想起吴宗宪对他的评价： “看看他的词，再看看他的脸，这时你才明白，原来上帝多么公平！”

1、关于方文山本人的一些事情： 华语乐坛金牌词作人 周杰伦御用词人 词圣 屌丝出生，以内涵逆袭 素颜韵脚诗 汉服文化

2、关于歌词的类别 NO.1 酱油歌词 EXAMPLE1：我到底是哪里做错、你为何如此对待我、我爱你这么多、给我一个不爱的理由、你一直和我说、我到底做错了什么（mo）——参见《犯错》 EXAMPLE2：你知道我一直很爱你、你知道我爱的是你、爱你需要很大的勇气、突然之间就爱上了你——参见……（到处都是吧~）

只要一个按钮 他会冲去你所有烦忧——刘德华《马桶》 NO.2 摸不透意思的歌词（简称：脑残歌词） EXAMPLES： 法海你不懂爱 雷峰塔掉下来——《法海你不懂爱》 天上下凡三圣母 生下沉香和爹住 我是娘的全部 娘是我的全部——《我的全部》 跟着我左手右手一个慢动作 右手左手慢动作重播 这首歌给你快乐 你有没有爱上我——《青春修炼手册》 子鼠丑牛寅虎卯兔辰龙巳蛇午马未羊申猴酉鸡戌狗亥猪 这就是十二个生肖 ——《十二生肖》 我的家有个马桶 马桶里有个窟窿 窟窿的上面 总有个笑容 笑人间无奈好多 每个家都有马桶 每个人都要去用 用完了以后 逍遥又轻松 保证你快乐无穷 每一个马桶都是英雄 只要一个按钮 他会冲去你所有烦忧——刘德华《马桶》

NO.4 后现代主义风（诗化、内涵、亲近、体贴） 天青色等烟雨 而我在等你——《青花瓷》 雨纷纷 旧故里草木深——《烟花易冷》 梦醒来 是谁在窗台 把结局打开——《千里之外》 还在风雨里挥舞的清风长剑 还在岁月里奔跑的痴心少年——《如梦令》 她眷恋 梨花泪 静画红妆等谁归 空留伊人徐徐憔悴——《卷珠帘》 NO.4 后现代主义风（诗化、内涵、亲近、体贴） 冷咖啡离开了杯垫 我忍住的情绪在很后面——《不能说的秘密》 流浪几张双人床 换过几次信仰 才让戒指义无反顾的交换——《爱情转移》 我不落泪 忍住感觉 分手在起风这个季节——《我落泪情绪零碎》 十年之前 我不认识你 你不属于我 十年之后 我们是朋友 还可以问候——《十年》

成就歌词的关键

1.修辞手法 我们熟知的修辞手法有 比喻 拟人 夸张 设问 反问 排比等等。 小妹妹的脸像红苹果。 苹果笑得脸都红了。 小妹妹的脸变成了红苹果。 小妹妹的脸变成了什么？ 难道小妹妹的脸变成了红苹果吗？ 小妹妹的脸像红苹果，像柿子，像大红灯笼……

Move on to the deeper ones... So so easy easy... Then... Move on to the deeper ones...

转化 也称为“比拟”，是在描写内文时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类，来加以形容叙述的修辞法。可以拟物为人（拟人法）、拟人为物（拟物法），或是以物拟物，化抽象为具体（形象法）。 例如： “一盏离愁 孤单伫立在窗口”——《东风破》 “离愁”“孤单”原本只是很抽象的名词，当这样实体化之后，完完全全地加重了它们所代表的意境的重量，让整个句子富有深意。很明显，“一盏”指的一定是一盏灯，而“孤单”所指的是一个人，茫茫黑夜，所有的思念和情绪都寄托在了这盏灯上面，而自己则是“孤单”的代言人。 “那幸福在深秋 满满的被收割”——《麦芽糖》 “幸福”会被“收割”，这样的表达很贴切，所谓的“幸福”很广义，但是经过条件限定“在深秋”“被收割”之后，则变得很鲜明——便是成熟的稻穗。这里把稻穗转化为幸福，更能体现出田园生活的乐趣和收割者的喜悦。

譬喻 运用联想力，找出与所要描写的对象有类似特点的人，事，物来比喻说明，这叫做譬喻修辞法 例句： “陆羽泡的茶 像泼墨山水画”——《爷爷泡的茶》 陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶叶各个层面，从茶的起源、择选、冲泡，到茶具的应用等等，巨细靡遗，博大精深，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一，却拥有细致的风味与丰富的层次。 “瓶身描绘的牡丹一如你初妆”——《青花瓷》 关键词在于“一如”，牡丹本身的特质就是很素雅的外表包裹着淡淡的花香，然而“你初妆”是指女子刚开始化妆的样子，不管是外表还是香味都没有这么浓厚，两个看似不一样的东西却有着同样的特质。

