古詩選 張文璟
中國文學 韻文： 有押韻的文體 散文： 沒有押韻的文體
韻文發展史 周代 漢代 唐代 宋代 元代 民國 新體詩 古體詩 本次課程範圍 （現代詩） （古詩） 詩經楚辭 古詩 近體詩 詞 曲 新詩 周代 漢代 唐代 宋代 元代 民國 詩經楚辭 古詩 近體詩 詞 曲 新詩 樂府詩 古詩 排律 律詩 絕句 新體詩 古體詩 本次課程範圍 （現代詩） （古詩）
樂府詩 樂府 ：本指管理音樂的官府。漢武帝在掌管雅樂的 太樂官署之外，另創立樂府官署，掌管俗樂， 收集民間的歌辭入樂。 樂府詩 ：1.樂府官署蒐集的民間歌謠。 2.入樂可歌。 3.主言事，多熱情之言。 舉例：上邪！我欲與君相知，長命無 絕衰！山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨 雪，天地合，乃敢與君絕。 － －上邪 佚名
樂府詩 句子有長短 可換韻 不限平仄 歌為主，辭因歌曲而變化 多採自民間，內容廣泛
樂府 官署名 樂府詩 狹義：漢魏六朝樂府官署蒐集的民間歌謠 廣義：魏晉之後歷代作家仿製的樂府作品 唐、宋之長短句（詞），如宋蘇軾之詞集稱《東坡樂府》。 金、元之南北曲，如元張可久之散曲集稱《小山樂府》。
古詩（古體詩） 古詩：1.自樂府詩演變而來。 2.西漢時，五言古詩尚在 醞釀試驗階段。 3.至東漢末期才算完全成熟。 4.東漢班固的詠史詩，可視為 五言詩正式成立。 5.魏晉曹丕的燕歌行，可視為 七言詩正式成立。 6.多為士大夫與文人模擬之作。 7.主言情，多含蓄之言。 8.不入樂，不可歌，只可誦。
古詩（古體詩） 古詩：9.東漢末年的古詩十九首是五言古詩中，最 成熟的代表作品。 10.唐代以後講求格律的近體詩盛行，為有別 於近體詩，而將產生於兩漢，發展於魏晉 的詩稱為「古詩」。又稱「古風」。 11.多為句法整齊的五、七言，亦有四言、六 言等雜言古詩。 12.每首不拘句數（總句數為偶數句即可）， 不講平仄、對仗，押韻也比較自由。偶數 句要押韻，可換韻。第一句及換韻後的第 一句，可押可不押。
古詩 13.代表：古詩十九首★ 《涉江采芙蓉》★ 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。 采之欲遺誰，所思在遠道。 還顧望舊鄉，長路漫浩浩。 同心而離居，憂傷以終老。 ★登幽州臺歌★ 前不見古人 ，後不見來者。 念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
樂府詩與古詩－漢代文學雙葩 樂 府 古 詩 起源 漢武帝成立樂府官署採集詩歌 受樂府影響，演變而成 作者 多為民間作品 多為文人所作 性質 樂 府 古 詩 起源 漢武帝成立樂府官署採集詩歌 受樂府影響，演變而成 作者 多為民間作品 多為文人所作 性質 入樂，可歌，亦可誦 不入樂，不可歌，只可誦 句式 有通篇整齊者，亦多長短句 句式整齊，多用五言、七言 內容 多為敘事詩，反映時代 多為抒情詩，表現自我 風格 文字樸質，多遒勁、熱情 文字含蓄，尚溫雅 作品 宋代郭茂倩樂府詩集最完備 古詩十九首最早收錄在昭明文選 用韻 和唐代近體詩相比，樂府、古詩二者皆不拘平仄，可以換韻 格式 和唐代近體詩相比，樂府、古詩不須對仗，句數、字數均不限制 成就 同為漢代詩歌文學的雙葩，影響唐代五、七言絕句
古體詩、近體詩之比較 古 體 詩 近體詩 格 律 、 風 漢代 長偶 短數 不句 限即 ，可 長短活潑 多五言為主，七言居次，也有雜言體 不 別名 起 源 句 數 字 對 偶 平 仄 押 韻 古 體 詩 、 風 漢代 長偶 短數 不句 限即 ，可 長短活潑 多五言為主，七言居次，也有雜言體 不 嚴 拘 1.用韻較寬 2.偶數句押韻 3.可以換韻 近體詩 今 格 律 初唐 先有絕句 再有律詩 絕 4 嚴格限定 五絕：20字 七絕：28字 不嚴 每 均 有 規 定 1.嚴格規定 3.不可換韻 8 五律： 40字 七律：56字 【頷】 【頸】 聯 要對仗
古詩十九首 作者：一群無名作家 時代：應屬東漢之作 思想內容：多是遊子他鄉、逐臣棄婦、朋友闊絕、生命無常的苦悶與哀愁。是東漢末年，大亂時代，人們生活的感情表現。 影響： 1.開啟了魏、晉、南北朝的五言詩風。 2.取代四言詩，成為東漢末期五言古詩成熟階段之最高藝術成就者。
古詩十九首 定名：南朝梁昭明太子蕭統編昭明文選，從傳世無名氏 《古詩》中選錄十九首編入，編者把這些作者已經 無法考證的五言詩匯集起來，冠以古詩十九首，後 世遂作為組詩看待，並以每詩第一句為篇名。 篇目： 行行重行行、青青河畔草、青青陵上柏、 今日良宴會、西北有高樓、涉江采芙蓉、 明月皎夜光、冉冉孤生竹、庭中有奇樹、 迢迢牽牛星、回車駕言邁、東城高且長、 驅車上東門、去者日以疏、 生年不滿百、凜凜歲云暮、 孟冬寒氣至、客從遠方來、 明月何皎皎。
