音 乐 欣 赏 第六讲 第 六 讲 2010年11月9日

讲解内容 1、指挥的基本知识 2、合唱指挥图解分析 3、少数民族民歌赏析 4、歌曲《北京的金山上》

指挥是合唱队的支柱与灵魂。指挥不仅是合唱团的组织者、领导者，而且是合唱队声音艺术表现的再创造者，同时他又是一个表演者，所以作为一个合唱指挥首先自身要具备较高的艺术修养、文学造诣及较高的艺术审美鉴赏力，方能使合唱队的训练达到科学性、思想性及艺术性内在与外在的完美协和统一。

一、合唱指挥的基本知识 2、起拍 1、基本拍 指挥要对于各种拍子(正规拍子、变化拍子、交错拍子)的打法都很清楚，拍点清晰，拍速要稳定。 起拍是指挥音乐开始前的预备动作。无论作品是热情奔放，或抒情优美，或威武雄壮，或深情细腻，当它发出声音的一刹那，是最能抓住和影响听众的情绪，而引起这些情绪的力量就是音乐艺术所追求的最佳效果，“好的开始便是成功的一半。指挥家们对起拍动作有以下几个内容：准确的速度，是慢还是快，还是中速鲜明的力度，是弱还是强，还是不弱不强。丰富的表情，是优美抒情还是坚强有力度。

3、收拍 在合唱指挥的技术上，止拍与起拍占有同样的地位。因为在乐曲终结时，往往在音乐情绪最高潮、最精彩或是最弱的时候，听众们全部的注意力都被带到一个顶点。因此，乐曲的止拍若没有收好，对于整个演出有绝对性的影响。

4、表情记号 指挥对于各种表情记号，要能够准确地表示出来。如:强、弱、渐强、渐弱、突强、突弱、断音、圆滑……等。此外，对于速度的转换，如:渐快、渐慢、还原速度……等都必须可以自然轻松地表示给团员知道

5、指挥的姿势 1、身体挺拔端正、两脚站稳、肩放松、腿稍分 开，给人一种稳定感，达到一种外形和谐美。 2、指挥的动作要适度，不要过分地夸张，尽量减少多余的动作，做到准确而精炼。通常是右手掌握节拍， 左手提示各种表情，既有分工，又有合作。

5、指挥的姿势 3、根据作品的内容，指挥在处理作品强弱、动作上要有一种“重力向下、离心向外”，即重拍、强拍手势向下，弱拍、轻拍向外的动势规律。手臂不要抬得过高，基本上是在胸前，尽量减少大臂挥手，要以小臂带动手腕，肘关节作为上下运动的枢纽，手腕、手指的关节要灵活，并富有弹性，做到柔中有刚、刚中有柔。要掌握动作的中心部分是手腕。一般指挥快速的动作，主要靠手腕去表现，速度越快，动作越小。大臂主要用于速度慢、力度大、较辉煌、声势浩大的作品。小臂则根据作品强弱快慢的变化起一个枢纽带动作用。

4、指挥的动作线条要有一定的技巧，富有音乐性，而不能太平铺直叙，太常规化、简单化。在学会图式的基础上必须掌握一定的指挥技能，动作要做到和你内心世界是相辅的，感受和动作是统一的，这叫做手中有拍，心里有内容。

5、指挥要善于调动每个合唱队员的积极性和挖掘出演员们最大的潜力，在作品的处理和表现上要有独到之处，从而体现音乐表现的最高意境。 6、指挥的拍子有明拍、暗拍，明拍是眼能看得见的拍子，而暗拍则是“隐伏”在心里的拍子，这种“隐伏”拍是靠你的感觉和心里节奏，使“点”到位，使合唱队员不但理解明拍意图，也能意会你暗拍中的拍点、节奏及情绪。

7、指挥要有案头工作，对作品要有分析能力，如曲式结构，调式、调性、段落之间的变化、对比，作品的内涵节奏、速度、力度、强弱、快、慢等，都要做到心中有数。千万不要“遍遍过、句句抠”，使演员对作品再也引不起新鲜感。这就是你排练的失败。 8、简单地说，指挥的艺术就是起拍和预备拍的艺术，因为预备拍就给演员提示了速度、力度及情感。清晰的击拍点是指挥的灵魂，是音乐时值准确的体现。指挥的拍子、图形是永远不能改变的，但指挥的主观能动性和他巨大的潜能是取之不完，用之不尽的。无论快慢及各种复杂的拍子的交替，只要指挥能掌握好击拍点，合唱队就能达到统一整齐。

9、起拍与收拍 起拍：起拍是指挥音乐开始前的预备动作。无论作品是热情奔放，或抒情优美，或威武雄壮，或深情细腻，当它发出声音的一刹那，是最能抓住和影响听众的情绪，而引起这些情绪的力量就是音乐艺术所追求的最佳效果，“好的开始便是成功的一半。指挥家们对起拍动作有以下几个内容：准确的速度，是慢还是快，还是中速鲜明的力度，是弱还是强，还是不弱不强。丰富的表情，是优美抒情还是坚强有力度。

