抽象表現主義大師 威廉‧杜庫寧 Willem.de Kooning 1904～1997 柳萱b9709050
杜庫寧
抽象表現主義大師 威廉‧杜庫寧的生活與藝術 杜庫寧以［折中主義者］自稱 美國抽象表現運動的主將 以人體做為題材 自由意志流瀉 反古典 產生新舊間的［第三形式］
⊙傳統技法 讀鹿特丹藝術與工藝學院 ＜盤子與罐子＞
蒙德里安，因此對幾何留下深刻印象
⊙來到美國 杜庫寧回憶:[我瘋狂地迷上美國插畫。 如果我也能成為一位插畫加該有多好， 只可惜我沒這個天份] 1929，杜庫寧在當代畫展開幕酒會上， 巧遇約翰‧葛拉漢（John Graham） 1942，杜庫寧與抽象表現大師帕洛克 （Jackson Pollock）的畫廊處女秀。
杜庫寧喜歡運用想像力加入畫面 創作來自世界，光水及人物主題
⊙專業藝術形成之路 有些小作品受到畢卡索、安格爾、葛拉 漢、蒙德里安、勒澤、墨西哥壁畫、基 里柯透視……影響 一、抽象形式的傾向 二、一系列孤獨人的實驗
躺臥的裸女
自己與幻想的兄弟
⊙素描＿＿擺脫學院訓練的開端 壁畫＜無題＞
⊙自我風格發覺 以［抑制性線條］畫下句點 兩個站立的男子
伊蓮娜的話像 仔細觀察日常生活 可見真實轉為抽像
⊙異於立體派的［意志的執行］ 試著從傳統的技巧中走出 放鬆線條 加快速寫速度 開始肢解身體，將這些部分轉為平面
坐著的女人 素描習作 線條有力、似乎 搜尋著線條感覺
巴爾（Alfrred H. Barr）說：［立體派是依賴形狀的基本原則，而非特別性。一般來說，將色彩、形式、造型、肌理的本性獨立出來，排除對自然的所有聯想。］
靜物 想像力延伸至 肉體的顏色 交錯在［無環 境］的氣氛中 混合著暖色調 弧形人體造型
挖掘 受邀幫舞台 劇做背景 最大的作品
黑色星期五 接受了舞台背 景案子後有了 的靈感
⊙素描女人系列 ［人體］主題是人類最熟悉的組織結構 杜庫寧說:[我認為我筆下所有人物，都是貨 真價實的演員或表演者。他們不是真的人， 他們只是在我會畫中扮演某個角色而已] 重組女人，永有異樣肉質、生命感或是誇 張、邪惡，卻是那麼的大膽無畏
女人一 兩張七呎的紙 經過六次修改
羅森柏格解釋：［杜庫寧所做十分有趣，是去發現畫家自己本身，一個畫二十幾年的人，人體這麼自然而然的從他的畫畫活動中出現。顯然地，當你有特殊喜好時，如果你讓他自然流洩，你不會只畫出一對亂糟糟的東西，而這就是杜庫寧有意識純熟的表現。］
⊙色彩表達他對創造性人體的思索 色彩上很少依賴自然著色法，色彩上 鮮豔直接
兩個女人的軀體 表達感情及視覺動力 人體即使在薄薄的紙上，也要呈現出厚 實的量感及體積感 在畫中美女有別於安格爾或古典油畫的 女性形象
室內人體 充滿與自然本質合 併的肉體靈感 回應著鄉村風景的 氛圍中
⊙素描中產生的抽象 最自由的型態表現，在吸水紙上滴上墨 水，對水、海洋及海灘的參考 黑與白(羅馬)
梅里特園道
那不勒斯的樹
⊙新舊間的第三形式 尋找一個無可去代的形式，而非風格 介於新舊間的［第三形式］ 藝術家和藝評家將杜庫寧列為 ［抽象表現主義］
⊙男性系列 及少使用男性為主題 抽象的幾何物代表著鏡子、窗戶、桌子、 玻璃、桌巾成為基本造型
男人 杜庫寧及少使用男性為主題 男性系列但維持不久，這時期還是會畫 女性穿插在
兩個站立的男人
坐著的男人
站立男性
特技演員
⊙女人系列 女性多代表愛、生活喜悅、性慾、肉體 欲求 1943年與伊蓮娜結婚 另一個原因則是杜庫寧曾住過阿姆斯 特丹，那兒紅燈區內女性乳房外露或躺 在躺椅上尋求物質的女人 [以女性做為主題，一個接著另一個世 紀中不斷出現，他們是敬愛的對象，是 一種安慰]
坐著的女人
女人
粉紅色女子
⊙抽象形式
無題
抽象
特別的傳送
迷宮背景習作
愉快的比爾‧李
火鳥山
郵箱
⊙加入書寫的象徵 將英文字母Ｏ或Ｗ為女性的器官
ZTO
希臘女神
⊙變型 未完成的形象 1947年，持續在［形式］［自我滿足］ 上下工夫，使人物表現更多樣性
街角的意外
⊙風景為人、事、物的本質 自然風景算是比較早期的作品展現的是 對鄉村或城市風景體驗
水中的女人
對杜庫寧來說生活是藝術的一部分