達文西 達文西的故事和作品題材

達文西 在不同的年代，達文西 (Leonardo da Vinci)和丁多列托(Tintoretto)分別創作了《最後的晚餐》，同樣取材自聖經，所不同的是，達文西的畫創作於1495至1498年，此為文藝復興期間，丁多列托的畫則產生於1592至1594年，時值歷史的轉捩點，文藝復興即將讓渡與巴洛克。 　　若單就題材來看，達文西的畫勉強可算作是宗教的，就精神而言，丁多列托的畫流溢出濃郁的基督教氣氛，達文西的畫則成了世俗的。丁多列托和達文西選擇了兩個截然不同的時刻來描繪耶穌和門徒最後的晚餐，凝於丁多列托畫中的時刻是，耶穌擺設了聖餐，對門徒說：「吃吧，這就是我的身軀。」一如門徒所熟悉的那樣；而達文西所關注的時刻則是門徒對耶穌的話—你們當中有人出賣了我，所做出的反應。丁多列托所選擇的片刻獨一無二，換了別時別地都不可能發生，達文西畫中的片刻在人間其實時時上演著，丁多列托的畫好比一齣「神靈劇」，達文西的是一齣「人間劇」。 　　以下我們更細部地對兩幅畫作比較。

最後的晚餐畫作內容 畫面利用透視原理，使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。為了構圖使徒坐得比正常就餐的距離更近，並且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動。耶穌坐在正中間，他攤開雙手鎮定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對比。耶穌背後的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上彷彿一道光環。他的雙眼注視畫外，彷彿看穿了世間的一切炎涼。最後的晚餐的畫中窗外顯示是白天，因此被人列為疑點之一。

最後的晚餐題材 「最後的晚餐」壁畫取材自聖經馬太福音第26章，描繪耶穌在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進最後一餐時預言「你們其中一人將出賣我」後，門徒們顯得困惑、哀傷與騷動，紛紛詢問耶穌：「主啊，是我嗎？」的瞬間情景。唯有坐在耶穌右側（即畫面正方左邊第四位）的叛徒猶大驚慌地將身體往後傾，一手抓著出賣耶穌的酬勞、一個裝有三十塊銀幣的錢袋，臉部顯得陰暗。

達 文 西 達文西(1452-1519)是義大利文藝復興的偉大畫家，一般人對達文西在美術的成就較為熟悉，事實上他是歷史上最多才多藝的天才；涉獵解剖學、天文學、植物學以及地質學，成就頗豐，也設計各種機械，畫了許多關於他的新發明的草圖。

達文西的生平簡介 早期 達文西可能生於義大利中部，靠近佛羅倫斯一個叫做文西的小村落，當時佛羅倫斯是一個附庸的小國，也是商業中心。達文西是一位法律專家和一位農婦的私生子。1466年達文西在佛羅倫斯一位成名的畫家與雕刻家維洛丘手下當學徒。他和這老師曾合作一幅「基督的浸信禮」，在此畫中維洛丘繪的部分很易看出，那是早期文藝復興的風格。而達文西所繪者則更為優雅，顯示成熟的文藝復興風格；但在25年間一直未見風行。1478-1482年達文西在佛羅倫斯有他自已的畫室。他受公家委託畫了一幅「三王朝聖」圖，圖形以及光線的明暗十分傑出。

達文西的生平簡介 米蘭時期 1482年達文西離開佛羅倫斯前往米蘭擔任斯弗札公爵的宮廷畫家，而早期的那幅「三王朝聖」圖則一直未見完工。達文西在公爵的宮廷擔任許多職務；做為軍事工程師，他設計了砲兵武器；做為文職工程師，他設計了活動舞台；做為一個雕刻家，達文西為公爵的父親塑一個躍馬於上的巨大雕像。在米蘭時，達文西畫了一幅「石窟裡的聖母」，這是他早期的重要作品，迄今還保存得很好。大約在1495年，他在聖瑪利亞、狄拉、格拉茲修道院的餐廳的牆上，畫了一幅「最後的晚餐」，畫中主題是描繪基督對 他12個門徒宣布他們之中有一人會出賣基督之後，13個人坐在餐前的情景。