古詩十九首之＜作者＞ 眾說紛紜：或謂枚乘一人之作；或謂枚乘、傅毅、蔡邕、曹植、王粲等人之作；或曰非一人之辭、一時之作；或謂由文人仿樂府作的詩，經多人多次刪改而成。 推論結果：作者應為失意的文人，仿樂府體制所作的一組控訴時代的悲歌，且作者未必只限於一人。 推論原因：詩中表達出落魄、失意、不平的牢騷，以及時代的苦悶及哀愁。
東漢晚期。因此不得志的知識分子得以用五言詩的形式表達內心深沉的悲痛。 古詩十九首之＜時代＞ 古詩十九首之思想內容：瀰漫著人生無常、當及時行樂的消極悲觀論調。 提示1： 這些觀感的產生背景為何？ 答案1： 因為東漢時代的內憂外患 答案2： 東漢晚期。因此不得志的知識分子得以用五言詩的形式表達內心深沉的悲痛。 提示2： 五言詩哪時趨於成熟？
昭明文選 是中國現存最早的詩文總集 由南朝梁昭明太子蕭統和他門下的文士共同編纂 共30卷，所選作品，是編錄各家別集中的單篇文章。上起周代，下迄南朝梁，約八百年間，選文細分詩、賦、騷、書、論等38類，而以賦、詩所佔比例最多。
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Q1 加分題(2分) 古詩十九首的時代是？ Ans：東漢末年
Q2 加分題(5分) 古詩十九首的作者是？ Ans：作者應為失意的文人，仿樂府體制所作的一組控訴時代的悲歌，且作者未必只限於一人。
Q3 加分題(2分) 可以「入樂而歌」的是古詩還是樂府詩？ Ans：樂府詩
Q4 加分題(4分) 古體詩中，五言詩的 正式成立是起於？ Ans：班固的詠史詩
Q5 加分題（4分） 古體詩中，七言詩的 正式成立是起於？ Ans：曹丕的燕歌行
Q6 加分題(5分) 古體詩與近體詩最大的區別在？ Ans：是否合乎格律
Q7 加分題(3分) 古詩可不可以換韻？ Ans：可以
Q8 加分題（是非題，3分） 古詩不分平仄，不必對仗，且用韻比較寬？ Ans：○
Q9 加分題（3分） 昭明文選是由誰與門下 的文士共同編纂？ Ans：南朝梁昭明太子蕭統
浪漫七夕－牛郎與織女 牛郎星 和織女星 是夏天星空中燦爛的兩顆亮星，分別位處於夏季 銀河 的兩側。其一位在 牧夫座 的東北方的 天琴座 裡，最顯眼的就是全天第 5 位亮、呈青白色的「 織女星 」，它距離我們約 26 光年 。從織女星向東南跨過 銀河 ，就可以看到另一顆位在天鷹座上銀白色的亮星「 牛郎星 」 (又名「 河鼓星 」)，它距離我們約 16 光年。在夏季的夜空中牛郎星、織女星和天鵝座裡的亮星 天津四 ，構成一個明顯的三角形，俗稱「 夏季大三角 」。
浪漫七夕－牛郎與織女 因為在牛郎星的兩邊各有一顆較暗的星 ，在閃爍中仿如一個人以扁擔挑起東西似的，所以牛郎星又稱為「 扁擔星 」。古代我國有個淒美的神話，傳說牛郎和織女原是一對恩愛夫妻，有兩個孩子，因故被拆散分居天河兩岸，只能在每年夏曆七月初七，在天河上架起的鵲橋 (仿如飛翔中天鵝或大喜鵲的雙翅) 上相會。其實牛郎星和織女星之間的距離約為 16 光年之遠，即使牛郎和織女兩人以 真空中的光速 彼此到 銀河中線 相見，也得花上 8 年時間才能相會。
浪漫七夕－牛郎與織女 七夕者，古節日也，又曰乞巧節、七巧節、七姐誕，後傳四夷。傳七月初七之時，織女渡河，使鵲為橋，以暫詣牽牛。故世人至今云，織女嫁牽牛也。
迢迢牽牛星 結構圖 距 離 光 線 形 狀 聲 音 譬 喻 狀 態 神 情 映 襯
迢迢牽牛星 語譯 【前兩句】 迢迢牽牛星，皎皎河漢女。 在遙遠浩瀚的星河中，有遙遠且明亮的牽牛星與織女星。
迢迢牽牛星 語譯 纖纖擢素手，札札弄機杼。 終日不成章，涕泣零如雨。 【中間四句】 織女舉起細長柔美而白嫩的手，操作著織布機，發出札札的聲音。 織了一整天卻不成紋理，只見她眼淚如雨般地落下。
然而這清淺的一水之隔，卻使他們只能用含情的眼神，凝視不語。 迢迢牽牛星 語譯 【末四句】 河漢清且淺，相去復幾許？ 盈盈一水間，脈脈不得語。 脈脈含情：默默地用眼神表達情意 銀河又清又淺，相距又有多遠呢？ 然而這清淺的一水之隔，卻使他們只能用含情的眼神，凝視不語。
迢迢牽牛星 特色 價值：是最早賦予牛郎織女愛情色彩的作 品。 特色：1.善用比喻手法，不作直接描寫。 2.善用疊字，共有六句用了疊字， 意象豐富，是本詩一大特色。 3.構思巧妙，充滿想像及浪漫氣息。 一韻到底。韻腳為女、杼、雨、許、語。（均屬仄聲「魚」韻）