第三节 奥诺雷·德· 巴尔扎克 Honor de Balzac (1799-1850)

生 平 生日：1799/5/20/ 出生地：图尔市 1814：随父迁居巴黎 1816-1819：法科学校学习法律 生 平 生日：1799/5/20/ 出生地：图尔市 1814：随父迁居巴黎 1816-1819：法科学校学习法律 1819-1829：练习写作，曾投笔从商 1829：发表《朱安党人》 1829-1850：创作《人间喜剧》 忌日：1850/8/18

巴尔扎克（1799-1850） 喜爱文学 律师事务所 1819-1821去巴黎写作 黑咖啡 苦行僧 流行小说 伯尔尼夫人 喜爱文学 律师事务所 1819-1821去巴黎写作 黑咖啡 苦行僧 流行小说 伯尔尼夫人 1824 经商 出版印刷铸字商 1828-1850 写作《舒昂党人》 （1829） 90多部小说 难以摆脱的贫穷 汉斯卡伯爵夫人

巴尔扎克故居

巴尔扎克书房

少年巴尔扎克

青年巴尔扎克

壮年巴尔扎克

壮年巴尔扎克

巴尔扎克1850年8月18日病逝，逝世后三天，在拉歇兹神甫公墓下葬。雨果在葬礼上致悼词。 巴尔扎克之墓

巴尔扎克主要作 品中译本的书影 《贝姨》书影 《高老头》书影 《交际花盛衰记》书影 《欧也妮·葛朗台》书影

毕加索《巴尔扎克像》 法国著名雕刻家罗丹 所作的巴尔扎克雕像

对巴尔扎克的评价 他的一生是短促的，然而也是饱满的，作品比岁月还多。 在伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者之一。 他为我们留下的作品，一座高大而坚固的，建立在花岗岩基石上的丰碑。 ——雨果 司汤达在近代法国小说史上虽占有重要地位，巴尔扎克的硕大形象却不免使他相形见绌。以精力的浩瀚，产品数量的庞大与繁复多样而论，巴尔扎克实不愧为散文中的雨果。 ——斯特里奇 通过《人间喜剧》，巴尔扎克“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的、现实主义历史。”他的作品“是对上流社会必然崩溃的、一曲无尽的挽歌”，“他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性”。 ——恩格斯 巴尔扎克

从1829年开始到1848年为止，巴尔扎克的创作分为三个阶段： 1829—1835年是第一阶段，写了40多部作品，主要有《高老头》《欧也尼·葛朗台》等。 1836—1842年是第二阶段，写了30多部。其中比较重要的是《钮沁根银行》、《幻灭》等。 1843—1848年是第三阶段，创作了10多部作品，最重要的是《农民》、《贝姨》等。

奥诺雷·德·巴尔扎克 作品比岁月还多

巴尔扎克的世界观 中产阶级家庭出身，小资产阶级的社会地位；浓厚的贵族意识与封建道德观念。 自封为贵族、参加保王党与对七月王朝的失望和不满。 同情贵族与把他们写成不配有好命运的人。 揭露资本主义罪恶与维护资本主义制度。

巴尔扎克的世界观 是一个唯物论者，但又夹杂着唯灵论的成分。 反对金融资产阶级，对贵族的败落充满同情。 同情下层人民，却又维护私有制。 认识到宗教作为统治阶级工具的作用，但又认为宗教可以遏止人欲横流。 接受了阶级斗争的观点，但又主张自由贸易的经济政策。

恩格斯论巴尔扎克 巴尔扎克就不得不违反自己的阶级同情和政治偏见；他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一能找到未来的真正的人的地方看到了这样的人，这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，是老巴尔扎克最重大的特点之一。

《人间喜剧》 《人间喜剧》前言 “法国社会将要作历史家，我只能当他的书记。”要把“作品联系起来，调整成为一篇完整的历史，其中每一章都是一部小说，每一部小说都描写一个时代。” 社会与自然是相通的，自然界的千差万别也表现在人类社会中。 “不仅仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。有在形形式式的生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。”

《人间喜剧》 《人间喜剧》名称的由来及作品的分类 由来：1833 司各特 法国风俗史 人物再现 1842 但丁 《神的喜剧》 分类： 由来：1833 司各特 法国风俗史 人物再现 1842 但丁 《神的喜剧》 分类： 风俗研究 哲学研究 分析研究