達文西的生平簡介 重返佛羅倫斯 1499年法國推翻斯弗公爵，並將他逐出米蘭，達文西也跟著離開這個城市，並去拜訪孟圖阿，在此他為孟圖阿公爵夫人依莎貝拉畫了一幅很突出的肖像。 早期他在佛羅倫斯的作品對第二代文藝復興的佛羅倫斯理家如：波諦采立以及科西摩等領導人物影響極大。而他返回佛羅倫斯後的作品則對第三代文藝復興的畫家如：沙脫、米開朗基羅、拉斐爾，也有所啟。達文西以1440年佛羅倫斯擊敗米蘭的安吉亞戰役為主題作畫、畫中顯示一場劇烈的騎兵戰；有緊張士兵的臉孔，受驚躍起的戰馬和飛揚的塵土。畫安吉亞戰役的同時，達文西開始另一個作品---「蒙娜麗莎」，那是喬康脫‧麗莎的肖像，他是一位佛羅倫斯商人的年輕妻子，傳說那位商人的名字是喬康脫。「蒙娜麗莎」這幅畫以「神祕的微笑」的主題聞名於世。達文西安排蒙娜麗莎雙手交疊，造成一種立體感。而早期的畫家作畫像時只畫頭部和上半身，結果往往在胸部截斷，達文西在此畫了一雙手使得蒙娜麗莎的半身像顯得完整又自然。 晚年 達文西在晚年作品很少，但此時卻設計不少機械藍圖，設計實驗性的新發明。這些藍圖具有精緻優美的陰影明暗和動感。1516年受法王法蘭西斯一世之邀赴法，法王希望能接觸文藝復興名家。達文西晚年的後兩年住在法王賜予靠近陶斯的一座巨宅。關於達文西生平和作品的書籍有：克拉克的「達文西」、海登里奇的「達文西」，以及波芳的「達文西作品」。

達文西的生平簡介 年表 1452年:四月十五日，出生在義大利佛羅倫斯市附近的文西鎮。 1466年:遷居佛羅倫斯市。進入維洛丘的工作室學畫 1472年:在維洛丘的作品「基督受洗圖」左下方畫了小天使，使維洛丘驚歎不已。 1482年:遷居米蘭，成為米蘭公爵斯佛札的宮廷畫家 1483年:開使史佛薩公爵騎馬銅像的雕刻工作。 1490年:在史佛薩城從事「天堂祭」的舞台設計。 1495~97年:開始在米蘭的修道院畫壁畫「最後的晚餐」 1499年:法國國王路易十二世佔領米蘭。達文西遷居佛羅倫斯。史佛薩公爵的銅像模型被摧毀。 1503年:開始畫「蒙娜麗莎」。 1504年:七月，父親去世。 1506年:接受法軍米蘭總督的邀請，離開佛羅倫斯，前往米蘭。 1513年:從米蘭遷居羅馬，擔任麥第奇家族出身的教皇利奧十世的宮廷畫家。 1516年:接受法蘭西斯一世的邀請，前往法國。居住在安布瓦茲的克盧城堡（國王法蘭西斯一世所贈送的）。 1519年:五月二日，達文西逝世於克盧城堡，享年六十七歲。

蒙娜麗莎的微笑 值此世人歡慶達文西在一五Ｏ三到一五Ｏ六年間完成的世界名畫蒙娜麗莎之際，哈佛大學醫學院研究神經學的專家李文斯頓女士，在美國先進科學協會會議中，就這些畫家的一些作畫技巧作了分析說明。 她說：「我揭開的是一些藝術家早已知道的人眼運作過程奧秘。」她說，像莫內早就了解我們視覺運作過程的二分法，他憑經驗運用這點繪出色彩與空間錯覺。 她最近赴巴黎期間，曾有機會去審視莫內以勒亞費爾港作畫的「印象：日出」，測度陽光的明亮度。畫作中的太陽掛在灰綠色的天幕猶如一顆火球，非常耀眼，而同樣耀眼的太陽也反映在漁船泛浮的水中。 李文斯頓說，事實上，在勒亞費爾港看到的太陽，並不特別明晃耀眼。原來是我們的視覺系統分成色彩與感光強度兩個不同運作管道所致。由於這兩者互不相干，太陽的亮彩才會被詮釋成耀眼明亮。 其實明亮度｜或者折射光線的強度，跟色彩並無關連。例如在黑白照中，同一明亮度的所有物體都呈現灰色。因此當李文斯頓拍下莫內上述畫作的黑白照後，她發現天空中的太陽沒入灰色中不見了，這說明太陽的明亮度跟周遭天空的明亮度其實是一樣的。 莫內本能的知道人類視覺系統分成兩種功能。而今科學家都知道所有哺乳動物的視覺系統有一個功能是看到三度空間與物體移動，但這個系統不能看到色彩，唯獨人類與靈長類具備另一種功能，此即可辨識物體及臉孔，看得到色彩，並有評估環境的能力。 李文斯頓在二○○○年末公佈研究結果，說明吾人對蒙娜麗莎臉上帶著謎般微笑的印象是怎麼產生的。 達文西是運用在主體下顎線條四周的陰影，來凸顯她的嘴部，因此當人們的焦點放在蒙娜麗莎的雙眼或者整幅畫作的背景時，會覺得蒙娜麗莎是面帶微笑的。但如果觀畫者直視蒙娜麗莎的嘴部，她的微笑就變得不那麼明顯了。 李文斯頓說，這些印象派畫家，前人如達文西，近人如克羅斯等，事實上都查覺這個根本真相，而科學家卻是至今才弄明白其中奧妙之處。