10、左右手的配合。一般是左手掌握感情，右手掌握拍子，要学会节省每只手的作用，如指挥单声部时，能够用单手完成的任务尽量不去用双手。右手准确地给予拍节，左手协助右手做起拍、止拍和加强音乐表情的作用，可协助某一声部延长而不影响右手的击拍，可协助指示各声部进入等。总之，指挥的双手配合应是均衡的协调、统一的完美。但要切记，虽然左手很重要，但右手准确的击拍仍占主要位置，两手的配合主功能仍属右手。

中国第一位交响乐女指挥家 郑小瑛 年近80岁的郑小瑛是中国第一位交响乐女指挥家，现任厦门爱乐乐团艺术总监的她，不久前被推举为北京奥运圣火传递厦门站的火炬手。她表示要通过自己的努力用交响乐的形式向世界传播中国文化。

音乐界的每个领域都活跃着许多女性佼佼者，女钢琴家、女提琴家、女歌唱家……而享有一定知名度的女指挥家没有几个，香港的叶咏诗算是其中卓有成绩的一位。 中国第著名女指挥家 叶咏诗

中国著名指挥家、钢琴家：滕矢初                滕矢初现任中国广播艺术团国家一级指挥、中国电影交响乐团、中国广播合唱团常任指挥、天津交响乐团首席客席指挥及艺术指导。全国政协委员，中国音乐家协会理事，中国社会经济文化交流中心理事。

中国著名指挥家 胡炳旭 中国乐坛杰出指挥家之一，1955年考入中央音乐学院少年班，1958年升入该院管弦本科。1959年由于成绩优秀，被选入捷克双簧管专家班深造，并于1963年以全优的成绩毕业，进入中央乐团交响乐队担任双簧管演奏员。 　　胡炳旭先后任中央乐团、上海京剧院、北京京剧院、中央歌剧院、东方歌舞团、中央芭蕾舞团、中央民族乐团七个中国国家级团体的常任指挥兼艺术指导。

中国著名指挥家 张国勇 1月30日，中国著名指挥家张国勇在指挥民乐演奏。当日，浙江民族乐团2007年赴欧洲春节预演在杭州浙江音乐厅举行。2007年2月10日至3月6日，浙江民族乐团的民乐艺术家将赴荷兰、德国、俄罗斯等6国进行14场春节巡演，为海外华人华侨和外国朋友送上欢乐祥和的中国民乐。

天才指挥家 舟舟 在热情奔放的交响乐中，舟舟挥舞着手中的指挥棒，指挥50多名乐手奏响一曲曲激情澎湃的乐章。全场观众在感受音乐无穷魅力的同时，也感受到一种昂扬向上的生命力量

乐 队 指 挥

乐队指挥

合 唱 指 挥

合 唱 指 挥

练习时要注意强弱拍分明，体会手臂放松和手腕的弹性的感觉。 1、二拍子 其强弱规律是：强拍、弱拍 练习时要注意强弱拍分明，体会手臂放松和手腕的弹性的感觉。

练习要注意把握适当的幅度、力度。避免两手产生交叉。

练习要注意把握适当的幅度、力度。避免两手产生交叉。

3、四拍子 节拍是一种复拍子，它的强弱周期性规律是：强拍、弱拍、次强拍、弱拍 练习时注意第一拍强拍，向下作击拍动作，第三拍次强拍，击拍动作向外侧进行(略斜向下)，不与二拍子挥拍动作混淆 。

4、六拍子 其强弱规律是：强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍 练习时注意第一拍强拍，反射动作向上弹起，不要过分斜向外侧，第二、第三拍弱拍，动作幅度显著收小，第四拍是次强拍，击拍动作向外侧进行(略斜向下)

歌曲挥拍练习 1、2/4拍子《打靶归来》 2、3/4拍子《雪绒花》 3、4/4拍子《歌声与微笑》 4、6/8拍子《光阴的故事》

少数民族民歌赏析 蒙古名歌《牧歌》 蓝蓝的天空 上飘着白云 白云的下面 跑着雪白的羊群 羊群好像 是斑斑的白银 洒在草原上 多么爱煞人呦 蓝蓝的天空 上飘着白云 白云的下面 跑着雪白的羊群 羊群好像 是斑斑的白银 洒在草原上 多么爱煞人呦 多么爱煞人呦 多么的爱煞人呦 此曲源于东蒙昭乌达盟。歌词共四句，内容淳朴优 美，富有诗意，表达了牧民对草原生活的热爱。全 曲又上下两个乐句构成，上句的乐句旋律悠扬飘逸； 下句的旋律低回委婉。歌曲曲调优美动听，是一手 脍炙人口的牧歌，曾被改编成合唱和小提琴曲演出。