人间喜剧 哲理研究 分析研究 风俗研究

哲理研究 通过富于哲理和幻想的情节，挖掘和阐明社会弊病的根源。 《驴皮记》 《绝对之探亲》 《不为人知的杰作》

分析研究 是对社会原则的讽刺性探讨 《婚姻生理学》 《夫妇纠纷》

风俗研究 私人生活场景 外省生活场景 巴黎生活场景 政治生活场景 军旅生活场景 乡村生活场景

风俗研究 通过《风俗研究》，描写形形色色的社会现象。 归入《风俗研究》的作品最多，也是构成《人间喜剧》的主体。

风俗研究 1.私人生活场景：《高老头》 《高利贷者》 《夏倍上校》 “描写童年、少年和他们的过失。” 1.私人生活场景：《高老头》 《高利贷者》 《夏倍上校》 “描写童年、少年和他们的过失。” 2.外省生活场景：《欧也妮·葛朗台》 《幽谷百合》《幻灭》 “表现热情、盘算、利欲和野心的时代”，揭露外省资产阶级和贵族的拜金主义。

风俗研究 3.巴黎生活场景：《纽沁根银行》 《贝姨》 《邦斯舅舅》 这是“一幅表现趣味、恶习以及一切肆无忌惮的行为的图画。” 3.巴黎生活场景：《纽沁根银行》 《贝姨》 《邦斯舅舅》 这是“一幅表现趣味、恶习以及一切肆无忌惮的行为的图画。” 4.政治生活场景：《一桩无头公案》《阿尔西的议员》 5.军旅生活场景：《舒昂党人》 6.乡村生活场景：《乡村医生》《农民》

恩格斯论《人间喜剧》 在《人间喜剧》中，巴尔扎克描绘了一部“法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”，“用编年史的方式，几乎逐年地把上升的资产阶级在１８１６年至１８４８年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵族社会在１８１５年以后又重整旗鼓，尽力重新恢复旧日法国生活方式的标准。”

《人间喜剧》的思想内容 第一，描写了封建贵族阶级没落、衰亡的历史； 第二，描写了资产阶级罪恶的发家史； 巴尔扎克把《人间喜剧》分为三大部分：《风俗研究》、《哲理研究》和《分析研究》。其中《风俗研究》内容最为丰富。从整体来看，《人间喜剧》主要包括以下几方面内容： 第一，描写了封建贵族阶级没落、衰亡的历史； 第二，描写了资产阶级罪恶的发家史； 第三，揭露了金钱的罪恶、表现了资本主义社会中人与人之间冷酷无情的现金交易关系。

《人间喜剧》的“中心图画” 资产阶级的进攻和贵族阶级的衰亡 “他描写了这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的 满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解；他描写了贵妇人------怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。”

《人间喜剧》的基本内容 ①贵族阶级的没落 在资产阶级的进攻面前，不得不退出历史舞台：《高老头》中的鲍赛昂子爵夫人； 贵族虽在政治上仍是统治者，但不得不与资产阶级联姻来挽救其衰败的经济状况：《古物陈列室》； 有的贵族死抱住贵族观念不放，最终落得可悲的的下场：《苏城舞会》《被遗弃的女人》

《人间喜剧》的基本内容 ②资产阶级的上升 《高布赛克》 《欧也妮·葛朗台》 《纽沁根银行》

高利贷者 高布赛克是早期高利贷者的一个典型

高利贷者 早期高利贷者，带有浓厚原始积累色彩的资本家。只要有利可图，他会锱铢必较，不放过任何赚钱的机会。 他自称是人们“命运的主宰”，没有任何信仰和道德，只相信金钱：“金钱代表了人间的一切力量。” 他的剥削方式和积累方式是简单幼稚的。放高利贷，收集抵押品，不懂得商品流通和资金周转的好处。

高利贷者 没有任何乐趣，拼命克己，吝啬得甚至连个人正常消费也被认为是对资本积累的一种掠夺。 这个外表寒碜的干瘪老头死后，人们在他寒酸的房子里发现：炉灰下埋着金子，书里夹着钞票，“腐烂的肉馅饼”，“长了毛的蛤蜊和鱼”，发出令人窒息的臭气，一箱箱茶叶，一包包棉花，一桶桶糖、甜酒、咖啡、烟草，各种家具，……大都是赎不出去留在他手里的抵押品。 拜金主义的恶果：高布赛克之流毁灭了无数人，也毁灭了他自己。

高利贷者 老葛朗台善于审时度势，大搞投机，比高布赛克“高明”多了。

高利贷者 老葛朗台抢夺女儿的东西：“老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上了一个熟睡的婴儿……老家伙想掏出刀子撬一块金板下来 。” 同样贪婪，爱财如命。