夸饰 顾名思义，过分夸张地修饰。 《爷爷泡的茶》：“唐朝千年的风沙，现在还在刮。” 则形容唐朝人陆羽创作的《茶经》深深影响中华文化。喝茶至今仍是我们生活中重要的部分，可以说没有了茶，中华文化就像没有加盐的料理，一点味道都没有。 《周大侠》：“我稍微伸展拳脚，你就滚到边疆。” 整首歌采用武侠的风格，文字清新脱俗，潇洒飘逸，加上曲子快速的律动感，使得整个歌曲颇为轻松放荡。

转品 在构句时，改变词汇原来惯用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。转品是实现平常词语艺术化的重要手段之一。一定意义上说，文学家们为求得某种更强的表现张力而做出的在语言方面的创新努力是语言发展的一种强动力。 《发如雪》：“你发如雪，凄美了离别，我焚香感动了谁；你发如雪，纷飞了眼泪，我等待苍老了谁。” 其中“凄美”是形容词转动词，“纷飞”从客观的角度变为主观角度，“苍老”亦是形容词转动词。意思即为离别蕴含了一种凄美的感伤；眼泪肆虐横飞；我等待的这么长的时间又使谁变得苍老？ 《娘子》：“家乡的爹娘早已苍老了轮廓。” 同上，因为是在回忆里所以不是“相貌”而是“轮廓”，“苍老”依旧形容词当动词，无奈时间走过，爹娘就这样变老。

类迭 反复使用同一个字词或语句的修辞法。 《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强“青梅竹马”这个意念； 《嘻游记》中“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做。”此句则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。 《敦煌》：“尘世之中，多少梦，多少爱情被人传颂。”也是一样的道理。 《胡同里有只猫》：“他这边儿搞搞，那儿瞧瞧。”“搞搞”与“瞧瞧”为迭字用法。 《娘子》：“近乡情怯的我，相思寄红豆，相思寄红豆。”则为迭句，重复说了两字“相思寄红豆”，更强化了即将回乡时既期待又恐惧的心情。

PRACTICE TIME MY SENTENCES： 用夸饰写一句歌词（anyway 句子也行） 用转品写一句歌词 用转化写一句歌词 夸饰：我表情狼狈 情绪微醉 你给的世界 正一幕幕破碎 转品：我用铅笔细心体会 你始终没说的疲惫 转化：一杯红酒 躺在沙发上等候 缘分是否 懂得忏悔思过

其他的一些修辞手法： 倒装：如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 其中以正常的逻辑顺序，这两句应该调换，但如此都不失实意和连贯性。 摹写：通指描写。通过视听嗅触味五官来进行描写。 听夜风绕了几个 周回 呛到了一些你胭脂 的香味 街道瑟瑟发抖的 感觉 我慢慢对过去的情节 仔细进行翻阅 回忆里的你就连轮廓都 如流水 于是我开始回味恋爱 像糖一样的甜美 还有些未知的修辞方法，仅提供例句（written by me） 十七岁的青春 在心里温存 再把白纸折成 窗外的旅程 任性的铅笔想将心事推 却让每句爱你都很颓废

繁华声 遁入空门 折煞了世人 梦偏冷 辗转一生 情债又几本 如你默认 生死枯等 枯等一圈 又一圈的 年轮 浮图塔 断了几层 断了谁的魂 赏析：烟花易冷 繁华声 遁入空门 折煞了世人 梦偏冷 辗转一生 情债又几本 如你默认 生死枯等 枯等一圈 又一圈的 年轮 浮图塔 断了几层 断了谁的魂 痛直奔 一盏残灯 倾塌的山门 容我再等 历史转身 等酒香醇 等你弹 一曲古筝 雨纷纷 旧故里草木深 我听闻 你始终一个人 斑驳的城门 盘踞着老树根 石板上回荡的是 再等 雨纷纷 旧故里草木深 我听闻 你仍守着孤城 城郊牧笛声 落在那座野村 缘份落地生根是 我们 听青春 迎来笑声 羡煞许多人 那史册 温柔不肯 下笔都太狠 烟花易冷 人事易分 而你在问 我是否还 认真 千年后 累世情深 还有谁在等 而青史 岂能不真 魏书洛阳城 如你在跟 前世过门 跟着红尘 跟随我 浪迹一生 …… 伽蓝寺听雨声盼 永恒