少数民族民歌赏析 藏族民歌《北京的金山上》 北京的金山上光茫照四方 毛主席就是那金色的太阳 多么温暖 多么慈祥 把我们农奴的心照亮 我们迈步走在社会主义幸福的大道上 北京的金山上光茫照四方 毛主席就是那金色的太阳 多么温暖 多么慈祥 把我们农奴的心照亮 我们迈步走在社会主义幸福的大道上 哎巴扎嘿 白拉金给塞给日拉累，塞拉给衣尼玛夏拉迥，塞给拉索，塞给拉索，塞给尼玛玛拉累，塞给尼玛玛累，毛主席给威拉塞，哎巴扎嘿。

少数民族民歌赏析 维吾尔族民歌《阿拉木汗》 　　《阿拉木汗》是一首起源于新疆吐鲁番地区，并在全国广为流传的维吾尔族歌舞性民歌。“阿拉木汗”是姑娘的名字。这首歌在表演时常常是由双人边舞边唱，在一问一答中热情的赞美姑娘的美丽和可爱，歌词诙谐风趣，有极强的幽默感。由于大量运用了维吾尔族切分节奏，音乐极富舞蹈性，轻松活泼而有热情奔放，成为维吾尔族的代表曲目，并被谢功成等人改编成无伴奏合唱。

维吾尔族民歌《阿拉木汗》 阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 她的眉毛像弯月她的腰身像细柳 阿拉木汗什么样什么样 阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六 阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六 为她黑夜没喝水为她白天常咳嗽 为她冒剧和雪风和雪 阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六 阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六

少数民族民歌赏析 新疆塔塔尔族民歌《在银色的月光下》 在那金色的沙滩上 洒着银色的月光 寻找往事踪影 往事踪影迷茫 往事踪影已迷茫 犹如幻梦一样 你在何处躲藏 背弃我的姑娘? 我骑在马上 箭一样地飞翔 飞呀飞呀我的马 朝着她去的方向

少数民族民歌赏析 哈萨克民歌《玛依拉》 《玛依拉》：新疆哈萨克族以放牧为主，它的民歌高亢嘹亮，富有草原风味。《玛依拉》这首著名的民歌，就具有这种特点。“玛依拉”是一位哈萨克族姑娘的名字，传说她长得美丽，又善于歌唱，牧民们常常到她的帐篷周围，倾听她美妙的歌声。歌曲一开始，“人们都叫我玛依拉，歌手玛依拉”，便表现了这位姑娘开朗活泼、惹人喜爱的性格。也像大多数哈萨克族民歌一样，它的后半部分有一个短小的副歌，曲调轻盈明快，把这位天真美丽的姑娘的形象，表现的惟妙惟肖。

朝鲜族民歌《阿里郎》 阿里郎，阿里郎，阿拉里哟！我的郎君翻山过岭路途遥远。你真无情呵！把我仍下，出了门不到十里路你会想家。 阿里郎，阿里郎，阿拉里哟！我的郎君翻山过岭路途遥远。春天黑夜里满天星辰，我们的离别情话千言难尽。 阿里郎，阿里郎，阿拉里哟！我的郎君翻山过岭路途遥远。今宵离别后，何日能回来，请你留下你的诺言我好等待。

朝鲜歌曲民歌《阿里郎》

敖包相会 (男)十五的月亮升上了天空哪 为什么旁边没有云彩 我等待着美丽的姑娘呀 你为什么还不到来哟嗬 (女)如果没有天上的雨水呀 海棠花儿不会自己开 只要哥哥你耐心地等待哟 你心上的人儿就会跑过来哟嗬 (合)你(我)心上的人儿就会跑过来 哟嗬

美丽的神话 成:解开我最神秘的等待 星星坠落风在吹动 终于再将你拥入怀中 两颗心颤抖 相信我不变的真心 千年等待有我承诺 无论经过多少的寒冬 我决不放手 (韩)金:现在紧抓住我的手闭上眼睛 请你回想起过去我们恋爱的日子 我们是因为太爱 所以更使得我们痛苦 我们连"爱你"这句话都无法讲 成:每一夜被心痛穿越 思念永没有终点 早习惯了孤独像随 我微笑面对 相信我我选择等待 再多苦痛也不闪躲 只有你的温柔能解救 无边的冷漠 (韩)金:现在紧抓住我的手闭上眼睛 请你回想起过去我们恋爱的日子 我们是因为太爱 所以更使得我们痛苦 我们连"爱你"这句话都无法讲 合:让爱成为你我心中 那永远盛开的花 穿越时空绝不低头永不放弃的梦 我们是因为太爱 所以更使得我们痛苦 我们连"爱你"这句话都无法讲 让爱成为你我心中 那永远盛开的花 我们千万不要忘记我们的约定 唯有真爱追随你我 穿越无尽时空 我们连"爱你"这句话都无法讲 成:爱是心中唯一不变美丽的神话