葛朗台发家史 葛朗台从农业资本家起家，后大搞商业投机和高利盘剥，成为高利贷资本家和商业资本家。后经营地产 ，涉足证券交易，买卖公债，开始有了金融资本家的特点。 葛朗台是一个过渡型的资本家。 葛朗台与高布赛克生活的时代相仿，在贪婪和吝啬方面并无本质差别，但在发财手段和方式上，要比高布赛克高明和多样。

葛朗台发家史 葛朗台 投机 贪婪 吝啬 狡猾 投机革命，利用权力，趁机发财； 复辟时期，善于伪装，无人知其深浅； 葛朗台　投机　贪婪　吝啬　狡猾 投机革命，利用权力，趁机发财； 复辟时期，善于伪装，无人知其深浅； 紧跟时代，投机金融，财产翻番； 农民出身，善聚钱财，吝啬节俭。 对侄、对弟，不讲人情； 对宗教，不迷信；“如果你只晓得把父亲的钱偷偷送给一个二流子去，那么三个月吃六次天主的肉也没什么用处。”“让魔鬼捉你的天主去。”

《人间喜剧》的艺术成就 ①宏大的规模，反映出了时代的本质特征 《人间喜剧》反映了自1816年至1848年法国社会特别是巴黎上流社会的风俗史，内容涉及城市、乡村、巴黎、外省、军事、政治诸方面，并且揭示了现实发展的必然趋势及资本主义社会的许多本质的方面，是法国文学史上规模空前宏伟、内容空前丰富的现实主义作品。

《人间喜剧》的艺术成就 ②再现典型环境中的典型人物 巴尔扎克说：“典型是类的样本。”他注重人物性格对环境的依存关系。他也注意到典型环境的描写，通过对人物所生存的自然环境和社会环境的逼真描绘，为典型人物提供了活动场所和性格发展的依据，也展示了特定时代的风貌。在人物塑造上，巴尔扎克运用人物再现法，使一些人物的性格在不同的作品中得到充分的展示，同时，通过精细的外貌描写、个性化的语言、夸张的手法，刻划人物的性格特征，注重写人物性格形成、发展、变化的过程。

《人间喜剧》的艺术成就 ③重视细节的真实性，特别是经济细节的真实性 巴尔扎克注重写物，包括日常生活的一切物质条件（房屋、家具、陈设、衣服、器皿等），把写物和写人结合起来，把物视为人物性格的外在表现。巴尔扎克还特别重视写经济细节，以精确的数字来说明问题，作品中大量的经济细节，受到了恩格斯的高度称赞。

《人间喜剧》的艺术成就 开创了西方小说新的结构模式，即网状结构模式。 通过众多的情节线索的交织，形成纵横交错的情节网络，立体的展示生活的横断面。《欧也妮•葛朗台》：欧也妮的故事，老葛朗台的故事，查理的故事，拿侬的故事，蓬风所长的故事，克罗旭的故事。等等。以欧也妮和老葛朗台的故事为中心，构成索漠城纵横交错的社会生活网络。

《高老头》 《高老头》是巴尔扎克使用“人物再现法”的第一部作品。被称为是《人间喜剧》的“序幕”。 人物再现法：作者让同一人物在几部作品中出现，每部作品只表现这个人物的某一段或某一侧面的生活，几部作品共同完成了这个人物的生活史。在《人间喜剧》中，有460多个人物是重复出现的。拉斯蒂涅 吕西安 伏脱冷 纽沁根 皮安训。 分类整理法：

《高老头》的四条线索 退休面条商高里奥被两个女儿榨干，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上。 贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，迈出了向上爬的第一步。 苦役监逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅合谋争夺遗产，身份暴露后被捕。 巴黎贵妇鲍赛昂夫人败于资产阶级妇女手下，凄凉地退出上流社会。

《高老头》的思想意义 小说通过对高老头、拉斯蒂涅等主要人物的描写、刻画，反映了王政复辟时期贵族阶级衰亡和资产阶级兴起的历史趋势；揭露了人与人之间赤裸裸的金钱关系，批判了金钱的罪恶。 《高老头》原版封面

拉斯蒂涅形象分析 被资产阶级金钱至上原则腐化的贵族青年的典型。 性格特征：热情、正直、真诚、善良、高尚。 在《高老头》中是一个由纯洁向上的青年向野心家过渡的人物

人生三课（1） 鲍赛昂子爵夫人：你越没有心肝，就越高升的快，你毫不留情的打击人家，人家就怕你，只能把男男女女当作驿马，把他们骑的筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的高峰。

人生三课（2）伏托冷 “要弄大钱，就该大刀阔斧的干，要不就完事大吉······人生就这么回事，跟厨房一样腥臭。要捞油水就不能怕弄脏手，只消事后洗干净。”“人与人之间就象一个瓶里的许多蜘蛛，不是你吞了我，就是我吞了你，要追求百万家财，得用陷阱。” “在巴黎人堆里打天下，不像炮弹一般轰进去，就得象瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。”

人生三课（3）高老头的惨死 拉斯蒂涅在埋葬高老头的同时也埋葬了他作为高尚正直青年的最后一滴眼泪。决心抹煞良心，弄脏双手，同黑暗社会同流合污，参与分成，彻底堕落成资产阶级野心家、阴谋家。

社会意义和文学意义 拉斯蒂涅堕落的过程，反映了金钱对人心的腐蚀力量，剖析了资本对人性的毒害，展示贵族必然衰亡的历史趋势。 拉斯蒂涅在世界文学史上，是一个依靠反向价值进击社会的人物形象。是一个再现式人物。

高老头形象分析 高老头是小说的中心人物，是一个具有浓厚封建伦理感情的资产阶级暴发户形象。小说通过对高老头家庭关系的描写，通过对他与女儿道德观念上的冲突的表现，揭示了资本主义社会中人与人之间冷酷无情的金钱关系。所以，高老头的悲剧是资产阶级金钱至上的道德原则战胜封建宗法道德而造成的悲剧。

高老头 具有浓厚封建宗法制观念的商业资产者的形象。 在投机和商业经营方面，高老头颇具“才气” 在家庭关系上，却有着浓厚的封建伦理道德：溺爱女儿，具有自我牺牲精神。 爱钱，更爱女儿。

高老头 暴发户 父爱基督 大革命时做面条生意，精明强干，靠粮食投机发了大财，财产近二百万。 自己种下的苦果自己吃，表明宗法观念在金钱冲击下的破灭；高老头的父爱反衬出金钱腐蚀人心到了令人触目惊心的地步。　 父爱被巴尔扎克作为一种情欲加以突出表现，有抽象人性之嫌。

文学意义 巴尔扎克用漫画夸张的手法塑造的病态的父爱的典型。 要“描写一种感情，这种感情如此伟大，因此不管你使这个人怎样伤心，怎样难堪，或者对他怎样不公平，也不能消灭这种感情：这个人是一个父亲，正如一个圣徒，一个殉道者、一个基督徒一样。”

《高老头》—伏脱冷 深刻　 “我要成功了，就没有人盘问我的出身。我就是四百万先生，合众国公民。”“扒窃一件随便什么东西，你就给牵到法院广场上去展览，大家拿你当把戏看。偷上一百万，交际场中就说你大贤大德，你们花三千万养着宪兵和司法人员来维护这种道德。真是妙事！”“清白诚实是一无用处的。” 歹毒 为达目的不择手段，杀人抢劫，无恶不作。

伏脱冷

伏脱冷 是掠夺者和野心家的另一种典型。 深谙并能无情地披露和鞭挞社会黑暗内幕，但也只是不得意的野心家发出的怨恨言辞。他信奉的是：为了向上爬，可以不择手段，甚至不惜卖身投靠。 他与纽沁根、泰伊番的区别，后者是有地位的强盗，而他是没地位的强盗。只要有机会，这种人也会成为有地位 合法的强盗。

《高老头》的艺术特点 对环境的精细描写（自然环境与社会环境）。（环境——人物出场——情节导入）社会环境 人物居住环境 （伏盖公寓 圣日耳曼区贵族豪华府邸） 高超的剪裁艺术。四条线索交织，清晰 有条不紊。 人物的典型化。肖像描写与性格刻画。 细节的真实性。（经济状况的细节）

环境描写与人物描写 典型环境之间形成对比关系，典型环境与典型人物之间形成互动关系，拉斯蒂涅在金碧辉煌的鲍赛昂府和破旧简陋的伏盖公寓之间来回行走，自然会剌激他对贫富的不同感受，剌激他向上爬的野心进一步膨胀，为拉斯蒂涅的转变提供了可信的环境条件． 巴尔扎克写人物的两个特点：一是杂取种种人，形成一个人物形象；二是描写人物的某一种情感或欲望特征，将其放大到极致，例如高老头的父爱就是这种写法．